論近年來韓國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要素

郭麗媛 （西安培華學(xué)院傳媒學(xué)院 710105）

論近年來韓國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展要素

郭麗媛 （西安培華學(xué)院傳媒學(xué)院 710105）

中國與韓國同屬東亞國家，在文化上可以說是一脈相承，但在電影事業(yè)的發(fā)展與開拓上，我們逐漸走向了兩個(gè)不同的方向。特別是近十年，韓國某些題材的電影總是能夠讓人眼前一亮，這其中有很多讓我們深思的地方。韓國自新千年以后的這十幾年間，電影工業(yè)發(fā)展速度之迅猛是有目共睹的，甚至可以說是亞洲之牛耳，大步超越了傳統(tǒng)功力深厚的中國與日本。甚至在某些具體的影片上，已經(jīng)與歐美不相上下。在同樣的傳統(tǒng)文化的影響下，電影的發(fā)展面臨著不同的誘導(dǎo)因素，不同的誘導(dǎo)因素又導(dǎo)致了不同的類型發(fā)展。在這種發(fā)展的背后，我們值得關(guān)注的問題又有很多。

電影；產(chǎn)業(yè)；人才；院線

一、審視題材的態(tài)度

韓國在近十年的電影工業(yè)發(fā)展過程當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)類、社會(huì)類，特別是由真人事件改編的電影大放異彩。以《殺人回憶》為例，在這部敘事平淡的影片中，我們可以看到的是令人震驚的張力。對(duì)于節(jié)奏的把控、對(duì)于矛盾的設(shè)置、演員對(duì)角色的詮釋，都令人十分震驚。這部影片毫無疑問是一部優(yōu)秀的影片，在這部影片的背后，有很多值得我們探究的地方。

電影始終是現(xiàn)代人對(duì)于歷史的思考，所以在這部影片中，電影毫不避諱的展現(xiàn)了八十年代韓國在軍政府統(tǒng)治下的真實(shí)的生活狀態(tài)。其中小鎮(zhèn)警察的辦案辦事的方法更是赤裸裸的展示在我們面前，并沒有做出任何的修飾。首先，正視，是他們對(duì)于犯過的錯(cuò)誤的態(tài)度。一個(gè)民族，只有直面自己曾經(jīng)走過的彎路，才能在未來里更加堅(jiān)定自己的方向。而這種正視的態(tài)度，也改變了韓國對(duì)于現(xiàn)實(shí)的態(tài)度，他們不會(huì)美化過去來粉飾現(xiàn)世。而是把這種丑惡解剖并展示。反觀我國的電影產(chǎn)業(yè)，只有極個(gè)別的導(dǎo)演，把目光投向這些有深度有意義的話題，更多是向票房妥協(xié)。很多人把原因歸結(jié)于電影審查制度，但是更多的原因是中國導(dǎo)演中缺少真正有面對(duì)歷史，審視歷史態(tài)度的人。主流電影對(duì)于歷史截然不同的態(tài)度，先反映了我國電影產(chǎn)業(yè)對(duì)于規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，追求票房的價(jià)值觀的放縱。而現(xiàn)在飽受詬病的演員片酬問題也從側(cè)面反映了我國主流電影市場中輕意義重票房的風(fēng)氣。這種風(fēng)氣更像是一種惡性循環(huán)，一次又一次的以快餐式的制作方式，取得所謂的“票房成功”，追求金錢成為了一國電影產(chǎn)業(yè)的直接目的，越來越多的電影從業(yè)者失去了追求藝術(shù)的最初之心。當(dāng)更多的人把電影當(dāng)做產(chǎn)品而不是藝術(shù)的時(shí)候，那就對(duì)于藝術(shù)的追求，就無從談起了。

二、電影產(chǎn)業(yè)的完備性

中國的電影產(chǎn)業(yè)，由最開始的國家計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的一部分，發(fā)展到現(xiàn)在獨(dú)立的自由的市場經(jīng)濟(jì)也走過了幾十個(gè)年頭。但是我們?cè)趽碛写罅烤幹迫藛T的基礎(chǔ)上，卻還是無法走出中國走向國際。這一點(diǎn)，與韓國的對(duì)比也是十分明顯的。

在韓國，我們可以看到我們自己的影子。韓國電影自1987年市場開放之后，也進(jìn)入了從政治宣傳工具到藝術(shù)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)化的過程，但是在這個(gè)過程中，我們可以看到的是政府對(duì)于韓國電影產(chǎn)業(yè)的扶持。進(jìn)入90年代后，金泳三政府提出了電影振興政策，金大中政府倡導(dǎo)“文化產(chǎn)業(yè)是21世紀(jì)的基干產(chǎn)業(yè)”，盧武鉉政府繼續(xù)推進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)振興計(jì)劃等。由此可看出，韓國電影由衰而盛以及迅速崛起，始終都沒有離開過政府對(duì)電影政策的強(qiáng)力支持，但是韓國電影產(chǎn)業(yè)并沒有因?yàn)檎闹С侄烧鲗?dǎo)，而是由韓國電影振興委員會(huì)全面主導(dǎo)。韓國主要采取了政府文化部門監(jiān)督調(diào)控、行業(yè)機(jī)構(gòu)自律相結(jié)合的管理模式，這種模式有利于協(xié)調(diào)和處理好電影藝術(shù)和電影產(chǎn)業(yè)之間的平衡，有助于建立產(chǎn)業(yè)政策引導(dǎo)與電影市場競爭相互作用的運(yùn)行機(jī)制。

三、人才儲(chǔ)備的必要性

電影人才的儲(chǔ)備性，也是左右一國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要條件。韓國長久以來在高校開設(shè)了電影專業(yè)，為他們提供了大量的人才儲(chǔ)備。而電影產(chǎn)業(yè)，是一個(gè)長時(shí)間持續(xù)性的需要人才投入的產(chǎn)業(yè)。只有大量人才的進(jìn)入，才會(huì)讓產(chǎn)業(yè)更加完備。而同樣的，大量人才進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，也會(huì)反向刺激創(chuàng)作的積極性，大量作品的產(chǎn)生，使得電影產(chǎn)業(yè)更加繁榮。人才得到鍛煉之后，水平的提升，同時(shí)也帶動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。電影產(chǎn)業(yè)教育人才，人才進(jìn)入產(chǎn)業(yè)鏈，反哺產(chǎn)業(yè)鏈，讓產(chǎn)業(yè)鏈更加完備，質(zhì)量更加提高，這也是韓國電影近年來發(fā)展迅猛的重要原因之一。在韓國，每年都會(huì)涌現(xiàn)一批新導(dǎo)演，這不僅在中國，在其他電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國家也是不可想象的。大量新興人才的進(jìn)入，讓韓國電影得以接觸最新的技術(shù)和最新的思想。技術(shù)和思想的快速新陳代謝，也更加促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)的良性發(fā)展。這種發(fā)展使得韓國電影產(chǎn)業(yè)敢于啟用新導(dǎo)演和新演員，讓更多年輕人才有了一個(gè)展現(xiàn)自我的平臺(tái)。這種良性的氛圍也使得韓國的電影產(chǎn)業(yè)更具包容性，可以容納更多題材和更多類型的創(chuàng)作。在中國，新興導(dǎo)演大都走的是獨(dú)立制片的道路，而這種道路，在根本上就決定了無法大規(guī)模的與觀眾見面。因此，也直接導(dǎo)致了高成本高質(zhì)量的制作不敢于啟用新興導(dǎo)演。有想法的年輕導(dǎo)演走不出去，有資本的投資商怕高風(fēng)險(xiǎn)只能走商業(yè)片路線，必然是一個(gè)惡性循環(huán)。

四、院線選擇與藝術(shù)院線的存在必要

在韓國，院線敢于去選擇本國出產(chǎn)的“高風(fēng)險(xiǎn)”影片，而韓國民眾，也更加支持本國的電影。院線在排片的時(shí)候以本國電影為主，甚至?xí)鲃?dòng)選擇意義深遠(yuǎn)刻畫現(xiàn)實(shí)的高質(zhì)量影片。排片率的重要性對(duì)于一部電影的影響不言而喻，所以才會(huì)產(chǎn)生韓國票房排行中前五，四部都是韓國電影的現(xiàn)象。而這四部電影，更是讓人產(chǎn)生思考。《鳴梁海戰(zhàn)》、《國際市場》、《老手》、《漢江怪物》，在這四部電影當(dāng)中，如果以中國的票房規(guī)律加以衡量的話，我相信能夠進(jìn)入前五的寥寥無幾。在韓國，現(xiàn)實(shí)類和歷史類的電影，能夠占據(jù)大部分榜單，甚至說是高居榜首。市場的選擇，讓我們不得不懷疑國內(nèi)一部分導(dǎo)演所言，是否迎合觀眾的電影，是一個(gè)電影產(chǎn)業(yè)人應(yīng)該做出的選擇。在國內(nèi)，由于體量巨大，我們無法直接與韓國相提并論。但是不可否認(rèn)的是，當(dāng)我們的一部分受眾在進(jìn)入電影院，滿眼都是“粉絲電影”、“青春電影”的時(shí)候無從選擇。電影產(chǎn)業(yè)的內(nèi)部，一直在討論我們是否應(yīng)該設(shè)置藝術(shù)院線，專門放映小眾的或者是不能為全年齡階層所接受的電影。“老少咸宜”不是我們唯一的標(biāo)準(zhǔn)，我們也應(yīng)該給一部分觀眾，一部分導(dǎo)演，做出自己選擇的機(jī)會(huì)。

師夷長技以制夷，這是我們民族在百年之前提出的口號(hào)。如今，我們是否可以向我們的近鄰學(xué)習(xí)，讓我們的電影產(chǎn)業(yè)更加健康，更加完備的發(fā)展，這是一個(gè)值得我們深究的問題。

郭麗媛，學(xué)歷：碩士，職稱：助教。主要方向：電影學(xué)。工作單位：西安培華學(xué)院傳媒學(xué)院 廣播電視編導(dǎo)專業(yè)