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    試以格雷馬斯符號矩陣解析《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中的人物關(guān)系

    2021-10-29 07:50:19王艷芝
    名作欣賞·評論版 2021年10期
    關(guān)鍵詞:尤金奧尼爾

    摘 要:尤金·奧尼爾是20世紀(jì)美國最重要的戲劇家,是現(xiàn)代美國戲劇的奠基人。在美國劇壇留下了大量的天才劇作,而奧尼爾的人生卻貫穿著濃烈的悲劇成分。在其創(chuàng)作晚期,以一部自傳體作品《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》第四次榮獲普利策獎(jiǎng),使得美國戲劇在世界劇壇更加熠熠生輝。本文主要以《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這部戲劇作品內(nèi)容為研究基點(diǎn),以格雷馬斯符號矩陣為理論依托,探討其中的人物關(guān)系和主題思想,揭示作品中隱含的寓意,從而深切體會(huì)尤金·奧尼爾的悲劇人生。

    關(guān)鍵詞:符號矩陣 尤金·奧尼爾 人物關(guān)系

    一、《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》簡要背景分析

    生活艱難生活本艱難,道路坎坷道路自坎坷。走進(jìn)尤金·奧尼爾的生命旅程我們可以發(fā)現(xiàn)其充滿了悲劇色彩。尤金·奧尼爾作為對美國戲劇界具有杰出貢獻(xiàn)的劇作家,他的一生遭際坎坷,生于旅館且死于旅館,而家庭成了他一生的缺憾。尤金·奧尼爾出身于一個(gè)演員家庭,父親是愛爾蘭人,一生專演《基督山伯爵》,尤金·奧尼爾從小跟隨父親走遍了很多大城市。之后因觸犯校規(guī)被學(xué)校開除,幾經(jīng)流浪,終于進(jìn)入哈佛大學(xué)開始他的戲劇學(xué)習(xí)和創(chuàng)作生涯。身為戲劇家的他,曾榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),為美國戲劇在世界劇壇上贏得了一席之地,自此美國戲劇進(jìn)入了黃金時(shí)代,他曾先后獲得四次普利策獎(jiǎng),對他的人生和創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大且積極的影響。他的戲劇創(chuàng)作題材廣泛,手法多樣,先后貢獻(xiàn)了多部優(yōu)秀劇作?!哆M(jìn)入黑夜的漫長旅程》是尤金·奧尼爾的自傳體戲劇作品,這個(gè)匱乏故事情節(jié)且沒有戲劇沖突的劇本在上演時(shí)就引起了極大的反響,同時(shí)在尤金·奧尼爾去世之后這部作品也獲得了普利策獎(jiǎng),這次獲獎(jiǎng)不僅使得尤金·奧尼爾成為普利策戲劇獎(jiǎng)歷史上獲獎(jiǎng)次數(shù)最多的劇作家,而且也使得這部凝聚著尤金·奧尼爾家庭隱秘的作品再次受到學(xué)界的關(guān)注。

    《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》的劇情發(fā)生在1912年8月的一天,背景是位于蒂龍家避暑別墅的起居室。劇中的蒂龍一家正是以奧尼爾真實(shí)的家庭成員為原型,包括詹姆斯、瑪麗、杰米和埃德蒙,一家人惡語相向,互相指責(zé)。主要圍繞兩件事情:一是瑪麗又一次治愈了毒癮,卻故態(tài)復(fù)萌;二是埃德蒙聽說自己得了肺病,要住院療養(yǎng)。對整個(gè)劇本進(jìn)行研究,我們可以從他們的對白中發(fā)現(xiàn)人物關(guān)系的變化,甚至可以說不同陣營的聯(lián)盟。本文旨在通過對《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》進(jìn)行文本細(xì)讀,梳理其中不斷變化的人物關(guān)系,感受奧尼爾筆下那個(gè)復(fù)雜且深刻的家庭關(guān)系。

    二、格雷馬斯及其符號矩陣?yán)碚?/p>

    格雷馬斯(1917— 1993)是法國著名的結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)家、立陶宛裔語言學(xué)家?!胺柧仃嚒崩碚撌撬诠诺鋪喞锸慷嗟逻壿媽W(xué)的“命題與反命題”理論和法國結(jié)構(gòu)主義創(chuàng)始人列維·斯特勞斯的“二元對立”理論的基礎(chǔ)上擴(kuò)充而來的,是一種符號學(xué)分析模式。他將斯特勞斯的簡單的“二元對立”擴(kuò)充為四元,使得作品中的敘事分析更加完善,更能揭示事物之間的復(fù)雜關(guān)系。

    “符號矩陣”理論認(rèn)為,將故事中的一個(gè)主要角色設(shè)為 X,他的對立項(xiàng)即為反 X,與 X矛盾但不對立的項(xiàng)為非 X,與反 X矛盾但不對立的項(xiàng)為非反 X。其中,X與反X,非反X與非 X是相互對立的兩項(xiàng);X與非X,反X與非反X是矛盾但不對立的兩項(xiàng);而X與非反X,反X與非X是互補(bǔ)的兩項(xiàng)(見圖1)。如此便有了將藝術(shù)作品中人物之間的關(guān)系用圖像的范式清晰地加以呈現(xiàn),同時(shí)將四項(xiàng)目對立且矛盾的內(nèi)容放置到相應(yīng)的位置上,通過交叉對比的方式,對人物進(jìn)行全方位、多角度地深層挖掘,完成對人物背后深層意蘊(yùn)的探究。

    三、符號矩陣與《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》人物關(guān)系

    在《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》中,人物的設(shè)置并不復(fù)雜,蒂龍是個(gè)愛爾蘭籍的戲劇演員,因生活所迫常年在外奔波,并且買下了度假別墅兼作房產(chǎn)生意,而瑪麗是蒂龍的妻子,年輕時(shí)不顧家人反對嫁給了蒂龍,常年陪伴他在外演出,之后因難以忍受生產(chǎn)的疼痛吸食了嗎啡,對其產(chǎn)生了長久的依賴。大兒子杰米是個(gè)游手好閑的紈绔子弟,成天酗酒度日。埃德蒙是家中的幼子,崇拜尼采的哲學(xué)和波德萊爾的詩,意志消沉的他不幸身染肺病——在當(dāng)時(shí)是一種不治之癥。按照格雷馬斯的“符號矩陣”理論來分析這部戲劇作品的人物關(guān)系,首先應(yīng)該找出故事中的主要角色,也就是最為關(guān)鍵的語義素 X。然而筆者認(rèn)為由于人物不同的性格和遭際,在劇本中呈現(xiàn)出了不斷變化的陣營,構(gòu)成了多組人物關(guān)系。在這四位家庭成員中,每個(gè)人的立場都在不斷地變化著,語義素 X也變化不定。因此筆者試著以不同性格特點(diǎn)和所處狀態(tài)中的每位人物作為關(guān)鍵語義素 X,在此基礎(chǔ)上運(yùn)用符號矩陣對人物之間的四元對立和矛盾進(jìn)行剖析。繼而出現(xiàn)了以下四組不同的符號矩陣圖式。

    (一)蒂龍生性吝嗇

    首先,若以蒂龍為關(guān)鍵性語義素 X,蒂龍的吝嗇則是全家悲劇的罪魁禍?zhǔn)祝旣?、杰米和埃德蒙針對蒂龍的吝嗇幾乎是同一個(gè)陣營的。在這組關(guān)系中,杰米作為反 X,和蒂龍是敵對的雙方。杰米痛恨父親的吝嗇,杰米生病時(shí)父親因吝嗇以酒當(dāng)藥,使他整天沉迷酒色,以至于在第四幕喝醉后與埃德蒙的對話:“哼,他要是演起《鐘聲》里的老吝嗇鬼加斯帕德,準(zhǔn)用不著化妝?!倍拮蝇旣愲m然因?yàn)榈冽埖牧邌菰谏a(chǎn)期間染上毒癮,并且對蒂龍進(jìn)行挖苦:“從來沒住過最好的旅館,都是些二等旅館?!钡窃诘谌话5旅膳c蒂龍爭吵時(shí),瑪麗又替蒂龍澄清:“請你別以為我是在怪你父親,埃德蒙。他根本找不到更好的辦法,只能用酒來治病。他自己十歲以后就再也沒上過學(xué)。他的父母是最窮、最無知無識(shí)的愛爾蘭鄉(xiāng)下人。我相信他們真的以為威士忌是治小兒病痛、驚厥的良方?!爆旣愖鳛檫@組關(guān)系中的非 X與蒂龍雖然有矛盾但并不對立,屬于一組互補(bǔ)關(guān)系。埃德蒙作為非反 X與杰米是親兄弟,當(dāng)面對蒂龍的吝嗇時(shí),杰米同情弟弟的病情,并且?guī)е5旅赏嫠#5旅梢舶炎约旱牧慊ㄥX偷偷給杰米,兄弟兩個(gè)人相互依偎,組成另一組互補(bǔ)關(guān)系。而非 X瑪麗和非反 X埃德蒙則是一組對立關(guān)系,瑪麗正是在生產(chǎn)埃德蒙的過程中,不堪忍受痛苦加上蒂龍的吝嗇吸食了嗎啡,從此沾染上了毒品,成為一家人不可觸碰的傷疤,因此埃德蒙和瑪麗的人物關(guān)系是也存在矛盾的。

    (二)瑪麗毒癮復(fù)萌

    其次,如果我們將瑪麗毒癮的故態(tài)復(fù)萌作為關(guān)鍵性語義素 X,那么又會(huì)出現(xiàn)一組新的語義矩陣排列?,旣愂沁@個(gè)家庭中唯一的女主人,蒂龍、杰米和埃德蒙都十分愛她,雖然瑪麗染上了毒癮,但他們?nèi)齻€(gè)人都竭力保護(hù)不想讓瑪麗承受過多的痛苦,若將瑪麗吸毒設(shè)為符號矩陣中的 X,那么造成這個(gè)悲慘局面的則是反 X蒂龍,蒂龍常年在外演出,陪伴丈夫的瑪麗沒有所謂的歸屬感,在瑪麗生產(chǎn)時(shí)蒂龍因吝嗇不肯請醫(yī)生為她治病,因此依賴上了嗎啡來減緩疼痛?,旣惿踔涟雅c蒂龍的相識(shí)到不顧家人反對嫁給他這個(gè)事情做為她不幸生活的開始。而在這組關(guān)系中的埃德蒙作為非 X,他的出生似乎就是一個(gè)錯(cuò)誤,因?yàn)樗某霈F(xiàn)讓母親變得不再正常,但是相對于杰米而言,母親給了這個(gè)小兒子更多的寵愛,埃德蒙也和父親一起試圖說服杰米母親在這個(gè)夏天是健康和正常的?,旣惡桶5旅墒且唤M互補(bǔ)關(guān)系,瑪麗深愛著埃德蒙,埃德蒙也在期待著母親會(huì)逐漸好轉(zhuǎn)。杰米作為非反 X和蒂龍是一組互補(bǔ)關(guān)系,雖然杰米痛恨父親的吝嗇,但是面對瑪麗的毒癮,杰米卻選擇和蒂龍一起向瑪麗隱瞞埃德蒙身患肺病的實(shí)情,以免她在精神上受到更大的打擊。而非反 X杰米和非 X埃德蒙在面對母親吸毒時(shí),一向關(guān)系親密的兄弟關(guān)系卻在此時(shí)發(fā)生了變化,變成對立的兩方,杰米甚至借著酒意向埃德蒙道出了隱秘在心底的苦情:“就是因?yàn)樯履?,媽媽才吸上毒的。我知道,那不是你的錯(cuò),但反正是一回事,他媽的,我禁不住就要恨死你?!?/p>

    (三)杰米玩世不恭

    在這部作品中,杰米這個(gè)人物有著玩世不恭的形象,筆者以杰米的這一性格特征為 X,蒂龍、瑪麗和埃德蒙他們?nèi)齻€(gè)又出現(xiàn)了對立且統(tǒng)一的立場,呈現(xiàn)出另外一組關(guān)系范式。自從瑪麗的小兒子被杰米的蕁麻疹害死之后,瑪麗作為反 X對待杰米就有了成見,甚至在與蒂龍的談話中說道:“大人告訴過他蕁麻疹有傳染性,會(huì)送掉弟弟命的。他明明知道這點(diǎn)。我永遠(yuǎn)不會(huì)原諒他那件事的。”失去母愛的杰米便只能去尋求酒色作為精神慰藉,包括去和一些肥胖女人來往。埃德蒙和杰米兄弟感情深厚,雖然杰米嫉妒弟弟的出現(xiàn)奪去了母親本應(yīng)給予他的關(guān)懷,但是在母親不給杰米零花錢去花天酒地時(shí),是埃德蒙把自己所得零花錢的一半分給了杰米,埃德蒙作為這組關(guān)系中的非X,與杰米是互補(bǔ)關(guān)系。而蒂龍作為父親,面對這個(gè)三十幾歲卻一事無成、整天游手好閑的兒子是痛心又無奈的?,旣愖鳛榉?X與蒂龍這個(gè)非反X之間也是對立且統(tǒng)一的,他們既互相抱怨,瑪麗認(rèn)為是蒂龍?jiān)诮苊變簳r(shí)生病的時(shí)候以酒當(dāng)藥,逃避責(zé)任。而蒂龍反過來則埋怨瑪麗精神恍惚,怪三怪四。但是兩個(gè)人又都在想方設(shè)法不讓杰米繼續(xù)沉落,比如克制他的零花錢和進(jìn)入蒂龍的劇團(tuán)工作。而非 X埃德蒙和非反 X蒂龍也存在對立的關(guān)系。蒂龍看不起杰米的玩世不恭,埃德蒙和杰米感情甚佳,不愿意聽到父親責(zé)備杰米的話語,正如第四幕中埃德蒙和蒂龍的對話。蒂龍:“既然這樣,那就不用問人,他準(zhǔn)是逛窯子去了。埃德蒙:“就是去了又怎么樣?為什么不可以去?”蒂龍:“(輕蔑地)是呀,為什么不可以去。那種地方對他最合適。除了妓女和威士忌以外,他從來沒有表現(xiàn)出還有什么更高尚的志趣?!卑5旅桑骸班耍瑒e說了,爸!你要是再提起這一套,我可要走了。”(他準(zhǔn)備站起來)

    (四)埃德蒙身患肺病

    埃德蒙似乎是這個(gè)家庭之中最無辜的一個(gè)人物。作為家中年紀(jì)最小的孩子,身患肺病是讓一家人聚攏在一起又造成分裂的一個(gè)事件。埃德蒙如果作為 X,那么瑪麗則是與他形成對立關(guān)系的反X,且不說瑪麗是在生埃德蒙的過程中染上毒癮的,也正是因?yàn)榘5旅傻某錾旣惒鸥拥暮蠡?,瑪麗甚至說:“咳,我真不該生下埃德蒙?!卑5旅缮钪约旱某霈F(xiàn)是作為死去哥哥的替補(bǔ),生性憂郁且神經(jīng)敏感。而對于家庭中的種種變故,埃德蒙將很大一部分原因歸咎于母親的吸毒。杰米作為非X雖然嫉妒弟弟是“媽媽的寶貝,爸爸的寵兒,全家的希望”。但同時(shí)杰米也在酒醉之后訴說:“我們倆不光是兄弟,你還是我唯一的知己。我對你的愛比什么都深,我可以為你做任何事情。”杰米也擔(dān)心埃德蒙的病情,讓他去好好養(yǎng)病。而反 X瑪麗和非反 X蒂龍是一對互補(bǔ)關(guān)系?,旣愗?zé)怪蒂龍沒有及時(shí)重視埃德蒙的病情,卻在杰米誤解父親時(shí)幫蒂龍澄清,讓生活來為這些后果承擔(dān)責(zé)任。非 X杰米和非反x蒂龍?jiān)诎5旅缮∵@件事上是對立的雙方。杰米認(rèn)為蒂龍不想花錢給埃德蒙治病,甚至對埃德蒙說:“你早一天死,他可以少花一天的錢。(懷著藐視和怨恨)什么狗養(yǎng)的父親!天哪,要是你把他寫進(jìn)書里都沒有人會(huì)相信!”面對杰米的指責(zé),蒂龍則認(rèn)為杰米不僅自己好吃懶做,還帶壞了弟弟。而埃德蒙的病情在蒂龍看來卻是難以置信,他認(rèn)為生命可以戰(zhàn)勝任何東西,而且他們家沒有一個(gè)人的肺不是像牛肺那樣健壯。

    筆者嘗試運(yùn)用格雷馬斯矩陣來分析《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這部戲劇作品中的人物,從多元存在、多元對立的人物關(guān)系中感受劇作家在作品中所要表達(dá)的思想情感。通過人物關(guān)系的梳理還可以更好地走進(jìn)尤金·奧尼爾的生活。在他的這部自傳體作品中,我們看到了人物的多樣性,也一同感受了各位家庭成員在他的生命中所占據(jù)的地位和真實(shí)狀態(tài),從中可以看到家庭的悲慘經(jīng)歷對于劇作家的影響。

    四、結(jié)語

    尤金·奧尼爾一生反對商業(yè)戲劇,致力于對戲劇的探索和創(chuàng)造,一生創(chuàng)作了多種風(fēng)格的戲劇作品,很多都是戲劇界中的優(yōu)秀劇目。創(chuàng)作晚期誕生的這部完結(jié)之作,是他為自己的藝術(shù)生涯和人生歷程的一種回歸。正如尤金·奧尼爾指出,他是懷著深切的憐憫、諒解和寬恕的心情,用血摻和著淚寫成了《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這個(gè)劇本。劇中的四位角色映照了真實(shí)世界中尤金·奧尼爾的家庭成員。劇中的埃德蒙就是尤金·奧尼爾本人,都說苦難使人成長,尤金·奧尼爾的悲慘經(jīng)歷也造就了他偉大的戲劇作品和杰出的藝術(shù)成就。而他也在《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》這部戲劇作品中傾注了對家庭和親人的所有情感。通過對其真實(shí)的表達(dá)和抒發(fā),以一種達(dá)觀心態(tài)與以往和解。正如我國戲劇大師曹禺先生的評價(jià):“我認(rèn)為尤金·奧尼爾確實(shí)是一個(gè)敢于正視人生和苦難的勇士,一個(gè)正直、有理想的大藝術(shù)家?!?/p>

    參考文獻(xiàn):

    [1] 格雷馬斯.符號學(xué)與社會(huì)科學(xué)[M].徐偉民譯.天津:百花文藝出版社, 2009.

    [2] 錢翰,黃秀端.格雷馬斯“符號矩陣”的旅行[J].文藝?yán)碚撗芯浚?014,34(2).

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    [8] 劉鳳惠. 創(chuàng)傷與修復(fù)——以奧尼爾的《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》為例[J]. 戲劇之家, 2020(5).

    作 者: 王艷芝,山西大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生,研究方向:電影劇作。

    編 輯: 康慧 E-mail: kanghuixx@sina.com

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