試論岑參兩次出塞詩作的異同

⊙查小飛［安徽師范大學(xué)文學(xué)院，安徽　蕪湖　241000］

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試論岑參兩次出塞詩作的異同

⊙查小飛［安徽師范大學(xué)文學(xué)院，安徽蕪湖241000］

摘要：盛唐詩壇上百花爭艷，岑參邊塞詩，就是其中一朵。作為盛唐氣象的一部分，它是普通的，但談及邊塞詩的奇特和悲壯風(fēng)格，它又是獨特的。詩人兩次出塞，各有詩作，在內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格上都各有異同，且異多于同，它們展現(xiàn)了岑參邊塞詩逐漸成熟的過程。究其原因，主要跟詩人的出塞經(jīng)歷、從屬的幕府將帥和環(huán)境、藝術(shù)積累等因素有關(guān)。正是因為種種因素的影響所帶來的表現(xiàn)，岑參邊塞詩才逐漸走向成熟，而宜自成一體，對后代文學(xué)乃至人們的精神世界產(chǎn)生深遠影響。

關(guān)鍵詞：岑參第一次出塞第二次出塞奇特悲壯

盛唐詩人岑參以其邊塞詩聞名于詩壇，與同樣以邊塞詩出名的高適合稱“高岑”。岑參曾兩度出塞，第一次出塞是天寶八載冬至十載春赴安西，為安西節(jié)度使高仙芝僚屬，第二次出塞是天寶十三載夏秋間至至德二載春在北庭，為安西、北庭節(jié)度使封常清僚屬。根據(jù)陳鐵民、侯忠義校注的《岑參集校注》統(tǒng)計，詩人兩次出塞詩作共有七十余首。細讀這些詩篇，發(fā)現(xiàn)他前后兩次出塞詩作無論在內(nèi)容還是藝術(shù)方面，都表現(xiàn)出一定的異同，異多于同，認真思考、總結(jié)，發(fā)現(xiàn)這些異同情況體現(xiàn)了岑參邊塞詩不斷成熟的過程，而這一發(fā)展變化過程出現(xiàn)又與一些因素密切相關(guān)。

一、第一次出塞的詩作情況

第一次出塞詩作，作品寫于天寶八載至天寶十載期間，根據(jù)《岑參集校注》統(tǒng)計，大約有三十首。由于初次出塞，不似久征沙場的邊將戰(zhàn)士，身為一介書生，詩人對沿途走來愈演愈烈的惡劣環(huán)境感到難以適應(yīng)，行邊征戰(zhàn)和戍守的生活亦令詩人感到十分艱苦而枯燥，加之經(jīng)常送一些戍邊的故友回長安，觸景生情，詩歌自然地多是抒寫一己的感傷和悲涼情緒，從而內(nèi)容顯得較為單調(diào)。具體來看，在景物描寫方面，基本展現(xiàn)的是行旅途中的見聞及邊地嚴寒惡劣的環(huán)境。有的描寫邊地風(fēng)沙頻繁的景象，如“十日過沙磧，終朝風(fēng)不休”“雙雙愁淚沾馬毛，颯颯胡沙迸人面”“終日風(fēng)與雪，連天沙復(fù)山”；或者勾勒絕域天窮地盡的地貌，如“黃沙西際海，白草北連天”“絕域地欲盡，孤城天遂窮”；或者刻畫嚴寒而殘酷的天氣，像“馬走碎石中，四蹄皆血流”“曉笛引鄉(xiāng)淚，秋冰鳴馬蹄”；或者記聞?wù)魍局辛钊算と坏钠娈惥坝^，有“赤焰燒虜云，炎氛蒸塞空”“橋跨千仞危，路盤兩崖窄”；有的則展現(xiàn)邊地遲緩而可貴的春景，像“胡地三月半，梨花今始開”“邊城細草出，客館梨花飛”……單調(diào)而廣布的黃白灰色調(diào)、殘酷惡劣的自然環(huán)境，深深地影響著詩人，令其日漸形成沉重又愁怨的心理，思歸之情便從與這些邊景相遇的那一刻開始不斷郁積：“別家賴歸夢，山塞多離憂”，出塞開篇就談到思鄉(xiāng)話題，繼而三番兩次地反復(fù)陳情：“愁里難消日，歸期尚隔年?！薄皠e家逢逼歲，出塞獨離群。”“塞迥心常怯，鄉(xiāng)遙夢亦迷?！鄙踔吝€有全篇表達這類情感的詩作：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安?！彼监l(xiāng)心切與征途漫漫構(gòu)成矛盾，引起詩人無限的愁苦之情。類似的篇目還有《西過渭州見渭水思秦川》等。詩人第一次出塞的詩作在內(nèi)容上表現(xiàn)的就是這些，景獨邊景，情僅鄉(xiāng)情，很少有對戰(zhàn)爭、軍幕生活和異族風(fēng)情的介紹，只有到了后期（大約天寶十載），隨著出征時間的增長、見聞的增多，內(nèi)容才逐漸多樣起來。

由于內(nèi)容的單調(diào)，加之詩人重在抒發(fā)強烈的情感，無意于作品藝術(shù)上的錘煉，所以在藝術(shù)風(fēng)格上，這些詩作略顯平淡而粗糙，基調(diào)是低沉而哀怨的。但平淡有平淡的好處，像《逢入京使》這樣的詩作，恰恰適合平淡，淡而有味。其次在用語上，已顯現(xiàn)出煉字的趨向，如“沙塵撲馬汗”，“撲”字就寫出了風(fēng)揚沙起的場面，“別家賴歸夢”的“賴”則體現(xiàn)了詩人身居邊地的孤獨無依之感。

細觀第一次出塞所作的詩篇，按照寫作時間的先后順序，我們會發(fā)現(xiàn)無論是在內(nèi)容描寫還是藝術(shù)手法上，詩作都體現(xiàn)出越來越成熟的趨向。內(nèi)容上不單單是沉重而壓抑的風(fēng)沙白草、濃深愁怨的鄉(xiāng)情，還增加了一些清新的春景。如果說這是因為季節(jié)更替使然，作者筆錄而已，那么對邊地軍民生活圖景的展現(xiàn)，則是作者有意為之，從中可以看出詩人創(chuàng)作邊塞詩的意識愈發(fā)清晰。在此試舉《武威送劉單判官赴安西行營便呈高開府》為例。這首詩融合了蒼茫的邊地風(fēng)光、征戰(zhàn)盛況、軍中宴飲之奢華、惜別的不舍與慨慷等多方面內(nèi)容；異于前期先景后情的套路，它采取情景交融、相互闡發(fā)的手法，蒼涼、悲壯之感溢于言表，堪比其第二次出塞時的成熟作品，亦可作為邊塞詩的典范。內(nèi)容描寫上的豐富和情感表達上的多維度，要求藝術(shù)處理上也要做出相應(yīng)的變化，所以，僅此一首詩的篇幅，能品出高適詩中高古質(zhì)樸的味道，也能讀出岑參詩奇特的獨家風(fēng)格；前者表現(xiàn)在戰(zhàn)爭和送別場景描寫上，如“太白引官軍，天威臨大荒……地上多骷髏，皆是古戰(zhàn)場……蒼然西郊道，握手何慨慷”，簡單的白描，而氣勢自高古，質(zhì)實可感，后者則主要表現(xiàn)在對景物的刻畫上：“白草磨天涯”，這一“磨”字，從小處看寫出了白草短而硬的特征，從大處想，卻使得天地相接、廣袤而蒼茫的景象瞬間浮現(xiàn)于眼前?！败娭性追逝！?，簡單的“肥”字，卻能讓人想見宴會的酣暢與豪奢，而且十分契合下文的宴會描寫。這些描寫都奇特而自然。整首詩在基調(diào)上也一反前期的低沉之音，縱使即將面臨分別，表現(xiàn)出來的情感也是激昂的，像這樣激昂風(fēng)格的詩作還有《送李副使赴磧西官軍》。此外還有一些佳句著眼于境界的開闊，“都護行營太白西，角聲一動胡天曉”，將景物置于天地的大背景下，視野開闊，蒼涼的鼓角聲回蕩在茫茫胡天中，何其悲涼！這些成就為接下來詩人的第二次出塞創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，使其邊塞詩“更上一層樓”。自此，詩人因“邊塞詩”聞名于盛唐詩壇，后人亦以“岑參邊塞詩”觀盛唐邊疆盛況。

二、第二次出塞的詩作情況

岑參第二次出塞的詩作較第一次體現(xiàn)出了成熟而獨特的一面。余恕誠先生在《唐詩風(fēng)貌》中論及“唐代邊塞詩”時曾指出：“由于他們（指唐代的邊塞詩人）在詩歌內(nèi)容和藝術(shù)上的拓展，境界獨辟，且詩中抒情主人公已不再是類型化的征人，而是從事于軍幕的作者自己，遂使得許多作品藝術(shù)個性也更鮮明突出?！痹娙说牡诙纬鋈娮鞅泱w現(xiàn)出了這些變化。

第二次出塞詩作在數(shù)量上比第一次的詩作稍多一些，約有四十一首。由于有了第一次出征邊塞的體驗和創(chuàng)作背景，這些作品在質(zhì)量上有了明顯的提高。整體來看，寫得更加奇特，其間充盈著骨氣，蒼涼悲壯之感展現(xiàn)得更強烈。

與第一次出塞時的詩作相比，這一時期的作品在內(nèi)容上表現(xiàn)得更為豐富，描寫了許多方面的內(nèi)容：邊塞奇異風(fēng)光、邊地民族的風(fēng)俗、征戰(zhàn)情況、軍幕宴飲生活等。對邊塞風(fēng)光的展現(xiàn)，已不再是單純地從側(cè)面反映邊地氣候環(huán)境的惡劣、征途之艱苦和思鄉(xiāng)之心切，而是滲入了一種欣賞的態(tài)度于這些嚴酷的景象中，使其帶有一種美學(xué)上的審美感受，展現(xiàn)出積極進取的精神。例如：《白雪歌送武判官歸京》中的“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，在“將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著”般極度嚴寒的情況下，作者竟能對著漫天飄雪產(chǎn)生如此奇特的想象，令人瞬間眼前一亮，生意盎然之感自然流出，欣喜之情不言而喻，如若不是帶著一種欣賞的心理，是很難做此聯(lián)想的，而這一比喻，又可見出邊地將士文人積極昂揚的精神風(fēng)貌。一句景物詩，不僅巧妙地展現(xiàn)了邊地風(fēng)光的自然美，還展現(xiàn)了征人的精神美，正如明代胡正亨在《唐音癸簽》卷五中所言：“岑參詩尚巧主景”！再如：“劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫”“輪臺九月風(fēng)夜吼，一川碎石大如斗，隨風(fēng)滿地石亂走”“暮雨旌旗濕未干，胡煙白草日光寒”等，表面上看寫得是嚴酷、惡劣的氣候環(huán)境，實則作者是以欣賞的態(tài)度對待，欣賞其惡劣之極的特點，目的是為后文的征戰(zhàn)描寫蓄勢，營造悲壯的氛圍，從而更好地突出士氣的高昂和戰(zhàn)功的顯赫和來之不易。這些描寫有點“化丑為美”的味道，展現(xiàn)的是一種悲壯之美。在寫景上，還有一類特別的例子：“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”“蕭條虜塵盡，突兀天山孤”“看君走馬去，直上天山云”等，這些景物描寫都帶有很強的畫面感，沒有具體的描寫，而是宕開一筆，給讀者留下無限的想象空間，這很像中國山水畫中慣用的留白的藝術(shù)手法。在描寫軍旅生活的內(nèi)容中，除了對戰(zhàn)爭場景和軍中宴飲作樂的描寫，值得注意的內(nèi)容有兩方面：一是較多歌功頌德的篇章，二是較多對征旅生活和命運境況的反思。較之首次出塞的作品，這些內(nèi)容是新鮮的，它們的出現(xiàn)自有其現(xiàn)實基礎(chǔ)的存在。前者尤其表現(xiàn)在獻給封大夫的詩中：“古來青史誰不見，今見功名勝古人”“虜騎聞之應(yīng)膽懾，料知短兵不敢接，車師西門佇獻捷”“漢代李將軍，微功合可咍”“天子預(yù)開麟閣待，祗今誰數(shù)二師功”等，這些詩句有很強的逢迎意味，一方面，根據(jù)詩人所處環(huán)境和位置，也是可以理解的，畢竟只是僚屬，又身在“士馬氣亦粗”的軍營，有一些主觀上的意愿，也可能有一些身不由己；另一方面，這期間的景物描寫也是意氣充盈，據(jù)此詩人在雄心壯志的狀態(tài)下寫出這些文字也是有可能的。這些詩句反映出一些積極的內(nèi)容，如邊地將士重戰(zhàn)功、胸懷報國的壯志，苦中作樂、不畏艱難的樂觀主義精神等，而這些，恰是盛唐之盛的一個體現(xiàn)——軍事上的自信和精神上的昂揚。關(guān)于詩人對現(xiàn)實的反思，筆者認為這是一項很重要且意義深遠的內(nèi)容，它體現(xiàn)了“軍幕文人之歌”的獨立性和思考性，它把邊塞詩的思想內(nèi)容從遠古的征人思歸話題擴大到對戰(zhàn)爭的思考、對將士命運的思考，帶有一定的悲劇性。百姓生活需要和平，而朝廷重視戰(zhàn)功和對邊疆地域的征討，忠君愛國的將士鞠躬盡瘁，卻因一次失利之戰(zhàn)要受貶謫，甚至是死刑，依附于主帥的僚屬的命運不由自己，不一定“一榮俱榮”，但一定“一損俱損”，身懷才干，卻難遇伯樂……種種矛盾郁積心中，遂化作許多反映這些現(xiàn)實、蘊含深沉感慨和悲涼意味的詩句：“十年祗一命，萬里如飄蓬”“將軍初得罪，門客復(fù)何依”“憐君白面一書生，讀書千卷未成名”等，此外還有專門托物言志，感慨懷才不遇的詩篇：《優(yōu)缽羅花歌》。這些詩句慷慨多氣，是作者反思現(xiàn)實、體驗至深的結(jié)果。它們反映的不僅僅是詩人的心聲，也不僅僅是以詩人為代表的軍幕文人的心聲，而是一代代對現(xiàn)實有理性思考、想建功立業(yè)，具有擔(dān)當(dāng)和使命感的人們的普遍感受。于詩而言，它們豐富了題材，表達了對現(xiàn)實的深刻反思，是邊塞詩創(chuàng)作中的新內(nèi)容，使岑參邊塞詩走向成熟，具有獨特性；于情感而言，抒發(fā)的是天下所有有志者的心聲，又具有普遍性。綜上，在思想內(nèi)容方面，我們可以看出岑參第二次出塞的詩作較之第一次取得了很大的進步和成就，不僅在題材上表現(xiàn)得更為豐富，在思想深度上，作者也作了一番挖掘。

內(nèi)容上成就如此，在藝術(shù)風(fēng)格方面，也同樣體現(xiàn)出了很大的進步，主要表現(xiàn)為兩點：一是風(fēng)格臻于成熟，自成一體，奇特而悲壯；二是敘事性，但同時又不僅僅是敘事，而是事、景、情的自然融合。首先說風(fēng)格，前文已說明第一次出塞詩作就體現(xiàn)出奇特悲壯的風(fēng)格，但數(shù)量上稍嫌少，期間奇特悲壯的佳句、篇章甚多，似乎詩人信手拈來，隨意寫就，看不出醞釀斧鑿之痕。比如：“劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫”“馬毛帶雪汗氣蒸，五花連錢旋作冰”“蒲海曉霜凝馬尾，蔥山夜雪撲旌旗”“孤城倚大磧，海氣迎邊空”“蒸沙爍石燃虜云，沸浪炎波煎漢月”等，都是運用恰當(dāng)?shù)恼Z言展現(xiàn)邊地奇寒、奇熱、奇景等景象?！靶蹓褱喓瘛?，“皆豪蕩感激以氣象勝”（許學(xué)夷《詩源辨體》卷十五）；意奇則主要表現(xiàn)在借用想象、比喻等手法塑造的景象和氛圍中。岑詩悲壯的風(fēng)格，主要體現(xiàn)在對戰(zhàn)爭及其場面的描寫，類似詩句很多。岑詩的奇特與悲壯并非是分離的狀態(tài)，兩者相輔相成，奇特因悲壯而奇峭，悲壯因奇特而別具一格，岑參邊塞詩風(fēng)格因此而自成一家，獨步文壇！

對比兩次出塞作品，第一次重抒情，抒發(fā)的也主要是思鄉(xiāng)之情，第二次不僅有大量抒情的篇章，還出現(xiàn)了許多敘事的詩句，并且還體現(xiàn)出敘事的完整性，事、景、情完美融合。如《輪臺歌奉送封大夫出師西征》《北庭西郊候封大夫受降回軍獻上》《白雪歌送武判官歸京》《玉門關(guān)蓋將軍歌》等，一些篇目從題目上即可看出帶有敘事性，或敘述出師前的準備和士氣、戰(zhàn)爭場面、戰(zhàn)后境況，或敘述送別的場景、友人走后的孤寂場面，或敘述宴飲盛況、晏后醉態(tài)景象。在這些篇目中，詩人不單單是敘事，而是善于結(jié)合事件，融情入景，以《白雪歌送武判官歸京》為例：開篇交代送別的天氣環(huán)境，描述奇特的風(fēng)雪景象，忽而轉(zhuǎn)到室內(nèi)寒冷的描寫，忽而拉到室外開闊的嚴寒氛圍中，在這種背景下，詩人引入對宴飲場面的描寫，又再次轉(zhuǎn)到紛紛暮雪的嚴寒背景下，寫戶外送別場面，沒有依依不舍的兒女情長，卻能感覺到大丈夫的慷慨悲涼，最后以“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”結(jié)局，無一情字，卻于事、景中處處見出惜別的深情！整首詩篇內(nèi)容豐富，又渾然一氣，自然天成。從以上這些描述分析中，岑參第二次出塞詩篇在藝術(shù)上的造詣可以想見了。不僅具有理性的反思，還表現(xiàn)為骨氣渾厚，真正做到了理性與骨氣俱備，內(nèi)容與形式的同步發(fā)展。

三、兩次出塞詩作發(fā)展變化的原因

了解了諸多異同的表現(xiàn)，我們不禁會思考其中變化的原因。筆者認為，首先應(yīng)當(dāng)考慮經(jīng)歷的因素。畢竟第一次出塞，面對艱苦的生活，詩人難以適應(yīng)，這分散了詩人大半的創(chuàng)作精力，同時對這種寒苦和思鄉(xiāng)情緒的深刻體驗，又要求詩人借詩歌抒發(fā)“胸中之塊壘”，這些內(nèi)容占據(jù)了詩文的大量篇幅，從而很難寫出其他更深刻的內(nèi)容來。第二次則不然，有了第一次的經(jīng)歷，出塞西征就顯得從容了一些，面對邊景、邊事、風(fēng)俗人情等，作者都能用一雙詩意的眼睛去觀看，用理性又積極昂揚的心靈去感受，于是同樣的題材，表現(xiàn)出來的可能就是不一樣的境界和情感。其次，與所從屬于的軍幕將帥和軍幕環(huán)境有關(guān)。首次出塞，詩人“感到在塞外也和在長安一樣‘寂寞不得意’（《安西館中思長安》）……第二次出塞時情況有所不同……這時的主帥封長清，原是詩人在安西幕府任職時的同僚，從岑參獻給他的若干詩歌來看，他們彼此的關(guān)系是和諧的。因此這次出塞，詩人的情緒比較開朗和昂揚……”（《岑參集校注》前言），主帥是故人，關(guān)系融洽，又多次征戰(zhàn)，且有戰(zhàn)功，難免邊塞詩寫得更為豪蕩渾成。再次，這些變化，也得益于岑參詩歌本身的發(fā)展進步，前者是后者的表現(xiàn)，后者同時又是前者的成因之一。兩次出塞期間，詩人也曾創(chuàng)作了一些優(yōu)秀的詩篇，有的是表達對現(xiàn)實的反思和感慨，有的則是情景交融十分自然的寫景詩，這些詩篇體現(xiàn)了岑參詩發(fā)展的過渡狀態(tài)，所以從第一次出塞創(chuàng)作的詩篇到第二次出塞的詩作，經(jīng)歷了一個藝術(shù)上不斷發(fā)展、凝練的過程，這與詩人所處環(huán)境有關(guān)，自然也與作者對詩文創(chuàng)作的主觀意識不斷深化有很大的關(guān)系。此外，可能還存有許多其他因素，如出征之地的環(huán)境的迥異、安西和北庭兩地的風(fēng)土人情的差異，軍幕群體的不同所產(chǎn)生的影響，出征時間長短的影響等，都可能或大或小地影響了詩人兩次邊塞詩的創(chuàng)作。

總而言之，兩次出塞之作，讓我們見證了岑參邊塞詩發(fā)展至成熟的過程。詩人不僅有親自體驗邊塞軍旅生活的經(jīng)歷，還有創(chuàng)作邊塞詩的才能，使得他的詩篇寫得既飽滿有力，又奇特而悲壯雄渾，從而奠定了其在盛唐詩壇乃至整個邊塞詩領(lǐng)域的獨特地位，不僅對中國古代文學(xué)產(chǎn)生了極大而深遠的影響，更從積極昂揚的精神層面啟發(fā)了世人，致使其名垂千古，為后世所敬仰！

參考文獻：

[1]陳鐵民,侯忠義.岑參集校注[M].上海：上海古籍出版社, 2004.

[2]余恕誠.唐詩風(fēng)貌[M].北京：中華書局,2010.

作者：查小飛，安徽師范大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)。

編輯：曹曉花E-mail:erbantou2008@163.com