在黑與白之間側(cè)睨世界

黃仲金

我從小就對黑白版畫富有好感，那種細(xì)膩的刀刻痕跡和黑白分明的色調(diào)，讓我非常的著迷，但小時候不知道這種畫叫版畫。

我在讀高中的時候，創(chuàng)辦了全縣第一個中學(xué)生文學(xué)社，刊物都是我自已用蠟板刻的，這種畫正好可以用來作為補白，這更增添了我對黑白版畫的喜愛。

我嘗試著創(chuàng)作這種版畫，要創(chuàng)作版畫，就要先畫底稿，說起來容易做起來難，一來我沒有進(jìn)過專業(yè)的美術(shù)院校，只是憑著一種愛好和想象來畫，沒有老師教，就自已買一些美術(shù)方面的書來看，練習(xí)。

九十年代初，我對現(xiàn)代詩歌充滿了狂熱的摯愛，寫得不好，但又喜歡寫，特別是讀到那些讓我自已的身心感到愉快的詩，我就想用畫筆，把它所表述的意境畫下來，我的動手能力比較強，畫了不少，都是黑白的，我想，在條件允許的時候，我會把這些畫稿進(jìn)行修改，然后用木板刻出來，制作成版畫。

我的這些畫主要創(chuàng)作于1993年到1996年之間，那個時候，我在林業(yè)單位從事林業(yè)規(guī)劃設(shè)計工作，很多時候都在繪工程圖紙，用得最多的工具除了羅盤儀就是針管筆，羅盤儀主要是測量坐標(biāo)和方位，用于外業(yè)，積累第一手?jǐn)?shù)據(jù)，外業(yè)做完之后，回到辦公室，根據(jù)外業(yè)記錄的方位和坐標(biāo)繪制圖紙，圖紙繪制完備，就要用針管筆進(jìn)行清繪，針管筆有粗有細(xì)，繪制地界、河流等不同的地物，就要使用不同大小的筆，這個工作讓我對針管筆的特性有了更深的了解，沒事的時候，我就用針管筆在白紙上畫畫，我的很多繪畫作品都是用針管筆畫的。

那時的發(fā)表欲望比較強，一次我看到《詩歌報月刊》上有一些黑白畫，裝飾性強，每幅畫的解讀也有多種可能性，這種特點和現(xiàn)代詩歌的不確定性有相當(dāng)大的重合性，也和我的畫的風(fēng)格有許多的相似之處。我便給我的詩配上畫，試著投稿給《詩歌報月刊》，但屢投不中。那時比較年輕，二十多歲，不中又畫，就這樣反復(fù)地畫反復(fù)地投，都沒有發(fā)表，那時的沖勁從來不會因為不能發(fā)表就停止創(chuàng)作，而是更加勤奮，我不但加強了繪畫作品的打磨，同時還對所配的詩歌作品進(jìn)行認(rèn)真的打磨。

1993年6月，《詩歌報月刊》第6期發(fā)表了我的一組詩配畫作品，當(dāng)時的通訊沒有現(xiàn)在的發(fā)達(dá)，什么都靠郵寄，我收到樣刊時也不知道自已的作品發(fā)表了。我喜歡讀這本雜志，特別是它里面發(fā)表的詩歌，我便訂了它，每次收到它，我都喜歡認(rèn)真地讀里面的作品，讀著讀著，我猛然看到了我自已的作品，我簡直不敢相信自已的眼晴。這次發(fā)表，使我的創(chuàng)作激情空前地高漲。但接著又是失敗，我并不氣餒，越發(fā)表不了越畫，1995年2月《詩歌報月刊》第二期又發(fā)表了我的一組詩畫，兩個頁碼，但我高興不起來，因為那時的《詩歌報月刊》正在折騰，好像是要停刊。但這也增添了我的不少信心。

1995年成都的《華西都市報》創(chuàng)刊，正在招聘各種人才，我當(dāng)時正由縣林業(yè)局借用到市林業(yè)局搞一個森林公園的籌建。我看到這個消息，請了兩天假，坐了一夜的火車，跑到紅星路二段70號《華西都市報》的樓下，領(lǐng)了招聘表，在填寫的時候，我又想了很多，當(dāng)時，我在工作單位雖是個臨時人員，但每個月還有那么200多元，如果我跑出來闖，萬一搞砸了怎么辦，老婆孩子都要餓肚子。女兒還沒滿一歲，老婆也是臨時工，工資比我還少，還在遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)下，條件非常的艱苦。想到這些，我沒有再填表，在報社樓下徘徊了一個上午，走了。到現(xiàn)在，我都在想，我的這個決定到底對不對。但我總用這句話來安慰自已：就是當(dāng)時填了表，也不一定招聘得上。

回到借用我的單位，經(jīng)常讀《華西都市報》，當(dāng)時該報有一個“街坊”副刊，我比較喜歡，它每期都要換刊頭，我便試著按它的風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)作，當(dāng)時“街坊”兩個字，還是余秋雨題寫的。畫了兩年，我畫的刊頭還在該副刊發(fā)表了不少，當(dāng)時該報的稿費，相對于市級刊物高出許多，一幅刊頭30元，市級刊物只有3至4元。30元至少可以給女兒買一罐好的奶粉，但我只是偶爾給女兒買奶粉，母乳實在不夠吃，便喂一些青菜稀飯，那時，妻子和女兒呆在偏僻的鄉(xiāng)下，這些稿費成了我去看望她們的路費，妻子的工資少，還不能按月發(fā)，我還得負(fù)擔(dān)她們基本的生活費和兩地走動的車費。

除了給《華西都市報》畫刊頭，我還給內(nèi)蒙古的《林城晚報》副刊和攀枝花的《攀枝花日報》副刊畫過不少的刊頭畫，只要有稿費，不論多少，我都畫。除了給報刊畫刊頭，我還為一些詩集畫一些裝飾畫，記得我曾為一本詩集畫了八幅裝飾畫，書出版以后，有一個詩評家在《石家莊文化報》上評論詩集的同時，說了這么一句：“裝幀家深得作者詩的三昧，那八幅整版漢字變體黑白裝飾畫令人耳目一新，以極大的濃縮力把每輯散文詩的內(nèi)容和主題精髓立體呈現(xiàn)給讀者，使讀者在展開的瞬間走進(jìn)遙遠(yuǎn)的遐思，使詩更具充實之美、空靈之妙”， 后來，我覺得這種裝飾畫不夠大氣，創(chuàng)作上也有很多的局限性，便沒有再搞這類裝飾畫的創(chuàng)作。

現(xiàn)在想起來，我都為那時的沖勁，佩服自已。

后來，我喜歡的東西越來越多，詩歌、散文、書法、平面設(shè)計、現(xiàn)代刻字，有些力不從心，我便決定丟掉一些東西，我首先想到的就是丟掉繪畫，由于我沒有進(jìn)過專業(yè)的美術(shù)院校，基本功差。于是，我把自已的繪畫作品進(jìn)行了整理，復(fù)印成厚厚的兩本，進(jìn)行了線裝保存。我想把精力放在詩歌和書法創(chuàng)作上，爭取在這兩方面有大的突破，整理自已的繪畫作品，也算是一個小小的總結(jié)。

雖說畫了不少版畫底稿，但真正刻出來制作成版畫的，只有一幅。2009年我準(zhǔn)備出一本詩集，想用一幅黑白畫把封底勒口裝飾一下，想來想去，我想到了那些版畫底稿，便找出一幅名叫《龍卷風(fēng)》的畫稿，這幅作品不大，只有54×25厘米。很多版畫家刻版用的都是梨木，而我們這里的梨木，大的不多，而且鋸材、刨平、打磨等基礎(chǔ)工作非常繁瑣。好在現(xiàn)在有許多的新材料可以代替，我便選了雙面板開如刻版，底版刻好后印了幾幅，都不很滿意，選了一幅稍好一點的作為勒口裝飾畫，其他的全部撕了。底版放在陽臺上，一次澆花，不小心泡了水，卻沒有發(fā)現(xiàn)，后來，變形、脫層也報廢了。

時光如梭，2016年3月，我到龍泉驛參加詩人楊然和魏平主持的桃花詩會，遇詩人蔣藍(lán)，他說他在主持一個有關(guān)畫的欄目，叫我發(fā)幾幅畫，寫一點文字給他，我說我沒有受過專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，所謂的畫，只是憑感覺在創(chuàng)作。他說他就喜歡這樣率真的東西，他的這番話給了我信心?；氐郊遥瑥囊淮蠖央s書報刊里翻找出了我原來的版畫底稿，一晃20年過去了，紙已泛黃，一碰就脆，我小心翼翼地把它們拿出來，弄平、拍照，看著自已孰悉又陌生的畫稿，以及畫稿下面的詩句，當(dāng)時創(chuàng)作它們時的情景又一幕幕地浮現(xiàn)在眼前……

人的一生很短，但它總有許多美好的回憶。