淺談明暗交界線在寫實(shí)繪畫中的注意事項(xiàng)

敖久麗　龍　云?。ê颖泵褡鍘煼秾W(xué)院美術(shù)系　　067000）

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淺談明暗交界線在寫實(shí)繪畫中的注意事項(xiàng)

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摘要：明暗交界線作為在寫實(shí)繪畫中的要素，是畫家們必然經(jīng)常描繪的一種表現(xiàn)物體的媒介，在寫實(shí)繪畫中的重要性不言而喻。明暗交界線在寫實(shí)繪畫中應(yīng)注意其位置、寬窄、虛實(shí)、輕重、漸變等的把握，能夠提高寫實(shí)繪畫的表現(xiàn)技巧。

關(guān)鍵詞：交界線；位置；輕重；寬窄

一、明暗交界線

明暗交界線是指在光源的投射下，物體亮面與暗面、灰面與暗面之間相交界的部分，是區(qū)分亮面與暗面、灰面與暗面、亮面與灰面之間的交線或交面，有時(shí)以線的形式出現(xiàn)，而有時(shí)以面的形式出現(xiàn)。這里，自然界的物體上產(chǎn)生明暗交界線有一個(gè)重要的前提，就是必須有光源的情況下，沒有光源自然界將完全處于黑暗之中。在有光源的情況下，明暗交界線在自然界中隨處可見，如山川樹木、亭臺(tái)樓閣及飛禽走獸，大到云彩小到細(xì)線都會(huì)有明暗交界線，就連黑色的長(zhǎng)發(fā)也有明暗交界線。明暗交界線不會(huì)因?yàn)轭伾?、大小、體積等的不同就不會(huì)存在。不會(huì)是這個(gè)物體有明暗交界線而那個(gè)物體沒有明暗交界線。只要有光源的照射，任何物體都會(huì)有明暗交界線，這是不爭(zhēng)的實(shí)事。

二、明暗交界線在寫實(shí)繪畫中的重要性

明暗交界線在繪畫中的作用不言而喻，尤其是在表現(xiàn)較明顯的光源的投射下，明暗交界線隨著物體的結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折而轉(zhuǎn)折，輕重隨物體結(jié)構(gòu)的變化而變化，這時(shí)最重的調(diào)子莫過(guò)于明暗交界線，明暗交界線在很多時(shí)候充當(dāng)結(jié)構(gòu)的作用，在一幅繪畫作品中，可以沒有結(jié)構(gòu)，但如果沒有明暗交界線就象走路失去重心，繪畫作品將會(huì)失去靈魂。當(dāng)然繪畫中其他的要素在繪畫中也有其獨(dú)到的作用，比如反光、投影等。但是明暗交界線表達(dá)實(shí)際就相當(dāng)于及表達(dá)了亮面有暗示了暗面和反光面，所以明暗交界線涵蓋著好幾種繪畫要素。這也許就是許多名家一直強(qiáng)調(diào)的一個(gè)作證吧。比如徐悲鴻經(jīng)常跟學(xué)生說(shuō)明暗交界線在繪畫當(dāng)中的重要性。投影的作用對(duì)這個(gè)畫面來(lái)說(shuō)只是輔助性的，對(duì)全局不會(huì)造成多大造影響。試想一幅缺少投影的繪畫作品和一幅沒有明暗交界線的作品中那個(gè)相對(duì)完整？答案很簡(jiǎn)單，那就是前者。一幅繪畫作品中沒有明暗交界線的話，可以直接的說(shuō)就稱不上是完整的作品，這種論斷并不是危言聳聽，有人拿結(jié)構(gòu)來(lái)與明暗交界線媲美，那么，沒有光哪來(lái)的結(jié)構(gòu)？既然有光所有的結(jié)構(gòu)會(huì)在明暗交界線的映襯下得以顯現(xiàn)。結(jié)構(gòu)是在明暗交界線的作用下才會(huì)顯現(xiàn)的。所以結(jié)構(gòu)如果沒有明暗交界線就不會(huì)存在。以上種種表明面案交界線在繪畫中是何等重要，希望廣大美術(shù)愛好者在繪畫中有所側(cè)重的去學(xué)習(xí)，才能明白畫面的主次，才能抓住繪畫的實(shí)質(zhì)從而練就一手高規(guī)格的繪畫作品。

三、明暗交界線在寫實(shí)繪畫中的注意事項(xiàng)

1.位置的準(zhǔn)確掌握

在寫實(shí)繪畫中的明愛暗界線，我們必須做到準(zhǔn)確把握它的位置，才能對(duì)物象的結(jié)構(gòu)明暗等有明確的展現(xiàn)。鑒別一幅繪畫作品的好壞，在行家的眼中，觀看明暗交界線的準(zhǔn)確位置是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)。比如國(guó)畫家劉琨寫意人物之所以稱霸地方，就是他不僅很精準(zhǔn)的把握人的動(dòng)態(tài)造型結(jié)構(gòu)，而且在設(shè)色上對(duì)明暗交界線的準(zhǔn)確把握，從他的作品中我們能品味出其對(duì)明暗交界線理解的精微程度，更加感嘆他對(duì)明暗交界線的高度濃縮與概括。在當(dāng)今的中國(guó)，對(duì)國(guó)畫不要求造型基礎(chǔ)的今天，具備堅(jiān)實(shí)的造型基礎(chǔ)對(duì)繪畫層次高低的影響也是至關(guān)重要的。明暗交界線在某些時(shí)候可以充當(dāng)結(jié)構(gòu)的作用。結(jié)構(gòu)在寫實(shí)繪畫中是在明暗交界線的襯托下才顯現(xiàn)的，結(jié)構(gòu)并不孤立存在，但物體中的結(jié)構(gòu)的把握很重要，所以只有精準(zhǔn)的描繪明暗交界線的位置才能凸顯物象的結(jié)構(gòu)。

2.適度把握的寬窄變化

明暗交界線的寬窄會(huì)隨著繪畫物體結(jié)構(gòu)以及轉(zhuǎn)折起伏而定，寫實(shí)繪畫展現(xiàn)的物體，對(duì)明暗交界線的寬窄變化要求很嚴(yán)格。怎樣將明暗交界線適度的展現(xiàn)他的寬窄一直是寫實(shí)繪畫的必經(jīng)課題，任何一種不規(guī)則造型的物體，它們的明暗交界線的表達(dá)是不同的。我們可以用一個(gè)規(guī)則的圓柱體和一個(gè)不規(guī)則的石膏鼻子道具做一下比較，來(lái)闡述明暗交界線的寬窄的重要性。從形狀上鼻子作為與圓柱最為接近的物體，兩者之間既存在著某種共性也存在著差異，著體現(xiàn)在有一方有光源的情況下，明暗交界線在這兩個(gè)物體中的狀況。首先共性是兩者的明暗交界線呈現(xiàn)一種貫穿上下的一字形狀，不同之處是圓柱體明暗交界線貫穿上下的一字型是相對(duì)規(guī)則的，而鼻子的明暗交界線的一字型較不規(guī)則的多，并且有明顯的寬窄變化，單從方向上也可以看做是3的形狀。我們?cè)诿枥L寫實(shí)的石膏鼻子時(shí)，如果將鼻子的明暗交界線畫成規(guī)則的一字型，將會(huì)犯了繪畫的大忌，因此明暗交界線的寬窄一定根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)嚴(yán)格的去刻畫。

3.靈活把握虛實(shí)、輕重

虛實(shí)、輕重也是表達(dá)明暗交界線需要注意的事項(xiàng)，寫實(shí)繪畫中明暗交界線的輕重變化影響著交界線的質(zhì)量。從某種角度說(shuō)，明暗交界線的輕重變化能夠表現(xiàn)虛實(shí)變化，虛實(shí)很多時(shí)候可以用輕重變化來(lái)表達(dá)。所以在某些時(shí)候?yàn)榱苏宫F(xiàn)明暗交界線的虛實(shí)強(qiáng)度，我們只須將其加深或者減弱。但它的輕重變化要靈活掌握，根據(jù)實(shí)際需要，通常虛實(shí)的強(qiáng)度需要拉開明顯的層次才能顯現(xiàn)明確。畫家在表現(xiàn)虛實(shí)的時(shí)候?qū)⑤p重至少分出幾個(gè)色階，即最輕、最重、次輕、次重等幾種。這樣畫面不會(huì)顯得單調(diào)乏味，甚至死板僵化的感覺。在寫實(shí)繪畫物體的明暗交界線的表現(xiàn)技巧中，以上講的虛實(shí)、輕重大概是最重要的部分，因?yàn)樗茏尞嬅娴纳{(diào)及明度有靈活的變化，才能加強(qiáng)整個(gè)畫面的靈動(dòng)性與性與超強(qiáng)的豐富感性，從而增加觀者獲得賞心悅目的視覺效果。

4.漸變的微妙處理

要想將明暗交界線描繪的完美，對(duì)漸變的微妙處理也是其中的重要環(huán)節(jié)。明暗交界線的寬窄變化通常是指明暗交界線的主題而言，漸變則是指明暗交界線的邊緣部分。通常，明暗交界線的邊緣部分會(huì)存在由里向外逐漸變輕的過(guò)渡，將這種過(guò)渡的部分我們稱之為漸變。漸變可分為長(zhǎng)漸變、短漸變、次長(zhǎng)漸變、次短漸變。這種長(zhǎng)短的變化根據(jù)不同的情況而定。寫實(shí)繪畫中對(duì)漸變的處理和精微把握能影響畫面的精神，它使畫面越來(lái)越耐看，越來(lái)越經(jīng)得起揣測(cè)。這就是為什么在高考培訓(xùn)課程里，教師將漸變的表達(dá)技巧作為一個(gè)重點(diǎn)訓(xùn)練課題。在繪畫訓(xùn)練中，漸變與平涂相比，平涂與漸變都屬于繪畫的一種技巧，但平涂的表達(dá)要簡(jiǎn)單的多，它只需將畫面用同一種顏色涂抹均勻而已。而漸變就需要個(gè)人更好的掌控能力。總之，將寫實(shí)繪畫中的明暗交界線表達(dá)好是每一位美術(shù)愛好者的鳳愿。

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敖久麗，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫研究。

龍?jiān)疲颖泵褡鍘煼秾W(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國(guó)畫研究。

作者簡(jiǎn)介：