欣賞與分析《訴—讀唐詩〈琵琶行〉有感》

○ 楊 春

在中國(guó)古代詩詞中，可以找到大量和琵琶有關(guān)的故事及詩文，千古傳頌的便有《琵琶行》。作者白居易（772—846）是我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，他的詩歌題材廣泛，語言通俗易懂，代表作有《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》、《賣炭翁》等。白居易一生酷愛音樂，具有深厚的音樂修養(yǎng)和極高的音樂鑒賞能力，因而擅長(zhǎng)音樂描寫。因平素寫諷喻詩得罪了許多朝廷權(quán)貴，在唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力刺殺宰相武元衡和御史中丞裴度的事件中蒙冤，繼而被唐憲宗貶為江州司馬，這件事對(duì)白居易影響很大，是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸消磨，消極情緒日漸增多?！杜眯小纷饔谔茟椬谠褪荒昵?，是他被貶官到江州的第二年，作品借敘述琵琶女演奏的哀婉之音和她凄涼身世，借喻自己在仕途上的迷茫和絕望，琵琶女的遭遇與他的生活相互映襯，而瑟瑟秋日增添了許多凄涼，抒發(fā)了作者政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲戚之情。這首詩不但介紹了當(dāng)時(shí)的地理環(huán)境、氣候、作者的心情，還詳細(xì)地描寫琵琶的演奏技法、音質(zhì)特點(diǎn)、樂曲名稱等，為后人研究當(dāng)時(shí)琵琶的演奏形式、樂器結(jié)構(gòu)、音樂特點(diǎn)、樂曲考證等提供了寶貴的資料。

曲作者吳厚元先生（1946—1999）是我國(guó)著名作曲家、民族音樂教育家和指揮家，早年從事琵琶演奏，后專攻作曲。代表作：第一二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》、琵琶曲《訴——讀唐詩〈琵琶行〉有感》、第二二胡協(xié)奏曲《竹韻》、京胡獨(dú)奏曲《京郊行》等，此外為民樂團(tuán)編配了許多伴奏版本，如《秦腔牌子曲》、《流浪者之歌》等?！对V——讀唐詩〈琵琶行〉有感》正是詩的魅力觸發(fā)了曲作者的聯(lián)想，把感受到的琵琶女和詩人的內(nèi)心情感傾注于四根琴弦之中，把人物內(nèi)心活動(dòng)與作者的意圖融為一體，以音樂的語言和琵琶特有的手法對(duì)長(zhǎng)詩進(jìn)行了詮釋。上世紀(jì)80年代在北京舉辦的華北音樂節(jié)上，它首次與觀眾見面，并得到了很好的評(píng)價(jià)，也是當(dāng)今眾多琵琶演奏者的保留曲目之一。

全曲由引子、兩個(gè)主題和尾聲組成。在演奏時(shí)，樂曲第一小節(jié)用二弦的長(zhǎng)輪加上左手的滑音，先弱奏，音色偏暗些，然后漸漸凝重起來，第二小節(jié)的三指輪配合左手的滑音是模擬古琴特有的音效，僅僅兩個(gè)小節(jié)，即刻間已將人們帶回一千二百多年前的唐代------

譜例：

引子部分所有的樂句強(qiáng)弱交替、虛虛實(shí)實(shí)、泛音清透即可，不需演奏得太亮，滑（原譜標(biāo)注為劃）奏不要實(shí)，讓人感到是有寒意的瑟瑟秋風(fēng)。隨著第二次滑奏的結(jié)束，仿佛看到一個(gè)郁郁不得志的文人騷客，在秋風(fēng)瑟瑟的寒顫中，倦縮著手，躊躇在月白、江寂的潯陽江頭------

詩文中白居易大段描述琵琶女，但曲作者看到的是一個(gè)落魄文人暗淡的眼神，在第11小節(jié)中用了相把位低音區(qū)的降si這個(gè)比較沉悶、暗淡的音，隨后在第12小節(jié)高八度的降si并拉出大二度后接波音，產(chǎn)生出抽象的畫面。隨后一系列三指輪、滑音、拉弦、泛音，在第四弦的mi滑到sol后凝固，刻畫出一個(gè)被貶到湓江這個(gè)偏僻、荒涼的地方，“湓城但聽山魈語，巴峽唯聞杜鵑哭”心有不甘但也無可奈何的悲凄之心。

進(jìn)入主題后，隨著抒情的慢中板奏起，唐朝金碧輝煌的宮廷之中，氣勢(shì)宏大、奢華的宮廷燕樂呈現(xiàn)在我們面前，你看那婀娜多姿、靚麗的舞女展示著她們那美妙的舞姿;也看到年輕貌美，技藝精湛的琵琶女風(fēng)情萬種、春風(fēng)得意------

慢起漸快的摭分過后，響起一串清脆的泛音，緊接著，旋律向上移高四度，產(chǎn)生了移調(diào)的感覺，“天闕沉沉夜未央，碧云仙曲舞霓裳；一聲玉笛向空盡，月滿驪山宮漏長(zhǎng)”。引得詩人在恍惚中回到當(dāng)年------“千歌萬舞不可數(shù)，就中最愛霓裳舞”那個(gè)官居翰林，得到皇帝賞識(shí)的青年才俊，意氣風(fēng)發(fā)，宮廷之上在霓裳羽衣曲的樂舞聲中與達(dá)官權(quán)貴斛光交錯(cuò)，談詩舞墨，是何等的灑脫！那錦衣玉食、歌舞升平的美好時(shí)光，且神氣、且得意，怎不讓人流連？

“啪”（琵琶特有的一種指法，叩擊面板），猶如一聲驚堂木，驚醒諸位，也驚醒了詩人的遐想。

“別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲”。

“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”。

樂曲的轉(zhuǎn)折，敘述者的悲切情感終于難以抑制，所有的情感即將迸發(fā)出來，曲作者這里用了大力度的掃輪、大幅度的推挽吟揉和戲曲音樂中的哭腔，以表現(xiàn)不堪回首的往昔，回到現(xiàn)實(shí)中，這巨大的落差如瀑布般全部?jī)A瀉而出。

譜例：

樂曲的快板需要快速的雙手配合，難度較大，此段的情緒激動(dòng)、果斷，具有一定的爆發(fā)力和張力，用有力的掃輪、快速度的彈挑和密集的十六分音符并運(yùn)用了層層推進(jìn)、層層轉(zhuǎn)調(diào)將樂曲推向高潮，表現(xiàn)內(nèi)心波瀾壯闊、跌宕起伏的心情。使人深感意猶未盡，蕩氣回腸。

譜例：

這里運(yùn)用了大量的戲曲板鼓節(jié)奏，以及戲曲唱腔中的素材，使音樂充滿著張力?！翱彀宥温?，能彈多快彈多快，快到你的極致?！保ㄗ髡哒Z）進(jìn)而將淤積著的濃重悲哀宣泄出來，將樂曲的情緒推向高潮。強(qiáng)有力的掃輪和后面小節(jié)的快速彈挑，加強(qiáng)了音樂的節(jié)奏感和藝術(shù)效果，琵琶技巧得到了充分展示，將詩文里描繪的語言通過形象的演奏充分體現(xiàn)出來。

突慢后是一段節(jié)奏較自由的、用長(zhǎng)輪表現(xiàn)的樂段，第四弦的空弦演奏，樂聲沉重，富有內(nèi)涵，演奏幅度和層次變化及內(nèi)在的激情貫穿整段，充分表現(xiàn)了“同是天涯淪落人”的感慨與悲憤；三連音的挑奏，給人以一種空谷回聲之感，樂曲在經(jīng)過了激奮，宣泄之后的散敘，沉吟中以弱奏結(jié)束全曲。

樂曲結(jié)束部分，低音區(qū)一唱三嘆般深重的旋律襯以細(xì)碎的、弱聲的一弦輪指，是想體現(xiàn)“坐中淚下誰最多，江中司馬青衫濕”的詩境。左手配合滑音所產(chǎn)生的效果是吳厚元先生借用古琴所特有的厚重感來表達(dá)此曲的古韻和滄桑。余音裊裊，給人以回味悠長(zhǎng)、產(chǎn)生無限的思緒，留給大家一個(gè)自由遐想的空間。

尾聲與前引相互對(duì)應(yīng)，是否又看到潯陽江頭那個(gè)淚眼婆娑的詩人？“訴”不能簡(jiǎn)單理解為“說”，它代表一種強(qiáng)烈感情的傾吐，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是抒情因素的強(qiáng)化，無論對(duì)詩人、詩中人物還是對(duì)于作曲家都是如此。

這部作品是吳厚元先生用了很大的心力寫成，曲與詩同樣樸實(shí)無華，音樂主旋律優(yōu)美、氣息流暢、節(jié)奏變化豐富、旋律時(shí)而流動(dòng)、時(shí)而沉吟，琵琶演奏員出身的曲作者將琵琶的語言、特點(diǎn)、演奏技巧與音樂表現(xiàn)完美結(jié)合，在琵琶技巧的運(yùn)用上是豐富多彩的，雙手的技法用了很多，進(jìn)行了合情合理的精心設(shè)計(jì)，每種指法都有助于音樂內(nèi)涵的表達(dá)。豐富的情感、精湛的技巧要求是構(gòu)成此曲演奏的兩大重心。作曲家對(duì)整個(gè)詩篇的描述成分較少，重心是對(duì)詩人的感慨，著重勾畫詩人的迷茫和悲憫，體現(xiàn)對(duì)詩人深沉嘆息和同情之心，如同詩人的作品風(fēng)格，與其它敘事詩相比，這篇作品雖也用敘述、描寫來表現(xiàn)事件，但卻把事件簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)，只用了一個(gè)中心事件和兩三個(gè)主要人物來結(jié)構(gòu)全篇，諸如頗有戲劇性的馬嵬事變，作者寥寥數(shù)筆即將之帶過，而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上，則潑墨如雨，務(wù)求盡情，即使《琵琶行》這種樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品，也是用情把聲和事緊緊連接在一起，聲隨情起，情隨事遷，使詩的進(jìn)程始終伴隨著動(dòng)人的情感力量。江州司馬政治生涯雖失意，但留下這篇千古傳誦的《琵琶行》，豈不也是一樁美事？

一個(gè)天涯歌女，一個(gè)文人騷客，因音樂讓他們演繹了一曲千古不衰的知音絕唱！