一首綠色海洋之歌：楊新民《水母》作曲技術(shù)研究

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一首綠色海洋之歌：楊新民《水母》作曲技術(shù)研究

張家棋（四川音樂學(xué)院610021）

摘要：本文以中國四川籍作曲家楊新民教授的最新獲獎作品《水母》作為主要研究對象，綜合運(yùn)用申克和序列分析法對《水母》的節(jié)奏、核心材料的發(fā)展手法以及輪回序列這三個(gè)方面進(jìn)行研究，去探析該作品音高特點(diǎn)的多樣性。

關(guān)鍵詞：楊新民；《水母》；作曲技術(shù)

引言

楊新民系四川籍著名作曲家，他的創(chuàng)作理念深邃而開放，音樂語言融匯中西。在其長期的音樂時(shí)間和探索中，遵從一切創(chuàng)新的寫作技法與音響觀念均建立在“合理與有效”的基礎(chǔ)之上的原則。他的作品無論從音樂語言的文化基因到具體的寫作技法都體現(xiàn)出充分的吸納和廣泛的包容性。其作品呈現(xiàn)出題材、體裁與風(fēng)格多樣、多面、不拘一格的特點(diǎn)。其中包括：聲樂、影視音樂、電子音樂、室內(nèi)樂等。其作品多次在國家級（文華獎）作曲比賽中獲得獎項(xiàng)，并入選ISCM國際現(xiàn)代音樂節(jié)展演。他與國內(nèi)外演奏團(tuán)體保持廣泛和密切的專業(yè)合作關(guān)系，與其合作的音樂表演團(tuán)體包括：中國國家交響樂團(tuán)，中國愛樂樂團(tuán)、亞洲愛樂樂團(tuán)、中央歌劇院合唱團(tuán)，四川音樂學(xué)院交響樂團(tuán)、四川交響樂團(tuán)、四川愛樂樂團(tuán)、韓國首爾女子室內(nèi)樂團(tuán)、美國西雅圖太平洋路德大學(xué)室內(nèi)樂團(tuán)、盧森堡小交響樂團(tuán)等。

薩克斯管四重奏作品《水母》是作曲家設(shè)計(jì)的一副古老的海洋腔腸浮游動物-水母的音響圖畫，水母透明的傘狀體型，彩虹般的光暈，富有節(jié)律而優(yōu)美的漂浮運(yùn)動形態(tài)，引發(fā)并映射出作者對于海洋空間環(huán)境音響的多重聯(lián)想。曲終部分薩克斯管的嗚咽與哀鳴，旨在喚起人們保護(hù)海洋生態(tài)環(huán)境的憂患意識。該作品于2014年7月在美國南俄勒岡州大學(xué)音樂學(xué)院音樂廳進(jìn)行世界首演，于2014年11月獲得第二屆“中國之聲”作曲比賽西洋管弦樂器作曲家組第一名。該作品音高材料的整體特點(diǎn)是運(yùn)用二度二音組材料向外進(jìn)行“輻射”。

一、節(jié)奏

從A部分的音高材料的組織以及音塊式的節(jié)奏分部來看，其動機(jī)音型主要為一個(gè)三拍，附點(diǎn)八分和十六分音符。（譜例1—1）第1至4小節(jié)均為該節(jié)奏型的重復(fù)。自第五小節(jié)起至第11小節(jié)，節(jié)奏上開始對這個(gè)動機(jī)音型變形，即動機(jī)節(jié)奏型的逆行。（譜例1—2）十二小節(jié)處是單獨(dú)的運(yùn)用動機(jī)音型里的十六分音符，這里的十六分音符與最初動機(jī)節(jié)奏型中十六分音符時(shí)值的運(yùn)用相同，只出現(xiàn)一次。13小節(jié)至18小節(jié)是對動機(jī)節(jié)奏型的一種變化使用。（譜例1—3）從例3中可看出，該節(jié)奏的開始處是用十六分音符，與最初的動機(jī)節(jié)奏型是一種局部的逆行關(guān)系。在14小節(jié)處，作曲家對動機(jī)節(jié)奏型里的十六分音符再次運(yùn)用。在15小節(jié)，其節(jié)奏型為13小節(jié)的重復(fù)。第17小節(jié)為動機(jī)節(jié)奏型的完整再現(xiàn)，只不過作曲家是運(yùn)用節(jié)奏逆行的方式對其進(jìn)行再現(xiàn)。（譜例1—4）。19小節(jié)和20小節(jié)在節(jié)奏形態(tài)上與動機(jī)節(jié)奏形成一個(gè)對比。但究其本質(zhì)來說仍然是來自動機(jī)音型。筆者認(rèn)為，一個(gè)三拍可將其分為六個(gè)八分音符故在19小節(jié)處仍然是來自動機(jī)節(jié)奏的三拍，只是在節(jié)奏形態(tài)上形成對比。在21小節(jié)處，與最初的三拍相比較，這里三拍的時(shí)值縮小至一拍，之后運(yùn)用最初的動機(jī)節(jié)奏型附點(diǎn)八分音符和16分音符的逆行。（譜例1—5）第22小節(jié)至23小節(jié)為動機(jī)節(jié)奏的逆行再現(xiàn)。

二、核心材料的發(fā)展手法

核心材料，顧名思義具有中心思想的音高材料且支撐著整個(gè)作品音高材料的發(fā)展。在作品中最常見的核心材料的發(fā)展手法有移位，倒影，逆行等手法。在這部分筆者將以B段為例來討論核心材料的發(fā)展手法。

在B段中，筆者根據(jù)其音程關(guān)系特點(diǎn)將其分成兩段即b，b1兩個(gè)段落.b段從第26小節(jié)至43小節(jié)；b1段從44小節(jié)至57小節(jié)。在b段（26小節(jié)至43小節(jié)）橫向方面整體的音程度數(shù)分別為小二度、大二度、減五度、純四度、減三度和純五度音程。在b1段，就音程的形態(tài)上來看，其度數(shù)進(jìn)一步擴(kuò)大，分別為小三度、小二度、減四度、減七度、純八度、大七度以及純五度音程。

b段降B調(diào)高音薩克斯管聲部音高材料減縮譜例（譜例2—1）

譜例2—1

從譜例2—1中可看出降B調(diào)高音薩克斯管聲部相互之間的音程關(guān)系和音高材料的布局情況。下端聲部在音高材料上仍然采用半音關(guān)系的核心材料。在上端聲部中，其音程整數(shù)為2。從音程整數(shù)上看，該材料仍然是動機(jī)材料的一個(gè)變形。同時(shí)在上端聲部降E和F的運(yùn)動中是以核心材料E作為軸音倒影形成的新材料。這部分的音程關(guān)系分別為小二度、大二度、小三度以及純四度。

b段降E調(diào)中音薩克斯管聲部音高材料減縮譜例（譜例2—2）

譜例2—2

從譜例2—2中可看出，降E調(diào)薩克斯管的音程關(guān)系和兩端聲部音高材料的關(guān)系。這部分即包含動機(jī)的音高材料，同時(shí)又“輻射”出新的半音材料。半音的布局是按照非線性的關(guān)系進(jìn)行組織。由于半音之間的非線性關(guān)系，故在橫向方面形成一些新的音程關(guān)系。同時(shí)，這部分的音高材料主要來源于核心音高材料上方音區(qū)的音。

這部分第26小節(jié)和27小節(jié)的降E調(diào)中音薩克斯聲部運(yùn)用半音關(guān)系擴(kuò)大化來強(qiáng)調(diào)核心音高材料（譜例2—3）和在第29小節(jié)降E調(diào)中音薩克斯管聲部和運(yùn)用核心材料作為軸心音形成半音關(guān)系對核心材料進(jìn)行環(huán)繞來強(qiáng)調(diào)核心材料，同時(shí)，環(huán)繞的音高材料又為動機(jī)中的音高材料。（譜例2—4）

三、輪回序列

輪回序列，即將序列號的音高依次使用。這種音列的排列分別以1號音為首，2號音為首，3號音為首這樣依次循環(huán)。

通過譜例3—1可見E段音高材料的組織特點(diǎn)。在E段音高材料中，輪回序列運(yùn)用在e段降B調(diào)高音薩克斯管聲部和e1段降B調(diào)高音薩克斯管聲部；e段降B調(diào)次中音薩克斯管聲部和e1段降B調(diào)薩克斯管次中音聲部。其余聲部的音高材料是彼此之間的重復(fù)。當(dāng)然在E段的輪回序列使用中作曲家并不是用嚴(yán)格的輪回序列（譜例3—1）

譜例3—1

在譜例3—1中如果是嚴(yán)格的輪回序列所有音高材料應(yīng)該是平均的輪流使用。但在該作品中，作曲家是用非嚴(yán)格的輪回序列（見譜例3—1）。作曲家對輪回序列材料的處理方式是整體運(yùn)用輪回序列，局部的變化發(fā)生在音區(qū)上和音高材料上。

該作品的音高特點(diǎn)主要是運(yùn)用半音關(guān)系的二度核心材料進(jìn)行“輻射”。在”輻射”的過程中形成三音組，四音組材料的半音關(guān)系。作曲家通過對這些音組進(jìn)行移位，逆行，逆行移位和倒影的手法對音高材料進(jìn)行擴(kuò)展。同時(shí)，在某些音塊的區(qū)域形成序列音組或音列，通過輪回序列對該音高材料進(jìn)行發(fā)展。

作者簡介：

張家棋，現(xiàn)為四川音樂學(xué)院作曲系在讀研究生、研究方向?yàn)椋汉吐暋?/p>