大咖不靜默

趙巾慈

如果不能做到“爆發(fā)式”變革，按部就班通常是最穩(wěn)妥的前進方式，特別是在“工匠精神”卷土重來的大背景下。

3月25日，以“設(shè)計+”為主題的梅賽德斯-奔馳中國國際時裝周（2016/2017秋冬系列）在北京拉開帷幕。而相比之前聲勢浩大的深圳時裝周，以及之后盛氣凌人的上海時裝周，在二者中間時段舉辦的中國國際時裝周有些“被夾擊”。

既沒有深圳時裝周上強大的本地品牌做主要支撐，也沒有上海時裝周以促成實際交易為目標(biāo)的SHOWROOM為噱頭，這個有著20多年歷史的中國“最老牌”時裝周，該以怎樣的姿態(tài)繼續(xù)站在時尚的舞臺最中央呢？

可本屆時裝周給出了最好的答案。在來勢洶洶的各地時裝周迅速崛起時，中國國際時裝周卻越發(fā)沉穩(wěn)而內(nèi)斂地展現(xiàn)出了自己的獨立個性—以原創(chuàng)設(shè)計為先導(dǎo)，廣泛關(guān)聯(lián)整個服裝產(chǎn)業(yè)鏈和市場需求，并推動產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和時尚文化創(chuàng)新。與此同時，自去年JEFEN BY FRANKIE與雙豐科技合作首創(chuàng)“邊看邊買”新模式后，今年時裝周更深入“互聯(lián)網(wǎng)+”概念，整合跨行業(yè)、跨用戶價值鏈的多方資源，用數(shù)字生態(tài)重塑產(chǎn)業(yè)鏈。

這是一次深度的創(chuàng)造。也因此，本屆時裝周吸引了來自海內(nèi)外的55家品牌和機構(gòu)、38位中外設(shè)計師和近70位設(shè)計新秀在北京飯店、751D·PARK等場地舉辦46場專場發(fā)布和1項專業(yè)大賽，70余位中外設(shè)計師參與2016（春季）DHUB設(shè)計匯和10+3SHOWROOM兩個展會，以及新聞發(fā)布、沙龍論壇、專業(yè)講座等20余項專題活動。一系列立體、豐富的時尚活動讓設(shè)計思維不僅僅停留在美學(xué)層面，更推動商業(yè)轉(zhuǎn)型和整個產(chǎn)業(yè)鏈創(chuàng)新。

如此平臺下，創(chuàng)意設(shè)計也有了對產(chǎn)業(yè)和市場更為深刻的考量。以波司登為例，其2016秋冬新品圍繞消費者生活方式和審美趨勢進行了突破性變革。在時尚運動風(fēng)潮愈演愈烈的當(dāng)下，波司登在防寒服設(shè)計中更加強了對人體運動塑型和觸感防護的關(guān)注，讓運動、防寒和潮流合而歸一。

與此同時，作為唯一一個全國性平臺，中國國際時裝周也客觀折射出中國時尚市場的變化。本屆時裝周上，以Vicky Zhang、COMME TU ES、JOJO、鯊鯊舫等為代表的童裝和親子裝集體爆發(fā)，展現(xiàn)出國內(nèi)童裝消費市場驚人的增長速度。不難發(fā)現(xiàn)，這些品牌更加注重在設(shè)計中對兒童個性與天性的表達，同時在功能性和面料材質(zhì)方面也體現(xiàn)出設(shè)計師的健康理念，從而刷新出童裝的時尚新高度。

休閑裝品牌dnim和B+by Beautyberry則率先與國際潮流接軌，選擇男女裝同場發(fā)布的形式。而在Burberry“即買即賣”模式引發(fā)全球轟動后，設(shè)計師劉勇更直接在本屆時裝周發(fā)布的同時開放線上訂貨，也是與時俱進的嘗試。

還有擔(dān)綱壓軸大戲的胡社光發(fā)布秀也為本屆時裝周制造了一些驚喜。盡管人們對這種行為藝術(shù)已經(jīng)掩蓋服裝創(chuàng)意本身的形式褒貶不一，但去年的“東北大花布”引發(fā)全球范圍關(guān)注，卻讓人們對其再不容小覷。

人們總是喜歡追趕風(fēng)口，并常常期望能夠借用“巧力”獲取最大的收益。于是，具有“價值”的新聞點、話題性的跨界植入，以及能夠博眼球的設(shè)計與走秀形式，頻頻出現(xiàn)在國內(nèi)的各個時裝周上。然而，作為中國時裝周“最大咖”的中國國際時裝周卻反其道行之—摒棄稀奇古怪的設(shè)計和搶眼的元素，將著眼點放在平臺搭建、模式創(chuàng)新、本土設(shè)計力量培育等一系列產(chǎn)業(yè)發(fā)展的相關(guān)要素上，這無疑也是一種匠心的回歸。

旭化成&劉思聰：“鏡面”的秘密

因參加《女神新裝》真人秀節(jié)目而備受關(guān)注的設(shè)計師劉思聰，也成為本屆時裝周最大的期待之一。

此次發(fā)布秀上，劉思聰用六季作品來詮釋“鏡面”主題，是為了呈現(xiàn)不同時期的自己。如他本人所言：“希望通過鏡面折射反映現(xiàn)實與內(nèi)心的自我所產(chǎn)生的矛盾，在尋找自我的過程中與自己的根源重新建立聯(lián)系，以表達種種復(fù)雜的情緒。”

于是，也就有了這一季用于表達內(nèi)心矛盾與掙扎的捆綁設(shè)計。與此同時，劉思聰也受到面料紋路的啟發(fā)，讓整個系列服裝以線跡分割，愬造出不同的結(jié)構(gòu)，并在深與淺的折疊中呈現(xiàn)出錯落有致的光影效果。

“面料是服裝的靈魂?！痹趧⑺悸斂磥恚粋€設(shè)計師需要花很多時間在跟面料打交道上，才能更好地把面料結(jié)合到服裝設(shè)計中。在此次創(chuàng)作中，賓霸面料的環(huán)保性、功能性和垂墜感帶給他諸多靈感，因此他不僅把個人風(fēng)格融入到面料中，更做了不少有趣的嘗試，包括加入刺繡、3D打印、復(fù)合壓摺等。而這些都是設(shè)計師在創(chuàng)作中需要不斷發(fā)掘的“秘密”。

“漢帛獎”：創(chuàng)意的思辨高度

擔(dān)綱此次中國國際時裝周開幕大秀的是“漢帛獎”第24屆中國國際青年設(shè)計師時裝作品大賽總決賽，來自中外29位選手的100多套參賽作品，以豐富的作品風(fēng)格和設(shè)計手法表達了對本屆主題“批判式設(shè)計”的理解。

這既是立足于一種獨特的設(shè)計思維模式和表現(xiàn)方法，而將服裝設(shè)計提高到新的思辨高度的嘗試，也是中國國際時裝周從“設(shè)計+”概念出發(fā)，對當(dāng)代時裝設(shè)計以及生活文化深層次思考的探索。

值得關(guān)注的是，在此次參賽作品中，從天然材質(zhì)到新型材料，從簡潔輕盈到體積感的堆砌，這些年輕的設(shè)計師從不同國家和民族的社會、文化、技術(shù)、建筑、生活、傳統(tǒng)、未來等豐富內(nèi)容入手，警示了在日常生活中其創(chuàng)作主體在人們習(xí)慣認知中的狹隘價值觀、情感和體驗。

這些充滿諷刺意味的創(chuàng)作手法，結(jié)合無限想象設(shè)計可能性的視角，使呈現(xiàn)在T臺上的時裝作品表達出年輕一代設(shè)計師敢于挑戰(zhàn)常規(guī)和傳統(tǒng)思維的設(shè)計魄力。

波司登：防寒服運動新風(fēng)

也許是品牌想要強調(diào)全新的蛻變，因此設(shè)計師在本季的創(chuàng)作中，想要給人以耳目一新的觀感，于是就達成了這一次“質(zhì)”的飛躍。

基于對消費者生活方式的考慮，此次波司登2016秋冬新品以當(dāng)下最熱門的“時尚運動風(fēng)”為設(shè)計主線，進行了防寒服傳統(tǒng)款式的變革。不僅在結(jié)構(gòu)上強調(diào)了人體塑型和觸感防護，關(guān)注運動時的安全性，同時采用快干透氣面料，體現(xiàn)運動的舒適性。而色彩方面則強調(diào)了動靜結(jié)合，如跳躍的檸檬黃、靜謐的灰水藍及無彩色系配以趨勢圖案的點綴，讓運動與時尚潮流合而歸一。

正如波司登集團董事長高德康所言：“一個品牌的發(fā)展活力和時尚導(dǎo)向性，不在于流行趨勢發(fā)布時間的久長，而在于不斷地與時俱進、推陳出新，引領(lǐng)和創(chuàng)造新的消費需求?！倍ㄋ镜蔷褪沁@樣做的。

dnim·陳聞：“后印象派”新生

作為“后印象派”的代表人物，塞尚的畫作以大色塊和幾何形體的輪廓著稱，并強調(diào)藝術(shù)形象要異于生活的物象，以及用主觀感情去改造客觀物象的理念，而這些深深影響了設(shè)計師陳聞。于是，他將塞尚畫作中硬朗的線條、自然拼接的色彩高度提純，并與牛仔完美融合，展現(xiàn)出藝術(shù)牛仔的動感與激情。

以南法藝術(shù)之旅為主要創(chuàng)作靈感，陳聞將塞尚故鄉(xiāng)的景色用油彩定格在畫布上，并采用數(shù)碼印花的工藝手法，將這些藝術(shù)畫作以服裝為載體鋪就T臺之上。與此同時，他還運用了很多原色面料，以及用沒有經(jīng)過水洗的紅邊面料進行拼接和錯落的分割。而另外一個系列，是陳聞用油畫筆觸和色彩做一些抽象設(shè)計，然后通過數(shù)碼印花，將它們用在針織面料和牛仔面料上，這些色彩與原始單寧色彩強烈碰撞，制造出新的藝術(shù)火花。

而由陳聞掀起的這股“后印象派”藝術(shù)流，也成為本屆時裝周呈現(xiàn)出的最重要潮流信息之一。

絕設(shè)：東方ELIE SAAB

其實，在秀前采訪中，聽到品牌負責(zé)人說“絕設(shè)，代表了絕對的原創(chuàng)設(shè)計”時，記者的內(nèi)心是質(zhì)疑的。畢竟，看過了太多打著“原創(chuàng)設(shè)計”的旗號，卻呈現(xiàn)的是中國婚紗影樓水準(zhǔn)的禮服秀，的確很難對中國婚紗再有過高的期待。然而，絕設(shè)卻徹底刷新了記者對中國婚紗的印象。

此次發(fā)布秀主題是“絕·設(shè)”，靈感來自于西方建筑中的浮雕及巴洛克風(fēng)格。不難看出，這一系列優(yōu)雅、委婉、輕盈的婚紗款式都是被設(shè)計師精雕細琢過的，既有與國際潮流接軌的廓形款式，也有浮雕效果、立體刺繡，以及緞面紋樣鏤空等具有看點的設(shè)計細節(jié)，讓婚紗充滿了手工藝的時尚溫度。除了傳統(tǒng)的白色婚紗外，設(shè)計師還嘗試了紅、紫、綠等色彩，而能夠?qū)⒉噬Y服做好也是非?？简炘O(shè)計師功力的。

飄飄欲仙的輕盈感有活脫脫的ELIE SAAB味道，但又僅僅是承載了它的仙風(fēng)道骨感，內(nèi)在卻是東方文化的基因。

度兮·郭瑞萍：安靜的美女子

猶如時裝周的一脈清泉，設(shè)計師郭瑞萍帶來的一場以“度兮”為主題的發(fā)布秀也許并不搶眼，但卻張弛有度，值得細細品味。

在這一系列中，花鳥的圖案在織物的紋路中若隱若現(xiàn)，六邊形的幾何紋理與度兮的品牌標(biāo)志相得益彰。不難發(fā)現(xiàn)，郭瑞萍在設(shè)計思維上非常注重突破針?biāo)罂椀墓逃心Ｊ?，并結(jié)合多種質(zhì)感的優(yōu)質(zhì)紗線，呈現(xiàn)不同以往的時尚優(yōu)雅針織時裝；材質(zhì)方面，選用溫暖舒適的新西蘭極細羊毛搭配意大利金銀紗，塑造精致的優(yōu)雅感；色彩靈感則來源于青綠山水國畫色彩中提取的黑白灰和藍綠色，同時點綴一些明亮的黃色，凸顯出東方女性的含蓄清雅。

氣度從容、愈加美好，這是本季的主題釋義，也是一個東方女子最美的姿態(tài)。

鯊鯊舫：實用的“日韓”穿搭

在本屆時裝周的童裝發(fā)布中，鯊鯊舫算是時尚度最高，也最具代表性的品牌之一。

首先，它的設(shè)計足夠Fashion，并且這種時尚是符合兒童天性和審美特征的。設(shè)計師林劍紅在“日韓風(fēng)”中加入中國氣質(zhì)，并以卡通片和暢銷兒童玩具為設(shè)計要素，為色彩絢麗、個性鮮明的童裝款式平添了一份優(yōu)雅和一份任性，這是當(dāng)代孩子們想要的風(fēng)格。

再細細品味這些服裝的功能性和面料材質(zhì)，無處不體現(xiàn)童裝設(shè)計師的健康理念。因為林劍紅非常清楚，成長中的兒童需要大量的戶外活動，于是，她在設(shè)計初期就考慮到了服裝的運動功能，滿足兒童日常活動時所需的功能和磨損要求，并具有透氣、吸汗的舒適性，而這才是童裝真正需要的實用而健康的設(shè)計。

COMME TU ES·劉嘉：堅韌的體育精神

繼上一次“星球大戰(zhàn)”主題后，這一次，設(shè)計師劉嘉帶來的親子裝系列則結(jié)合了“奧運精神”。

親子體育、親子互動、智能穿戴等是當(dāng)下最熱門的詞匯，也是80、90后父母最提倡的健康生活方式。因此，劉嘉從這一視角出發(fā)，并以點線面的構(gòu)成方式來解讀奧運體育精神。點元素代表運動員的個體精神，線代表運動員努力的艱苦歷程，而面的構(gòu)成則是體育精神的感染。

在這一系列中，劉嘉運用梅花、玫瑰等花卉元素，體現(xiàn)堅韌不拔、不屈不撓的運動精神。而對話框、涂鴉元素的運用，則是將運動與時下的流行元素結(jié)合。

此外，綠色一直是劉嘉的設(shè)計重點。在此次發(fā)布作品中，她運用了很多安全、環(huán)保性材質(zhì)，例如防割、防刺面料等，并將兒童的健康成長放在設(shè)計的首位。

新申亞麻&孫林：讓“麻”有范兒

如何讓淳樸的粗麻布衣變得時髦、有范兒，設(shè)計師孫林展開了一番任性而執(zhí)著的思考。

從獨具匠心的亞麻面料設(shè)計，神秘夢幻的發(fā)布秀構(gòu)思，到藍灰、深邃黑、亞麻色、印花四大主題色彩的運用，以及將傳統(tǒng)元素年輕時尚化又兼具實用和創(chuàng)新風(fēng)格的實驗，孫林用造夢的手法大膽顛覆了大眾對傳統(tǒng)亞麻的認知。

一方面，結(jié)合秋冬季節(jié)特點，孫林將亞麻與絲麻、棉麻、毛麻進行混紡，使之更加保暖、透氣和挺括。同時，運用上層粘合工藝，也在最大程度上保留了麻本身的結(jié)構(gòu)與觸感。另一方面，他還注重在色彩上將亞麻用扎染、吊染等手法進行二次改造，并通過采用做舊、磨破，以及加入印花等技法，為服裝增加符合當(dāng)下流行的時髦感。

一系列自然形態(tài)的臆像塑造和復(fù)古摩登的結(jié)構(gòu)廓形，仿佛是服裝與亞麻織物共同演繹的逐夢之旅。

Mary Katrantzou：甜美的愛情故事

首次來到中國做秀的英國品牌Mary Katrantzou，向本土設(shè)計師展示了印花的高級玩法。

在此次發(fā)布中，“印花女王”Mary Katrantzou不僅玩起了波普藝術(shù)，更讓整個系列充滿了愛的氣息。值得關(guān)注的是，在這場秀中，既有以“新風(fēng)貌”為標(biāo)志的上世紀(jì)50年代強調(diào)女性身體的曲線造型，襯裙撐起來的寬擺大長裙重塑女性輪廓等設(shè)計，也有帥氣的60年代A字廓形打造的未來感。

與此同時，蝴蝶、愛心、星星、花朵等圖案搭配幾何紋樣，與多種面料材質(zhì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。設(shè)計師透過每一處精巧的設(shè)計細節(jié)渲染出一個甜蜜的愛情故事，并將截然不同的材質(zhì)互相吸引，制造出熾烈情感，而這也正是不同元素交融帶來的時尚誘惑力。

胡社光：“行為”掩蓋創(chuàng)意

最具爭議的時裝秀，通常是最受期待的。其實，來看胡社光秀的觀眾更多是為了滿足自己的好奇心。至于設(shè)計有多好？可能形式總是大于內(nèi)容。

為了擔(dān)綱起閉幕大秀這一重任，并堅守自己一貫特立獨行的原創(chuàng)藝術(shù)，胡社光可謂“費盡心機”。他以中國傳統(tǒng)的“囍”字為設(shè)計主題，靈感來自現(xiàn)在的婚姻幸福程度，將江河山川紅、喜宴慶典紅、京劇國粹紅、生命靈性紅等清一色“紅調(diào)”鬼魅地彌散在整個秀場。與此同時，用服裝設(shè)計的方式去表達對現(xiàn)在的婚姻的看法，那些潛滋暗長的各類植物鋪滿身體，以及通過生命透徹感悟的視覺化行為藝術(shù)表現(xiàn)手法，意在表達對當(dāng)下社會現(xiàn)狀、古今對比的構(gòu)想。

如果單從視覺效果和走秀形態(tài)來看，這場秀不失為一場極具創(chuàng)意的藝術(shù)發(fā)布。但是作為一場時裝秀，視覺化的行為藝術(shù)或許只該是一種錦上添花，而非喧賓奪主地主宰整場視覺。也或許是服裝本身的定位和設(shè)定人群的不同，這一系列并非普通大眾能夠消費的時裝本身就是一種藝術(shù)的呈現(xiàn)。而如若延展至成衣系列，通過設(shè)計思維轉(zhuǎn)化為大眾時尚，或許才是真正的價值所在。

恒美瑞：藝術(shù)珠寶的雋永幻想

藝術(shù)珠寶的獨特魅力在于，它總是能夠激發(fā)出人們內(nèi)心對美的無限渴求。這也是本屆時裝周上，驚艷的恒美瑞藝術(shù)珠寶受到格外關(guān)注的重要原因。

以“越·界”為主題，恒美瑞大膽采用中國傳統(tǒng)玉石、珍珠、珊瑚以及中國文化元素，并結(jié)合西方珠寶常用的18K金、鉆石及西方設(shè)計理念，以經(jīng)典的無痕鑲、首創(chuàng)的無邊燒琺瑯、立體微雕和高超的貴金屬工藝，打造數(shù)十款獨具東方文化底蘊與國際當(dāng)代氣息的藝術(shù)珠寶。其中，作品《金穗迎風(fēng)》的亮點在于葉片與麥穗的工藝制作；《和光》運用的是琺瑯工藝當(dāng)中最難的無邊燒工藝；《紅豆》作品葉片則是首次在玫瑰金的表面燒制琺瑯，使得葉片漸變的紅色真實自然，風(fēng)姿綽約。

這些炫麗多彩、精良工藝的珠寶作品，仿佛是在與時間抗衡，滿足人們對雋永的幻想，將美根植于心。