Photoshop中的GCR分色設(shè)置及其應(yīng)用詳解

胡成發(fā)

印前設(shè)計中，我們常常會使用Photoshop進行分色設(shè)置，以得到合適的黑版，其中最常用到的是GCR分色法。那么，到底該如何進行GCR分色設(shè)置，如何針對不同的原稿采用不同的黑版呢？本文對這些問題進行了詳細解說，并論述了添加黑版后，圖像由RGB模式轉(zhuǎn)換為CMYK模式的方法及重要性，為印刷企業(yè)提高印品質(zhì)量提供了幫助。

Photoshop中的GCR分色設(shè)置

打開Photoshop CS2，選擇菜單中的“編輯”選項，點擊“顏色設(shè)置”，在“工作空間”下的“CMYK（C）”一欄選擇“自定CMYK…”就會看到如圖1所示的對話框。

在圖1中可以看到“分色類型： GCR（G）”和“黑版產(chǎn)生（B）”。GCR是Gray Component Replacement的縮寫，意思是“灰成分替代”，即在CMYK四色印刷中，用黑色油墨來替代由C、M、Y三色油墨疊印所產(chǎn)生的中性灰部分。

選中“分色類型”后的“GCR（G）”，再點開“黑版產(chǎn)生（B）”后面的下拉框，可以看到“自定…”“無”“較少”“中”“較多”“最大值”6個選項。這里，筆者就后5個選項所指代的灰成分替代內(nèi)涵進行詳解。同時，為了直觀地表示這5種分色方法的不同，筆者針對同一幅圖像進行了5種不同的設(shè)置，結(jié)果如圖2所示。

（1）無：沒有黑版，全部是C、M、Y三色油墨印刷的全彩色版，如圖2a所示。

（2）較少：0～40%階調(diào)范圍內(nèi)沒有黑版，而40%～100%階調(diào)范圍內(nèi)有黑版，也就是說只有在40%～100%階調(diào)范圍內(nèi)才會由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨疊印構(gòu)成的中性灰成分，形成黑版，我們通常稱之為“短調(diào)黑版”，如圖2b所示。

（3）中：0～20%階調(diào)范圍內(nèi)沒有黑版，20%～100%階調(diào)范圍內(nèi)有黑版，也就是說只有在20%～100%階調(diào)范圍內(nèi)，才會由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨疊印構(gòu)成的中性灰成分，形成黑版，我們通常稱之為“中調(diào)黑版”，如圖2c所示。

（4）較多：0～10%階調(diào)范圍內(nèi)沒有黑版，10%～100%階調(diào)范圍內(nèi)有黑版，也就是說在10%～100%階調(diào)范圍內(nèi)才會由黑色油墨替代C、M、Y三色油墨疊印構(gòu)成的中性灰成分，形成黑版。由于黑色油墨替代的中性灰成分較多，我們通常稱之為“長調(diào)黑版”，如圖2d所示。

（5）最大值：0～100%階調(diào)范圍內(nèi)均有黑版，也就是說圖像中所有的中性灰成分均由黑色油墨替代，亦可理解為“非彩色結(jié)構(gòu)”，如圖2e所示。

通過對比可以看出，隨著黑色油墨替代量的增加，黑版變得越來越濃，C、M、Y三個通道的色彩變得越來越淡，整個CMYK模式圖像變得越來越傾向于灰黑色。

為了讓大家對這5種GCR分色方式有更深刻的了解，筆者又對同一人物頭像分別進行了5種GCR分色設(shè)置，并選取了圖像中的3個點，找到這些點在分色后的CMYK值，如圖3所示。從中可以看到，在“全彩色版”中，所有黑色油墨的替代量都是0；而在“非彩色結(jié)構(gòu)”中，黑色油墨的替代量最高達94%。由此我們也不難理解，為什么黑色油墨替代量越大，印刷圖像就越偏黑。

在具體的操作過程中還應(yīng)注意，要采用“先設(shè)置，后轉(zhuǎn)換”的方法進行GCR分色設(shè)置。即在“黑版產(chǎn)生（B）”中，選擇好一種黑版后，再將一個色度和清晰度均已調(diào)整好的圖像由RGB模式轉(zhuǎn)換為CMYK模式。

此外，在Photoshop中進行GCR分色設(shè)置還應(yīng)注意，無論采用哪一種GCR分色設(shè)置，所得到的CMYK模式的圖像，從Photoshop中查看，效果都是完全一樣的，因此無法由此判斷印刷效果的好壞，而只能等到印刷出來才能知道GCR分色設(shè)置是否合適。但我們可以從控制版面的“通道”上，看出采用不同GCR分色設(shè)置時，C、M、Y、K各通道圖像色彩的深淺有所不同。

不同黑版的應(yīng)用范圍

從理論上來說，采用不同類型的黑版印刷出來的圖像應(yīng)該是相同的，但實際情況卻并非這樣，因為C、M、Y三原色油墨本身不純，所以疊印后產(chǎn)生的顏色并非真正的黑色。而使用黑色油墨替代這部分中性灰成分時，圖像會往偏黑的方向發(fā)展。因此，在使用上述5種分色方法時，要了解圖像本身的藝術(shù)特征，明確圖像在印刷出來之后，稍黑一點是否影響其藝術(shù)效果；明確應(yīng)該在什么時候使用哪種GCR分色設(shè)置，得到哪種黑版。以下是對5種黑版類型的常見應(yīng)用范圍的歸納，效果可參見圖4。

（1）全彩色版：全部由C、M、Y三色版印刷，沒有黑版，通常用于印刷色彩鮮艷、飽和度高且沒有黑色的圖像，如鮮花、水果等。

（2）短調(diào)黑版：從40%階調(diào)開始才有黑版，非常適合人物頭像的印刷，因為人的臉部不宜采用黑色油墨進行印刷，而人的眉毛、眼睛、頭發(fā)卻需要密度很高的黑色油墨進行印刷。

（3）中調(diào)黑版：從20%階調(diào)開始就有黑版，適用于建筑物、風(fēng)景以及人物等各類原稿，這是我們最常用到的設(shè)置，也被稱為“缺省設(shè)置黑版”。

（4）長調(diào)黑版：從10%階調(diào)開始就有黑版，黑版的范圍很廣，較適合于中國水墨畫，因為水墨畫采用黑色油墨的部分很多，即使在色彩很淡的地方，也用到了黑色油墨，只有這樣，畫才顯得蒼勁有力。

（5）非彩色結(jié)構(gòu)：不常用，但也可適當(dāng)用于中國水墨畫。

很好地理解GCR分色設(shè)置，用好黑版，是印前設(shè)計人員必修的一項基本功，我們應(yīng)在實踐中熟習(xí)并提高這一技能。