豫劇現(xiàn)代戲研究綜述

劉 暢

（河南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

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豫劇現(xiàn)代戲研究綜述

劉 暢

（河南大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河南 開封 475000）

【摘 要】戲劇改良運動標志著中國戲曲從古典到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型，二十世紀五六十年代，豫劇的現(xiàn)代化發(fā)展時刻處于一個漸進的、與時俱進的過程。在經(jīng)歷的各個不同的社會現(xiàn)實階段，都創(chuàng)作了獨具時代特色的劇目，豫劇的發(fā)展與社會階段的發(fā)展是不可分割的。

【關(guān)鍵詞】豫劇；現(xiàn)代戲；創(chuàng)作特征

一、豫劇的創(chuàng)作特征

（一）多樣化的演唱形式。自豫東豫西兩大流派有了較多的交流之后，現(xiàn)代戲中的豫劇音樂，徹底改變了原來依靠演員唱腔流派為中心的音樂編配。作品《朝陽溝》中就運用了在傳統(tǒng)豫劇中不同臺出現(xiàn)的豫東調(diào)和豫西調(diào)，使其音樂表達更到位，將豫劇的藝術(shù)風(fēng)格與內(nèi)容的時代特點結(jié)合起來，敢于突破劇中唱腔的界限，吸收選擇風(fēng)格接近、能最好地塑造人物形象、揭示心理活動的非本劇種唱腔，成為與豫劇風(fēng)格相統(tǒng)一又新穎的新唱腔音樂，從而成為豫劇的經(jīng)典。其次是伴唱和序曲的運用，傳統(tǒng)的豫劇是沒有伴唱的。

（二）結(jié)合當(dāng)下時代背景。不同歷史時期創(chuàng)作的戲劇都有不同的文化背景與特征，因此每一部作品都是一座里程碑，不僅講述了令人難忘的故事，也記錄著時代的腳印和不同的歷史時期。《紅燈記》是一部家喻戶曉的革命現(xiàn)代戲，我們這一代沒有經(jīng)歷過戰(zhàn)火紛飛、民不聊生的年代，卻可以通過劇目感受到李奶奶對日本侵略者的痛恨、對李玉和與李鐵梅的無私大愛、對未來新中國充滿希望的感覺?！冻枩稀肥且徊扛桧炘诖筌S進時期知識青年上山下鄉(xiāng)的現(xiàn)代戲，內(nèi)容構(gòu)思和人物塑造也都含有明顯的政治宣傳意圖。

（三）人文精神。豫劇是具有濃厚河南特色和個性的綜合性文化形式，是其他藝術(shù)形式所不能比擬的。豫劇唱腔和表演的個性和特色是幾千年來先民在生產(chǎn)、生活、社會活動中繼承和發(fā)展來的，是我們每一個河南人都能夠心神領(lǐng)會、倍感親切的東西。通過豫劇可以理解中原文化的精神，每個戲劇里的人物都有不同的性格特征，而這些人物也代表著一部分中原人民，通過對人物的刻畫，表現(xiàn)人物的特點，把人物形象所具有的精神搬上熒幕，也從側(cè)面表現(xiàn)了中原人文精神。

二、豫劇現(xiàn)代戲中內(nèi)容與形式之間的矛盾

（一）人物塑造。一說起現(xiàn)代戲，人們難免會與傳統(tǒng)戲作比較，以傳統(tǒng)戲的演出樣式作為參照，認為戲曲化就應(yīng)當(dāng)像傳統(tǒng)戲曲的樣式演出，這樣一來對創(chuàng)作者就造成很大的束縛，在創(chuàng)作上就很難有突破和創(chuàng)新，也就很難創(chuàng)作出真正意義上的戲曲現(xiàn)代戲。我所認為的現(xiàn)代戲應(yīng)當(dāng)是以現(xiàn)實生活為基礎(chǔ)，具有現(xiàn)代意義，以戲曲藝術(shù)獨特的藝術(shù)語言創(chuàng)作和演出的藝術(shù)樣式。首先，在人物塑造方面，傳統(tǒng)戲曲劇作塑造人物形象自有一套獨特的藝術(shù)手法，人物形象被創(chuàng)作者賦予很強的性格特征，善惡分明，但稍顯性格單一。然而現(xiàn)代戲的創(chuàng)作，最開始就應(yīng)當(dāng)真切地把握人物的思想性格，要注意突出人物的性格特征和情感狀態(tài)，人物形象也會更加生動。

（二）戲曲程式化。戲曲的最大特點是程式化，表演要求有規(guī)范的唱腔和動作、固定的曲調(diào)，但是形式有些呆板、千篇一律，內(nèi)容易受束縛，而這點恰恰與現(xiàn)代觀眾的欣賞趣味相悖。我們長期以來總是習(xí)慣于把現(xiàn)代戲和傳統(tǒng)戲放在一起研究，戲里的說話、走路、穿衣、喜怒哀樂都有一套規(guī)范和程式，而現(xiàn)代戲卻往往避免同一程式的重復(fù)使用，但是，戲曲在當(dāng)今社會的影響力日益衰退是一個不爭的事實，戲曲在大眾的心目中幾乎成為了可有可無的東西，很多人并不在意戲曲的存在或者發(fā)展對他們的生活有什么影響，這也是一個非常嚴峻的現(xiàn)實問題。

（三）肢體語言。現(xiàn)代戲不僅要掌握程式化的東西，還要用肢體語言展現(xiàn)現(xiàn)代生活，現(xiàn)代人物不能像傳統(tǒng)戲中那樣一走一抖水袖等，要用比較現(xiàn)代的形式，在生活中提煉出美的一面展現(xiàn)給觀眾。傳統(tǒng)戲中特別注意與樂隊之間的默契，比如表演者準備演唱時，就一抖水袖，水袖抖下去，然后再上來，這是向樂隊傳遞一種肢體語言：我要說話了、我要唱了。傳統(tǒng)戲中女孩和婦女的形象都是非常端莊的，動作也要非常規(guī)范，行不要動裙、笑不能露齒，對基本功的要求也非常嚴格?，F(xiàn)代戲中雖然沒有這么嚴格的動作要求，但是更需要表演者用現(xiàn)代的肢體語言加上自己的情感與對戲劇的理解進行整體表現(xiàn)，對表演者也是一種考驗。

三、結(jié)語

豫劇的現(xiàn)代戲創(chuàng)作，每一個時期都有自己的代表劇目，伴隨著一代又一代人的成長，不僅豐富了人們的精神生活，也標志著豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作走向成熟。豫劇以自身的姿態(tài)守護著中原文化、華夏文脈。豫劇現(xiàn)代戲在高度發(fā)達的信息時代下發(fā)展稍顯緩慢，它作為一種代表性的文化，更需要我們?nèi)グl(fā)揚與傳承。參考文獻：

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中圖分類號：J825

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文章編號：1007-0125（2016）06-0038-01