《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景及風格特點

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《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景及風格特點

鄭星（山西師范大學041000）

摘要：蘇軾創(chuàng)作最看重“取意”。蘇軾的書風受顏真卿的影響很大，但卻超越了唐代。他早年受二王書法的熏陶，中年時期主要吸收了顏體的精華，晚年之時又學習唐代的李北海。可以說，他的書法和書論，都是建立在一定的歷史淵源，時代背景和社會形勢之上的。

關(guān)鍵詞：結(jié)字；筆法；章法；影響

蘇軾是歷史上的一個大文豪，他的一生的仕途非?？部溃瑢掖卧獾劫H謫，他既反對王安石激進的改革，也不贊成司馬光完全廢棄新法，仕途生涯遭遇坎坷而不得志。他的詩詞、散文的造詣非常高，并且在書法和繪畫等方面也很有建樹，他是中國文藝史上的代表性人物，世人廣泛的認為他是文學藝術(shù)方面成就最高的一位大書家。

一、《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景

（一）宋“尚意”的書風

蘇軾創(chuàng)作最看重“取意”。蘇軾的書風受顏真卿的影響很大，但卻超越了唐代。他早年受二王書法的熏陶，中年時期主要吸收了顏體的精華，晚年之時又學習唐代的李北海?？梢哉f，他的書法和書論，都是建立在一定的歷史淵源，時代背景和社會形勢之上的。

宋朝是一個充滿著變革和創(chuàng)新的朝代。它不僅在哲學、文學、繪畫，書法上都有體現(xiàn)，同時也沖破了唐代崇尚森嚴的法度，更強調(diào)表現(xiàn)個人思想情感自由抒發(fā)。唐代以法度為重，書法家個人情感的抒發(fā)就顯得不重要了，尤其是顏真卿等書法家的產(chǎn)生，效仿者眾多，逐漸形成了一種僵化的格式。所以，唐代書法的發(fā)展遇到一個重要的阻礙--法度。而宋代的書法沖破了這個障礙，跟唐代相比較，更加注重的是書法家能夠自由的抒發(fā)個人情感，形成了宋人“尚意”的書風。

（二）《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景

蘇軾是中國歷史上最杰出的文學藝術(shù)家之一，他在創(chuàng)作的時候，看重哲理、人品、性情和意趣幾方面。元豐二年，他的命運發(fā)生了巨大變化，也就是北宋著名的“烏臺詩案”，因為別人的誣陷，他被貶到了黃州之后，精神上非常低迷，生活也過得窮困潦倒，這次的被貶在改變他命運的同時也影響了他的書法。在蘇軾被貶到黃州第三年的寒食節(jié)，他在極度憤懣和失意的狀態(tài)下完成《黃州寒食詩帖》這幅作品，整幅作品被一種強烈的感情色彩所貫穿，也是蘇軾的行書中有名的代表作，且被世人稱為“天下第三行書”。

從《黃州寒食詩帖》的內(nèi)容上看，我們可以體會到這兩首詩都是以蒼茫凄涼為感情基調(diào)，不僅反應了蘇軾生活的凄苦，也表達了蘇軾心理上所承受的壓力，強烈的情緒圍繞著整幅作品。也正是在這種凄涼和憂郁的狀態(tài)下，一幅優(yōu)秀的行書作品誕生了，蘇軾在點畫線條中融入了自己的感情色彩，中鋒與側(cè)鋒之間的轉(zhuǎn)折變換，字與字之間的連帶用筆，表現(xiàn)的非常出色，它的字形非常奇特，大小和疏密，寬窄和輕重，都把握的非常到位。整幅書法作品的用墨非常豐富，在章法上給人一種跌宕起伏，豪邁奔放的感覺，被人們贊譽為“天下第三行書”，這也是蘇軾行書的代表性作品。

二、《黃州寒食詩帖》的風格特點

其一，從《寒食帖》筆法上來看，整幅作品的點畫都顯得非常粗壯濃重。作品中橫的墨色和用筆都偏輕，相比之下豎畫就比較粗而且墨色較重，蘇軾的書法第一眼給人的感覺就是豐腴。而且，蘇軾喜歡用側(cè)鋒，因為他的執(zhí)筆方法比較獨特，在下筆的時候手腕離紙比較近，筆鋒稍微的向左側(cè)傾斜，這一方法使得他的書法中字體的左邊比較豐富，相反右邊比較枯，而且字體的點畫非常的厚重簡短。因此有些并沒有真正了解蘇軾書法的人還指責他在用筆上不符合古法，甚至將它的字稱為“墨豬”。實際上，這只不過是蘇軾把中鋒和側(cè)鋒的筆法充分的運用到他的作品中，才創(chuàng)作出了如此出色的《寒食帖》。

他曾經(jīng)說過不踐古人，并不表示他一點都不學習古人。在筆法方面，顏真卿對他的影響最大，從《顏勤禮碑》這幅作品我們就可以觀察到，顏真卿的書法在用筆上最大的一個特點就是橫細豎粗，撇輕捺重。不過，他并沒有完全模仿顏體的筆法，只是吸收了橫細豎粗這個特點并運用到自己的創(chuàng)作中。在用墨方面黃庭堅曾經(jīng)說過蘇軾的書法在用墨這一點過于豐富了，其實我們也可以發(fā)現(xiàn)，在蘇軾的作品中很難看到枯筆和大片的布白，他作品中的每個字看起來都很豐滿。

其二，《寒食帖》的字在結(jié)構(gòu)上取橫勢，整體顯得寬博質(zhì)樸，橫平豎直，這幅作品中每個字大小的對比都非常的明顯，整個的字形又平又扁。黃庭堅在談論蘇軾的字形的時候曾經(jīng)開玩笑的說蘇軾的字形就像“石壓蛤蟆”，蘇軾字體的奇特扁平被他的這句話生動的表達了出來。在同一幅作品中間，字體在大小對比上最明顯的應當首推蘇軾的書法了?！饵S州寒食詩帖》中倒數(shù)第二行的“哭涂窮”這三個字所占的空間，相比于前一列“在萬里也擬”這五個字所占的空間還要大。字形上的這種強烈的反差，使得人們在欣賞作品的時候第一眼就可以注意到。而且從另一個方面也讓人們體會到了蘇軾在創(chuàng)作過程中的那種極度不穩(wěn)定的心緒。

其三，《寒食帖》在章法上來看，它的行與行之間的距離顯得很稀疏，雖然橫勢很稀疏，但在與縱勢的相互呼應下，不僅沒有讓人感覺章法散亂，反而帶給人一種渾厚、靈動的感覺。整幅作品中的筆畫大都呈現(xiàn)出一種開張的趨勢，也把墨色的濃淡錯落開來。在蘇軾的行書創(chuàng)作中，他在墨色濃淡輕重的搭配非常的巧妙合理，字與字之間的墨色變化經(jīng)常會出現(xiàn)輕重和濃淡的對比，使得整個作品呈現(xiàn)出一種獨特的韻律感。韻味是蘇軾書法所獨有的一種意味，讓人看過之后除了感覺天真和樸素之外還帶有一點拙趣，絲毫沒有狂傲奇怪和做作的感覺。再加上他扁平的字形和豐滿錯落的用墨，也帶給人們一種溫暖親近的感覺。在對《寒食帖》有了研究之后，這幅作品整體上帶給我們的是一種蒼涼憂郁，就好像大江奔流的感覺。

三、蘇軾的書法對后世的影響

（一）蘇軾的書法在宋、元、明、清時期的影響

蘇軾的書法影響了很多人，不僅對與他同時代的一些人有影響，對之后的幾個朝代乃至今日的影響都是不可磨滅的，之后書壇和中國書法藝術(shù)都在他的影響下有了很大的發(fā)展。很多有名的書法家，都曾經(jīng)創(chuàng)作過他的作品《赤壁賦》。宋代的李公麟，還有元代時期的趙孟頫都曾經(jīng)用不同書體寫過赤壁二賦，明代的文征明不僅用楷書書寫過這二賦，而且還用行書和草書進行創(chuàng)作過，并且前后一共書寫了50多次。歷史上的這些有名書法家們都曾經(jīng)創(chuàng)作臨習過蘇軾的書法作品，由此可見，蘇軾的書法對后世影響的巨大。

（二）蘇軾的書法對當代的影響

在現(xiàn)在的書壇，喜歡蘇軾的人非常多，特別是《黃州寒食詩帖》被稱為 “中國第三大行書”后，對蘇軾書法的追捧也變得越來越多。今天古城黃州的街道小巷隨時隨地都能看到和蘇軾相關(guān)的文化，很多景點或是長廊里，或是楹柱上，都掛著許多蘇軾的詩詞，字畫還有碑刻等等。蘇軾的詩詞和書畫被很多的黃州人所喜歡，在他們家中的書房和廳堂里，都掛有很多蘇軾的詩詞和書法，當今書壇也開展過許多有關(guān)蘇軾的作品展，從各個方面體現(xiàn)了蘇軾的不朽功績。

參考文獻：

［1］徐文娟.蘇軾書法批評的審美傾向［J］.北方文學（中旬刊），2014 （1）.

［2］張啟善.蘇軾《黃州寒食詩帖》的美學意義［J］.綏化學院學報，2010（3）.

作者簡介：

鄭星（1993.12-）女，漢，山西省運城市，研究生，單位：山西