○ 楊 春
在中國(guó)古代詩(shī)詞中,可以找到大量和琵琶有關(guān)的故事及詩(shī)文,千古傳頌的便有《琵琶行》。作者白居易(772—846)是我國(guó)唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人,他的詩(shī)歌題材廣泛,語(yǔ)言通俗易懂,代表作有《長(zhǎng)恨歌》、《琵琶行》、《賣炭翁》等。白居易一生酷愛音樂,具有深厚的音樂修養(yǎng)和極高的音樂鑒賞能力,因而擅長(zhǎng)音樂描寫。因平素寫諷喻詩(shī)得罪了許多朝廷權(quán)貴,在唐朝藩鎮(zhèn)勢(shì)力刺殺宰相武元衡和御史中丞裴度的事件中蒙冤,繼而被唐憲宗貶為江州司馬,這件事對(duì)白居易影響很大,是他思想變化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從此他早期的斗爭(zhēng)銳氣逐漸消磨,消極情緒日漸增多。《琵琶行》作于唐憲宗元和十一年秋,是他被貶官到江州的第二年,作品借敘述琵琶女演奏的哀婉之音和她凄涼身世,借喻自己在仕途上的迷茫和絕望,琵琶女的遭遇與他的生活相互映襯,而瑟瑟秋日增添了許多凄涼,抒發(fā)了作者政治上受打擊、遭貶斥的抑郁悲戚之情。這首詩(shī)不但介紹了當(dāng)時(shí)的地理環(huán)境、氣候、作者的心情,還詳細(xì)地描寫琵琶的演奏技法、音質(zhì)特點(diǎn)、樂曲名稱等,為后人研究當(dāng)時(shí)琵琶的演奏形式、樂器結(jié)構(gòu)、音樂特點(diǎn)、樂曲考證等提供了寶貴的資料。
曲作者吳厚元先生(1946—1999)是我國(guó)著名作曲家、民族音樂教育家和指揮家,早年從事琵琶演奏,后專攻作曲。代表作:第一二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》、琵琶曲《訴——讀唐詩(shī)〈琵琶行〉有感》、第二二胡協(xié)奏曲《竹韻》、京胡獨(dú)奏曲《京郊行》等,此外為民樂團(tuán)編配了許多伴奏版本,如《秦腔牌子曲》、《流浪者之歌》等?!对V——讀唐詩(shī)〈琵琶行〉有感》正是詩(shī)的魅力觸發(fā)了曲作者的聯(lián)想,把感受到的琵琶女和詩(shī)人的內(nèi)心情感傾注于四根琴弦之中,把人物內(nèi)心活動(dòng)與作者的意圖融為一體,以音樂的語(yǔ)言和琵琶特有的手法對(duì)長(zhǎng)詩(shī)進(jìn)行了詮釋。上世紀(jì)80年代在北京舉辦的華北音樂節(jié)上,它首次與觀眾見面,并得到了很好的評(píng)價(jià),也是當(dāng)今眾多琵琶演奏者的保留曲目之一。
全曲由引子、兩個(gè)主題和尾聲組成。在演奏時(shí),樂曲第一小節(jié)用二弦的長(zhǎng)輪加上左手的滑音,先弱奏,音色偏暗些,然后漸漸凝重起來(lái),第二小節(jié)的三指輪配合左手的滑音是模擬古琴特有的音效,僅僅兩個(gè)小節(jié),即刻間已將人們帶回一千二百多年前的唐代------
譜例:
引子部分所有的樂句強(qiáng)弱交替、虛虛實(shí)實(shí)、泛音清透即可,不需演奏得太亮,滑(原譜標(biāo)注為劃)奏不要實(shí),讓人感到是有寒意的瑟瑟秋風(fēng)。隨著第二次滑奏的結(jié)束,仿佛看到一個(gè)郁郁不得志的文人騷客,在秋風(fēng)瑟瑟的寒顫中,倦縮著手,躊躇在月白、江寂的潯陽(yáng)江頭------
詩(shī)文中白居易大段描述琵琶女,但曲作者看到的是一個(gè)落魄文人暗淡的眼神,在第11小節(jié)中用了相把位低音區(qū)的降si這個(gè)比較沉悶、暗淡的音,隨后在第12小節(jié)高八度的降si并拉出大二度后接波音,產(chǎn)生出抽象的畫面。隨后一系列三指輪、滑音、拉弦、泛音,在第四弦的mi滑到sol后凝固,刻畫出一個(gè)被貶到湓江這個(gè)偏僻、荒涼的地方,“湓城但聽山魈語(yǔ),巴峽唯聞杜鵑哭”心有不甘但也無(wú)可奈何的悲凄之心。
進(jìn)入主題后,隨著抒情的慢中板奏起,唐朝金碧輝煌的宮廷之中,氣勢(shì)宏大、奢華的宮廷燕樂呈現(xiàn)在我們面前,你看那婀娜多姿、靚麗的舞女展示著她們那美妙的舞姿;也看到年輕貌美,技藝精湛的琵琶女風(fēng)情萬(wàn)種、春風(fēng)得意------
慢起漸快的摭分過(guò)后,響起一串清脆的泛音,緊接著,旋律向上移高四度,產(chǎn)生了移調(diào)的感覺,“天闕沉沉夜未央,碧云仙曲舞霓裳;一聲玉笛向空盡,月滿驪山宮漏長(zhǎng)”。引得詩(shī)人在恍惚中回到當(dāng)年------“千歌萬(wàn)舞不可數(shù),就中最愛霓裳舞”那個(gè)官居翰林,得到皇帝賞識(shí)的青年才俊,意氣風(fēng)發(fā),宮廷之上在霓裳羽衣曲的樂舞聲中與達(dá)官權(quán)貴斛光交錯(cuò),談詩(shī)舞墨,是何等的灑脫!那錦衣玉食、歌舞升平的美好時(shí)光,且神氣、且得意,怎不讓人流連?
“啪”(琵琶特有的一種指法,叩擊面板),猶如一聲驚堂木,驚醒諸位,也驚醒了詩(shī)人的遐想。
“別有幽愁暗恨生,此時(shí)無(wú)聲勝有聲”。
“東船西舫悄無(wú)言,唯見江心秋月白”。
樂曲的轉(zhuǎn)折,敘述者的悲切情感終于難以抑制,所有的情感即將迸發(fā)出來(lái),曲作者這里用了大力度的掃輪、大幅度的推挽吟揉和戲曲音樂中的哭腔,以表現(xiàn)不堪回首的往昔,回到現(xiàn)實(shí)中,這巨大的落差如瀑布般全部?jī)A瀉而出。
譜例:
樂曲的快板需要快速的雙手配合,難度較大,此段的情緒激動(dòng)、果斷,具有一定的爆發(fā)力和張力,用有力的掃輪、快速度的彈挑和密集的十六分音符并運(yùn)用了層層推進(jìn)、層層轉(zhuǎn)調(diào)將樂曲推向高潮,表現(xiàn)內(nèi)心波瀾壯闊、跌宕起伏的心情。使人深感意猶未盡,蕩氣回腸。
譜例:
這里運(yùn)用了大量的戲曲板鼓節(jié)奏,以及戲曲唱腔中的素材,使音樂充滿著張力。“快板段落,能彈多快彈多快,快到你的極致?!保ㄗ髡哒Z(yǔ))進(jìn)而將淤積著的濃重悲哀宣泄出來(lái),將樂曲的情緒推向高潮。強(qiáng)有力的掃輪和后面小節(jié)的快速?gòu)椞?,加?qiáng)了音樂的節(jié)奏感和藝術(shù)效果,琵琶技巧得到了充分展示,將詩(shī)文里描繪的語(yǔ)言通過(guò)形象的演奏充分體現(xiàn)出來(lái)。
突慢后是一段節(jié)奏較自由的、用長(zhǎng)輪表現(xiàn)的樂段,第四弦的空弦演奏,樂聲沉重,富有內(nèi)涵,演奏幅度和層次變化及內(nèi)在的激情貫穿整段,充分表現(xiàn)了“同是天涯淪落人”的感慨與悲憤;三連音的挑奏,給人以一種空谷回聲之感,樂曲在經(jīng)過(guò)了激奮,宣泄之后的散敘,沉吟中以弱奏結(jié)束全曲。
樂曲結(jié)束部分,低音區(qū)一唱三嘆般深重的旋律襯以細(xì)碎的、弱聲的一弦輪指,是想體現(xiàn)“坐中淚下誰(shuí)最多,江中司馬青衫濕”的詩(shī)境。左手配合滑音所產(chǎn)生的效果是吳厚元先生借用古琴所特有的厚重感來(lái)表達(dá)此曲的古韻和滄桑。余音裊裊,給人以回味悠長(zhǎng)、產(chǎn)生無(wú)限的思緒,留給大家一個(gè)自由遐想的空間。
尾聲與前引相互對(duì)應(yīng),是否又看到潯陽(yáng)江頭那個(gè)淚眼婆娑的詩(shī)人?“訴”不能簡(jiǎn)單理解為“說(shuō)”,它代表一種強(qiáng)烈感情的傾吐,其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是抒情因素的強(qiáng)化,無(wú)論對(duì)詩(shī)人、詩(shī)中人物還是對(duì)于作曲家都是如此。
這部作品是吳厚元先生用了很大的心力寫成,曲與詩(shī)同樣樸實(shí)無(wú)華,音樂主旋律優(yōu)美、氣息流暢、節(jié)奏變化豐富、旋律時(shí)而流動(dòng)、時(shí)而沉吟,琵琶演奏員出身的曲作者將琵琶的語(yǔ)言、特點(diǎn)、演奏技巧與音樂表現(xiàn)完美結(jié)合,在琵琶技巧的運(yùn)用上是豐富多彩的,雙手的技法用了很多,進(jìn)行了合情合理的精心設(shè)計(jì),每種指法都有助于音樂內(nèi)涵的表達(dá)。豐富的情感、精湛的技巧要求是構(gòu)成此曲演奏的兩大重心。作曲家對(duì)整個(gè)詩(shī)篇的描述成分較少,重心是對(duì)詩(shī)人的感慨,著重勾畫詩(shī)人的迷茫和悲憫,體現(xiàn)對(duì)詩(shī)人深沉嘆息和同情之心,如同詩(shī)人的作品風(fēng)格,與其它敘事詩(shī)相比,這篇作品雖也用敘述、描寫來(lái)表現(xiàn)事件,但卻把事件簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn),只用了一個(gè)中心事件和兩三個(gè)主要人物來(lái)結(jié)構(gòu)全篇,諸如頗有戲劇性的馬嵬事變,作者寥寥數(shù)筆即將之帶過(guò),而在最便于抒情的人物心理描寫和環(huán)境氣氛渲染上,則潑墨如雨,務(wù)求盡情,即使《琵琶行》這種樂聲摹寫和人物遭遇敘述上著墨較多的作品,也是用情把聲和事緊緊連接在一起,聲隨情起,情隨事遷,使詩(shī)的進(jìn)程始終伴隨著動(dòng)人的情感力量。江州司馬政治生涯雖失意,但留下這篇千古傳誦的《琵琶行》,豈不也是一樁美事?
一個(gè)天涯歌女,一個(gè)文人騷客,因音樂讓他們演繹了一曲千古不衰的知音絕唱!