二人轉(zhuǎn)“四功”的具體運用

李健

【摘 要】二人轉(zhuǎn)的“四功”是唱、說、扮、舞。二人轉(zhuǎn)表演的四功，是其總體上的特點，具體到每個節(jié)目上，則應(yīng)有所側(cè)重。 【關(guān)鍵詞】二人轉(zhuǎn)；四功；運用中圖分類號：J812.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0048-01許多戲曲，曲藝表演都有“四功”，如京劇有唱念做打，評書有說表贊評，評彈有說唱彈噱，相聲有說學(xué)逗唱，二人轉(zhuǎn)的“四功”是唱說做舞，吉林省藝人叫唱說扮舞，扮是指扮演各種人物。六七十年代曾流行過唱說做（扮）舞絕“五功”之說，絕指耍扇子、舞手絹等絕技。后來東北三省專家們研究，認(rèn)為唱、說、扮、舞都有絕活兒，還是稱為“四功”更科學(xué)。一、“四功”的特點一是唱功，老藝人說：“唱說做舞，以唱為主?！背獮樗墓χ?，二人轉(zhuǎn)唱腔有“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”之稱，唱功講究的是：“味兒、字兒、句兒、板兒、調(diào)兒、勁兒”六個字，即韻味要足，吐字要清，句頭要整，板頭要嚴(yán)實，腔調(diào)要優(yōu)美，唱起來要有勁，才能打動觀眾。高茹有《唱功研究》一書，論述很細(xì)。說功是說口與對白，說口以丑角為主，旦角為輔，“丑逗旦捧”類似對口相聲?！暗┡c丑，要合手”，二人要密切配合，你有來言，我有去語，出詩對句，生動風(fēng)趣。丑角說故事口，要說活故事中的人物。說韻白式的“串口”，要“快而不亂，慢而不斷”。就是三言五語的疙瘩口，也能把人逗樂了。丑角表演必須口相配合，語言巧妙，相也可笑。更重要的是要掌握好分寸，“包袱兒”響不響，全在寸勁兒上。黑龍江的徐生（大絕活）、吉林的李青山（大機(jī)器）、遼寧的王殿卿（小鋼炮）等二人轉(zhuǎn)名丑，都擅長說口。做功，或叫扮功，是指進(jìn)人角色、扮演人物，“裝龍像龍，裝虎像虎”。做功包括面部表演與形體動作，要表現(xiàn)出劇中人物“喜怒哀樂憂”不同的感情，“手眼身法步”互相配合。二人轉(zhuǎn)“分包趕角，跳入跳出?！毖輪T一轉(zhuǎn)身就變一個人物，方才還是個小伙子，回身把帽子一轉(zhuǎn)個，嘴一收，兩手一姹挲，雙腿一彎，就變成個農(nóng)村老太太。只有做功好，才能演活男女老少，忠奸善惡不同的人物形象來。舞功，主要源于東北大秩歌，也吸收了其他各種民間舞蹈，基本動作有“跳、走、翻、扭、錯、轉(zhuǎn)、扇、抖”八個字（要加上耍扇子、打手玉子的耍與打是十個字）。跳是各種跳躍，走是前后左右，各種步法與走法，翻是各種翻身，扭是大小快慢各種扭法，錯是前后左右各種錯步，轉(zhuǎn)是男女換位轉(zhuǎn)身和二人挎肘轉(zhuǎn)圈，扇是扇動雙臂與雙腕，抖是抖動雙肩與雙腕。舞功在運用上，要根據(jù)劇情需要靈活掌握，一般分為純舞（開場舞、收場舞及間舞），激情性歌舞，抒情性歌舞和敘事性歌舞。二、“四功”的具體運用二人轉(zhuǎn)表演的四功，是其總體上的特點，具體到每個節(jié)目上，則應(yīng)有所側(cè)重。如傳統(tǒng)曲目《大綱鑒》《大清律》《盤道》《潯陽樓》；現(xiàn)代曲目《過草地》《畫家史》等都是唱功段，以唱見長；傳統(tǒng)曲目《雙拐》、拉場戲《大觀燈》中都有大段滑稽風(fēng)趣的說口，丑角或彩旦都是以說口取勝；傳統(tǒng)曲目《大西廂》《王美蓉觀花》等都是唱做并重；《五龍?zhí)谩分械奈浯?，《陰魂陣》中的丑角模仿各種精靈怪物，都靠做功過硬，學(xué)啥像啥。新單出頭《三到劉家》吸收了戲曲的“馬趟子”，也是以做功見長；《藍(lán)橋》中的井臺打水，《三只雞》中的喂雞、抓雞，都是“以無當(dāng)有，以假當(dāng)真”，全靠的是演員做派好；傳統(tǒng)曲目《小拜年》《撿棉花》，現(xiàn)代曲目《小鷹展翅》《湘江鯉魚》等曲目都是以歌舞見長；拉場戲《大觀燈》的群舞，熱烈火暴；《人民的好車站》以手帽飛轉(zhuǎn)，象征自行車跑；《牧民與司機(jī)》中把手玉子打出花點來，好像草原上馬蹄聲聲；群舞《插秩歌》滿臺綠手絹上下齊飛，活像農(nóng)村水田插秧時男女社員甩狹苗的勞動場面。以上節(jié)目，都是巧用四功，各有所長。一個節(jié)目不必四功俱全，一臺二人轉(zhuǎn)晚會，卻應(yīng)各有特點，不能“一道湯”。如1984年沈陽曲藝團(tuán)的一臺二人轉(zhuǎn)，《擂鼓戰(zhàn)金山》以武打見長，有氣勢；《樓臺會》以唱見長，以情動人；《廠長釣魚》唱做并重，人物形象和動作逼真，故事新奇，語言也巧妙；《兒媳登門》以趣取勝，唱詞俏皮，說口風(fēng)趣，很有特色。這臺二人轉(zhuǎn)四個曲目就是各有千秋。有人過分強(qiáng)調(diào)歌舞結(jié)合，偏愛動作性強(qiáng)的曲目，好像作品中沒有騎馬、趕車、劃船等情節(jié)的，就是”轉(zhuǎn)不起來的二人轉(zhuǎn)”，忽視了以敘事為主的唱功段。這種觀點有一定片面性。近年來，有的年輕藝人，常在臺上說：“二人轉(zhuǎn)的說口是說學(xué)逗唱四功?！边@是把相聲的“四功”給搬過來了；也有人說成是“說學(xué)逗唱浪五功”，多一個“浪”字，是指舞蹈扭得浪。新民市的二人轉(zhuǎn)展館——民萃館上聯(lián)上把“五功”寫成了“說唱扮舞絕”，也是把“說”放在前邊，不是以唱為主。其實，大家都把二人轉(zhuǎn)藝人叫“唱二人轉(zhuǎn)的”，不能說是“說二人轉(zhuǎn)的”。總之是說法不一，有些混亂，細(xì)一想，也反映了二人轉(zhuǎn)現(xiàn)狀。過去二人轉(zhuǎn)是“唱說做舞，以唱為主”、“千言萬語，以唱為先”。演員叫唱手，都是以唱功取勝。近年來，二人轉(zhuǎn)演出，只唱個小帽兒，大段唱很少，說口比唱還多，而且還經(jīng)常學(xué)京劇、評劇、小品，把“說學(xué)”放在前邊，也符合目前二人轉(zhuǎn)舞臺的實際情況。不過筆者認(rèn)為，要想真正演好二人轉(zhuǎn)，還要重視唱功，千萬別忘了二人轉(zhuǎn)的“九腔十八調(diào)，七十二咳咳”。