“流動(dòng)的畫面”

陳瑤

摘 要：電視講究的是電視畫面，畫面是電視的靈魂，一臺(tái)電視晚會(huì)的成型，是舞臺(tái)美術(shù)與燈光，導(dǎo)演，攝像，導(dǎo)播通力合作的藝術(shù)作品，是集體智慧的藝術(shù)結(jié)晶。

關(guān)鍵詞：造型幻象；再現(xiàn)性抽象；LED顯示；符號(hào)化

“杭州因?yàn)橛心恪氖恐刽咧袊?guó)`杭州的士節(jié)”為主題的電視文藝晚會(huì)，是浙江省一年一度鼓勵(lì)表彰的士司機(jī)為主題的大型活動(dòng)，雖然這次是回憶幾年前的設(shè)計(jì)，但感覺仍然記憶猶新。

那次演出我運(yùn)用了抽象的表現(xiàn)手法，從的士司機(jī)的職業(yè)性質(zhì)出發(fā)，以城市建筑，街道為主要元素，再現(xiàn)性抽象的手法營(yíng)造了一個(gè)華燈初上，萬家燈火的城市景色。舞臺(tái)地面采用了弧線與斑馬線交錯(cuò)的形式，象征城市交錯(cuò)的道路，立面采用了傳統(tǒng)三棱柱的設(shè)計(jì)元素，三面都采用了不同的材料拼接，以象征城市高聳的樓群。由于節(jié)目的需要，嘉賓訪談區(qū)域我設(shè)計(jì)了一個(gè)小形轉(zhuǎn)臺(tái)，在不用的時(shí)候，這塊區(qū)域能更好地與后面的景片融合，在立體的三維的空間里，加入了時(shí)間的成分，從而變?yōu)樗木S空間。整個(gè)舞臺(tái)的地面，運(yùn)用了大量的鋼化玻璃，在質(zhì)感上與立面的景片形成銜接，在結(jié)構(gòu)上也采用了點(diǎn)線面結(jié)合的方式 ，營(yíng)造了一個(gè)十字路口的環(huán)境氛圍。當(dāng)然，電視講究的是電視畫面，畫面是電視的靈魂，一臺(tái)電視晚會(huì)的成型，是舞臺(tái)美術(shù)與燈光，導(dǎo)演，攝像，導(dǎo)播通力合作的藝術(shù)作品，也是集體智慧的藝術(shù)結(jié)晶。

這里筆者以這個(gè)作品的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)為切入點(diǎn)，從作品的內(nèi)容、形式、風(fēng)格三個(gè)方面略談一下。

1 內(nèi)容

晚會(huì)的內(nèi)容，不妄加評(píng)論，單從舞臺(tái)設(shè)計(jì)的內(nèi)容來談，我覺得可以引入這樣一個(gè)問題，那就是舞臺(tái)空間中的符號(hào)化，可以說我充分的利用了這個(gè)理論，將符號(hào)的概念盡可能的擴(kuò)大化。舞臺(tái)空間不僅是一個(gè)對(duì)演員表演有用的物理空間，通過符號(hào)化，它還是一個(gè)共用的審美直覺觀照的審美空間。就像中國(guó)畫一樣，畫面上的空白不是留出來的一片只有物質(zhì)存在的白紙，而是整個(gè)審美空間的一部分。根據(jù)布拉格學(xué)派的觀點(diǎn)，舞臺(tái)上的一切都是記號(hào)，任何一個(gè)東西一經(jīng)放在舞臺(tái)上就會(huì)產(chǎn)生超越該東西自身的意義，從而變成一個(gè)符號(hào)。舞臺(tái)空間也是舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)用布景，道具，燈光等舞臺(tái)記號(hào)所創(chuàng)造出來的“造型幻象”。這些“造型幻象”才構(gòu)成了舞臺(tái)的內(nèi)容，當(dāng)然舞臺(tái)也就因?yàn)檫@些而變的更有意義，更有內(nèi)容，所以說舞臺(tái)上的任何一樣?xùn)|西也不是無緣無故的存在的。這場(chǎng)晚會(huì)的設(shè)計(jì)，筆者試圖創(chuàng)造一個(gè)城市與街道的“造型幻象”，筆者運(yùn)用了數(shù)根三棱柱與數(shù)根圓柱直立，搭建了一個(gè)城市樓群的效果，并在三棱柱正面的有機(jī)玻璃板上用陽刻線條的方法刻出解構(gòu)后的樓群線條。地面平臺(tái)也做了白色斑馬線的服帖，與高平臺(tái)一起錯(cuò)落出十字路口的“造型幻象”，這些構(gòu)成了舞臺(tái)上的基本內(nèi)容。在這些內(nèi)容當(dāng)中每個(gè)部分都不是孤立存在的，完整的內(nèi)容是每個(gè)符號(hào)所傳達(dá)出來的，觀眾在自己的理解中搜索與之匹配的符號(hào)，相互碰撞之后才會(huì)達(dá)成共識(shí)。這個(gè)內(nèi)容的確立相對(duì)來說是豐富與完整的，并不空洞，而且不是從“的士”這個(gè)狹小的切入點(diǎn)入手，而是將其放置在生活環(huán)境這樣一個(gè)大的背景下，是對(duì)審美意識(shí)的一個(gè)提升。

2 形式

形式是視覺要素的結(jié)構(gòu)。形式是“藝術(shù)家借以使其題材轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容的東西”，而內(nèi)容則是“通過形式體現(xiàn)出來的藝術(shù)作品的題材”。因此形式和內(nèi)容在藝術(shù)作品中是密不可分的。就形式我分以下幾個(gè)方面來談：

2.1 形狀

形狀可分為點(diǎn)、線、面，這也是舞美最基本，最小的單位。最好的設(shè)計(jì)通常是將點(diǎn)線面組合的十分合理的，這個(gè)合理沒有絕對(duì)的衡量標(biāo)準(zhǔn)，視覺上舒服，和諧就好，筆者沒有使用過多的點(diǎn)，點(diǎn)的集結(jié)就是天幕上的星星幕，閃閃爍爍就似天空的星星，成為前面樓群的背景，又有了再現(xiàn)性的抽象，也給大面積的面，提供了些靈動(dòng)的動(dòng)點(diǎn)，點(diǎn)在其中起到的是點(diǎn)綴的作用。

2.2 顏色

塞尚說過“只有色彩才能表現(xiàn)一切，闡述一切”。這話有點(diǎn)夸張，但是色彩在舞臺(tái)中所起的作用真的是不可忽視的。電視舞臺(tái)的色彩隨著科技的發(fā)展，變幻得越來越豐富了，彩幕和LED等視頻顯示設(shè)備的出現(xiàn)，為電視舞臺(tái)的色彩提供了廣闊的平臺(tái)。隨著屏幕色彩的變化舞臺(tái)上直立的一根根線條狀的造型，也隨之舞動(dòng)起來，為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖提供了大的平臺(tái)。瞬間就變換成了萬花筒。營(yíng)造出色彩斑斕的城市效果，璀璨如夜空，喧囂似鬧市，城市的感覺再現(xiàn)而又抽象的呈現(xiàn)給觀眾。

2.3 材料

材料運(yùn)用在舞臺(tái)上是最能直觀的呈現(xiàn)給觀眾的，觀眾可以從材料體會(huì)出設(shè)計(jì)者想給觀眾提供的一些信息。材料會(huì)產(chǎn)生特殊的美感。在這個(gè)舞臺(tái)，筆者將三棱柱的三面，分別用了三種不同的材料，一面是彩幕，一面是鏡子，鏡子與彩幕成30度角的反射，這樣可以看出是兩塊彩幕，第三面筆者用了一塊透明的有機(jī)玻璃，在上面用了陽刻線條，這樣形成了樓群的主題，在前面的主持人景片和嘉賓訪談的轉(zhuǎn)臺(tái)后景片我都采用了，有機(jī)玻璃包裹的材料，是想利用其材料的反光與光滑的效果映襯樓群的華麗。同時(shí)可以將動(dòng)態(tài)最大化的擴(kuò)大，而不是單一的存在與舞臺(tái)之上。

2.4 光

光的可變性·流動(dòng)性·轉(zhuǎn)瞬即逝性賦予舞臺(tái)空間以時(shí)間的維度。目前的電視舞臺(tái)除了自發(fā)光的景片外，其他形體的造型還是要依賴于光影的輔助的。大批量的電腦燈運(yùn)用到了舞臺(tái)上，可以打出各種圖案于斑點(diǎn)，可以幻化顏色，為電視的流動(dòng)性又提供了一個(gè)變化的空間。燈光還彌補(bǔ)了我鏡片的不足之處，在立線條的空當(dāng)之間，動(dòng)態(tài)的光柱起到了點(diǎn)睛的作用，使整個(gè)舞臺(tái)都靈動(dòng)了起來，沒有空點(diǎn)。

3 風(fēng)格

說到風(fēng)格，我們不難想象到眾多的表現(xiàn)形式，具象，抽象，意象等等?？v觀20世紀(jì)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，盡管打出的旗號(hào)是五花八門的，但抽象卻是各種“主義”的共同特征。但是要想舞臺(tái)成為一個(gè)純粹抽象的場(chǎng)所，唯一的辦法可能把演員趕出舞臺(tái)，這樣一來，舞臺(tái)設(shè)計(jì)再也不是舞臺(tái)設(shè)計(jì)了，因?yàn)闆]有了演員，舞臺(tái)也就不存在他的意義了20世紀(jì)藝術(shù)學(xué)的語匯中，抽象一詞有兩種含義，一種指再現(xiàn)性抽象，另一種是非再現(xiàn)性抽象。再現(xiàn)性抽象是指藝術(shù)作品含有外在于它自身世界的事物信息，非再現(xiàn)性抽象根本不需要傳達(dá)任何關(guān)于外部世界的信息。這臺(tái)晚會(huì)的舞臺(tái)我選擇了再現(xiàn)性的抽象，特別是將LED屏幕設(shè)計(jì)成一扇敞開的大門，在晚會(huì)的高潮部門，一輛的士真的在司機(jī)的駕駛下，開到了舞臺(tái)上面，這樣一輛真正的的士，真的駛?cè)肓宋忆亯|的這座華燈初上的城市馬路上。這是晚會(huì)的一個(gè)亮點(diǎn)，也是最震撼人心的一部分，在真正意義上將晚會(huì)推向高潮。

晚會(huì)落下帷幕，從播出的電視畫面來看，中景與遠(yuǎn)景效果都還可以，但是近景的細(xì)節(jié)處理上還不夠到位，電視也是一門遺憾的藝術(shù)，一場(chǎng)晚會(huì)過后，只留下了影像資料讓人去思考，現(xiàn)場(chǎng)的感受也只能留在記憶當(dāng)中。電視的舞臺(tái)效果是流動(dòng)的，從舞臺(tái)，燈光到攝像直至最后呈現(xiàn)在電視上的畫面，每個(gè)不容忽視的環(huán)節(jié)成就了這個(gè)小熒幕里的動(dòng)態(tài)畫面，盡管這臺(tái)晚會(huì)的舞臺(tái)美術(shù)不算非常成功，但我仍然愿意拿出來分享和回味，回味點(diǎn)點(diǎn)閃光之處……電視舞臺(tái)的畫面流動(dòng)，似時(shí)間流動(dòng)，電視人都是在為這小小的電視屏幕能增添一抹靚色而工作著，我也身在其中，而且會(huì)一直向前。

參考文獻(xiàn)：

[1] 胡妙勝.閱讀空間——舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)[M].上海文藝出版社.

[2] 論電影與戲劇的美術(shù)設(shè)計(jì)[M].中國(guó)電影出版社.