“聲音表演”打造強(qiáng)勢(shì)《女武神》

周凡夫

何城市，每當(dāng)演出瓦格納的《尼伯龍根的指環(huán)》，都往往會(huì)成為大事：一是因?yàn)槿住吨腑h(huán)》由四部樂(lè)劇組成，每部演出時(shí)間需要兩三個(gè)小時(shí)甚至四五個(gè)小時(shí)不等；同時(shí)，瓦格納的歌劇和樂(lè)劇都要求歌唱家擁有強(qiáng)大的歌唱能量，能勝任的歌唱家在全球范圍來(lái)說(shuō)都不多；加上整套《指環(huán)》的內(nèi)容頗為復(fù)雜，有很深層的哲理性，這也讓不少觀眾望而卻步。

在這種情況下，要將《指環(huán)》搬上舞臺(tái)，投入資金會(huì)非?？捎^，但觀賞的觀眾卻不一定足夠。為此，雖然北京、臺(tái)北、上海等城市都已先后演出了全套《指環(huán)》，香港卻仍遲遲未能將《指環(huán)》搬上舞臺(tái)。直到去年，香港管弦樂(lè)團(tuán)才開(kāi)始自己的全演四部《指環(huán)》的大計(jì)，每年一部，四年演完；采用沒(méi)有布景、服裝、燈光設(shè)計(jì)的音樂(lè)會(huì)版制作來(lái)演出，投入的制作費(fèi)用便可大大降低：歌唱家全需聘自歐美，演出陣容大，因此制作成本仍很可觀！

誠(chéng)然，《指環(huán)》的演出總會(huì)成為大事，主要在于演出本身對(duì)演出者及觀眾來(lái)說(shuō)，都是莫大的挑戰(zhàn)。因此，《指環(huán)》具有很強(qiáng)大的吸引力，去年1月演出的《萊茵的黃金》，和此次的《女武神》，都遇上內(nèi)地、澳門地區(qū)及臺(tái)灣地區(qū)的友人專程到香港來(lái)觀賞！

首晚觀眾起立鼓掌

此次音樂(lè)會(huì)版的《女武神》，連同兩次休息在內(nèi)，整場(chǎng)演出時(shí)間超過(guò)5小時(shí)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)的確是一次體力上的考驗(yàn)；由于沒(méi)有任何舞臺(tái)視覺(jué)元素，更是欣賞力的測(cè)試；當(dāng)然，對(duì)香港管弦樂(lè)團(tuán)和各位歌唱家而言，就更是很大的挑戰(zhàn)。就首演（1月21日）來(lái)說(shuō)，能贏得大部分觀眾起立鼓掌致意，樂(lè)團(tuán)投入不少資源來(lái)制作的“第二只《指環(huán)》”已算是有不俗的回報(bào)。

一如去年1月的《萊茵的黃金》，“港樂(lè)”采用的并非“半舞臺(tái)制作”，而是百分百的音樂(lè)會(huì)版本來(lái)演出《女武神》。擔(dān)任指揮的音樂(lè)總監(jiān)梵志登（Jaap van Zweden）在整個(gè)演出過(guò)程中，全神貫注駕馭著樂(lè)團(tuán)，務(wù)求人人聚精會(huì)神；以往“躲”在樂(lè)池還可伸伸“懶腰”，而樂(lè)師在舞臺(tái)上，一舉一動(dòng)全在觀眾眼中；六位主要歌唱家，面對(duì)在舞臺(tái)上“強(qiáng)力出擊”的樂(lè)隊(duì)，聲音要保持“強(qiáng)大”，要沖出“音屏”，壓力會(huì)更大。加上音樂(lè)所營(yíng)造的氣場(chǎng)極大，前兩幕唱完，休息后開(kāi)始最后一幕，已是開(kāi)場(chǎng)后的四小時(shí)，每個(gè)人都帶著點(diǎn)兒疲態(tài)是意料中的事。不過(guò)，這一幕開(kāi)場(chǎng)，正是整個(gè)制作最讓人聽(tīng)得無(wú)比振奮的“爆棚”音樂(lè)：開(kāi)場(chǎng)已出現(xiàn)過(guò)的“女武神的騎行”動(dòng)機(jī)的完整呈示，前奏加上八位女武神“縱橫交錯(cuò)”的“高歌”。雖然主要只唱這段還不到十分鐘的開(kāi)場(chǎng)音樂(lè)的“配角”，但八位女歌手（五女中音、三女高音），全是活躍于歐洲瓦格納舞臺(tái)的實(shí)力派歌唱家。從單個(gè)接力般的獨(dú)唱，發(fā)展到最后八人的合唱，確有先聲奪人、營(yíng)造出強(qiáng)烈戲劇張力的效果。

兩位男角持譜演唱

在第二幕出場(chǎng)的兩位主力人物，演唱女武神布倫希爾德的女高音佩特拉·朗（Petra Lang），和諸神之王沃坦的男中音戈埃內(nèi)（M.Goerne）的“聲音演出”可用“表現(xiàn)出色”形容，但到第三幕下半段也露出疲態(tài)，可見(jiàn)瓦格納樂(lè)劇對(duì)聲音的要求真的不易應(yīng)付。同樣，演唱齊格蒙德的男高音斯凱爾頓（Stuart Skehon）和演唱其妹齊格琳德的女高音梅爾頓（Heidi Melton），兩人都有不錯(cuò)表現(xiàn)，梅爾頓的音色表情力度變化尤為豐富。

飾演弗里卡的女中音迪揚(yáng)（Michelle De Young）與飾演沃坦的戈埃內(nèi)，同是去年在《萊茵的黃金》中擔(dān)演同一角色的歌唱家，再次邀請(qǐng)兩人，也可說(shuō)是之前《指環(huán)》故事的延續(xù)。迪揚(yáng)的演唱，聲音與表情都配合得很好。至于扮演齊格琳德丈夫洪丁的低男中音施特魯克曼（Falk Struckmann），所唱篇幅相對(duì)較少，聲音力度與色彩都控制自如、通暢，第二幕特別安排在舞臺(tái)右側(cè)觀眾席上作出“響應(yīng)”般的歌唱，空間差距感覺(jué)并未影響他歌聲的穿透性。

施特魯克曼的洪丁和戈埃內(nèi)的沃坦，都手持歌譜出場(chǎng)，要“視譜”演唱。除有點(diǎn)兒礙眼外，兩人演出時(shí)只能費(fèi)神在面部表情上配合，但與其他相關(guān)角色的歌唱家欠缺眼神交流，更遑論有動(dòng)作互動(dòng)了。歌劇演出不能持譜出場(chǎng)，或許這正是音樂(lè)會(huì)版特有的“專利”吧。

梵志登較任何一位樂(lè)手、歌手付出的都多。三幕演出，他全神投入、全力以赴，指揮動(dòng)作幅度并無(wú)減少，且常以大力度來(lái)?yè)]舞手中之棒，對(duì)樂(lè)團(tuán)采取“高能量驅(qū)策”的方式，以此加強(qiáng)樂(lè)手的專注凝聚性。也正因?yàn)槿绱?，?lè)手難有絲毫松懈，難怪有樂(lè)師事后表示，坐到腰酸背痛！此外，梵志登明顯地采用較慢速度來(lái)演唱，三幕時(shí)間分別為70分鐘、97分鐘和75分鐘，較一般的錄音都長(zhǎng)，首場(chǎng)演出連同休息時(shí)間便超過(guò)5小時(shí)，黃昏6時(shí)開(kāi)場(chǎng)，散場(chǎng)時(shí)已是晚上兒時(shí)15分了。

欠缺互動(dòng)效果減弱

《女武神》是《指環(huán)》的聯(lián)篇歌劇前夕劇《萊茵的黃金》后的第一日劇，也是《指環(huán)》最關(guān)鍵和最重要的一部，那不僅是從神界、地下魔界的世界，不要愛(ài)情只需要權(quán)力（尼伯龍族侏儒阿爾貝里希在《萊茵的黃金》中放棄愛(ài)情來(lái)?yè)Q取象征權(quán)力的指環(huán)），轉(zhuǎn)變到《女武神》第一幕凡人出現(xiàn)的世界；更重要的是借著與凡人生活無(wú)異的半人半神——沃坦與凡人所生的齊格蒙德和齊格琳德孿生兄妹，面對(duì)種種壓力仍能將愛(ài)情升華——這種凡塵的愛(ài)情力量，最終將沃坦權(quán)力控制下冷酷腐朽的天界擊垮。這包括在《女武神》第二幕中，沃坦以自己的長(zhǎng)矛擊碎了齊格蒙德護(hù)身的諾頓寶劍（Notung），導(dǎo)致兒子被洪丁擊斃。

當(dāng)然，全劇的核心人物，沃坦最寵愛(ài)的女兒，女武神布倫希爾德，被齊格蒙德因不愿拋棄齊格琳德而放棄進(jìn)入瓦爾哈拉宮享受英雄榮譽(yù)的真情感動(dòng)，敢于違反沃坦的命令，最終激怒沃坦，將她貶為凡人沉睡山中，被魔焰環(huán)繞，等候在《指環(huán)》第二日劇《齊格弗里德》中出現(xiàn)的偉大英雄，帶她經(jīng)歷人世間的愛(ài)情。很顯然，沃坦在《女武神》中，親自毀滅了取回指環(huán)的大計(jì)。由此不難看出，《女武神》三幕中所發(fā)生的故事情節(jié)，充滿了復(fù)雜多變的感情。然而，在百分百純音樂(lè)會(huì)形式的演出中，加上“沃坦”與“洪丁”兩位男角手持樂(lè)譜演唱，于是第一幕齊格蒙德與齊格琳德兩人“從重逢相遇到相愛(ài)”這段很關(guān)鍵的凡塵愛(ài)情，因?yàn)檠凵窠涣鞯那啡保瑒?dòng)人程度被大大減弱。第二幕沃坦個(gè)人內(nèi)心獨(dú)白的唱段，雖仍能以個(gè)人面部表情變化帶出感情上的表達(dá)，但他與妻子弗里卡爭(zhēng)論的一段，欠缺戲劇性的互動(dòng)。同樣，第二幕他與女兒布倫希爾德的矛盾，同樣欠缺互動(dòng)表現(xiàn)。到第三幕，父女兩人的對(duì)手戲，演布倫希爾德的朗表情變化豐富，但戈埃內(nèi)的沃坦表情卻較平板，而且互動(dòng)也不多；或許，不帶譜上臺(tái)效果應(yīng)會(huì)好得多，但這顯然也是百分百音樂(lè)會(huì)版本在無(wú)導(dǎo)演情況下的演出，難以避免的缺失。endprint

《女武神》的制作與去年《萊茵的黃金》一樣，同樣是“一只昂貴的《指環(huán)》”，不僅六位主角、八位女武神，全部白海外邀來(lái)，據(jù)節(jié)目?jī)?cè)上所載，還特別聘用了22位樂(lè)手加強(qiáng)陣容，包括六位圓號(hào)手和六位豎琴手，其中包括有來(lái)自歐美八個(gè)專業(yè)樂(lè)團(tuán)的樂(lè)手，除此之外還特別自廣州交響樂(lè)團(tuán)借用四支瓦格納大號(hào)才能以將《指環(huán)》完美打造。

字幕節(jié)目?jī)?cè)翻譯瑕疵

“港樂(lè)”對(duì)“這只《指環(huán)》”事前做足宣傳推廣，除安排講座、小組巡演、公開(kāi)彩排、研討會(huì)，還有專人繪制動(dòng)漫版《女武神》。節(jié)目?jī)?cè)內(nèi)容做得更充實(shí)，包括更清晰的人物關(guān)系圖，和對(duì)《女武神》內(nèi)涵精辟分析的專文，都有助于觀眾的欣賞。盡管如此，周末下午3時(shí)的第二場(chǎng)（1月23日）全部門票雖售罄，但首演之日（1月21日）因?yàn)槭切瞧谒?，舞臺(tái)上方的幾區(qū)座位未能售出（該區(qū)座位已架設(shè)大銀幕來(lái)投射字幕，可見(jiàn)已安排發(fā)售該區(qū)的門票）。除工作日原因，也可看出瓦格納樂(lè)劇的觀眾在香港仍不多。

話說(shuō)回來(lái)，加用中英文字幕同步投影，的確能提升欣賞體驗(yàn)，不過(guò)字幕上的人物譯名卻與節(jié)目?jī)?cè)上的不統(tǒng)一。如齊格琳德變成“齊格蓮德”，布倫希爾德變?yōu)椤安紓愊５隆?，羅絲薇榭改為“羅絲懷瑟”……甚至節(jié)目?jī)?cè)內(nèi)的中譯也有瑕疵，如“人物關(guān)系圖”的沃坦，介紹“Walse”音譯為“威瑟”，但《凡人現(xiàn)身指環(huán)》一文卻譯為“華斯”；該文中將“Walsung twins”翻譯為“華宋格所生的孿生兒”顯然是誤譯，也就讓分題‘愛(ài)的革新力量”第一段，讓人看得有點(diǎn)迷糊了（人物關(guān)系圖中已注明兄妹二人被稱為“華宋格”，華宋格并非二人的父親）。此外“故事大綱”第二幕最后一段將寶劍中譯為“諾盾”，會(huì)被誤為“盾牌”，音譯為“諾頓”會(huì)否更好呢。

“麥林”中演出屬奇景

繼去年的《萊茵的黃金》后，“港樂(lè)”與“周生生”合作，推出限量Wz"指環(huán)女武神”18K黃金戒指，靈感源自《指環(huán)》中的《女武神》。這款指環(huán)不但可自由旋轉(zhuǎn)，更刻有“Die Walkure”字樣或劇中一小節(jié)樂(lè)譜，每只戒指均附有一份鑒定證書。同去年的指環(huán)項(xiàng)鏈一樣，指環(huán)售賣后的收益全部撥捐“港樂(lè)”作日后發(fā)展用，這當(dāng)然也包括補(bǔ)貼未來(lái)兩年兩只相信同樣昂貴的指環(huán)制作。事實(shí)上，節(jié)目?jī)?cè)上已將未來(lái)兩年余下兩部《指環(huán)》的節(jié)目?jī)?cè)封面及演出日期（2017年1月29日及22日、2018年1月18日及21日）刊登出來(lái)，這兩部《指環(huán)》同樣各演出兩場(chǎng)，不同的是兩場(chǎng)之間相隔由一天擴(kuò)展為兩天，也就是說(shuō)外請(qǐng)歌唱家的酒店費(fèi)用會(huì)多一晚了。

同樣，今年的《女武神》也會(huì)由“拿索斯”唱片公司發(fā)行現(xiàn)場(chǎng)錄音CD。為此，當(dāng)晚現(xiàn)場(chǎng)所見(jiàn)，舞臺(tái)上幾乎成為“收音麥”的展示世界，粗略一看，臺(tái)口“斜麥”十三支，樂(lè)隊(duì)上的“吊麥”最少十八支，還有不少“立麥”，合共估計(jì)約有四五十支！確是少見(jiàn)奇景。樂(lè)手在“麥林”中演奏《女武神》的感覺(jué)，不知道是何感受。現(xiàn)今錄音科技已很先進(jìn)，仍要采用這種方式錄音，看來(lái)是要“萬(wàn)無(wú)一失”，可見(jiàn)有關(guān)方面的緊張與重視。

最后一點(diǎn)，香港文化中心有著對(duì)“港樂(lè)”的女高音不利的傳言（因近年來(lái)和樂(lè)團(tuán)合作的女高音“意外”頻生），而這次合作的女高音有五位，幾率很大。幸好最終一切順利，看來(lái)《女武神》威勢(shì)足夠，但望自此打破這一“宿命”。endprint