賞析音樂(lè)劇《悲慘世界》

易雨馨

摘 要：音樂(lè)?。ㄓ⒄Z(yǔ)：Musical theater），早期譯稱為歌舞劇，作為舞臺(tái)藝術(shù)形式的一種，音樂(lè)劇結(jié)合了歌唱、對(duì)白、表演、舞蹈。通過(guò)歌曲、臺(tái)詞、音樂(lè)、動(dòng)作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)及其中所蘊(yùn)含的深切情感、豐富內(nèi)涵及人文關(guān)懷等交由舞臺(tái)呈現(xiàn)出來(lái)。在世界各地幾乎每天都有音樂(lè)劇上演，但演出最為頻密的地方則是美國(guó)紐約的百老匯和英國(guó)的倫敦西區(qū)。在這兩處誕生了眾多音樂(lè)劇劇目，比如改編自雨果同名文學(xué)巨著的經(jīng)典音樂(lè)劇《悲慘世界》就是其中一部經(jīng)久不衰的作品。關(guān)鍵詞：《悲慘世界》；戲??；音樂(lè)；舞蹈；劇本；詠嘆調(diào)；流行音樂(lè)；美聲音樂(lè)劇是以戲劇為基本、音樂(lè)為靈魂、舞蹈為重要表現(xiàn)手段的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)，它通過(guò)有效整合音樂(lè)、舞蹈、戲劇三大元素來(lái)實(shí)現(xiàn)人物的刻畫(huà)和主題的表現(xiàn)。音樂(lè)劇《悲慘世界》通過(guò)一系列的人物沖突與連貫事件塑造了冉阿讓、沙威、芳汀等個(gè)性鮮明、形象鮮活的極具代表性的戲劇形象，通過(guò)對(duì)舞臺(tái)人物不同角色的塑造，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史和階級(jí)矛盾斗爭(zhēng)生活的全貌。 音樂(lè)劇《悲慘世界》是勛伯格和鮑伯利在《法國(guó)大革命》之后，歷時(shí)數(shù)年，嘔心瀝血，于1978年創(chuàng)作完成的音樂(lè)劇作品。六年后經(jīng)過(guò)重新包裝，通過(guò)其巧妙的情節(jié)安排和敘述手法的靈活運(yùn)用，更加突出了故事的戲劇性效果和雨果賦予原作的關(guān)于正義、平等和人道主義的思考，具有深刻思想性，最終《悲慘世界》落戶百老匯，正式踏上了國(guó)際舞臺(tái)。并獲得了空前絕后的巨大成就。音樂(lè)劇《悲慘世界》開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)劇歷史的新篇章，它與《貓》《歌劇魅影》《西貢小姐》并稱為四大音樂(lè)劇。1

劇中人物性格的表現(xiàn)第一，在故事中，每一個(gè)人物都有鮮明的性格，而作曲家則根據(jù)每一個(gè)人不同的性格為他們量身打造了其音樂(lè)主題，又或者說(shuō)通過(guò)每一個(gè)人不同的音樂(lè)特色，使他們的性格更加突出更加個(gè)人化了，例如善良的冉阿讓。冉阿讓是音樂(lè)劇中的主線人物，他曾是一個(gè)生活在社會(huì)底層窮困潦倒的農(nóng)民，因偷面包而關(guān)進(jìn)監(jiān)獄十九年，他受夠了沒(méi)有自由的監(jiān)禁生活，出獄后也因前科受到人們的鄙夷。冉阿讓飽經(jīng)人間疾苦，深切體會(huì)到了社會(huì)地位的不平等和社會(huì)各種制度的不公，這些曾令他一度自暴自棄、仇視和憎惡社會(huì)生活，但大主教米哀里卻深深的感化了他，使他的靈魂受到震懾，感受到了仁慈和寬容的力量，改名并憑著自己的努力和勤奮成了一個(gè)工廠主，后來(lái)他躍為富有而又尊貴的社會(huì)名流馬德蘭市長(zhǎng)以后，發(fā)揚(yáng)傳承了米哀里主教的精神，他一心向善、竭盡所能來(lái)幫助眾多窮苦的勞動(dòng)人民。他的仁慈、無(wú)私、正義善良、以德報(bào)怨和自我犧牲的精神，使人們看到了一個(gè)經(jīng)過(guò)洗禮凈化了的靈魂，感受到了仁愛(ài)慈善的人道主義精神的震撼。第二，固執(zhí)的沙威。沙威是音樂(lè)劇中的另一個(gè)主要人物，他是封建統(tǒng)治者的走狗和衛(wèi)道士，與冉阿讓這個(gè)角色是對(duì)立矛盾的一個(gè)角色。沙威的角色是法律和秩序執(zhí)行者的化身，他奉公守法、恪盡職守，以“正直”“無(wú)私”自律，忠實(shí)地維護(hù)著統(tǒng)治階級(jí)的利益。他是一個(gè)有著嚴(yán)格原則的警察，多年來(lái)一直頑固地追捕“罪犯”冉阿讓，但冉阿讓以德報(bào)怨的善良與無(wú)私無(wú)畏的愛(ài)心行為一次次地動(dòng)搖著他，使他僵化的思維得到覺(jué)醒，對(duì)自己多年來(lái)的愚蠢信仰和行為無(wú)法釋懷，最后精神崩潰而選擇自殺。沙威作為與冉阿讓對(duì)立的角色，作者及導(dǎo)演對(duì)沙威這個(gè)角色的音樂(lè)形象塑造體現(xiàn)出了殘酷、強(qiáng)硬、僵化、冷血的人物質(zhì)感，從而更加突顯出了冉阿讓的善良、偉大、可敬。第三，善良堅(jiān)強(qiáng)的芳汀。音樂(lè)片段《At the End of the Day》描述的是工廠里一個(gè)叫芳汀的女工，作為音樂(lè)劇《悲慘世界》中的女主角之一，代表了受壓迫卻無(wú)助的婦女形象。芳汀勤勞、純潔、善良，她真誠(chéng)地愛(ài)上了一名大學(xué)生，卻慘遭遺棄，還留下一個(gè)需要自己獨(dú)立撫養(yǎng)的女兒珂賽特，迫于生活的壓力，她不得不把孩子寄養(yǎng)在路途中僅一面之交的旅館老板夫婦家，自己去工廠工作掙錢養(yǎng)孩子。這對(duì)夫婦不但沒(méi)有善待芳汀的孩子，還不斷以各種理由向芳汀索錢。當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)未婚母親的鄙視，致使芳汀失去了唯一的經(jīng)濟(jì)來(lái)源，負(fù)債累累的芳汀無(wú)奈賣掉了自己的頭發(fā)和門牙最終被逼為娼。命運(yùn)讓她受盡折磨，疾病纏身，直到臨終都無(wú)法見(jiàn)到自己的女兒，只能將女兒托付給冉阿讓后含恨死去。這首曲子的節(jié)奏很快，幾個(gè)帶頭的女工一人一句，歌詞就像連珠炮似的從她們嘴里蹦出來(lái)，好像巴不得一口把芳汀吃掉，言語(yǔ)中透露出來(lái)的輕蔑、鄙夷，讓人不禁對(duì)她們產(chǎn)生厭惡。而孤獨(dú)的芳汀雖然還是同一曲調(diào)同一節(jié)奏，但演員略帶哭泣的唱腔，委屈無(wú)助的表情則表現(xiàn)出了芳汀的孤獨(dú)無(wú)依。芳汀這個(gè)角色的音樂(lè)形象是悲傷的、絕望的，她向往著美好的生活，但黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和冷漠的人情卻撕碎了她的心。她是一個(gè)生活在社會(huì)底層的窮苦人，也是資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)廣大勞動(dòng)?jì)D女悲慘命運(yùn)的代表。2

演唱風(fēng)格分析冉阿讓作為音樂(lè)劇的主線人物，他的出場(chǎng)次數(shù)和經(jīng)典唱段是最多的，《Bring Him Home》這一首頗具內(nèi)涵的抒情性詠嘆調(diào)，就是該劇的經(jīng)典唱段之一。這首詠嘆調(diào)曲調(diào)優(yōu)美、曲速徐緩情感真摯，閃爍著人性的光輝，有效襯托了冉阿讓這個(gè)人物形象?！扒橹?，音之所生”這句話充分體現(xiàn)了情與聲的關(guān)系。從《Bring Him Home》這首詠嘆調(diào)的唱詞上可以看出這首曲子帶有很強(qiáng)的宗教意味，主人公祈禱上帝保佑善良的人，在演唱時(shí)，表演者把握無(wú)奈、深情、虔誠(chéng)的情感基調(diào)，將自己想象成一個(gè)虔誠(chéng)的信徒，使聲音更符合祈禱上帝時(shí)平和虔誠(chéng)的戲劇情境，從而充分塑造出冉阿讓善良、正義、充滿人性光輝的形象。冉阿讓的這段詠嘆調(diào)是一首音色厚實(shí)、飽滿、有力的戲劇男高音唱段，它通過(guò)聲音和表情來(lái)表達(dá)戲劇性情境的熾烈情感。在演唱的音色處理上圓潤(rùn)、柔和，通過(guò)假聲來(lái)表現(xiàn)人物的特點(diǎn)和歌曲的意境。在音樂(lè)一開(kāi)始的八度大跳音色保持了統(tǒng)一，以體現(xiàn)主人公虔誠(chéng)的祈禱。隨著情節(jié)的發(fā)展，進(jìn)入歌曲的高潮部分，主人公的情感變化越來(lái)越激烈，曲中出現(xiàn)九度大跳，這時(shí)音色也更為飽滿、明亮、剛?cè)岵?jì)，使人物的情緒得到爆發(fā)與宣泄，音量和力度也隨著情感加強(qiáng)。曲子的結(jié)尾是12拍的高音A為節(jié)點(diǎn)，這對(duì)歌者的音量、氣息以及音色要求很高，但演唱者并未呈現(xiàn)的太強(qiáng)太亮，而是用弱音收著演唱，充分表現(xiàn)出了冉阿讓虔誠(chéng)祈禱的意境。劇中的芳汀屬于女次高，她的音色寬、厚、亮，在這首詠嘆調(diào)中為了表現(xiàn)芳汀的情感變化，在音色的塑造上十分靈活且多變。在第一部分音色稍顯稍明亮，隨著情節(jié)的發(fā)展和調(diào)性的變化，音色也隨之變暗，以表現(xiàn)芳汀的悲慘命運(yùn)。到最后的高潮部分音色呈現(xiàn)寬厚、沉重，把人物徹底的絕望淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)，讓人記憶深刻。一部音樂(lè)劇要成為經(jīng)典，被世人所反復(fù)觀摩、研究，除了曲調(diào)的優(yōu)美，歌曲傳唱度高、演員的生動(dòng)演繹以及導(dǎo)演編創(chuàng)的處理手法等，文本的深度與厚度也決定著這部作品能否在每一個(gè)時(shí)代引起當(dāng)代人情感的共鳴。《悲慘世界》這一部音樂(lè)劇史上里程碑式的、充滿人文關(guān)懷的經(jīng)典作品，連演16年而不衰，正是因?yàn)楣适潞椭黝}的歷久彌新、情感的真切感人，演員的技藝精湛、音樂(lè)的經(jīng)典動(dòng)人等方面成就了一代經(jīng)典。參考文獻(xiàn)：[1]

張旭.音樂(lè)劇導(dǎo)論[M].上海音樂(lè)出版社.[2]

慕羽.百老匯音樂(lè)劇[M].海南出版社.