古聲淡無味，不稱今人情？

楊帆

摘 要：文章運(yùn)用音樂聲學(xué)研究方法，結(jié)合古琴散音、泛音、按音等三種演奏技法，對(duì)目前常見三種不同材質(zhì)的古琴琴弦進(jìn)行音量與余音的測(cè)量與分析，為古琴演奏者正確評(píng)價(jià)不同材質(zhì)古琴琴弦音質(zhì)提供借鑒數(shù)據(jù)。

關(guān)鍵詞：古琴；琴弦材質(zhì)；音質(zhì)

古琴是中華民族長(zhǎng)久以來審美習(xí)慣、文化傳統(tǒng)的集中體現(xiàn)，距2003年聯(lián)合國(guó)教科文組織將其列入“人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”至今已逾十載。千百年來，古琴以清、和、淡、雅的音質(zhì)表現(xiàn)敘說著中華民族對(duì)于“音響美”的向往與追求，由古至今，很多琴師名家為改善古琴的聲音品質(zhì)，從選材、形制、灰胎、髹漆等多個(gè)方面做了大量實(shí)踐與探索。在鋼絲弦、合成纖維弦開始使用后，學(xué)者和琴家們?cè)诓煌馁|(zhì)琴弦音質(zhì)表現(xiàn)方面也取得了很多研究成果。

成果中數(shù)量較多的是對(duì)琴弦的音質(zhì)主觀評(píng)價(jià)，如成公亮先生的《漫話五十年來的古琴琴弦》，[1]朱季海先生的《話說古琴弦線》，黃樹志先生的《談古琴絲弦和鋼弦的比較》、《從琴弦探討古琴過去、現(xiàn)在與未來的發(fā)展》等。[2]這些文章在回顧不同歷史時(shí)期古琴琴弦制作工藝與實(shí)際應(yīng)用的基礎(chǔ)上，從音量、音色、手感等方面對(duì)鋼絲弦和絲弦做了聽覺對(duì)比與分析，并就目前的琴弦制作工藝提出了各自改良意見。

其次，是借助物理實(shí)驗(yàn)手段分析古琴琴弦聲音品質(zhì)。如謝俊仁先生的《古琴音色與琴弦之縱向振動(dòng)》一文介紹了古琴音色與琴弦振動(dòng)之間的關(guān)系。[3]周昌樂、顧亞麗等學(xué)者所著文章《一種古琴音色重構(gòu)仿真方法及其實(shí)現(xiàn)》從古琴琴弦振動(dòng)理論入手，分析了古琴音色的頻譜特征，使用計(jì)算機(jī)對(duì)古琴音色進(jìn)行了仿真。[4]美國(guó)古琴演奏家唐世璋①先生《古琴用弦之科學(xué)鑒證：傳統(tǒng)真絲弦、現(xiàn)代鋼絲弦、復(fù)合弦在音調(diào)和音色上的比較》（A scientific examination of the different tonal colors，produced on a guqin by silk，metal and composite strings），分析了不同琴弦產(chǎn)生音色差異的主要原因，指出古琴音色中泛音的音強(qiáng)要大于基音，衰減時(shí)間也慢于基音，出現(xiàn)音色差異是由于音高的變化引起了樂音泛音成分的改變。[5]另一篇文章《絲弦（Silk Strings）》探討了絲弦音色與演奏環(huán)境、審美要求之間的關(guān)系，分析了房間、溫度等環(huán)境因素變化對(duì)琴弦音質(zhì)的影響。[6]

此次，筆者通過使用音樂聲學(xué)測(cè)量方法，從弦的物理振動(dòng)層面分析不同弦質(zhì)琴弦與古琴音量、余音等音質(zhì)表現(xiàn)間的關(guān)系，試圖為古琴演奏者全面了解不同琴弦振動(dòng)特點(diǎn)、正確評(píng)價(jià)不同琴弦音質(zhì)表現(xiàn)提供物理層面的分析數(shù)據(jù)以供借鑒。

1 測(cè)量實(shí)驗(yàn)的設(shè)計(jì)

1.1 測(cè)量所用琴弦與琴

目前，古琴主要使用三種材質(zhì)的琴弦，即鋼絲尼龍弦（以下簡(jiǎn)稱為“鋼弦”）、合成纖維弦（以下簡(jiǎn)稱為“纖維弦”）、蠶絲弦（絲弦）三種。本次測(cè)量用弦出于一般、普及性考慮，均選用了目前琴界普遍使用的品牌。

測(cè)量用琴形制為列子，面板、底板均用桐木制成（純陽琴），桐木來自田雙琨先生60年代的收藏，該琴采用傳統(tǒng)斫琴工藝，鹿角霜髹漆、綴貝殼徽，岳山、琴枕和雁足等部件為紫檀質(zhì)地，夏凡監(jiān)制。

1.2 錄音條件

為避免錄音場(chǎng)所不良聲場(chǎng)對(duì)樂器音質(zhì)可能造成的聲染色，錄音工作選在了中國(guó)音樂學(xué)院低混響、低噪聲的國(guó)音堂錄音棚中進(jìn)行，錄音棚面積90M2，混響時(shí)間、聲場(chǎng)均勻度等房間參數(shù)均能滿足測(cè)量要求。錄音中采用3支同型號(hào)傳聲器，擺放在遠(yuǎn)近不同的3個(gè)位置采用同期分軌錄音。擺放位置分別為：正面，距琴80cm，俯向面板七徽；正面，位于1號(hào)傳聲器正后方，距琴3米；演奏者左側(cè)，俯向面板9～10徽之間，距琴80cm。由中國(guó)音樂學(xué)院曹勐、陳曦兩位老師擔(dān)任錄音師。使用軟件：GMAS 2.0通用音樂分析系統(tǒng)、Steinberg Cubase 5數(shù)字音頻工作站。

1.3 演奏者與演奏內(nèi)容

古琴演奏者陳刊禮，嶺南人，2007年赴京得吳文光教授指點(diǎn)習(xí)琴、斫琴，曾擔(dān)任吳文光教授央視《名師講堂》錄像示范成員。

為客觀拾取不同材質(zhì)琴弦所發(fā)樂音，排除不同琴體固有的音質(zhì)差異對(duì)本次琴弦測(cè)量的干擾，錄音中決定使用同一張琴先后更換鋼弦、纖維弦、絲弦進(jìn)行測(cè)量，演奏內(nèi)容完全相同，包括：1～7弦散音；1～7弦4、5、7徽泛音；1～7弦10、9、7徽按音；一段只有泛音的旋律；一段主要為散音和按音的旋律等。

2 古琴琴弦音量及余音測(cè)量

2.1 不同材質(zhì)琴弦音量測(cè)量

由于古琴?gòu)椬嘈枳?、右手間的密切配合，隨演奏者右手觸弦手法、左手觸弦壓力的變化會(huì)產(chǎn)生不同的音質(zhì)表現(xiàn)，因此無法采用機(jī)械裝置來實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一力度的激發(fā)。此外，由于古琴1～7弦間每根弦的音量大小均不相同，為了得到客觀、全面的測(cè)量數(shù)據(jù)，測(cè)量中，除要求演奏者盡可能保持同一力度；分別用散、泛、按等技法彈奏外，還對(duì)每套弦1～7弦的音量取平均值，以求得不同材質(zhì)琴弦的整體音量表現(xiàn)，呈示出它們?cè)谘葑嘁袅可系牟顒e（見表1）。

2.2 對(duì)琴弦音量測(cè)量結(jié)果的分析歸納

（1）與部分琴人從琴弦材質(zhì)角度出發(fā)，總結(jié)的“鋼弦響、絲弦弱、纖維弦居中”的主觀體會(huì)有所不同，通過分析測(cè)量數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)不同演奏（激發(fā)）方式應(yīng)是影響琴弦音量出現(xiàn)較大變化的重要因素：在演奏散音時(shí)，絲弦音量平均值最高，為-22.73dB（為80cm近處傳聲器數(shù)值，下同）；鋼弦音量平均值最低，為-28.43dB；纖維弦介于兩者之間，三種弦質(zhì)最小與最大音量差5.7dB。在演奏泛音時(shí)，鋼弦音量平均值最高，達(dá)-24.74dB；纖維弦音量平均值最低，為-25.56dB；絲弦音量與纖維弦相當(dāng)，三種弦質(zhì)最大音量差在1dB之內(nèi)。演奏按音時(shí)，纖維弦音量平均值最高，達(dá)到-26.24dB；絲弦音量平均值最低，為-29.03dB；鋼弦介于兩者之間，三種弦質(zhì)最大音量差為2.79dB?？梢钥闯觯褂娩撓已葑嗖⒉荒茉谝袅可汐@得大的提升。除泛音奏法鋼弦音量稍大于其他兩種琴弦之外，在使用散音和按音兩種奏法時(shí)，鋼絲弦在音量表現(xiàn)上并無優(yōu)勢(shì)。因此評(píng)價(jià)不同弦質(zhì)琴弦的音量表現(xiàn)不能一概而論，需結(jié)合具體演奏技法全面考察。

分析表明，三種材質(zhì)琴弦間的音量差異主要產(chǎn)生于散音、按音兩種發(fā)音方式，而在泛音演奏中差異較小，相比較由于琴弦材質(zhì)不同而產(chǎn)生的音量差異，不同演奏技法與琴弦音量表現(xiàn)的關(guān)系似乎更為密切。

（2）由于演奏古琴時(shí)演奏者與觀眾距離琴的距離遠(yuǎn)近不同，因此演奏者主觀聽覺中感知到的音量大小必然與聽眾有所不同，通過比較1、2號(hào)傳聲器（分別距琴80cm和3M）同期拾取的樂音信號(hào)，可以得出不同材質(zhì)琴弦所發(fā)樂音在傳遠(yuǎn)性能方面存在的差異。

分析表中數(shù)據(jù)，演奏散音時(shí)纖維弦衰減最大，達(dá)13.21dB；鋼弦最小，為12.91dB。演奏泛音時(shí)絲弦衰減最大，達(dá)14.53dB；鋼弦最小，為14.03dB。而演奏按音時(shí)，卻是鋼弦衰減最大，達(dá)13.8dB；絲弦最小，為13.17dB。三種演奏技法中，衰減的最大值與最小值均在1dB差值范圍之內(nèi)，差距很小。之所以會(huì)形成鋼弦聲音較“響”的錯(cuò)覺，究其原因是由于鋼弦具“金屬聲”的剛亮音色容易在嘈雜的環(huán)境中為人耳所捕捉，沒有絲弦那么容易被背景噪聲所掩蔽。因此，此前部分琴人所說“鋼弦樂音穿透力較絲弦、纖維弦更強(qiáng)”的結(jié)論還需要做進(jìn)一步的審視與評(píng)價(jià)。

2.3 對(duì)琴弦余音長(zhǎng)短的測(cè)量

由于彈奏時(shí)激發(fā)力度的大小對(duì)琴弦余音長(zhǎng)短的影響較大，可比性較差，因此為排除演奏者不同彈奏力度的干擾，得到客觀的測(cè)量數(shù)據(jù)，分析中只選取了散音奏法來測(cè)量余音；并且在測(cè)量余音長(zhǎng)短前，首先統(tǒng)計(jì)出所有所測(cè)散音的強(qiáng)度平均值（-25.35dB），再將所測(cè)樂音波形整體提升（或衰減）至同一強(qiáng)度后，再開始余音長(zhǎng)短的測(cè)量，具體數(shù)據(jù)見表2：

2.4 對(duì)余音長(zhǎng)短測(cè)量結(jié)果的分析歸納

（1）測(cè)量數(shù)據(jù)與琴家們對(duì)不同琴弦余音長(zhǎng)短的主觀感受相一致。在考察不同材質(zhì)琴弦1～7弦余音長(zhǎng)短中，綜合平均值，最長(zhǎng)為鋼弦（4959ms）、纖維弦次之（4411.43ms）、絲弦最短（2931.14ms），不同材質(zhì)琴弦余音差異較大。

（2）同一材質(zhì)琴弦1～7弦間余音長(zhǎng)短的較大差異還未引起琴人的注意。在鋼、纖、絲三種琴弦材質(zhì)中，絲弦1～7弦余音最大差值為1364ms；鋼弦為1940ms；纖維弦為3600ms，纖維弦各弦余音長(zhǎng)短相差較大。演奏實(shí)踐中，各弦的余音具有如此大的長(zhǎng)短差異，勢(shì)必會(huì)在樂音清晰度、音樂情境展現(xiàn)方面產(chǎn)生巨大影響。

3 結(jié)語

不同材質(zhì)古琴琴弦的使用，在音量、余音長(zhǎng)短等多個(gè)方面存在著較大差異。不同材質(zhì)的琴弦，在演奏不同樂曲、使用不同技法時(shí)，音質(zhì)表現(xiàn)優(yōu)劣各不相同，需要演奏家們?cè)谌嬲莆詹煌傧乙糍|(zhì)表現(xiàn)特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，結(jié)合不同樂曲、不同技法與不同演奏環(huán)境的具體要求，通過不斷嘗試，合理選擇不同質(zhì)地琴弦，使古琴這一千百年來中華民族物質(zhì)文明與精神文明的結(jié)晶能更好地傳承與發(fā)展下去。

注釋：①唐世璋（John Thompson），美國(guó)古琴家，人類音樂學(xué)碩士。創(chuàng)立古琴研究與欣賞網(wǎng)站www.silkqin.com，出版琴譜及絲弦古琴CD多件，曾先后在美國(guó)、愛沙尼亞、臺(tái)灣、蘇州、北京等地交流演出。

②分貝：表示聲音響度的單位，常用字母dB表示。

③ 毫秒：時(shí)間單位，常用字母ms表示，1秒=1000毫秒。

參考文獻(xiàn)：

[1] 成公亮.漫話五十年來的古琴琴弦[J].音樂愛好者，2009（6）.

[2] 黃樹志.從琴弦探討古琴過去、現(xiàn)在與未來的發(fā)展[J].七弦琴音樂藝術(shù)，1999（6）.

[3] 謝俊仁.古琴音色與琴弦之縱向振動(dòng)[J].七弦琴音樂藝術(shù)，1999（5）.

[4] 周昌樂，顧亞麗，林國(guó)平，曹文博.一種古琴音色重構(gòu)仿真方法及其實(shí)現(xiàn)[J].系統(tǒng)仿真學(xué)報(bào)，2009（2）.

[5] John Thompson . A scientific examination of the different tonal colors，produced on a guqin by silk， metal and composite strings[EB/OL] . http：//www.silkqin.com/03qobj/ strings/ hz2010 . htm#english，2016-03-30.

[6] John Thompson.Silk Strings[EB/OL] . http：//www.silkqin.com/03qobj/silk.htm，2016-03-30.