動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)動(dòng)美學(xué)

張瀟

摘 要：運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫(huà)的重要美學(xué)特征。正是人類(lèi)對(duì)運(yùn)動(dòng)的好奇與探索才制作出了動(dòng)畫(huà)。在動(dòng)畫(huà)之中可以完成一切想象，它可以變形時(shí)間和空間，將人類(lèi)對(duì)運(yùn)動(dòng)的創(chuàng)造力和想象力發(fā)揮到極致……

關(guān)鍵詞：美學(xué)；動(dòng)畫(huà)；運(yùn)動(dòng)

“Animation”一詞來(lái)源于拉丁文anima，意思是“靈魂”。Anima的動(dòng)詞animate是“賦予生命”的意思，代表使某物活起來(lái)，這鮮活地闡述了動(dòng)畫(huà)的真諦。早在幾萬(wàn)年前，熱愛(ài)思考的人類(lèi)在肖維巖洞上畫(huà)下了“八條腿”的野牛。當(dāng)時(shí)的人類(lèi)已經(jīng)對(duì)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了思考和記錄，這是世界上最早的影像藝術(shù)表達(dá)。它的產(chǎn)生代表了人類(lèi)對(duì)記錄“動(dòng)”的欲望。

動(dòng)畫(huà)是創(chuàng)造生命運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，在動(dòng)畫(huà)之中可以完成一切想象出來(lái)的事物，它可以將時(shí)間和空間進(jìn)行扭曲和變形，人類(lèi)的想象力和創(chuàng)造力無(wú)任何限制地表現(xiàn)在其中，這就是動(dòng)畫(huà)的魅力所在。運(yùn)動(dòng)是動(dòng)畫(huà)重要的美學(xué)特征。運(yùn)動(dòng)也是動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生的根本，正是人類(lèi)對(duì)運(yùn)動(dòng)的好奇和探索才出現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)區(qū)別于繪畫(huà)、雕塑、攝影、平面的原因，就在于它的運(yùn)動(dòng)性，運(yùn)動(dòng)使動(dòng)畫(huà)在時(shí)間和空間上發(fā)生了改變，正是如此，才使得動(dòng)畫(huà)有敘述故事、表達(dá)內(nèi)涵、塑造形象、營(yíng)造想象的能力，成為一種具有藝術(shù)性的表達(dá)形式。動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)并不是簡(jiǎn)單地對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的模仿和臨摹，而是結(jié)合了想象力的改變和夸張。

1 運(yùn)動(dòng)之美的表現(xiàn)

運(yùn)動(dòng)之美在于它的力量感、速度感、韻律感、變化感。一直在改變，不會(huì)有兩個(gè)動(dòng)作一模一樣。游泳運(yùn)動(dòng)員在水中左右手臂向前交錯(cuò)擺動(dòng)，激起層層水花時(shí)很美；短跑選手沖刺時(shí)雙腿緊繃大幅度奔跑時(shí)很美；芭蕾舞者單腳尖著地身體輕抬旋轉(zhuǎn)時(shí)很美。運(yùn)動(dòng)本身就是一種美。導(dǎo)演RyanWoodward的動(dòng)畫(huà)《想你》，是一部簡(jiǎn)潔唯美的動(dòng)畫(huà)舞蹈短片，描寫(xiě)了一個(gè)男子對(duì)觸不到的愛(ài)人的想念，留戀之情。角色的動(dòng)作十分流暢優(yōu)雅，并沒(méi)有完全的寫(xiě)實(shí)，而是進(jìn)行了夸張變形，使得他的運(yùn)動(dòng)更加極致和觸動(dòng)人心，整個(gè)動(dòng)畫(huà)沒(méi)有一句臺(tái)詞，人物只是用干凈的線條來(lái)表達(dá)，導(dǎo)演卻用角色的動(dòng)作運(yùn)動(dòng)講述了一個(gè)悲傷的愛(ài)情故事，將運(yùn)動(dòng)之美表現(xiàn)到了極致。動(dòng)畫(huà)之中處處體現(xiàn)著運(yùn)動(dòng)的美，脫離了運(yùn)動(dòng)的動(dòng)畫(huà)只能稱(chēng)之為播放的圖片。

2 運(yùn)動(dòng)美學(xué)的民族差異性

動(dòng)畫(huà)是創(chuàng)造生命運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。世界上有許多的民族，每個(gè)民族都有不同的文化、風(fēng)俗、習(xí)慣，就是這些差異性，使得各個(gè)民族在制作動(dòng)畫(huà)上各有不同，我們才會(huì)看到這么多不同種類(lèi)的動(dòng)畫(huà)作品。

在中國(guó)經(jīng)典影片《大鬧天宮》中，孫悟空和天兵天將打斗的鏡頭，運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的打斗方式，你來(lái)我往，你進(jìn)我退，你攻我守。沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的傷害，是一種表演形式的打斗。它的配樂(lè)使用了鼓釵，動(dòng)作配合鼓點(diǎn)，干脆利落，場(chǎng)面十分宏大精彩。美國(guó)的一些英雄動(dòng)畫(huà)電影《蝙蝠俠》《忍者神龜》之中的打斗一般是拳拳見(jiàn)血的肉搏，場(chǎng)面十分血腥暴力，他們夸張了肌肉的運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)了力量之美，正如美國(guó)人的直白坦誠(chéng)和對(duì)肌肉的追求熱愛(ài)。另一些像《超人》《超人總動(dòng)員》等之中運(yùn)用高科技或者超能力進(jìn)行打斗，場(chǎng)面酷炫激烈、節(jié)奏明快、鏡頭運(yùn)動(dòng)迅速，這來(lái)自于美國(guó)科技的發(fā)達(dá)和對(duì)超能力的著迷。歐洲的動(dòng)畫(huà)喜歡運(yùn)用舞劍的方式打斗，動(dòng)作干凈流暢、姿態(tài)端正，不失浪漫。就像動(dòng)畫(huà)片《unconte》，男主想象自己是騎著駿馬的騎士，手持長(zhǎng)劍斗惡魔拯救女主。日本的動(dòng)畫(huà)十分特別，他為了節(jié)省成本使用了一拍三（每秒8幀圖）的形式，在動(dòng)作戲中，一拍三形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊加上鏡頭運(yùn)動(dòng)和蒙太奇的充分運(yùn)用十分吸引人的眼球。這種方式在一些港式武打片中也會(huì)使用，配上音效使得動(dòng)作更加有力度。

民族文化在動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)之中的差異性是顯而易見(jiàn)的，這也正代表著不同民族自己動(dòng)畫(huà)的特色。動(dòng)畫(huà)本身就是改變創(chuàng)作的藝術(shù)，所以民族特色在動(dòng)畫(huà)中非常重要，它為動(dòng)畫(huà)增添了一份文化底蘊(yùn)，讓動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作有理可依、有本可循。將優(yōu)秀的民族文化加入到動(dòng)畫(huà)之中，將更加好地制作出優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品。

3 運(yùn)動(dòng)美學(xué)的時(shí)代差異性

英國(guó)人詹姆斯·斯圖爾特·布雷克頓，創(chuàng)造了世界上第一部動(dòng)畫(huà)片《滑稽臉的幽默相》。講述的是在一塊黑板上，開(kāi)始時(shí)有真人隨著音樂(lè)的節(jié)奏在繪畫(huà)，粉筆的線條清晰而細(xì)膩，把人物和動(dòng)物表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。其中運(yùn)用了剪紙動(dòng)畫(huà)、逐格拍攝、真人實(shí)拍與動(dòng)畫(huà)相結(jié)合等技術(shù)?，F(xiàn)在看來(lái)似乎有些簡(jiǎn)單，但它為以后的動(dòng)畫(huà)發(fā)展作出了關(guān)鍵性的貢獻(xiàn)。動(dòng)畫(huà)從產(chǎn)生到現(xiàn)在經(jīng)過(guò)了許多改變和提升。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)也受到了很大的影響。早期動(dòng)畫(huà)的制作需要靠動(dòng)畫(huà)師逐幀的繪制，再將畫(huà)紙一張張放在類(lèi)似于手動(dòng)翻書(shū)方式的機(jī)械設(shè)備上將其翻動(dòng)進(jìn)行播放。而現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)幾乎采用無(wú)紙化創(chuàng)作，電腦技術(shù)的進(jìn)步使動(dòng)畫(huà)師制作動(dòng)畫(huà)更加方便。技術(shù)的發(fā)展使得動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)方式也產(chǎn)生了改變，以下以迪斯尼動(dòng)畫(huà)為例進(jìn)行分析。

早期的迪斯尼動(dòng)畫(huà)處于黃金時(shí)期，主要的觀眾群體是低齡兒童。它的故事題材大多選用一些耳熟能詳?shù)耐捁适?，如《白雪公主》《米奇與魔豆》《灰姑娘》等。其角色運(yùn)動(dòng)十分夸張，動(dòng)作帶有彈跳性，身體類(lèi)似皮球的屬性，在運(yùn)動(dòng)時(shí)會(huì)因?yàn)樽饔昧头醋饔昧Χ焕靿嚎s；運(yùn)動(dòng)方式借鑒了舞臺(tái)劇的表演形式，夸張而且動(dòng)作像跳舞。早期這種方式十分受人們的歡迎，皮球式的運(yùn)動(dòng)屬性很適合制作喜劇，十分滑稽可愛(ài)。

迪斯尼的第二個(gè)春天是在20世紀(jì)90年代，《花木蘭》《獅子王》《人猿泰山》等許多經(jīng)典之作就出于這十年間。1991年5月，皮克斯與迪斯尼公司簽約，開(kāi)始13年的合作。因?yàn)槠た怂沟募尤耄纤鼓岬膭?dòng)畫(huà)有了一些改變，它的故事更加多元化，觀影群體也不再僅限于低幼兒童。皮克斯的前身是喬治·盧卡斯電影公司的電腦動(dòng)畫(huà)部。這使得皮克斯為迪斯尼在電腦技術(shù)上提供了許多幫助。電腦技術(shù)的介入，讓迪斯尼的運(yùn)動(dòng)方式也產(chǎn)生了一些改變。它的動(dòng)作不再像前一個(gè)黃金時(shí)期那么的夸張，也更少地使用皮球式的運(yùn)動(dòng)屬性。它的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作更加流暢，細(xì)致化，在運(yùn)動(dòng)中開(kāi)始注重肌肉線條的表現(xiàn)，力量美更加突出。

現(xiàn)在的迪斯尼，開(kāi)始向3D發(fā)展，制作了一系列3D動(dòng)畫(huà)電影?！侗┢婢墶贰稛o(wú)敵破壞王》《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》等都是迪斯尼近些年的作品。由于環(huán)球、夢(mèng)工廠等公司的興起壯大，迪斯尼的王位開(kāi)始搖晃。3D技術(shù)對(duì)于動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，是一項(xiàng)突破，它沖破了2D的局限性，3D更加有空間感，使人身臨其境。3D也可以制作出2D無(wú)法表現(xiàn)的鏡頭，如穿梭鏡頭，在3D中并不難實(shí)現(xiàn)，但是在2D中卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)?，F(xiàn)在的迪斯尼動(dòng)畫(huà)的角色面部表情依然略顯夸張，但運(yùn)動(dòng)方式不再一味地夸張化，而是更加注重角色運(yùn)動(dòng)的形態(tài)美和肌肉線條，動(dòng)作十分干凈流暢。因?yàn)槿S建模需要搭建骨架、綁骨骼、蒙皮、貼材質(zhì)，整體過(guò)程就像是做出一個(gè)完整的生物。制作動(dòng)作時(shí)也需要調(diào)節(jié)骨骼，使得角色運(yùn)動(dòng)十分真實(shí)化、完整化。

動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)方式隨著時(shí)間地發(fā)展，也做出了調(diào)整和變化來(lái)迎合時(shí)代的要求。無(wú)論怎樣改變，動(dòng)畫(huà)的運(yùn)動(dòng)方式都要遵循運(yùn)動(dòng)規(guī)律，離開(kāi)了運(yùn)動(dòng)規(guī)律的運(yùn)動(dòng)，將不存在任何合理性。

運(yùn)動(dòng)的美學(xué)不僅在動(dòng)畫(huà)之中，更在我們的生活之中。老人拄著拐杖駝著背行走的身影、年輕人急匆匆地追趕公交車(chē)的形態(tài)、嬰兒左右搖晃不穩(wěn)的步伐，都包含了運(yùn)動(dòng)的美學(xué)。在生活中發(fā)現(xiàn)運(yùn)動(dòng)之美，記錄下來(lái)，對(duì)它進(jìn)行臨摹，之后再進(jìn)行一定的夸張變形，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候融進(jìn)自己的作品之中，因?yàn)樗囆g(shù)總是來(lái)源于生活之中的。

參考文獻(xiàn)：

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