簡述風(fēng)景油畫的構(gòu)圖和色彩賞析

吳志凱

摘 要 風(fēng)景油畫的構(gòu)圖和色彩是油畫創(chuàng)作中的兩個重要方面，同時也是風(fēng)景油畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)。本文從油畫的構(gòu)圖和色彩這兩個方面入手，詳細(xì)的論述在風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中，構(gòu)圖的一些技巧和方法以及色彩方面的相關(guān)知識。

關(guān)鍵詞 風(fēng)景 油畫 構(gòu)圖 色彩

中圖分類號：G648 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

1風(fēng)景油畫的簡介

西洋畫最早的一種就是風(fēng)景油畫，所謂的風(fēng)景油畫就是以風(fēng)景作為題材用含油質(zhì)的顏料在布或木板上繪成。風(fēng)景油畫藝術(shù)在20世紀(jì)初“西學(xué)東漸”之時傳到了國內(nèi)。風(fēng)景油畫隨著時代的發(fā)展，已經(jīng)形成了自己獨特的特點，有著自己的表現(xiàn)形式和方法。本文則著重從風(fēng)景油畫的構(gòu)圖和色彩兩方面對其進(jìn)行論述。

2風(fēng)景油畫的構(gòu)圖

（1）構(gòu)圖的方法和特征。斜形線構(gòu)圖：在心理上給人一種方向、不穩(wěn)定、動勢等感覺，如艾中信的油畫《過雪山》中的紅軍隊伍所形成的長斜線，隱含著決定的方向和前進(jìn)路上的艱難險阻的意境。橫向水平構(gòu)圖：能像平原一樣給人以一種一望無際、心胸開闊的感覺，妥木斯的油畫《晨曦》運用這種水平線，成功地表現(xiàn)了草原平靜的日常生活，取得了很美的意境。豎形構(gòu)圖：在心理上給人一種高大、嚴(yán)肅、寧靜、挺拔的感覺。和靜也意味著構(gòu)圖處理應(yīng)合乎情理，合乎畫理，合乎天性。說明構(gòu)圖對意境有很大的影響和作用。構(gòu)圖的另一個特征是圓的運用。首先是畫面氣的流轉(zhuǎn)始終在畫面內(nèi)作圓形運動，形成一個不外泄的獨立的氣場。這對表現(xiàn)意境的畫面有相當(dāng)?shù)淖饔茫浞煮w現(xiàn)了圖形意境和自然的統(tǒng)一和諧。構(gòu)圖還有一個重要特征是簡約、含蓄，它也是表現(xiàn)構(gòu)圖與意境統(tǒng)一的重要特征。

（2）構(gòu)圖的法則。構(gòu)圖中的變化和統(tǒng)一，是構(gòu)圖法則中最根本的一條，即在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。至于其他規(guī)律，在處理畫面時，大抵都大屬于這個規(guī)律。在構(gòu)圖中為取得變化統(tǒng)一的良好效果，還應(yīng)注意以下的法則構(gòu)圖中的對比，這是指一種造型因素就其某一特性在其程度上的比較。

（3）構(gòu)圖中視覺要素和造型手段的關(guān)系。在我們生活中隨處可見的日常景象，如蜿蜒彎曲的河流，不同形狀的建筑物，禮花和燈光產(chǎn)生的五彩繽紛的色彩世界等，都可以運用視覺的感覺去儲存和想象，用不同的造型手段表現(xiàn)美術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖中。因此，了解作為造型手段的線條、形狀、明暗、色彩等，與人類視覺心理特征在構(gòu)圖中表達(dá)空間形態(tài)的關(guān)系是很重要的。構(gòu)圖中的各種形狀會使人們的視覺心理產(chǎn)生不同的反應(yīng)。圓形給人以優(yōu)雅、平和氣氛，三角形則給人的一種穩(wěn)固、安定的感覺。

3風(fēng)景油畫色彩

（1）風(fēng)景油畫中有色底的運用。根據(jù)筆者的學(xué)習(xí)研究，油畫這個特殊的畫種，在動筆前，前期的工作是十分重要的。而底色就是這前期工作中十分重要的一環(huán)。畫面的色調(diào)、構(gòu)圖、用筆、意境等等都與它息息相關(guān)。筆者曾在研究的過程中嘗試過一些底色的制作，這些底色對于風(fēng)景油畫的畫面效果產(chǎn)單一底色。將木板或畫布涂好底子，最好略為吸油。待底子做好后，用刷子調(diào)松節(jié)油，稀釋調(diào)和幾種油畫顏料，顏色略灰，可偏冷或暖，然后薄涂于畫板上，這是單一底色的制作方法。在這樣的底色上繪畫很好把握色調(diào)，但不足的就是底色太過單純?nèi)菀自斐僧嬅鎲握{(diào)，缺乏靈動的氣息。復(fù)合底色，單一底色比較均勻，可在單一色上稍稍調(diào)和一點其他的顏色使其豐富，待較為豐富的底色干后，再上層薄涂透明色，或用含油少的顏料干擦。注意制作這種復(fù)合底色需要進(jìn)行兩遍工序，第一遍調(diào)色時多用些松節(jié)油來刷，等第一遍干了之后再用畫筆干擦顏色。這種底色要求顏色變化豐富而又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。在涂刷時，用筆宜靈活，以使畫面富于生氣?；ǖ自摲N底色在于將底子顏色做花、做亂、使其一開始便出現(xiàn)許多意想不到的，大膽的顏色，這樣才能在之后的繪畫中利用其顏色、肌理、形狀的偶然效果產(chǎn)生不同于常的畫面效果。在該種底色上作畫，難度較大，更需要從整體上把握和處理畫面效果的能力。且在有色底上作畫應(yīng)當(dāng)注意透底色。

（2）民間藝術(shù)色彩的借鑒 一個民族，一個國家是可以感知的生命聚合體，它是由經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)行為、社會組織行為、風(fēng)俗習(xí)慣行為等組成的生活式樣的系統(tǒng)。樓鑰在《功愧集》中說：“國家元氣，全在風(fēng)俗；風(fēng)俗之本，實系紀(jì)綱?！敝袊且粋€農(nóng)業(yè)國，其命脈維系在鄉(xiāng)土上，所以在“中國氣息”中最濃厚的是“鄉(xiāng)土氣息”，而我們的藝術(shù)又往往是從鄉(xiāng)土中汲取養(yǎng)分才得以發(fā)揚(yáng)光大，具有中國氣派的。中國人歷來對土地和與其相關(guān)的山石樹木、花鳥蟲魚、飛禽走獸有著特殊的感情，中國山水畫特別昌盛，就是這種感情的曲折反映和隱性顯現(xiàn)。大量鄉(xiāng)土氣息濃郁的視覺形象潛藏于民間，保留在民間藝術(shù)之中。而民間美術(shù)也以它特有的形式，凝聚著中華民族意識和智慧。我們的風(fēng)景油畫需要發(fā)展，一方面可以學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代藝術(shù)中諸流派的手法；另一方面則要走向民間，在民間藝術(shù)中去感受“鄉(xiāng)土氣息”，從中受到啟發(fā)和發(fā)展。

（3）色調(diào)的把握對畫面的影響。自古以來人們就思考和發(fā)掘有關(guān)色彩調(diào)和、不調(diào)和的系統(tǒng)原則，以此來建立享受和創(chuàng)造色彩美的理論法則。從科學(xué)的色彩體系對此做了研究的便是色彩調(diào)和論。油畫作品中色彩的主要作用是兩方面：以色彩造型和組成畫面色調(diào)。油畫色彩的表現(xiàn)力，主要取決于畫面的總色調(diào)給人的視覺作用，畫面色調(diào)是否和諧統(tǒng)一、是否具有整體感是油畫色彩處理的關(guān)鍵所在。

（4）以色傳神、以色傳情，色調(diào)的把握，對境造意。風(fēng)景油畫作品中意境的創(chuàng)造離不開色彩形式，這需要作者對物象色彩的深刻理解。眾所周知，色彩的藝術(shù)性在于它是提煉的、傳神的、抒情寫意的。凡高的作品之所以如此吸引我們，除了繪畫美本身之外，更多的是由于他的熱情與對象構(gòu)成了不可分割的整體，人們可以從他強(qiáng)烈色彩中體會極深刻的意境，形式美與意境美在他的作品里深刻自然而然的完美結(jié)合。

4結(jié)語

本文從風(fēng)景油畫的構(gòu)圖和色彩兩個基本方面進(jìn)行了詳細(xì)的論述，總結(jié)了風(fēng)景油畫的構(gòu)圖方法和特征、構(gòu)圖法則等。在色彩方面，本文主要結(jié)合筆者在日常實踐中在底色方面對不同底色對色彩的影響作了總結(jié)，并且明確指出應(yīng)從我國博大精深的民間藝術(shù)中吸取精華，最后，結(jié)合意境和色彩關(guān)系，說明油畫要以色傳神、以色傳情。

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