“四大本”
——相聲最好的教科書

文 ? 圖|秦世森

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“四大本”
——相聲最好的教科書

文 ? 圖|秦世森

由中國文化藝術(shù)出版社出版發(fā)行的《中國傳統(tǒng)相聲大全》一、二、三、四集，被相聲界稱為“四大本”。這“四大本”收錄了近二百年來相聲前輩們創(chuàng)作、演出的不同版本的單口相聲，對口相聲、群口相聲、相聲墊話、太平歌詞等幾百段。是相聲前輩在演出中反復磨練用心血凝成的相聲精華，是老祖宗留給相聲界的寶貴財富，是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化寶庫中的珍貴珠寶，可供相聲研究者、作者、演員學習、參考借鑒、傳承，并在此基礎上去開拓創(chuàng)新，讓這門笑的藝術(shù)之花越開越鮮艷?！八拇蟊尽笔菍W習研究相聲最好的教科書，即便是普通讀者，閱讀“四大本”，也會感受到無窮的樂趣。

相聲藝術(shù)大師馬季先生曾說過：“當我創(chuàng)作相聲遇到難題，我就去找‘四大本’，我創(chuàng)作的很多作品都是從老祖宗那里偷來的。”（大意如此，可參看《百年笑聲》電視片）讓我們回想一下，相聲大師侯寶林、馬三立、相聲世家“常氏家族”、郭榮起、蘇文茂、馬季等，他們哪一個不都會說幾百段傳統(tǒng)相聲？過去相聲藝人大多文化不高，學藝靠的是師父的口傳心授，靠的是傳統(tǒng)相聲的磨練。

我從小熱愛相聲，業(yè)余從事相聲創(chuàng)作，表演，但沒能入師門學習。無論是表演還是創(chuàng)作都是靠聽收音機、到濟南大觀園晨光茶社看相聲表演及閱讀有關(guān)書刊學習的。1981年，山東省藝術(shù)館曲藝科長薛斌老師（原山東省曲藝團相聲演員，相聲前輩高桂清的弟子）的學生高明華從山東戲校曲藝科畢業(yè)分配到禹城文化館，我當時是業(yè)余文藝骨干，我倆開始搭檔說相聲。1985年，我也進入文化館工作，有幸結(jié)識了相聲界的一些老師們，在薛斌老師的指導下，我在相聲創(chuàng)作和表演上有了很大的提高。

我與高明華一直搭檔了二十多年，當時他帶來了沈陽內(nèi)部出版的傳統(tǒng)相聲六本，我借來看了好幾遍，才知道相聲前輩留下了那么多的傳統(tǒng)相聲，這讓我對相聲有了更全面、更深刻的認識。我從傳統(tǒng)相聲中學到了很多東西，這對于我搞相聲創(chuàng)作幫助很大。1986年，我運用傳統(tǒng)相聲《歪批三國》的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作了相聲《五顧茅廬》，與高明華合說，榮獲山東省曲藝匯演創(chuàng)作、表演二等獎，并被推薦參加了全國新曲（書）目匯演。1992年，我采用傳統(tǒng)相聲子母哏的形式，創(chuàng)作了《情書趣談》，參加了在天津舉辦的“馬三立”杯全國新相聲邀請賽，榮獲作品三等獎、表演優(yōu)秀獎。從那以后，在我搞相聲創(chuàng)作時，都要向高明華借來《傳統(tǒng)相聲集》，從中尋找自己能借鑒、參考的元素，融進自己的相聲段子里。“四大本”是我的良師藝友，也是我學習相聲最好的教科書。我認為每一個從事相聲事業(yè)的人和對相聲有興趣的人都應當來讀一讀，并在繼承傳統(tǒng)的基礎上去創(chuàng)新、發(fā)展，繁榮相聲藝術(shù)，讓這門“笑的藝術(shù)”之花常開常新，越開越絢麗。

1996年，我從《曲藝》雜志上看到《中國傳統(tǒng)相聲大全》（四大本），由中國文化藝術(shù)出版社出版發(fā)行的消息，立刻給《曲藝》雜志寫信并匯款，購得了這套書。當我接到這“四大本”后，一連看了好幾天，這“四大本”比沈陽出版的六本收錄的傳統(tǒng)相聲更多，涉及的范圍更廣，有的還是第一次發(fā)表，而且同一個段子有不同時期，不同演員演出的不同版本。這里面還收錄了單口相聲中的“八大棍兒”，精品墊話和瀕臨失傳的太平歌詞。通過學習，我真正感受到了相聲藝術(shù)的博大精深，“四大本”是我的一位好老師。

每逢我在創(chuàng)作相聲找不到切入點或組織“包袱”遇到難題，我就趕緊向“四大本”請教，而它總會給我啟迪，給我靈感。1999年，為配合人口計劃生育宣傳，領(lǐng)導讓我寫一個歌頌計生干部的段子。在這類作品中，已有人模仿《女隊長》《紅梅》寫過，自己再寫，要出新，才能打動觀眾，不能與別人雷同。我翻閱“四大本”，看了幾個版本的傳統(tǒng)相聲《對對聯(lián)》，立刻來了靈感——我運用《對對聯(lián)》的形式，底用唱，創(chuàng)作了相聲《對聯(lián)表深情》，這一相聲不但在下鄉(xiāng)巡演中受到了歡迎，還獲得了山東省人口計生文藝匯演二等獎，并被選編到山東省《人口計生宣傳演唱作品選》頭題。2003年，禹城舉辦撤縣設市十周年晚會，我運用傳統(tǒng)相聲《打油詩》的形式，創(chuàng)作了群口相聲《禹城明天更美好》，收到了很好的效果。2006年，我借鑒傳統(tǒng)相聲《三女婿拜壽》（作詩喝酒）創(chuàng)作了反腐題材的相聲《沒有》，在《曲藝》發(fā)表，并被收錄到《廉政叢書——曲藝卷》。坦誠地講，近十年來，我創(chuàng)作的多篇相聲，都能看到“四大本”里傳統(tǒng)相聲的影子。

通過閱讀“四大本”，還增強了我對相聲研究的興趣。我試著先后寫過幾篇有關(guān)相聲的評論，其中《從一幅漫畫談相聲》《改革不要改行》《相聲演員肚子是雜貨鋪》在《曲藝》雜志刊發(fā)?！稄囊环嬚勏嗦暋帆@得了“鴻佳杯”曲藝評論三等獎。

“四大本”是我的良師藝友，也是我學習相聲最好的教科書。我認為每一個從事相聲事業(yè)的人和對相聲有興趣的人都應當來讀一讀，并在繼承傳統(tǒng)的基礎上去創(chuàng)新、發(fā)展，繁榮相聲藝術(shù)，讓這門“笑的藝術(shù)”之花常開常新，越開越絢麗。

（作者：中國曲協(xié)會員、德州市曲協(xié)顧問、山東省禹城市文化館文學部主任）

（責任編輯/朱紅莉）