從實(shí)踐中認(rèn)識(shí)水性坦培拉

王一帆

摘 要：坦培拉是我一直未曾碰觸的畫種，此次通過實(shí)踐更加了解這個(gè)略帶神秘色彩的畫種。繁雜且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱餍裕刮覀冊(cè)诋?dāng)今這個(gè)追尋快捷的時(shí)代慢下來，用心體會(huì)在制作過程中情感的積累。

關(guān)鍵詞：嚴(yán)謹(jǐn)制版；雞蛋乳液；罩染；透明性

[中圖分類號(hào)]：J2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-20--01

坦培拉（Tempera）是西方繪畫史上最古老的繪畫技術(shù)，它曾以豐富、細(xì)膩、溫潤的材質(zhì)面貌和畫面美感興盛于中世紀(jì)至文藝復(fù)興時(shí)期。在油畫出現(xiàn)之前，是中世紀(jì)西方畫家普遍采用的繪畫材料，但是由于顏料的速干性不利于筆觸的銜接等因素，難以滿足畫家對(duì)畫面的表現(xiàn)，畫家們開始嘗試將其改良。直到楊·凡·艾克調(diào)試成的類似油畫顏料配方被廣泛認(rèn)同并流傳開來，坦培拉材料才漸漸淡出了主流的繪畫歷史舞臺(tái)。任何畫種的產(chǎn)生、存在和發(fā)展，均以它與眾不同的藝術(shù)特色為根基，坦培拉藝術(shù)也不曾例外。雖然坦培拉繪畫曾經(jīng)一度甚至近乎消失，然則人們對(duì)于它的研究和創(chuàng)新卻從未止步，并使它成為一個(gè)歷久而彌新的藝術(shù)形式，躋身于繪畫藝術(shù)中。

我與坦培拉的淵源要從一次研究生課程說起，我的導(dǎo)師認(rèn)為我們可以通過各種材料和技法來尋找自己的繪畫路子，并且很支持我們從原始的繪畫方法開始追溯到現(xiàn)代，體會(huì)各個(gè)時(shí)期的著名畫家們所經(jīng)歷的繪畫材料和技法。于是，我們便盯上了這個(gè)古老且神秘的畫種——坦培拉。

眾所周知，坦培拉的繪畫步驟非常繁瑣且嚴(yán)謹(jǐn)，大家在導(dǎo)師幫助下都興致勃勃的準(zhǔn)備著各種材料。在繪畫之前有一個(gè)漫長的制版的過程，其實(shí)在當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏、高技術(shù)、高產(chǎn)量的時(shí)代，我們也應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)穆聛?，認(rèn)真的體會(huì)它那嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱餍裕鳛槔L畫前的一種情感積累。首先要熬膠，將骨膠與水按比例混合后恒溫熬至骨膠完全融化。坦培拉通常采用木板作為支撐材料，將一塊稍大于木板的棉布用之前熬好的骨膠貼在木板上面，這一步非常重要，布與板之間不可以有氣泡，否則會(huì)對(duì)之后的作畫過程造成很大的影響。待棉布完全干后，用熬好的膠與白堊粉按比例混合，一遍一遍的刷在貼好布的板子上，并且每刷一遍都要待干后再刷下一遍，不然會(huì)導(dǎo)致未干的地方會(huì)出現(xiàn)凹陷的現(xiàn)象。最后等完全干透之后，再用砂紙均勻打磨至光滑細(xì)膩的程度，便可以作畫。

那么接下來是制作坦培拉顏料，所謂坦培拉畫法，是因?yàn)橥ǔＨ藗円援嫾沂褂玫念伭蟻龛b別各類畫種，以顏料中所含的粘合劑來為顏料命名，坦培拉是指使用水油交融的乳液狀結(jié)合劑調(diào)和色粉的繪畫方法，我們所做的就是最常見的雞蛋坦培拉，而雞蛋坦培拉只是其中較為常用的一種而并非全部。雞蛋坦培拉又分為兩種，油性和水性，本次我們研究的是水性坦培拉，即蛋黃與水按比例混合便制成其水性乳液，我認(rèn)為其成分是半油半水，因?yàn)殡u蛋中是含油的。首先從一個(gè)新鮮的雞蛋中取出蛋黃，放在紙巾上吸掉蛋清，再用刀片刺破蛋黃膜，使純粹的蛋黃流入容器內(nèi)，這樣可以保證完全去掉蛋黃外層的白膜和胚絨。再按比例加入蒸餾水在容器內(nèi)按同一方向攪拌均勻，這樣水性乳液配制完成，然后與色粉結(jié)合便制成水性雞蛋坦培拉顏料。配制好的乳液要注意保鮮，腐敗變質(zhì)的乳液粘附力差無法使用，甚至?xí)?dǎo)致作品發(fā)霉長毛。

為了向大師致敬，首先臨摹了一副蛋彩畫大師安德魯·懷斯的肖像作品《Maga's Daughter》畫中正是他的妻子Betsy James。在透稿之后先用墨上一遍單色稿，為之后的罩染做鋪墊。罩染是一個(gè)需慎重要思考并且需要耐心的步驟，相同的兩個(gè)顏色罩染的先后順序不同時(shí)會(huì)出現(xiàn)不同的效果，這是因?yàn)樗噪u蛋坦培拉顏料是一種含水和油的半透明的乳狀混合物，其特殊美感就來源于這數(shù)層半透明的色層疊加的效果，使畫面產(chǎn)生一種神秘感。在罩染的過程中，水性乳液的濃稠度要由稀到濃，這一點(diǎn)類似油畫中的肥蓋瘦，因?yàn)槿绻谧鳟嫼竺骐A段時(shí)乳液過稀會(huì)導(dǎo)致蓋不住下層顏色，起不到覆蓋點(diǎn)綴的作用。在某種程度上，水性坦培拉與水彩也有些許相似之處，水性坦培拉也具有速干的特點(diǎn)，在下筆之后水分很快就會(huì)揮發(fā)，但不同的是水彩無法做到坦培拉的厚重和神秘。這就是蛋黃在其中起到的神奇作用，蛋黃是其中粘合劑，能夠使畫面干后會(huì)產(chǎn)生一種啞光的質(zhì)感，缺點(diǎn)就是干的過快導(dǎo)致顏色無法達(dá)到自然真實(shí)的過渡銜接，但正是這個(gè)缺點(diǎn)成就了它的獨(dú)特魅力。這也是造成安德魯﹒懷斯作畫特點(diǎn)的一個(gè)因素，他使用素描式小筆排線的方法達(dá)到不同色彩的過渡，不僅掩蓋了坦培拉顏料的缺點(diǎn)，而且豐富了畫面。每一層的色彩都由互相不混合的筆觸組成，畫面整體細(xì)膩且柔和。

因?yàn)樗蕴古嗬瓕儆诎胗托园胨裕栽谧鳟嫊r(shí)回想曾經(jīng)在畫水彩畫時(shí)常用的一些技法或許也適用于坦培拉。在畫水彩時(shí)我們有時(shí)會(huì)采用水洗的技法來使畫面出現(xiàn)一些斑駁的肌理，或線條過硬過深時(shí)也會(huì)用水洗一下使畫面變得柔和。通過實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，如果方法使用得當(dāng)也會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果，因?yàn)樗蕴古嗬峭ㄟ^罩染上色的，并且每一層都是分開的，相當(dāng)于一層一層膜的覆蓋，那么通過不同程度的水洗，會(huì)使上下層顏色融合出現(xiàn)不同的做舊效果。

通過此次實(shí)踐性的學(xué)習(xí)，我對(duì)坦培拉有了更加深入的了解，體會(huì)到為何現(xiàn)代畫家開始重拾經(jīng)典，重新發(fā)現(xiàn)認(rèn)識(shí)到它的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)魅力。我國著名坦培拉畫家劉孔喜曾說，他在把坦培拉繪畫材料技法轉(zhuǎn)入到現(xiàn)實(shí)創(chuàng)作后認(rèn)為，傳統(tǒng)水性坦培拉嚴(yán)格的制作程序、手法和其誕生的時(shí)代、條件、技術(shù)、風(fēng)尚等因素有關(guān)，但不應(yīng)成為今天繼承學(xué)習(xí)過程中不可更改超越的規(guī)矩。我們可以借鑒古典但不能一味模仿，要在前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新的繪畫語言，只有繼承加創(chuàng)新才能傳達(dá)出畫家對(duì)客觀世界的主觀感受。

參考文獻(xiàn)：

[1]林晨曦.淺談坦培拉繪畫教學(xué)中的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)[J].美術(shù)教育研究2011（10）.