李安《理智與情感》的電影敘事手法芻議

鄭穎

【摘 要】《理智與情感》是李安在其早期探索西方電影風格過程中的一部重要作品，也是對簡·奧斯丁小說最成功的一次改編。這是他第一次導演西方題材的電影，大牌編導、演員聚集的陣容對于當時的李安來講都是一個極大的考驗，本文從電影手法和改編主題分析該影片的創(chuàng)作特點，探究李安的創(chuàng)作語言。 【關鍵詞】消遣性接受；戲劇沖突；理智與情感中圖分類號：J911

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0116-01一、敘事的戲劇沖突消遣性接受的一個重要表現(xiàn)就是“戲劇沖突感”，是電影在敘事上的一系列情節(jié)對比組成，《理智與情感》就是兩種情緒的對比，在這一正一反的對比中，情節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣、前后呼應，把故事情節(jié)推向高潮。兩位女主人公性格迥異，是理智與情感相互結(jié)合的兩種不同表現(xiàn)，艾連娜外表冷靜但內(nèi)心情感豐富；妹妹瑪麗安外表狂野，實則內(nèi)心脆弱。影片中兩姐妹一直處于對比中，編導艾瑪在改編中對于瑪麗安與威力樂比那段悲劇性愛情的側(cè)重描繪，加深了瑪麗安與埃蓮娜的對比。電影劇本以大段篇幅描繪瑪麗安與威樂比的戀愛場景，轟轟烈烈卻以悲劇結(jié)束，而對埃蓮娜和愛德華上校的情感描寫只是在開頭和結(jié)尾提及，這種不平衡性加深了觀眾對于瑪麗安這一角色的重視。西方社會重視悲劇，故事以一種看似皆大歡喜的結(jié)局作為結(jié)尾，電影更傾向于表現(xiàn)瑪麗安對威樂比的悲劇性愛情的犧牲。按照本雅明的消遣性接受觀點，只有加強故事情節(jié)的對比性和戲劇性，才能在抱著消遣態(tài)度觀賞電影的觀者心目中留下痕跡。二、理智與情感思考按照禮節(jié)與同父異母的哥哥一家人吃飯，即使相互看不慣但還是要表現(xiàn)禮貌；上校知道卻不愿說出威樂比的情況；還有愛德華年輕時的婚約，這些都意味著社會的理智對于人的約束。埃蓮娜與愛德華、上校對瑪麗安、露西對愛德華的情感都是默默地付出。而瑪麗安和威樂比可以看做是兩個渴望擺脫理智束縛的角色，他們都很喜歡莎士比亞，都渴望戲劇性的情節(jié)在現(xiàn)實中上演，擺脫社會秩序，兩人的戀愛就是現(xiàn)實版的莎士比亞戲劇。影片中提到了莎士比亞的《十四行詩》：“心靈契合，突破阻礙，說變心就變心，哪能算是愛，哪能任憑泯滅，不，愛是永不褪色的印記，縱有狂風暴雨……”她由苦苦堅持到被拋棄，依然為威樂比辯解，大病一場、結(jié)婚，就像是她以自己的親身經(jīng)歷重新上演了一遍莎士比亞戲劇，也算是以另外一種方式完成了自己的愿望。影片結(jié)尾處是威樂比騎馬在遠方觀望瑪麗安結(jié)婚，然后走掉的鏡頭。這是威樂比在內(nèi)心對瑪麗安的一種呼應，電影其實并不是以瑪麗安走向理智，選擇一個可靠而又殷實的上校結(jié)婚而放棄了自己的感性追求結(jié)束的，她嫁給上校其實是對于威樂比生活放蕩，娶一個貴婦人的呼應，兩人的戲劇性愛情其實并未結(jié)束。三、編劇的“期待視野”簡·奧斯丁作書于18世紀末的維多利亞時代。李安的這部電影（1995年）由艾瑪·湯普斯編寫，獲得了當年奧斯卡的最佳編劇獎。當時艾瑪在1995年與布納格結(jié)束了6年婚姻，現(xiàn)任丈夫是劇中威樂比的飾演者，《理智與情感》對于她來說意義非凡。約翰·伯格在《觀看之道》中提過：“我們觀賞往昔的藝術品，不同于前人的方式?！碧K珊·朗格有句名言：“一切歷史都是當代史”。讀者都有屬于自己的“期待視野”，這種期待視野由艾瑪所有的前見構(gòu)成，結(jié)合本人的具體情況，她更容易把自己對于女性情感與婚姻的理解、對于故事情節(jié)的發(fā)展、對于電影時代人們觀看方式的轉(zhuǎn)變?nèi)诤显谧髌犯木幹小１热珉娪爸邪Ｉ從鹊男蜗蟛⒉幌裥≌f中那樣的“極度理性”，具有極強的自制力，而是從冷眼旁觀變成了冷嘲熱諷，顯得更率直，也更尖刻。她也不是18世紀那種極度重視風俗禮儀的社會中性格極度隱忍的女性，而是在艾瑪筆下有意無意地具有了20世紀女性的反叛思想。四、關注社會風俗李安在拍攝之前從未讀過奧斯丁的小說，電影刪去了小說中大量的人物對話和內(nèi)心獨白，只留下了幾對主人公之間互相發(fā)生的故事，符合英國趣味。此外，導演盡量還原了奧斯丁小說中的寫作環(huán)境，在鏡頭中對英國鄉(xiāng)村莊園、禮節(jié)風俗等都做了詳盡的描繪，對于編者設定的埃蓮娜和愛德華充滿浪漫氣息的一吻做了刪減，有一種濃郁的英國鄉(xiāng)村風格，更加表明作者對于當時英國傳統(tǒng)的尊重。參考文獻：[1]沈渭菊.重塑經(jīng)典--電影改編視閾下的《理智與情感》[J].甘肅社會科學，2013（07）.[2]李容.《理智與情感》和奧斯汀的心靈風景線[J].電影文學，2014（05）.[3]王靜.解構(gòu)電影《理智與情感》中的二元對立[J].電影文學，2014（11）.[4]劉豐振.《理智與情感》中瑪麗安的性格分析[J].云南社會主義學院學報，2014（08）.[5]熊卉.《理智與情感》中的女性形象分析[J].芒種，2014（07）.[6]劉穎.文化融合下《理智與情感》的情感主題[J].電影文學，2013（09）.作者簡介：鄭 穎（1992-），女，山西運城人，四川大學藝術學院藝術學理論研究生。