淺析歐洲浪漫主義時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)

張金輝

【摘要】本文以浪漫主義時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格特征為切入點(diǎn)，對(duì)浪漫主義時(shí)期的大歌劇以及當(dāng)時(shí)著名的歌劇歌唱家、還有德奧的藝術(shù)歌曲特征等幾方面做深入的概括性的綜述，并進(jìn)行科學(xué)的理論性梳理，以期能全面研究歐洲浪漫主義時(shí)期的聲樂(lè)藝術(shù)發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】浪漫主義 大歌劇 德奧藝術(shù)歌曲

浪漫主義產(chǎn)生于歐洲的18至19世紀(jì)時(shí)期，又被稱(chēng)作“小說(shuō)”或“傳奇”。作為的一種主要文藝思潮的載體，它體現(xiàn)了歐洲浪漫主義社會(huì)思潮在意識(shí)形態(tài)中的反映。浪漫主義在歷史的長(zhǎng)河中雖然已經(jīng)過(guò)去了二百多年，但這個(gè)時(shí)代遺留下來(lái)優(yōu)秀的聲樂(lè)作品至今仍在國(guó)內(nèi)外的聲樂(lè)教學(xué)和歌唱舞臺(tái)上散發(fā)著耀眼的光輝，尤其是德奧的藝術(shù)歌曲依然是現(xiàn)代美聲唱法獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)上的保留曲劇。

一、浪漫主義時(shí)期聲樂(lè)藝術(shù)的風(fēng)格特征

受法國(guó)大革命的民主自由主義政治思想熏陶，“啟蒙運(yùn)動(dòng)”的意識(shí)開(kāi)始在歐洲各國(guó)相繼蔓延，在繼浪漫主義的文學(xué)戲劇之后，浪漫主義聲樂(lè)藝術(shù)也得以長(zhǎng)足發(fā)展并迅速登上歐洲古典音樂(lè)的藝術(shù)舞臺(tái)。

（一）、夸張的想象力

19世紀(jì)初期的歐洲社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)狀況復(fù)雜矛盾，作曲家在作品的創(chuàng)作過(guò)程中，把對(duì)社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)用幻想的形象進(jìn)行表現(xiàn)，并以個(gè)人主義的思想為核心，強(qiáng)調(diào)主觀(guān)情感的能動(dòng)性、注重個(gè)性的解放和個(gè)人主觀(guān)世界的表達(dá)來(lái)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和社會(huì)現(xiàn)象。

（二）、懷舊的情懷

浪漫主義時(shí)期的聲樂(lè)作品的第二個(gè)特征就是是色彩濃郁的懷舊情懷。他們主張返璞歸真、回歸自然、返回中世紀(jì)、回到民族民間藝術(shù)的懷抱。于是，這一時(shí)期的音樂(lè)體裁形式和表現(xiàn)手法也自然而然地發(fā)生了重大的變化。如在音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)手法上的旋律、和聲、節(jié)奏、調(diào)式、結(jié)構(gòu)等有了很大的改變。浪漫主義時(shí)期象這樣立足于本民族的民間音樂(lè)素材和民間文化來(lái)發(fā)展民族音樂(lè)的有代表挪威民族樂(lè)派和精神的格里格，如他創(chuàng)作的歌劇《班克督軍》。還有揭開(kāi)匈牙利民族歌劇史帷幕的艾凱爾以及具有濃郁俄羅斯民族色彩的“強(qiáng)力集團(tuán)”等。

（三）、主觀(guān)感受的表達(dá)

浪漫主義時(shí)期的作曲家在音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)于各種現(xiàn)實(shí)社會(huì)的存在現(xiàn)狀，基本上都是通過(guò)個(gè)體感受來(lái)體現(xiàn)的。他們的創(chuàng)作題材主要來(lái)源于神話(huà)傳說(shuō)和民間故事，這為他們的音樂(lè)創(chuàng)作提供了更大的想象空間。總之， 浪漫主義音樂(lè)能使人產(chǎn)生無(wú)限的遐想， 那一切非現(xiàn)實(shí)的離奇、任性、夸張的音樂(lè)形象， 都是從他們豐富的幻想性表現(xiàn)手法中派生出來(lái)的。、注重人物形象塑造。

二、浪漫主義時(shí)期的歌劇歌唱家

浪漫主義時(shí)期的大歌劇結(jié)構(gòu)具有程式化特征，內(nèi)容一般由獨(dú)唱、重唱、合唱、樂(lè)隊(duì)和芭蕾舞五部分組成。另外，題材的選擇也較為嚴(yán)格和莊嚴(yán)，常以古代的英雄故事和愛(ài)國(guó)主義事跡為主。布景華麗，規(guī)模宏大，音樂(lè)效果輝煌。

當(dāng)時(shí)著名的男高音歌唱家有意大利著名的男高音歌唱家基歐凡尼· 魯比尼、多門(mén)尼科·唐采利，還有法國(guó)的男高音歌唱家阿道夫·奴力。隨著男聲歌唱家在大歌劇地位中的提高，男中音和男低音在歌劇中的影響力也逐漸得以提升。較為著名的男低音歌唱家有拉布拉蓋，他以演唱羅西尼和莫扎特的歌劇為主，他以精彩的演唱而獲得“男低音中的魯比尼”的美譽(yù)。此外，著名的男中音歌唱家有坦布里尼等。

19世紀(jì)上半葉，各國(guó)的女高音歌唱家都活躍在歌劇舞臺(tái)上，并各自有著自己的演唱風(fēng)格和特點(diǎn)。如意大利的著名女高音歌唱家帕斯塔和格里西。帕斯塔擅長(zhǎng)在歌劇舞臺(tái)上表現(xiàn)歌唱技巧和表演魅力，使人為之傾倒。格里西則嗓音優(yōu)美、靈活豐滿(mǎn)、音域?qū)拸V。她和帕斯塔都擅長(zhǎng)演唱羅西尼、多尼采蒂和貝利尼的歌劇。

三、德奧的藝術(shù)歌曲

歐洲的19世紀(jì)是藝術(shù)歌曲這種聲樂(lè)題材創(chuàng)作達(dá)到頂峰的高潮期，以?shī)W地利的舒伯特和德國(guó)的舒曼為主要代表人物。

1、舒伯特

舒伯特的藝術(shù)歌曲特征主要表現(xiàn)在以下五點(diǎn)。首先，他的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作具有社會(huì)意義。他的作品反映了他生活年代的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)以及他的自我生活和命運(yùn)寫(xiě)照。其次，民間、民俗性的歌曲在他的創(chuàng)作中占有主導(dǎo)地位。舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的素材來(lái)源主要是依靠維也納民間音樂(lè)，他的很多作品在結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式上都有民間歌曲的特點(diǎn)。第三，在人物刻畫(huà)上，舒伯特善于運(yùn)用和聲和配器來(lái)表現(xiàn)。、的色彩變化。如在他的歌曲中經(jīng)常出現(xiàn)音區(qū)以及和聲的各種三度調(diào)性和大小調(diào)對(duì)比以及等音轉(zhuǎn)調(diào)等和聲配器。第四，他的藝術(shù)歌曲常以痛苦、愛(ài)情和幻想的主題。如《我的孤寓》、《死與少女》等。第五，鋼琴伴奏的創(chuàng)作在他的藝術(shù)歌曲中有舉足輕重的作用。他創(chuàng)作的鋼琴伴奏音樂(lè)和歌曲的主旋律一樣具有極強(qiáng)的形象性，并與歌詞水乳交融，以求完美地表現(xiàn)歌曲意境。如在歌曲《鱒魚(yú)》中，他用跳音來(lái)描寫(xiě)小鱒魚(yú)的歡快和動(dòng)感，表現(xiàn)得維妙維肖、入木三分。

2、舒曼

激進(jìn)的“青年德意志”思潮使舒曼在音樂(lè)創(chuàng)作以情感和心理變化的抒情來(lái)表現(xiàn)他內(nèi)心的矛盾、痛苦，理想和希望，他的藝術(shù)歌曲深刻反映了當(dāng)時(shí)的德國(guó)浪漫主義的戰(zhàn)斗性和幻想性等尖銳的矛盾特點(diǎn)。此外，舒曼的聲樂(lè)作品手法更加細(xì)膩、靈活，更側(cè)重情感的表達(dá)。第三，舒曼的歌曲在選詞方面力求完美與經(jīng)典。他的歌詞來(lái)源主要以歌德、莎士比亞、海涅等文學(xué)大師為主，更加注意詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合。第四，鋼琴伴奏的獨(dú)立性運(yùn)用。在舒曼的藝術(shù)歌曲里，他充分發(fā)揮鋼琴的功能和其器樂(lè)性的旋律表達(dá)。他的鋼琴伴奏同獨(dú)奏曲一般擁有旋律性的敘述。舒曼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲里充分表現(xiàn)他的創(chuàng)新精神。所以，他的藝術(shù)歌曲至今都是很多歌唱家音樂(lè)會(huì)中的必唱曲目。

19世紀(jì)的浪漫主義在音樂(lè)中主要體現(xiàn)在帶有強(qiáng)烈的主觀(guān)情感主義傾向，推崇的是個(gè)人情感最大限度的釋放和用心靈感悟世界。所以，這一時(shí)期的聲樂(lè)作品都帶有強(qiáng)烈的個(gè)人主觀(guān)主義烙印，具有強(qiáng)烈的熱情奔放、向往自由的藝術(shù)風(fēng)格和特點(diǎn)。

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