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    一曲中產(chǎn)的“歡樂(lè)頌”

    2016-07-01 19:35:43張慧瑜
    南風(fēng)窗 2016年12期
    關(guān)鍵詞:歡樂(lè)頌關(guān)雎中產(chǎn)階級(jí)

    張慧瑜

    如果說(shuō)白領(lǐng)、中產(chǎn)階級(jí)地位的下降是金融危機(jī)時(shí)代全球化的通病,恰如學(xué)術(shù)暢銷書《21世紀(jì)的資本論》用大量的數(shù)據(jù)所揭示的貧富分化加大這一人盡皆知的社會(huì)事實(shí),那么從《歡樂(lè)頌》中可以看出一些當(dāng)下中國(guó)社會(huì)階層固化的原因。

    近日,根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇《歡樂(lè)頌》成為熱門話題。這部白領(lǐng)劇以五位職場(chǎng)姐妹為中心,講述她們工作、愛(ài)情和家庭的故事。一般輿論對(duì)這部劇有兩種看法,一種是感動(dòng),五位姐妹在大城市里的人生際遇獲得青年觀眾的認(rèn)同,尤其是合租房里的三姐妹呈現(xiàn)了白領(lǐng)打拼的辛酸生活場(chǎng)景;第二種是不滿,認(rèn)為這部劇過(guò)于美化社會(huì)上層職場(chǎng)精英的生活:有錢就是有文化、有教養(yǎng)的白富美,沒(méi)錢就是沒(méi)文化、沒(méi)品位的土肥圓。這樣兩種意見(jiàn)都有道理,因?yàn)檫@部劇具有大眾文化的典型特征,一方面觸及到社會(huì)敏感話題,如階層分化、大城市“居不易”等,另一方面對(duì)這些問(wèn)題提供了“大眾文化式”的解決方案:把現(xiàn)實(shí)矛盾自然化,或者“化敵為友”轉(zhuǎn)移矛盾,最終展現(xiàn)一個(gè)樂(lè)觀、充滿希望的結(jié)尾。

    成熟的大眾文化一般不會(huì)違背當(dāng)下社會(huì)的主流邏輯,《歡樂(lè)頌》即是如此。

    中產(chǎn)故事的建構(gòu)歷史

    在大眾文化領(lǐng)域,與現(xiàn)代社會(huì)最相關(guān)的是講述原子化的個(gè)體在陌生、無(wú)名的大都市里生存、成長(zhǎng)的故事。這種都市故事的另一幅面孔是孤獨(dú)的個(gè)體在大海、荒島、森林等自然化的環(huán)境中歷險(xiǎn)。

    比如,在19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中,出現(xiàn)了大量外省青年在當(dāng)時(shí)的世界之都巴黎奮斗、往上爬的故事。對(duì)于現(xiàn)代資本主義社會(huì)來(lái)說(shuō),一無(wú)所有的個(gè)體打破封建貴族制的藩籬變成有錢人,這意味著時(shí)代的巨大進(jìn)步,因?yàn)閭€(gè)體的命運(yùn)不再是“天注定”,而是把握在自己手中。盡管現(xiàn)代社會(huì)不允諾每個(gè)人都蛻變?yōu)槌晒φ?,但它始終相信幸運(yùn)兒可以依靠自身能力和機(jī)會(huì)來(lái)改變命運(yùn)。從自由競(jìng)爭(zhēng)到高度壟斷的資本主義,有錢階層變成新的封建貴族,現(xiàn)代社會(huì)重新封建化,這就是19世紀(jì)兩級(jí)分化的歐洲社會(huì)。

    因此,美國(guó)這一新大陸對(duì)老歐洲而言,其最大的進(jìn)步性在于提供了新的白手起家的美國(guó)夢(mèng)。二戰(zhàn)后,美國(guó)也進(jìn)入壟斷資本主義階段,個(gè)人成功的美國(guó)夢(mèng)被人人皆可晉級(jí)中產(chǎn)階級(jí)的中產(chǎn)夢(mèng)所取代。這種“有美國(guó)特色的”資本主義改良方案,試圖通過(guò)建立以中產(chǎn)階級(jí)為主體的社會(huì)來(lái)克服現(xiàn)代社會(huì)的封建化。中產(chǎn)夢(mèng)的出現(xiàn)有兩個(gè)前提,一是大公司、跨國(guó)公司成為主導(dǎo)商業(yè)模式,二是由實(shí)體經(jīng)濟(jì)為主的工業(yè)社會(huì)升級(jí)成為以服務(wù)業(yè)為主的后工業(yè)社會(huì)。這樣兩個(gè)條件使得白領(lǐng)職員從事辦公管理、信息技術(shù)、文化創(chuàng)意、金融投資等服務(wù)行業(yè),而支撐工業(yè)生產(chǎn)的藍(lán)領(lǐng)工作則轉(zhuǎn)移到第三世界或發(fā)展中國(guó)家。在此背景下,以公司職員為主角的職場(chǎng)劇成為中產(chǎn)階級(jí)故事的重要類型。

    對(duì)于資本主義文化來(lái)說(shuō),以工業(yè)生產(chǎn)為核心的生產(chǎn)領(lǐng)域一直是隱而不彰的黑洞,反而家庭、酒店、咖啡館、購(gòu)物廣場(chǎng)等消費(fèi)場(chǎng)所是文化表現(xiàn)的主導(dǎo)空間。這種消費(fèi)領(lǐng)域?qū)ιa(chǎn)領(lǐng)域的屏蔽,不僅隱匿了現(xiàn)代人作為生產(chǎn)者(雇傭勞動(dòng)者)的身份,而且使得生產(chǎn)領(lǐng)域(如工業(yè)、工廠)中存在的壓迫、剝削關(guān)系變得不可見(jiàn)。

    與之形成鮮明對(duì)比的是,社會(huì)主義文化實(shí)踐打開了工業(yè)社會(huì)的生產(chǎn)空間,讓工人及現(xiàn)代化大生產(chǎn)變成文藝表現(xiàn)的主題,這與社會(huì)主義政治經(jīng)濟(jì)實(shí)踐中改變資本與生產(chǎn)者之間的生產(chǎn)關(guān)系、賦予勞動(dòng)者主體位置有關(guān)。不過(guò),后工業(yè)時(shí)代的職場(chǎng)故事卻把白領(lǐng)從消費(fèi)主義空間中“拯救”出來(lái),恢復(fù)了其作為生產(chǎn)者的身份。只是這些在整齊的格子間中緊張工作的白領(lǐng)們不再是流水線上的藍(lán)領(lǐng)工人,而是從事非物質(zhì)勞動(dòng)和非工業(yè)勞動(dòng)的從業(yè)者。

    在這個(gè)意義上,職場(chǎng)劇一方面大膽地暴露白領(lǐng)工作的生產(chǎn)場(chǎng)所,另一方面又“掩耳盜鈴”地遮蔽了被轉(zhuǎn)移到別處的藍(lán)領(lǐng)工人及工業(yè)生產(chǎn)的空間。《歡樂(lè)頌》里提到的公司大都與實(shí)體經(jīng)濟(jì)有直接關(guān)系,如曲筱綃所屬的家族企業(yè)涉及到工程建筑業(yè)、安迪所屬的盛煊公司涉及PC業(yè)務(wù)、邱瑩瑩所在的小公司也有下屬工廠,可是這些實(shí)體經(jīng)濟(jì)及產(chǎn)業(yè)工人在劇中完全不可見(jiàn),就連追求安迪的富二代包總帶安迪參觀的家族企業(yè)也是企業(yè)研發(fā)中心,而不是工廠。

    白領(lǐng)和中產(chǎn)的淪落

    中國(guó)職場(chǎng)劇的出現(xiàn)聯(lián)系著1980年代以來(lái)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)社會(huì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的轉(zhuǎn)型,一種以工農(nóng)為主體的社會(huì)結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向以都市白領(lǐng)為理想主體的后工業(yè)社會(huì),與此同時(shí),這種以生產(chǎn)者為主體的工農(nóng)兵文藝也轉(zhuǎn)向以消費(fèi)者為中心的大眾文化。與家庭倫理劇、古裝劇、戰(zhàn)爭(zhēng)劇等其他類型不同,白領(lǐng)職場(chǎng)劇對(duì)應(yīng)著一種特殊的公司制度和職場(chǎng)文化。

    1990年代市場(chǎng)化改革之后,建立在現(xiàn)代企業(yè)管理制度基礎(chǔ)上的“公司制”,逐漸取代了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代國(guó)營(yíng)企業(yè)所采取的“單位制”。那些端著“鐵飯碗”、“生老病死有依靠”、“不思進(jìn)取”、缺乏競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)的單位職工,轉(zhuǎn)而變?yōu)槌磐砦?、穿著職業(yè)裝、坐在窗明幾凈的辦公室里工作的公司白領(lǐng)。90年代以來(lái),在外企或民企工作的白領(lǐng)一直是光鮮亮麗的代表。首先,白領(lǐng)生活在大城市,享受著都市的繁華和夢(mèng)幻;其次,這被認(rèn)為是一種逃離舊體制、追求個(gè)人自由的生活方式;再者,白領(lǐng)從事非物質(zhì)勞動(dòng),既體面又收入頗豐,是個(gè)人奮斗的典型。

    可以說(shuō),白領(lǐng)職場(chǎng)劇只發(fā)生在“北上廣”等大城市的外資企業(yè)或民營(yíng)企業(yè),如《小時(shí)代》、《歡樂(lè)頌》等所表現(xiàn)的高樓林立的浦東陸家嘴和摩天大樓里的辦公區(qū),這些大企業(yè)和企業(yè)中的高管占據(jù)著城市的制高點(diǎn)。對(duì)于從事工業(yè)勞動(dòng)的生產(chǎn)者以及大都市當(dāng)中的低端服務(wù)業(yè)的從業(yè)者,則無(wú)法進(jìn)入職場(chǎng)劇的視野。在這個(gè)意義上,所謂的職場(chǎng)有著特定的含義,僅指白領(lǐng)、中產(chǎn)階級(jí)在大公司、大都市中所從事的非體力勞動(dòng)。

    近些年,白領(lǐng)職場(chǎng)劇時(shí)常成為熱播劇。白領(lǐng)職場(chǎng)故事的流行,則說(shuō)明了個(gè)人成功的美國(guó)夢(mèng)已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)榕ぷ鞯闹挟a(chǎn)夢(mèng),那種渴望建功立業(yè)的個(gè)人主義英雄,化身為按部就班、兢兢業(yè)業(yè)的好員工,這種轉(zhuǎn)變本身,即呈現(xiàn)了中國(guó)社會(huì)從90年代的自由競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越走向高度壟斷的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的過(guò)程。此外,金融危機(jī)以及高房?jī)r(jià)加劇了社會(huì)不平等,使得“不拋棄、不放棄”的“許三多精神”(《士兵突擊》2006年)迅速淪落為爾虞我詐的“甄嬛腹黑術(shù)”(《后宮·甄嬛傳》2013年)。如果說(shuō)甄嬛尚且能夠逆襲成功,那么對(duì)于大多數(shù)職場(chǎng)菜鳥來(lái)說(shuō),想歷練為職場(chǎng)達(dá)人的“杜拉拉升職記”則變得越來(lái)越艱難,恰如《北京愛(ài)情故事》中成功和愛(ài)情只屬于富二代,窮小子不得不出賣靈魂獲得第一桶金,最終還“賠了夫人又折兵”。在這種曾經(jīng)作為社會(huì)中間(中堅(jiān))的白領(lǐng)階層“底層化”、蟻?zhàn)寤拇蟊尘跋拢磺此剖嵜篮玫摹稓g樂(lè)頌》悄然奏響。

    被再階級(jí)化的白領(lǐng)和中產(chǎn)

    上世紀(jì)六七十年代,白領(lǐng)、中產(chǎn)階級(jí)在西方發(fā)達(dá)社會(huì)的出現(xiàn),被認(rèn)為是一種相對(duì)兩極分化的19世紀(jì)階級(jí)社會(huì)的進(jìn)步,以中產(chǎn)階級(jí)為主體的社會(huì)也被認(rèn)為是一種去階級(jí)化的社會(huì):因?yàn)橹挟a(chǎn)階級(jí)的收入使其能夠在西方社會(huì)過(guò)上有車有房有工作的穩(wěn)定生活,而且中產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部的收入差距不大??墒牵?0年代以來(lái)以市場(chǎng)化為主導(dǎo)的新自由主義改革,到2008年爆發(fā)的金融危機(jī),不僅使得二戰(zhàn)后“養(yǎng)尊處優(yōu)”的中產(chǎn)階級(jí)的整體社會(huì)地位有所下降,而且中產(chǎn)階級(jí)內(nèi)部的差距也逐漸擴(kuò)大。

    借用劇中角色關(guān)雎爾的話,“雖然人跟人是平等的,可這社會(huì)就是有階級(jí)之分。你無(wú)視階級(jí)只會(huì)碰壁”。也就是說(shuō),階級(jí)壁壘是客觀存在的事實(shí),這成為《歡樂(lè)頌》講述故事的前提。第一集甫一開始,畫外旁白就介紹了住在同一樓層的五姐妹分別從屬于不同的社會(huì)階層:留學(xué)美國(guó)的企業(yè)高管安迪和富二代曲筱綃分別占據(jù)兩套獨(dú)立的套房,中間是合租在一起的三姐妹樊勝美、關(guān)雎爾和邱瑩瑩,她們的階級(jí)位置與居住空間的大小完全吻合,甚至很多網(wǎng)絡(luò)評(píng)論把《歡樂(lè)頌》里的人物與社會(huì)學(xué)著作中的階級(jí)分布圖一一對(duì)照。

    從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),改革開放30年以后,階級(jí)不再是一個(gè)敏感的詞匯,也無(wú)法喚起社會(huì)主義革命的歷史記憶,階級(jí)變成了一種正常社會(huì)都會(huì)存在的現(xiàn)象。在這個(gè)意義上,《歡樂(lè)頌》把白領(lǐng)、中產(chǎn)等去階級(jí)化的社會(huì)身份,重新賦予了階級(jí)的內(nèi)涵。如果考慮到富二代曲筱綃直接創(chuàng)業(yè)開公司,可以說(shuō)劇中的五姐妹都工作在一種現(xiàn)代公司制的環(huán)境中,而這部劇的特殊之處在于揭示了公司制為基礎(chǔ)的現(xiàn)代企業(yè)—我們社會(huì)的隱秘王國(guó)。

    90年代市場(chǎng)化改革,使得由股份制、私人資本主導(dǎo)和雇傭勞動(dòng)制組成的現(xiàn)代公司制度重新出現(xiàn)。外資企業(yè)所帶來(lái)的不僅是外國(guó)資本的投資,更代表著一套先進(jìn)的現(xiàn)代企業(yè)管理經(jīng)驗(yàn)和高效率的盈利能力,這正是彼時(shí)“低效率”的、人浮于事的國(guó)營(yíng)單位所缺乏的?!稓g樂(lè)頌》中確實(shí)呈現(xiàn)了一種從企業(yè)高管安迪、公司老板曲筱綃到中層管理者樊勝美、底層員工關(guān)雎爾、邱瑩瑩“忘我”的工作精神和全心全意為公司服務(wù)的意志。然而從剛進(jìn)入職場(chǎng)的關(guān)雎爾、邱瑩瑩來(lái)說(shuō),到霸道的企業(yè)高管和工作狂安迪所有人都處于一種高度緊張和工作壓力之中,這不得不探究她們的工作動(dòng)力是什么。

    對(duì)于關(guān)雎爾、邱瑩瑩來(lái)說(shuō),工作是為了掙錢,是為了更好的生活,是為了留在大上海,她們作為雇傭勞動(dòng)者,公司是她們的衣食父母,除了心甘情愿地努力工作之外沒(méi)有其他的選擇。而對(duì)于管理者安迪而言,工作是為了企業(yè)獲得更高的利潤(rùn),包括神秘的老譚在內(nèi),他們都不過(guò)是電視劇中看不見(jiàn)的企業(yè)大股東(投資人與資本)的代理人。這種建立在雇傭勞動(dòng)和私人資本基礎(chǔ)上的公司制,實(shí)現(xiàn)企業(yè)利潤(rùn)最大化,即資本實(shí)現(xiàn)增殖是唯一的目的,從高薪聘任的企業(yè)高管到保住飯碗的底層員工都是為了這個(gè)最終目的而工作。

    從劇中可以看出,為了實(shí)現(xiàn)管理的高效率,企業(yè)內(nèi)部采取的是一種高度等級(jí)化的管理結(jié)構(gòu),員工要絕對(duì)服從部門主管的指令,部門主管要服從企業(yè)高管的意圖,而企業(yè)高管對(duì)集團(tuán)董事會(huì)負(fù)責(zé),這是一種類似于軍隊(duì)式的現(xiàn)代科層制。

    這種高效的、細(xì)密化的管理模式興起于70年代美國(guó)、日本等發(fā)達(dá)國(guó)家,有兩個(gè)基本的核心理念,一是以資本收益為核心,二是重視精英管理者,從而拉開金領(lǐng)、中層管理者與底層白領(lǐng)的收入差距。劇中有一個(gè)小細(xì)節(jié)是,關(guān)雎爾好心替同事工作卻因一個(gè)數(shù)據(jù)錯(cuò)誤而被主管領(lǐng)導(dǎo)嚴(yán)厲批評(píng),而失業(yè)后做咖啡銷售員的邱瑩瑩卻因?yàn)樘岢鲩_網(wǎng)店的想法受到領(lǐng)導(dǎo)的表?yè)P(yáng),相比大企業(yè)員工只是被動(dòng)工作的、不能出錯(cuò)的螺絲釘,小公司卻有可能發(fā)揮底層員工的能動(dòng)性。從這里可以看出,越是大公司越呈現(xiàn)一種高度集權(quán)化的、從上到下垂直式的權(quán)力圖景。

    因此,2013年流行的古裝劇《后宮·甄嬛傳》用封建化的后宮來(lái)隱喻大公司職場(chǎng)的權(quán)力結(jié)構(gòu)再準(zhǔn)確不過(guò)了,這種“科學(xué)化”的現(xiàn)代企業(yè)制度,是一種以資本(皇帝)為核心的等級(jí)化的宮廷,職員不過(guò)是這幕大戲中帶有依附關(guān)系的秀女和奴才。這種生產(chǎn)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的等級(jí)化成為資本增殖最為重要、最有效的手段。也正是這種權(quán)力結(jié)構(gòu),使得白領(lǐng)職場(chǎng)故事經(jīng)常講述為女性的故事,如杜拉拉、甄嬛、《歡樂(lè)頌》里的五姐妹等,這與其說(shuō)是對(duì)女性的性別偏見(jiàn),不如說(shuō)在以資本為核心的企業(yè)結(jié)構(gòu)中,白領(lǐng)、中產(chǎn)階級(jí)處在女性化的從屬位置上。

    這種以資本為核心的公司制變成了現(xiàn)代社會(huì)里的隱秘王國(guó)。在政治領(lǐng)域?qū)|(zhì)化的個(gè)人權(quán)力的追求與在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域?qū)鹱炙降牡燃?jí)結(jié)構(gòu)的認(rèn)同,成為現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)的“一體兩面”。

    “歡樂(lè)頌”小區(qū)的社會(huì)功能

    《歡樂(lè)頌》中最為重要的空間就是這個(gè)名為“歡樂(lè)頌”的社區(qū),片名來(lái)自于代表樂(lè)觀、希望的西方古典音樂(lè),“歡樂(lè)頌”小區(qū)也發(fā)揮著這種神奇的功能。對(duì)于五姐妹來(lái)說(shuō),走出“歡樂(lè)頌”小區(qū)就會(huì)遭遇到各種人間悲苦,而走進(jìn)“歡樂(lè)頌”,則其樂(lè)融融地生活在同一個(gè)樓層,同心協(xié)力化困窘于烏有。雖然電視劇一開始就呈現(xiàn)了五姐妹之間的階級(jí)差別,但是很快通過(guò)一次電梯事故(估計(jì)來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活中電梯吃人的新聞報(bào)道)使得五姐妹成為患難與共的好朋友,也改變了商品樓中“老死不相往來(lái)”的鄰里關(guān)系,變成大學(xué)同宿舍的姐妹淘。此后,每個(gè)人所遇到的人生困境,如曲筱綃想拿到外資品牌GI項(xiàng)目的中國(guó)代理權(quán)、關(guān)雎爾面臨實(shí)習(xí)期的年終考核、邱瑩瑩失業(yè)后再創(chuàng)業(yè)、福利院孤兒的經(jīng)歷給安迪留下的心理陰影以及樊勝美的家庭危機(jī)等,只要五個(gè)姐妹都齊上陣,問(wèn)題就迎刃而解。

    這個(gè)無(wú)所不能的“歡樂(lè)頌”,使得生產(chǎn)領(lǐng)域中安迪、曲筱綃與關(guān)雎爾、邱瑩瑩之間支配與被支配、管理與被管理、壓迫與被壓迫的對(duì)立關(guān)系,轉(zhuǎn)化為生活領(lǐng)域里溫馨感人的姐妹情誼,安迪甚至成了關(guān)雎爾的偶像、曲筱綃變成邱瑩瑩的創(chuàng)業(yè)導(dǎo)師。這種跨階級(jí)的、非利益的鄰里關(guān)系發(fā)揮著大眾文化“化敵為友”的神奇功效,成功化解了她們?cè)诠绢I(lǐng)域所遭受的等級(jí)化和壓迫感,郭敬明的《小時(shí)代》也使用過(guò)這種女性同窗友情來(lái)轉(zhuǎn)移無(wú)處不在的階級(jí)落差。顯然,在真實(shí)的社會(huì)空間中,這種“與白富美做鄰居”的可能性和“與白富美做同學(xué)”的可能性同樣低。

    除了這種姐妹情誼之外,家庭在《歡樂(lè)頌》中也占有重要的位置,按照外企資深HR樊勝美的說(shuō)法“人要是投胎投得好,一生下來(lái)什么都有了”。確實(shí),五個(gè)姐妹中只有安迪因?yàn)槁斆饔行冶幻绹?guó)家庭收養(yǎng),后又就讀于美國(guó)哥倫比亞大學(xué)商學(xué)院,最后變成華爾街的管理精英,可謂一個(gè)中國(guó)孤兒的美國(guó)夢(mèng)。相比之下,其他四個(gè)女孩子如同穿越到封建社會(huì),出生在什么樣的家庭就只能擁有什么樣的人生。在劇中家庭充當(dāng)著兩種功能,一是助手和堅(jiān)強(qiáng)的后盾,對(duì)于曲筱綃來(lái)說(shuō),有錢的父母是取之不盡的搖錢樹,對(duì)于關(guān)雎爾、邱瑩瑩來(lái)說(shuō),不管遭遇多大的委屈和困難,生活在小城市的父母總是情感的慰藉者和資金的供給者;二是包袱和拖累,這體現(xiàn)在退休職工家庭出身的樊勝美的故事里。家庭之所以成為社會(huì)階層分化的固化器,與家庭這一社會(huì)空間在市場(chǎng)化改革中成為個(gè)人唯一的庇護(hù)所有關(guān)。教育、醫(yī)療、住房等社會(huì)領(lǐng)域的市場(chǎng)化改革,使得養(yǎng)子女、養(yǎng)老、養(yǎng)家等社會(huì)化責(zé)任都轉(zhuǎn)移到家庭空間中來(lái)完成。既然家庭如此重要,樊勝美自然把嫁給一個(gè)有錢人作為改變自身命運(yùn)最重要的捷徑。

    不過(guò),這種姐妹情誼、家庭的后援雖然可以“春風(fēng)化雨”,卻無(wú)法改變她們各自的階級(jí)出身。從《歡樂(lè)頌》開始到結(jié)束,五個(gè)姐妹依然停留在各自的階層位置上,這不僅體現(xiàn)在“什么層次的人跟什么層次的人交朋友”,高階層的人只和高階層的人談婚論嫁,而且通過(guò)樊勝美的逆襲失敗來(lái)證明僭越階級(jí)的灰姑娘之夢(mèng)是不可能實(shí)現(xiàn)的。劇中有一個(gè)插曲叫《樊勝美的向往》,由樊勝美的扮演者蔣欣演唱,每當(dāng)樊姐陷入人生低谷時(shí)就會(huì)響起,因?yàn)檫@是一首給“背起行囊/離開故鄉(xiāng)”的灰姑娘療傷的歌,“灰姑娘不再怕/午夜鐘聲敲響/南瓜馬車帶我奔赴戰(zhàn)場(chǎng)/只有你能救贖自己的夢(mèng)想”。

    這首歌中沒(méi)有出現(xiàn)讓灰姑娘變成公主的水晶鞋,因?yàn)槿缃竦幕夜媚镏荒苡肋h(yuǎn)做灰姑娘,最終樊姐經(jīng)歷了一系列挫折之后只能接受小企業(yè)主王柏川的追求,她總算認(rèn)清了自己的命運(yùn)并不得不接受自己所屬的社會(huì)階層。在曲筱綃、魏總等有錢人看來(lái),樊姐的“要混入其他階層”的做法不僅不值得同情,反而是虛榮的、不擇手段的撈女。這種對(duì)于有錢人更高尚、沒(méi)有錢更卑劣的漫畫式呈現(xiàn),固然引起一些觀眾的反感,但也說(shuō)明中國(guó)的大眾文化終于和當(dāng)下社會(huì)的政治經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)匹配起來(lái)。

    社會(huì)階層固化與歷史的陰影

    如果說(shuō)白領(lǐng)、中產(chǎn)階級(jí)地位的下降是金融危機(jī)時(shí)代全球化的通病,恰如學(xué)術(shù)暢銷書《21世紀(jì)的資本論》用大量的數(shù)據(jù)所揭示的貧富分化加大這一人盡皆知的社會(huì)事實(shí),那么從《歡樂(lè)頌》中可以看出一些當(dāng)下中國(guó)社會(huì)階層固化的原因。

    首先,是房子的問(wèn)題。在大城市的高房?jī)r(jià)面前,住在合租房里三姐妹并不低的工資收入不僅迅速貶值,而且變相為房地產(chǎn)打工,即便房東增加幾百元的租金,三個(gè)人也要過(guò)上省吃儉用、緊衣縮食的日子,使得這部劇帶有40年代中后期講述國(guó)統(tǒng)區(qū)中產(chǎn)階級(jí)艱難度日的《還鄉(xiāng)日記》、《萬(wàn)家燈火》、《烏鴉與麻雀》等批判現(xiàn)實(shí)主義作品的色彩;第二是社會(huì)資源的高度壟斷。劇中淋漓盡致地呈現(xiàn)了安迪、老譚、曲筱綃等有錢人在調(diào)配資源、人脈等方面的驚人能量,不管是調(diào)查安迪的身世,還是幫樊姐搞定地頭蛇的要挾,都使觀眾看到“有錢任性”的道理,更不用說(shuō)邱瑩瑩、關(guān)雎爾、樊勝美跟著“白富美”出入高檔私人會(huì)所、上層聚會(huì)、豪華酒店時(shí)的興奮和羨慕;第三是資本收益遠(yuǎn)高于工薪階層的勞動(dòng)收入。劇中安迪的男朋友魏總有一句人生總結(jié)是“人生錢比較難,但是錢生錢卻更容易”,這既說(shuō)出了金融、投資行業(yè)比實(shí)體經(jīng)濟(jì)更容易賺錢的道理,又道明了資本家比普通人更有錢的秘密。

    面對(duì)這種不平等的社會(huì)結(jié)構(gòu),2202合租房里的三姐妹除了說(shuō)出她們的困苦之外,只能用她們對(duì)上層生活的“向往”,以及跨越階級(jí)鴻溝的姐妹情誼來(lái)奏響“歡樂(lè)頌”,仿佛除了“天注定”般、自虐式地接受這種階級(jí)的位置,沒(méi)有其他的出路。不過(guò),劇中安迪的身世之謎使得這部劇擁有了一種歷史的視野。

    盡管父親已經(jīng)被找到,下鄉(xiāng)知青父親與精神病母親的結(jié)合也被“宣判”為特定歷史時(shí)期的悲劇,但是安迪無(wú)法接受這個(gè)早已洗刷了自身罪孽、并“漂白”為成功人士的父親,30年前的歷史孽債如同隨時(shí)有可能爆發(fā)的精神炸彈。在這里,即便借助美國(guó)夢(mèng)而“漂白”自身的安迪,依然無(wú)法擺脫歷史的陰影,這種潛藏在內(nèi)心深處的精神疾患恐怕既是歷史的,也是當(dāng)下的。

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