歷史人物的“歷史還原”與“時(shí)代解讀”
——談我飾演《孔子》中魯定公的幾點(diǎn)體會(huì)

高永強(qiáng)（大連話劇團(tuán) 遼寧 大連 116013）

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歷史人物的“歷史還原”與“時(shí)代解讀”
——談我飾演《孔子》中魯定公的幾點(diǎn)體會(huì)

高永強(qiáng)
（大連話劇團(tuán) 遼寧 大連 116013）

【摘 要】在歷史劇表演中，演員既要盡量“還原歷史真實(shí)”，也要適當(dāng)?shù)貙?duì)人物進(jìn)行“現(xiàn)代解讀”。演員飾演歷史人物，要全面了解人物所生活的社會(huì)特征與歷史特點(diǎn)；對(duì)人物的性格詮釋?zhuān)紤]人性的復(fù)雜性和矛盾性；在研究、準(zhǔn)備、表演角色的過(guò)程中，演員應(yīng)該始終堅(jiān)持用心去感覺(jué)角色，用細(xì)節(jié)雕琢人物。

【關(guān)鍵詞】孔子；魯定公；人物塑造；歷史還原；時(shí)代解讀

2015年，大連話劇團(tuán)排演了中國(guó)話劇協(xié)會(huì)國(guó)家級(jí)項(xiàng)目《孔子》，我在劇中飾演魯定公，在演出成功后，我認(rèn)真地總結(jié)了飾演“魯定公”的幾點(diǎn)體會(huì)。

一、飾演歷史人物，要全面了解人物所生活時(shí)代的社會(huì)特征與歷史特點(diǎn)

孔子所處的社會(huì)，是動(dòng)蕩的社會(huì)；所處的時(shí)代，是變革的時(shí)代。公元前546年，即孔子出生后五、六年，晉、楚兩大國(guó)在宋國(guó)召開(kāi)了弭兵大會(huì)。自此以后，諸侯間的兼并戰(zhàn)爭(zhēng)少了，而各國(guó)內(nèi)部，尤其是大國(guó)內(nèi)部，權(quán)臣間或者強(qiáng)大氏族間的你吞我殺卻多起來(lái)了。而魯國(guó)的三大氏族（季氏、孟氏、仲氏）的互相兼并現(xiàn)象不嚴(yán)重，但和魯國(guó)公室沖突卻日益擴(kuò)大，迫使魯昭公寄居齊國(guó)和晉國(guó)，死在晉國(guó)邊邑乾侯，魯哀公出亡在越國(guó)，死在越國(guó)?？鬃釉诙勀恳?jiàn)的國(guó)家大變化的情況下，想做到“老者安之，朋友信之，少者懷之”，于是在齊魯之爭(zhēng)中，盡管齊國(guó)想得到他，以共謀天下，而孔子卻一心輔佐魯定公，為了家國(guó)天下，孤身一人退齊十萬(wàn)雄兵。然而，魯定公雖為魯國(guó)正君，國(guó)內(nèi)三桓卻擁兵自重，公然蔑視公室，以致逼迫魯定公俯首于家臣季孫氏，魯國(guó)內(nèi)憂(yōu)外患之境久久不除，魯定公只好聽(tīng)從孔子的建議，宣布?jí)櫲?。然而，就在孔子承命力墮三都的成敗之際，魯定公的一個(gè)決定，徹底改變了孔子的一生，甚至改變了歷史的進(jìn)程。在掌握了這些歷史知識(shí)后，就為表現(xiàn)魯定公的矛盾性格找到了歷史依據(jù)，讓人物的語(yǔ)言和行動(dòng)更加統(tǒng)一。

二、歷史人物的性格詮釋?zhuān)紤]人性的復(fù)雜性和矛盾

孔子是這部戲的主角，包括魯定公在內(nèi)的其他人都是配角。所謂配角，“亦稱(chēng)‘次要角色’，是對(duì)主人公的形象起到對(duì)比、陪襯、鋪墊作用的，或者作為矛盾的對(duì)立面而存在的角色。同樣可以具有鮮明的性格特征，是故事和情節(jié)發(fā)展不可缺少的人物。任何配角和主角的演員在表演藝術(shù)上都具有同等的創(chuàng)造性?xún)r(jià)值。①”為此，在表現(xiàn)魯定公性格的同時(shí)，也要注意和孔子的性格時(shí)而一致、時(shí)而沖突的矛盾性，在沖突中顯示孔子的智慧，也要表現(xiàn)魯定公的無(wú)奈。魯定公對(duì)孔子的態(tài)度時(shí)冷時(shí)淡，忽而座上賓，忽而遠(yuǎn)逐之；最初讓孔子充滿(mǎn)希望，最后卻令他絕望，孔子或許“哀其不幸，怒其不爭(zhēng)”。在這部戲中，對(duì)魯定公很難用“好人”或“壞人”來(lái)界定，也很難用“開(kāi)明”或“糊涂”等來(lái)概括其性格，在這種情況下，我就必須充分考慮魯定公“此時(shí)此刻”的內(nèi)心活動(dòng)，而不是刻板地將某個(gè)性格定型化，于是人物性格的多樣性和人性的復(fù)雜性得到展現(xiàn)。

三、飾演古代人物，在研究、準(zhǔn)備、表演角色的過(guò)程中，演員應(yīng)該始終堅(jiān)持用心去感受角色

歷史人物距離我們的時(shí)代和生活久遠(yuǎn)，為了能夠讓我們的表演更加準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的生活經(jīng)歷、性格特征、思想風(fēng)貌、言談舉止以及生活習(xí)慣、氣質(zhì)心態(tài)等，演員既要讀懂文學(xué)劇本，也要對(duì)人物進(jìn)行歷史的、文學(xué)的、戲劇的全方位解讀，這種解讀既可以縮短演員與角色之間的距離，使二者融為一體，又可以滿(mǎn)足現(xiàn)代觀眾多層次、多樣化的審美需求。大連話劇團(tuán)的《孔子》摒棄了編年體式的呆板敘述，在現(xiàn)實(shí)主義戲劇風(fēng)格的基礎(chǔ)上，加入了多種浪漫主義時(shí)空交錯(cuò)的表現(xiàn)形式，并且強(qiáng)化了戲劇沖突。該劇采用了多媒體沙畫(huà)繪制的舞臺(tái)背景呈現(xiàn)方式，根據(jù)故事情節(jié)設(shè)置，適當(dāng)運(yùn)用中國(guó)古典舞烘托舞臺(tái)效果與戲劇氛圍。

四、用細(xì)節(jié)雕琢人物

《辭?！方忉尅凹?xì)節(jié)”為：“文學(xué)藝術(shù)作品中細(xì)膩的描述人物性格、事件發(fā)展、社會(huì)環(huán)境和自然景物的最小組成單位?！雹?。我在飾演魯定公時(shí)通過(guò)細(xì)微而逼真的動(dòng)作、表情和語(yǔ)言，把人物的身份、性格、精神狀態(tài)、心理活動(dòng)等方面都刻畫(huà)得很生動(dòng)、很飽滿(mǎn)。如魯定公在遭到季氏逼迫時(shí)，顯得手無(wú)足措，向文武大臣求救既丟面子，也不會(huì)達(dá)到自己所預(yù)想的效果，只能是自取其辱，而如何處理孔子，則令他左右為難，生怕得到落井下石、不愛(ài)惜人才的惡名，又怕處理不好得罪季氏，性命難保，于是走來(lái)走去、腳步混亂的細(xì)節(jié)就表現(xiàn)出他內(nèi)心的極度矛盾性。

五、結(jié)論

飾演古代人物，演員的表演不能脫離歷史背景而進(jìn)行恣意的“現(xiàn)代解讀”，也不能拘泥于歷史環(huán)境而不敢進(jìn)行“現(xiàn)代解讀”，要將“歷史的真實(shí)”與人物性格的真實(shí)結(jié)合起來(lái)，進(jìn)行恰當(dāng)?shù)摹艾F(xiàn)代解讀”。

注釋?zhuān)?/p>

①彭萬(wàn)榮.表演詞典［M］.武漢：武漢大學(xué)出版社，2005.180.

②夏征農(nóng)，陳至立.辭海［M］.上海：上海辭書(shū)出版社，2000.3129.

中圖分類(lèi)號(hào)：J812

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0038-01

作者簡(jiǎn)介：

高永強(qiáng)，大連話劇團(tuán)三級(jí)演員。