簡(jiǎn)·奧斯丁《曼斯菲爾德莊園》的女性形象特點(diǎn)與女性意識(shí)

趙曉輝

摘 要：《曼斯菲爾德莊園》是在簡(jiǎn)·奧斯丁出版《傲慢與偏見(jiàn)》后僅一年時(shí)間出版的，兩者的風(fēng)格卻是不同，《傲慢與偏見(jiàn)》的風(fēng)格明快寫(xiě)意，而《曼斯菲爾德莊園》的風(fēng)格卻莊重質(zhì)樸，頗有一番說(shuō)教的意味在里面。本文以《曼斯菲爾德莊園》為例，著重對(duì)簡(jiǎn)·奧斯丁小說(shuō)里的女性形象特點(diǎn)與女性意識(shí)進(jìn)行了深入的分析與研究。

關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)·奧斯丁 《曼斯菲爾德莊園》 女性形象特點(diǎn) 女性意識(shí)探究

簡(jiǎn)·奧斯丁出生于1775年，病逝于1817年，《曼斯菲爾德莊園》出版于1815年，算是作者晚年的一部作品。因此，相較于之前的作品而言，雖說(shuō)故事都是圍繞著那個(gè)時(shí)代男女青年的戀愛(ài)婚姻為主題的，但這部小說(shuō)在寫(xiě)作風(fēng)格上比較嚴(yán)謹(jǐn)一些，文章中人物的性格更加鮮明，善惡是非表現(xiàn)得更加極端。貝倫特夫人也就是主人公范尼·普萊頓的姨媽?zhuān)m然嫁入了豪門(mén)，卻依然沒(méi)有安全感，經(jīng)常神經(jīng)兮兮。諾里斯太太是主人公范尼·普萊頓的另外一個(gè)姨媽?zhuān)驗(yàn)槭莻€(gè)可憐的寡婦，所以對(duì)待周遭的一切都顯得非?？量?，特別是對(duì)寄人籬下的范尼·普萊頓更甚。還有貝倫特姐妹，她們從小生活在一個(gè)富裕的家庭，在對(duì)待感情方面不再那么單純，會(huì)將物質(zhì)基礎(chǔ)看得較重，可卻偏偏又很向往愛(ài)情，于是她們總是周旋于愛(ài)情與物質(zhì)之間難以做出抉擇，對(duì)待周?chē)囊磺袥](méi)有一點(diǎn)責(zé)任心，隨著自己的心性活著，少了一點(diǎn)為人處世的道德感。從主人公的視角去看，小說(shuō)里只有自帶主角光環(huán)的范尼·普萊頓和她的表哥艾德蒙·貝特倫的三觀較正。在17世紀(jì)的英國(guó)貴族里男尊女卑這種思想與我國(guó)封建傳統(tǒng)觀念不謀而合，女性在社會(huì)中始終缺乏獨(dú)立性。簡(jiǎn)·奧斯丁作為一名優(yōu)秀的女性作家，在她的小說(shuō)里女性視角始終是她寫(xiě)作的一個(gè)切入點(diǎn)。

一、《曼斯菲爾德莊園》中的女性形象特點(diǎn)

《曼斯菲爾德莊園》這部作品在出版后受到了讀者的非議，這部作品與她之前作品的創(chuàng)作風(fēng)格有些許出入，缺乏《傲慢與偏見(jiàn)》里女性對(duì)于愛(ài)情的浪漫情懷，女性不再是任人宰割的對(duì)象，她們?cè)趯?duì)待感情與生活方面也有自己的思想與堅(jiān)持，文章中的主人公不被強(qiáng)權(quán)所壓迫，不再會(huì)被利益所誘導(dǎo)，是一部代表女性思想慢慢復(fù)蘇并崛起的作品。

1.女性形象外在的特點(diǎn) 簡(jiǎn)·奧斯丁以往的作品里的女主角大多是集美貌與智慧于一身，并且才藝出眾的女性，而配角往往是一些任性的胡作非為的女性，所以就顯示出了女主角的與眾不同，讓男主角初次見(jiàn)面就怦然心動(dòng)，從而開(kāi)始一段熱烈的追求，浪漫的愛(ài)情故事就此展開(kāi)。但在《曼斯菲爾德莊園》這部作品里的女主人公范尼·普萊頓并不是一個(gè)才藝非凡的女子，相反，她并沒(méi)有一點(diǎn)才藝可以拿得出手，唱歌、樂(lè)器、跳舞、作畫(huà)等等那個(gè)時(shí)代代表女性才藝的幾個(gè)方面她沒(méi)有一樣精通，也正是這樣才會(huì)被貝倫特姐妹所嘲笑。瑪麗·克勞福德豎琴?gòu)椀煤芎?，人又漂亮，思想觀念較為新潮，因此贏得了艾德蒙·貝特倫的好感；而艾德蒙·貝特倫對(duì)待范尼·普萊頓只是將她當(dāng)成妹妹一樣來(lái)照顧，所以她只能默默在心里喜歡他，不敢表達(dá)出來(lái)。如果故事就這么一直發(fā)展下去，那么肯定是瑪麗·克勞福德與艾德蒙·貝特倫一起過(guò)上了幸福的生活，可是由于瑪麗·克勞福德過(guò)于依賴(lài)物質(zhì)，當(dāng)她得知艾德蒙·貝特倫的理想是要當(dāng)一名牧師時(shí)，頓時(shí)對(duì)他的感情便冷淡了下來(lái)，而當(dāng)艾德蒙·貝特倫的哥哥生重病危在旦夕時(shí)，她一想到艾德蒙·貝特倫將會(huì)成為曼斯菲爾德莊園的繼承人時(shí)，又開(kāi)始向他示好，如此的反反復(fù)復(fù)才得以讓艾德蒙·貝特倫看清楚事實(shí)，看清在物質(zhì)面前瑪麗對(duì)他的感情的飄搖不定，而對(duì)比之下艾德蒙·貝特倫也更看清了范尼·普萊頓的美好心靈與真摯的感情，最終他還是選擇了跟范尼·普萊頓在一起。

2.女性形象內(nèi)在的特點(diǎn) 《曼斯菲爾德莊園》中的女主角不再像以往簡(jiǎn)·奧斯丁作品里主人公的形象，范尼·普萊頓雖然從表面上來(lái)看還是那么的羸弱，但是在關(guān)鍵時(shí)刻卻從來(lái)不會(huì)示弱，相反她可以保持清醒的意識(shí)，面對(duì)抉擇時(shí)的無(wú)比冷靜都是女性思想崛起的表現(xiàn)。例如，當(dāng)托馬斯爵士要出門(mén)遠(yuǎn)行在外很長(zhǎng)一段時(shí)間不能回家時(shí)，瑪麗·克勞福德與貝倫特姐妹，還有風(fēng)流倜儻的亨利·克勞福德便想準(zhǔn)備排練一場(chǎng)戲劇，艾德蒙·貝倫特在瑪麗·克勞福德的慫恿下也準(zhǔn)備加入其中，范尼·普萊頓知道托馬斯爵士不喜歡這樣的鬧劇，于是開(kāi)始對(duì)艾德蒙·貝倫特進(jìn)行勸阻，并積極地對(duì)他加以引導(dǎo)，希望他不要做這樣的蠢事讓父親生氣。還有文中女性對(duì)家庭婚姻制度的抵抗，以貝倫特姐妹為例，姐姐瑪利亞·貝倫特本是許配給拉什沃思的，但看其肥胖不堪又沒(méi)有什么情調(diào)，只是看重了拉什沃思所繼承的財(cái)產(chǎn)才跟他交往，然后還一邊與亨利·克勞福德發(fā)展著地下情，當(dāng)?shù)弥嗬た藙诟５轮皇峭媾约簳r(shí)便一氣之下嫁給了拉什沃思，卻仍然與亨利·克勞福德藕斷絲連，最終兩人私奔，但最終也難逃被拋棄的厄運(yùn)。妹妹茱莉亞·貝倫特和姐姐差不多，也很喜歡亨利·克勞福德，只是發(fā)現(xiàn)他更喜歡自己的姐姐，就在姐姐私奔的時(shí)候，她也和耶茨先生私奔。這種過(guò)慣了養(yǎng)尊處優(yōu)生活的小姐能夠?yàn)榱藧?ài)情而選擇私奔是需要很大的勇氣，她們做出這種選擇無(wú)非就是怕自己的婚姻選擇會(huì)遭到家庭的反對(duì)，所以才會(huì)以這樣的方式來(lái)對(duì)抗當(dāng)時(shí)的婚姻禮教等。而作為女主人公的范尼·普萊頓自然也會(huì)經(jīng)受這樣的考驗(yàn)，托馬斯爵士在與之交談中要求她能夠嫁給亨利·克勞福德，即使在亨利·克勞福德真心愛(ài)上她時(shí)她也沒(méi)動(dòng)搖，她只愛(ài)著自己的表哥艾德蒙·貝倫特，當(dāng)托馬斯爵士的婚配計(jì)劃得不到落實(shí)時(shí)便要將她驅(qū)趕回家，可她對(duì)艾德蒙·貝倫特的感情始終如一。如此一來(lái)，該作品里的女性不再成為家庭政治經(jīng)濟(jì)聯(lián)姻的犧牲品，她們勇于與家庭進(jìn)行抗?fàn)帲瑥亩ふ艺嬲龑儆谧约旱男腋?。很多時(shí)候作者寫(xiě)一部小說(shuō)，往往會(huì)從自己的內(nèi)心去著手，這樣文章的主角其實(shí)就是作者的另一個(gè)自己，她將自己想表達(dá)的思想全都讓范尼·普萊頓在小說(shuō)里表現(xiàn)出來(lái)了，這也正是作者簡(jiǎn)·奧斯丁到了晚年的一種心理轉(zhuǎn)變。

二、《曼斯菲爾德莊園》中的女性意識(shí)

1.女性的心理意識(shí) 簡(jiǎn)·奧斯丁的作品前期風(fēng)格中女性的心理都是偏活潑明快一些，而到《曼斯菲爾德莊園》時(shí)，女性的心理又變得沒(méi)那么歡快，像女主人公范尼·普萊頓很多人都覺(jué)得她很陰郁，總是在胡亂地揣測(cè)別人的心思，關(guān)鍵時(shí)刻總是會(huì)有自己的想法，別人無(wú)法撼動(dòng)，因?yàn)樽约旱膱?jiān)持，心里對(duì)于愛(ài)情的理解始終不變，最后作者給了她一個(gè)好的結(jié)局，最終與自己一直默默喜歡的表哥艾德蒙·貝倫特在一起。而這部小說(shuō)中的女性配角中貝倫特姐妹、瑪麗·克勞福德都是美麗聰慧、多才多藝的女性，但是作者卻沒(méi)有給她們一個(gè)好的歸宿，從小受到金錢(qián)教育的毒害，剛開(kāi)始的婚姻觀都是以經(jīng)濟(jì)能力來(lái)衡量的，到后面發(fā)現(xiàn)這樣的觀念是錯(cuò)誤的，心理意識(shí)發(fā)生了轉(zhuǎn)變，又開(kāi)始追逐起愛(ài)情來(lái)，她們拋棄過(guò)愛(ài)情一次，最終愛(ài)情也將她們拋棄。從中可以看出作者寫(xiě)作風(fēng)格中關(guān)于女性的心理意識(shí)的寫(xiě)作手法已經(jīng)發(fā)生了改變，女性不再那么唯命是從，敢與命運(yùn)進(jìn)行斗爭(zhēng)，和家庭抗衡，雖然外在表現(xiàn)沒(méi)變，但內(nèi)在的心理已經(jīng)翻起了驚濤駭浪，她們對(duì)愛(ài)情最終都有了一個(gè)較為清醒的認(rèn)識(shí)，不再以金錢(qián)的多少來(lái)衡量愛(ài)情的濃度，而是以精神需求作為婚姻的根本，哪怕是最后身敗名裂也要去嘗試。這也反映出作者在晚年寫(xiě)作手法與風(fēng)格上的明顯轉(zhuǎn)變，所想表達(dá)的思想更加深沉。

2.女性的社會(huì)意識(shí) 閱讀簡(jiǎn)·奧斯丁最早的作品后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這就是英國(guó)人在那個(gè)年代里真實(shí)生活的寫(xiě)照，只是通過(guò)藝術(shù)的形式加以潤(rùn)色后呈現(xiàn)在了大家面前，書(shū)中的故事情節(jié)幾乎是照搬現(xiàn)實(shí)生活。比如她的第一部作品里，夏洛特在和富豪帕爾默結(jié)婚后，在家庭的宴會(huì)上，為了秀恩愛(ài)，她總是喜歡上前去找帕爾默聊天，可是對(duì)方根本就不理睬，她倒也沒(méi)有想象中那么生氣，自己找個(gè)借口躲過(guò)去了。從這個(gè)情節(jié)來(lái)看，當(dāng)時(shí)很多人的婚姻都是政治與經(jīng)濟(jì)的聯(lián)姻，是一種互惠互利的交易，感情在這些東西面前變得一文不值，女人只要嫁入了豪門(mén)生活有了保障就可以，對(duì)于感情方面的需求就不再那么重要了，所以夏洛特即使在眾人面前受到丈夫的冷遇也只能忍耐。而作者在《曼斯菲爾德莊園》這部小說(shuō)里對(duì)于女性婚后的生活描寫(xiě)有了很大的改變，小說(shuō)里的貝倫特夫人嫁給托馬斯爵士后，托馬斯并沒(méi)有冷落她，而是對(duì)她疼愛(ài)有加，孩子們對(duì)他也是非常的敬重。

簡(jiǎn)·奧斯丁是英國(guó)非常受歡迎的一位作家，她的小說(shuō)里描寫(xiě)的大多是18世紀(jì)英國(guó)一些富裕家庭中關(guān)于女性婚姻與愛(ài)情的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，從女性的角度作為切入點(diǎn)去描繪周遭的世界。作者早期的作品其實(shí)從寫(xiě)作手法上來(lái)看還是很單純的，只是偶爾灑點(diǎn)狗血，對(duì)于小說(shuō)的本質(zhì)無(wú)關(guān)痛癢，而后期的作品寫(xiě)作手法上開(kāi)始逐漸辛辣起來(lái)，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的批判?！堵狗茽柕虑f園》就是一部這樣的作品，作者以女性視角揭示了當(dāng)時(shí)婚姻制度與觀念的劣根性，是簡(jiǎn)·奧斯丁所有小說(shuō)里批判性比較強(qiáng)的一部作品。

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