舞蹈中的時空關系再思考

徐兵

摘 要：舞蹈是人類藝術的結(jié)晶，對人們審美意識的培養(yǎng)有重要意義。舞蹈作品中經(jīng)常會遇到時間和空間的關系問題。本文從舞蹈藝術作品的舞蹈時間、舞蹈空間、時空意象以及時空關系等方面對舞蹈作品的時空關系進行探討分析，希望能夠為廣大讀者提供舞蹈作品賞析參考。關鍵詞：舞蹈；時間；空間對于舞蹈藝術來說，是肢體與美學的結(jié)合，使人感受到與眾不同的美感。因為如此，讓舞蹈藝術作品迸發(fā)出真正的靈魂，使其能夠在動態(tài)中完成敘事，激發(fā)觀眾的共鳴。唯心主義認為，舞蹈是精神創(chuàng)造時間和空間時，所產(chǎn)生的一種藝術形式。而客觀的辯證唯物主義，以充分闡釋時間和空間的運動，解釋了藝術表現(xiàn)形式的由來。由此可以說明，舞蹈與時間和空間存在著必要且深刻的聯(lián)系。本文將以動態(tài)的時空觀對舞蹈藝術進行探索。1

舞蹈時間與時間形式1.1

舞蹈時間舞蹈是一種具有時間性的造型藝術，在時間中存在千姿百態(tài)的舞姿與造型以及不斷變化的空間位置。它的全部藝術魅力體現(xiàn)在不停地流動變化中創(chuàng)造出的一種動態(tài)美，在時間的流動中完成情感的表達。舞蹈作品中，一般來說編導不會給予觀眾太多的時間停留在某一個畫面上去思考表現(xiàn)的內(nèi)容，而是在有限的時間內(nèi)充分展現(xiàn)舞蹈動態(tài)美的魅力，一個接一個的姿態(tài)與造型，一串接一串的舞蹈動作，讓觀眾在這些舞姿的流動變化去感悟舞蹈的主題與意境。1.2

舞蹈時間形式邏輯性是藝術作品能夠成立的基本特征。舞蹈作品能夠打動觀眾，必須具備基本的邏輯關系，也就是說舞蹈要具備整體的統(tǒng)一性，而這些基本特征都必須在時間的合理安排中進行。舞蹈中基本的時間形式大多參照音樂的曲式結(jié)構(gòu)，主要有：第一，傳統(tǒng)式。傳統(tǒng)式是舞蹈創(chuàng)作中編導們使用最多的基本形式。通常大家稱為“ABA”、“快慢快”、“慢快慢”等等，它的結(jié)構(gòu)和音樂的單三部曲式很相似。簡單來講，第一部分呈現(xiàn)主題，第二部分展開，第三部分再現(xiàn)主題。在這三部分中，A是主題，B是主題的發(fā)展；或者A當中的主題動作在B中也有出現(xiàn)，但是出現(xiàn)的形式發(fā)生了節(jié)奏、強弱、大小等等變化；或者A的情感在B中進一步得到深化，最后回到A。不管怎樣變化，編導應該讓A和B兩部分之間符合邏輯，把各個段落部分的不同性質(zhì)明確起來，使得作品有一定的統(tǒng)一性。1998年首屆荷花獎金獎劇目《阿惹妞》就是傳統(tǒng)式的經(jīng)典之作。編導以“喜背新娘”為例，采用傳統(tǒng)式將親情加戀情式的情感瓜葛表現(xiàn)得淋漓精致，體現(xiàn)了編導“平凡中見精彩”的能耐。第二，回旋式。這種形式的表現(xiàn)為在幾個主題動作之間分別插入連接性動作。我們知道舞蹈作品的主題主要靠主題動作來呈現(xiàn)，而主題思想表現(xiàn)是否深刻，要看主題動作的發(fā)展變化是否豐富。舞蹈中主題動作的反復出現(xiàn)不是一層不變的，那么這些變化變化后的主題動作如何有機的聯(lián)系在一起，就要靠連接性動作來串聯(lián)。具體表現(xiàn)為：A+1+A+2+A+3+A……如此多次反復運用，起到深化主題的作用。大多獨舞或雙人舞都采用這種形式。第三，卡農(nóng)式。這種形式和音樂中的輪唱、輪奏很相似，群舞使用較多，雙人舞、三人舞也有，獨舞中不能用?？ㄞr(nóng)式主要在動作的變化上進行有層次的反復，在力度、速度節(jié)奏變化中反復呈現(xiàn)主題動作?；蚴窃谖璧竸幼魃舷群筮M入，形成互相追逐，此起彼伏的場面，在舞蹈動作的速度和力度的變化與對比中，表現(xiàn)出一種強有力的延伸感。這種形式中舞蹈動作都是相同的，只是出現(xiàn)的時間不一樣，每組演員的動作相差1拍、2拍等，最后回到一個統(tǒng)一的整體，主要表現(xiàn)為：第一組A+B+C+D，第二組B+C+D+A?；蚴窃诠?jié)奏處理上，根據(jù)舞蹈動作的韻律特征，采用“你長我短、你走我停”的節(jié)奏處理，造成了舞蹈動作節(jié)奏的對比；或是在舞蹈旋律上，采用“你出我進、你上我下”的呼應效果，給觀眾留下不間斷的延伸美感。2

舞蹈空間2.1

舞蹈空間時間對于舞蹈的影響，是沉淀在其中不可磨滅的靈魂。而相對應的空間，則是在舞蹈中創(chuàng)造出獨具的風格。空間性是復雜的，更是無法用科學解釋的。在舞臺空間中，舞蹈擁有了無數(shù)種發(fā)展的可能性，其所呈現(xiàn)出的效果，是由客觀因素所構(gòu)成。舞蹈是流動的造型藝術，它外在表現(xiàn)是以演員的身體動作語言作為主要載體的，當舞蹈呈現(xiàn)在舞臺上時，必定占有空間。因此，舞蹈語言在空間中不但有傳遞情感的作用，更重要的是舞蹈動作語言怎樣在舞臺空間中得到恰當?shù)剡\用。空間圍繞著舞蹈動作，舞蹈動作存在于舞臺空間之中。演員為了塑造準確的藝術形象，運用身體語言演繹出各種動態(tài)形象，并在舞臺空間中把動作移動位置或是變換造型，用準確的舞蹈語言來表現(xiàn)形象。所以，空間性對于舞蹈藝術而言，同樣十分重要。2.2

舞蹈空間結(jié)構(gòu)舞蹈結(jié)構(gòu)就是舞蹈作品的內(nèi)部構(gòu)造，而構(gòu)造的依據(jù)是舞蹈作品的主題立意。編導使用立體的、多維度的想象空間使作品主題更加明確。想象空間是舞蹈結(jié)構(gòu)的前提，舞蹈結(jié)構(gòu)只有通過想象空間得到所要的答案。從空間結(jié)構(gòu)來看，應從生活層面透析舞蹈的空間。舞蹈不僅是美學的表達形式，同時也是藝術的敘事載體，其源自于生活，也將生活反映出來。從民間舞蹈來看，多帶有明確的生產(chǎn)習慣和宗教信仰，這便是其透過肢體語言，所表達生活的有力證據(jù)。我國是一個多民族的國家，也是一個不斷交融和發(fā)展的國家，在文化上一直維持著多元化的狀態(tài)，導致中國舞蹈有著復雜的體系。例如，漢族舞蹈的《秧歌》、蒙古族的《查瑪》、藏族的《鍋莊》、傣族的《孔雀舞》等，每種舞蹈形式，都有著獨立的特色，卻也有著符合中國審美觀的“手眼身法步”。而呈現(xiàn)出這樣的效果，原因在于：第一，空間的差異性。不同民族的生活區(qū)域，在氣候、地理環(huán)境上的不同，會對舞蹈產(chǎn)生深刻的影響；第二，民族的傳承性。即使同一祖先的民族，也會因數(shù)千年的變化，產(chǎn)生差異性；第三，“大空間”的局限性。這便是空間中即使出現(xiàn)不同特色舞蹈，仍舊會具有一定的相似性原因，“大空間”獨立的文化背景，也讓舞蹈藝術更加豐富多彩?，F(xiàn)在的舞蹈結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的范圍很廣，如表現(xiàn)心理活動、情感變化、民族風情等。這說明結(jié)構(gòu)功能也不僅僅只是敘事的作用，為了表現(xiàn)主題的不同需要，結(jié)構(gòu)形式也相應地在空間中變化。結(jié)構(gòu)的限度是我們看不到的，它的寬與容，長與短只能通過結(jié)構(gòu)本身來構(gòu)造。編導在創(chuàng)作時可以用網(wǎng)狀的結(jié)構(gòu)來拓展舞蹈結(jié)構(gòu)的廣度，通過三條以上不同形狀的線條交錯、變化和穿插，從而形成網(wǎng)狀空間的結(jié)構(gòu)形式，把不同人物的線索相互交叉，多方面的反映人物的內(nèi)心情感，從而達到編導的創(chuàng)作預期。2.3

舞蹈空間調(diào)度舞蹈空間調(diào)度，是編導們在舞臺藝術實踐中不斷探索的一個重要環(huán)節(jié)。舞蹈空間調(diào)度是舞蹈專業(yè)術語，也可稱為“舞蹈構(gòu)圖”，具體指舞蹈中流動造型或是靜止造型的合理安排。通常所說的舞蹈空間，一般指高、中、低三度空間。演員的地面動作為一度空間，以腳站立舞臺為依托的動作為二度空間，托舉或跳躍動作為三度空間。編導在創(chuàng)作時對三度空間的合理利用，與芭蕾的審美比較相似，都是擴大、延伸動作對舞臺空間的占領，讓舞蹈動作通過對比充分表現(xiàn)人體動作美。舞蹈編導為了表現(xiàn)舞蹈藝術作品的畫面效果，在特定的舞臺空間內(nèi)，正確合理的安排舞蹈演員和場地的位置與關系。從局部到整體，再從整體到局部。舞蹈是一門流動的造型藝術，通過舞蹈演員在舞臺中的空間位置變換與行動路線變化，表現(xiàn)出完美的舞蹈形象，從而抒發(fā)人物的內(nèi)心情感。舞蹈靜止的造型構(gòu)成了舞蹈的形式美，而流動的造型更能凸顯舞蹈的動態(tài)美，更具有生命力。調(diào)度是在舞蹈中，是由一種純形式化的視覺感知傳達給觀眾的，而在其本質(zhì)中是按照舞蹈美的規(guī)律編創(chuàng)出來的。3

舞蹈作品中的時空意象意象理論在中國起源很早，《周易·系辭》（下轉(zhuǎn)第頁）（上接第頁）已有“觀物取象”、“立象以盡意”之說?！跋蟆笔蔷唧w可感的物象，不是抽象的符號。而舞蹈中的“意象”，實際上是編導借助具“象”的形態(tài)，創(chuàng)作出具有“意境”之美的抽象符號。常見的意象包括借景抒情、寓情于景、情景交融等?？臻g是一種差異化的融合，也是自身藝術對于外來者的思考?？臻g中意象是復雜的，除了藝術所帶來的審美價值外，還包含著真實的情感，以及人類的思想活動。所以，在空間中，意象會表現(xiàn)出“虛幻”，帶動舞蹈給人以多個層面的享受。從觀看舞蹈就能夠發(fā)現(xiàn)，觀眾雖然從未與舞蹈動作觸碰，卻能夠隨著心理的變化，而產(chǎn)生了各種各樣的情緒，這便是舞蹈演員在空間融合中，借助意象所迸發(fā)出的舞蹈“靈魂”。更可以將其理解為，鮮活的、完整的生活，透過藝術而與觀眾產(chǎn)生共鳴。4

舞蹈作品中的時空關系4.1

相互說明、互相依存從上述內(nèi)容中可以發(fā)現(xiàn)，舞蹈作品的合理存在，無法脫離時空觀而單獨存在。時間使舞蹈得以不斷的推進和發(fā)展?？臻g讓舞蹈與現(xiàn)實融合，讓觀眾聯(lián)想生活中的情節(jié)事件。如果單獨以其中一種元素評價舞蹈藝術，顯然無法窺其全貌。并且對于舞蹈自身的發(fā)展也是如此，這說明，舞蹈必須基于時間和空間的持續(xù)“運動”，相互說明，相互依存，否則難以讓觀眾看到一個完善的舞蹈作品。4.2

形成舞蹈構(gòu)圖，為主題服務舞蹈創(chuàng)作中，編導利用時空關系，編創(chuàng)出舞蹈構(gòu)圖，表達審美理想。舞蹈構(gòu)圖是舞蹈藝術作品在一定時間與空間內(nèi)，對形狀、線條、色彩等各個方面關系的合理布局。其中包括流動的畫面和靜止的造型。流動的畫面指的是舞蹈隊形變化中形成的圖案，靜止的造型指的是舞蹈演員的靜態(tài)造型。舞蹈構(gòu)圖對作品形象的塑造、主題的深化、意境的表現(xiàn)、氣氛的渲染等都有重要作用。舞蹈藝術家受不同時代社會思潮、藝術流派以及個人的文化積淀等的影響，根據(jù)不同的舞蹈構(gòu)思和審美觀，采用不同的舞蹈構(gòu)圖方法?？v觀東西方舞蹈，大多利用對稱平衡原理和軸心運動思想，采用同時性對稱，異時性對稱和不對稱的舞蹈構(gòu)圖方法，形成圍繞主題服務的各種圖形。5

結(jié)語舞蹈是時間與空間相結(jié)合的一種藝術形態(tài)，是在舞臺空間中利用有節(jié)奏的身體運動塑造出形象的藝術。要編創(chuàng)出優(yōu)秀的舞蹈藝術作品，舞蹈編導要求全面地學習，掌握廣博的文學藝術知識，運用多元藝術手段，形成獨特的舞蹈語言，讓舞蹈更加豐滿更加多樣化。參考文獻：[1] 季仲玲.淺議舞蹈藝術發(fā)展的哲學時空觀[J].電影評介，2006（19）.[2] 紀廣.舞蹈結(jié)構(gòu)的重要性及其時空特點[J].山西大學師范學院學報，2001（02）.[3] 周勇.舞蹈藝術發(fā)展的時空關照研究[J].知識經(jīng)濟，2014（01）.[4] 王莉.舞蹈的時空表現(xiàn)觀念[J] .戲劇之家（上），2011（10）.