油畫作品《金色陽光》解析

敖久麗　龍?jiān)?/p>

【摘 要】 本文以個人的油畫作品《金色陽光》為例，介紹了油畫的制作步驟與技法。其步驟包括制作油畫底子、采風(fēng)、起形上色幾個階段。其技法體現(xiàn)在各個階段中。并認(rèn)為，必須認(rèn)真完成起形打稿子的階段和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)纳仙h(huán)節(jié)。

【關(guān)鍵詞】 油畫作品；《金色陽光》；創(chuàng)作主題；技法解析

油畫創(chuàng)作技法研究在油畫創(chuàng)作與學(xué)習(xí)中很重要，對于油畫制作的先后程序，尤其是油畫制作程序中的具體制作方法，值得每一位油畫愛好者傾注很大的精力去研究。因?yàn)槊恳晃挥彤嫄酆谜叩淖鳟嬤^程雖然有共同之處，但其差異更為顯而易見。如何將每一個繪畫程序以及程序中的各個環(huán)節(jié)制作完美，是一個嚴(yán)峻的課題。下面是筆者油畫作品《金色陽光》的創(chuàng)作技法以及理論分析。

一、制作油畫底子

任何一幅油畫作品的形成，都有其完整的制作過程，這關(guān)系到作品質(zhì)量的好壞。油畫底子的制作是油畫創(chuàng)作的第一個環(huán)節(jié)，怎樣制作良好的油畫底子，是每個藝術(shù)家面臨的一個課題，它能夠間接影響油畫創(chuàng)作的質(zhì)量，所以歷來的油畫大師們底子的制作都很講究，并形成了許多基底制作技巧。市面上出售的關(guān)于油畫技法的書籍很多。但針對畫家自身創(chuàng)作需要的底子還需畫家個體去實(shí)踐總結(jié)。理論上畫布的底子分為油質(zhì)底子和膠性底子兩種。筆者創(chuàng)作《金色陽光》時，喜歡制作膠性畫布底子作為繪畫的依托。在現(xiàn)成的已經(jīng)繃好布的畫框上打膠性底子。底子的材質(zhì)是五金建材出售的立德粉與白乳膠和水，他們之間的比例是1：1：1。將三分之一立德粉與三分之一白乳膠和三分之一水調(diào)和在一起，成為粘稠狀并用油畫刮刀將它們均勻的刮在畫布上三遍，每一遍待干之后才能刮第二遍，并在刮第二遍之前用砂紙將畫布打磨平整。古往今來油畫打底子的環(huán)節(jié)與作畫上色的環(huán)節(jié)同等重要。作者想要的最終效果，往往在打底子的環(huán)節(jié)就已經(jīng)開始布局。許多油畫初學(xué)者忽略打底子的重要性，這種思路其實(shí)是不正確的。底子打的厚薄、紋理的粗細(xì)等直接影響油畫完成后的效果。所以我在制作底子的過程很用心。油性底子制作周期長，適合古典透明作畫技法，而膠性底子制作周期短，所以我選擇制作膠性底子來充當(dāng)畫面的基底，省時并適合自己的創(chuàng)作感覺，用起來效果很好。

二、采風(fēng)

筆者在創(chuàng)作一幅作品時，會依據(jù)構(gòu)思好主題內(nèi)容制作小稿，根據(jù)小稿內(nèi)容需要到相關(guān)的地方進(jìn)行實(shí)地考察、拍攝大量的相關(guān)照片。比如在寫實(shí)油畫作品《金色陽光》的創(chuàng)作中，運(yùn)用照片的前后過程是，根據(jù)設(shè)計(jì)的成稿，成稿中有一個坐在玉米秸稈前上的小女孩，遠(yuǎn)處是荒草壩，最遠(yuǎn)處是隱約的山丘。按著成稿中所描繪的，到農(nóng)村與之相應(yīng)的地方尋求實(shí)地素材，柴草、小女孩以及小女孩所穿的服裝等每一種道具一一備齊，在作品要求的時間段，按照成稿的要求將以上的柴草車等盡量按原樣擺放好，然后進(jìn)行大量的拍照，包括近距離、遠(yuǎn)距離甚至局部的特寫在必要時也需拍攝。拍攝的過程往往并不像我們所講的那樣容易，很多時候，你所需要的場景和道具沒有或是不全，比如我想要的小女孩橙色的上衣沒有，我會提前購置布料找裁剪衣服的裁縫先做好。有時小女孩的模特找不到符合自己的心意、道具找不全的時候很普遍，這種情況只能對現(xiàn)有的素材逐一拍照。照片拍好后再細(xì)心地整理，將最好的照片篩選出來當(dāng)做參考資料。創(chuàng)作并不是對照片全盤照抄的過程，而是根據(jù)作者的構(gòu)思意圖有選擇性的對照片的一種借鑒。真正的創(chuàng)作內(nèi)涵是作者本體的想法與思路。很多時候，照片的參考作用雖然很大，但作品里面的物體人物的色調(diào)結(jié)構(gòu)等都會有很大程度上的改觀，作者觀察的僅僅是照片所體現(xiàn)的關(guān)于色彩、結(jié)構(gòu)等諸要素的規(guī)律而已。

三、起形上色

上色的環(huán)節(jié)作為油畫創(chuàng)作的中心環(huán)節(jié)，是直接影響油畫質(zhì)量的關(guān)鍵性階段，也是決定油畫成敗的時候，藝術(shù)家對此階段的敏感度往往較制作基底的環(huán)節(jié)要高。在創(chuàng)作油畫作品《金色陽光》的時候共分為起稿、上色、調(diào)整完成幾個階段，以下分別對它們做介紹。

1、起稿

起稿是架上繪制油畫作品的開始，每位畫家對起稿的要求不同，有的藝術(shù)家喜歡用油畫筆調(diào)和油畫顏料來打形起稿，有的畫家喜歡用鉛筆打形起稿，也有的畫家為了畫面的嚴(yán)謹(jǐn)，而用硫酸紙透疊的方式起稿，不一而足。油畫作品《金色陽光》的起稿的方式是第三種，先將硫酸紙平鋪在待創(chuàng)作的畫布上，再將與畫布等大的事先畫好的稿子平鋪在硫酸紙的上面。最后用削尖的筆桿將畫稿整體描一遍，這樣畫稿就會完整的通過硫酸紙印在畫布上。筆者之所以選擇這種方法起稿，是因?yàn)檫@種起稿的方式有它獨(dú)到的優(yōu)點(diǎn)。硫酸紙附著在畫布上不象鉛筆給畫面帶來污濁的黑色跡，在作畫時很容易將畫面弄臟，影響畫面的顏色效果。硫酸紙也不像油畫顏料直接打形時的不可控性，因?yàn)檫@種打形的方法沒有涂改的機(jī)會，一次成型，在這種狀態(tài)下畫家難免不會有差錯出現(xiàn)，萬一出現(xiàn)差錯，修改起來就非常困難，它要求藝術(shù)家有高超的造型能力和極強(qiáng)的寫生功底。用硫酸紙透疊的方法既精準(zhǔn)又省時，很適合筆者的創(chuàng)作起形品味。

2、上色

色彩是構(gòu)成一幅畫的基礎(chǔ)元素，畫好色彩對油畫創(chuàng)作質(zhì)量的高低將起到關(guān)鍵性的作用。色彩是油畫創(chuàng)作的靈魂，失去色彩的油畫就像沙漠里失去了綠洲，航行在深海的輪船失去指南針一樣。當(dāng)今社會的藝術(shù)家越來越重視色彩的作用。因此在作畫時對色彩的要求非常嚴(yán)格，不論是調(diào)色上色以及上色的順序等都有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊螅韵率枪P者對上色的解析。

第一步打稿分塊：先在打好底子的畫布上用鉛筆打稿，打稿形式類似于國畫白描的效果，盡量做到將每一部分深入刻畫。打完稿后為上色做準(zhǔn)備：將整個畫面按主次順序分一下類，先從主要部位開始上色，再畫次要部位，依此原則將整個畫面分成若干板塊，比如將小女孩人物的頭部為第一板塊、人物的身體為第二板塊、背景為第三板塊。第二步選色分色：將第一板塊的物體確定好由幾種顏色組成與里面暗含的多少種顏色。分好后將每一種顏色都調(diào)在畫板上，準(zhǔn)備上色。第三步點(diǎn)彩上色法：將色素最多的顏色用小號筆點(diǎn)在該區(qū)域內(nèi)，色點(diǎn)的距離通常根據(jù)該色密度的大小適時而定，點(diǎn)完后接著點(diǎn)另一種色素較多的顏色，以此類推第三種色第四種色……色素的密度根據(jù)強(qiáng)調(diào)的需要，色點(diǎn)隨著深入刻畫的程度改變畫筆的大小，刻畫細(xì)微之處是用更小的筆來刻畫來點(diǎn)，要做到點(diǎn)中有點(diǎn)，點(diǎn)中點(diǎn)的距離盡量相等。這樣一直點(diǎn)到整個畫面透不出底色為止。第四步，砂紙打磨：每種色彩完成后在待干未干時都要用砂紙細(xì)細(xì)的打磨一遍或幾遍，打磨的遍數(shù)隨著畫面的效果而定。第五步，調(diào)整：查漏補(bǔ)缺，看有沒有需要完善的地方，我們再將之完善，有畫的過重、過實(shí)、過強(qiáng)的地方我們再做調(diào)整。

以上是筆者的油畫作品《金色陽光》的創(chuàng)作步驟以及它的技法解析，較系統(tǒng)的闡述了寫實(shí)油畫的創(chuàng)作過程。希望能為廣大美術(shù)愛好者提供一些理論與實(shí)踐方面的幫助。

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【作者簡介】

敖久麗（1973-）女，蒙古族，河北平泉人，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：油畫創(chuàng)作.

龍 云（1968-）男，漢族，河北平泉人，河北民族師范學(xué)院美術(shù)系講師，藝術(shù)學(xué)碩士，研究方向：國畫.