新時(shí)期的審美變革——淺析明星旅行真人秀的節(jié)目特點(diǎn)

趙欣

【摘 要】真人秀在國外已經(jīng)有較長的歷史，并且已經(jīng)形成了相對(duì)成熟的模式。隨著人們審美水平的提高和社會(huì)政治道德輿論的影響，國內(nèi)真人秀的形式正在經(jīng)歷引進(jìn)模仿、本土化過程中加以創(chuàng)新的新時(shí)期，為的是不斷滿足觀眾的審美需求，贏取收視率。觀眾對(duì)平民選秀已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，僅限于歌舞表演、游戲競技的明星真人秀內(nèi)容也已經(jīng)不能完全滿足觀眾的需求，此時(shí)，旅行真人秀的出現(xiàn)在各個(gè)方面滿足了觀眾的需要，本文將以《花兒與少年》為例，分析旅行真人秀的特點(diǎn)及取得高收視的原因。

【關(guān)鍵詞】參與者；主題；任務(wù)；話題性

中圖分類號(hào)：G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0134-02

一、節(jié)目設(shè)置

隨著社會(huì)的發(fā)展，人們的生活日漸忙碌，外出的機(jī)會(huì)和時(shí)間逐漸減少，正因如此，“世界很大，我想去看看”這般內(nèi)容瀟灑的辭職書才能夠在網(wǎng)上引起熱議，湖南衛(wèi)視適時(shí)推出了明星姐弟自助遠(yuǎn)行真人秀《花兒與少年》，本文以此為例，分析旅行真人秀節(jié)目的特點(diǎn)以及在收視上取得成功的原因。

（一）主題設(shè)置貼近大眾生活。在日常生活中，我們總是更加注意與自己生活貼近的事物，當(dāng)電視節(jié)目中的情景與經(jīng)歷相關(guān)的時(shí)候，觀眾就會(huì)感同身受，但是面對(duì)未曾經(jīng)歷過的情景，觀眾會(huì)充滿幻想和渴求。在當(dāng)下都市物質(zhì)生活日漸充裕的情況下，每每遇到公共假期，全國各處景點(diǎn)也都人滿為患，出門旅行對(duì)現(xiàn)代人仿佛成了一件奢侈的事情。

《花兒與少年》作為一檔自助遠(yuǎn)行真人秀，注重“自助”二字，即“窮游”概念在節(jié)目中的實(shí)踐，這正是在當(dāng)下年輕人之間流行的一種新型旅游文化，節(jié)目組在資金上設(shè)置限制，在資金不充裕的情況下人與人之間關(guān)系的維系在旅行中被突出出來。這一主題貼近觀眾的日常生活，容易使觀眾產(chǎn)生共鳴。節(jié)目窮游所涉及的地點(diǎn)囊括了希臘、土耳其等等，這是一般觀眾難以涉及的，在語言不通情況下，明星效應(yīng)與這種新的旅行概念產(chǎn)生了更具吸引力的化學(xué)反應(yīng)。

（二）任務(wù)設(shè)置改變觀看方式。電視打破了電影、戲劇“我演你看”的格局，電影與戲劇是“關(guān)起門”說話，是一種封閉性結(jié)構(gòu)，進(jìn)行規(guī)定情境中的人與人之間的對(duì)話，電視打破了“第四堵墻”，直接對(duì)觀眾講話。

在節(jié)目第二季中，“花少”一行人來到劍橋進(jìn)行劃船比賽，許多當(dāng)?shù)亓魧W(xué)的中國學(xué)生到達(dá)節(jié)目拍攝地點(diǎn)為節(jié)目的參與者加油鼓勁，最終劃船比賽達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，獲得勝利。真人秀改變了以往的看與被看的模式，觀眾可以是潛在的主體，可以直接參與到節(jié)目中，由欣賞者轉(zhuǎn)而成為參與者。

節(jié)目每播出一期，都會(huì)在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)不同的話題討論。明星的外在形象和時(shí)尚品味會(huì)成為網(wǎng)民重點(diǎn)討論的內(nèi)容，節(jié)目中明星的穿搭和背包等都會(huì)在網(wǎng)上引起熱議，不好看會(huì)被網(wǎng)友吐槽，好看則很容易引起“同款風(fēng)”的盛行，節(jié)目播出的“余溫”覆蓋到了觀眾的日常生活里。

與以前不同的是，觀眾的審美需求已經(jīng)不只是停留在電視機(jī)前的精神享受，而是轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)生活中的物質(zhì)需要。

二、參與者

（一）人物設(shè)置擬態(tài)社會(huì)生活。真人秀的重要元素就是“人”，這是核心也是根本，一檔成功的真人秀應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出人性人格，產(chǎn)生感染力。節(jié)目的人物設(shè)定是兩位弟弟和五位姐姐，在第二季中，五位姐姐分別為毛阿敏、許晴、寧靜、陳意涵、鄭爽，兩個(gè)弟弟分別是井柏然、楊洋。這七個(gè)人的性格和背景各有不同，這樣的人物設(shè)置保證了沖突的產(chǎn)生?！昂闲l(wèi)視常務(wù)副總監(jiān)、新聞發(fā)言人李浩表示，這種具有獨(dú)創(chuàng)性的混搭，讓老少和姐弟、親情和友情、現(xiàn)實(shí)與浪漫的人物構(gòu)成元素，有利于節(jié)目進(jìn)一步突出戲劇性，讓觀眾跟隨體驗(yàn)不同人物交織帶來的另類人生經(jīng)歷，讓節(jié)目所要表達(dá)的主旨內(nèi)容和人物設(shè)計(jì)更加豐富多彩，節(jié)目的參與者是兩位明星少年與五位不同年齡層次的明星姐姐，明星陣容大體量、年齡大跨度的五女兩男組合讓人物構(gòu)成的關(guān)系更加曲折。”

例如在節(jié)目第一季的時(shí)候，本來駕駛兩個(gè)小時(shí)便能夠到達(dá)目的地，但由于經(jīng)歷了一連串的迷路狀況，導(dǎo)致車行駛了八個(gè)小時(shí)，在這個(gè)過程中車子的離合器過熱突然冒煙，導(dǎo)游張翰不聽姐姐們的勸阻要繼續(xù)開車行進(jìn)，這一舉動(dòng)激怒了劉濤。在第二季中，楊洋接受采訪后發(fā)現(xiàn)本該等他一起回到住處的姐姐們不見了，楊洋覺得姐姐們一定會(huì)來接他，而已回到住所的姐姐們覺得他有住所的地址，能夠自己找回來，天黑后楊洋決定自己找回去，隨即陳意涵和井柏然也決定出來尋找楊洋，最終三人在街頭匯合。人與人之間相處的矛盾在各種事件中體現(xiàn)出來。真人秀的本質(zhì)其實(shí)更接近戲劇，由于潛在規(guī)則的存在，真人秀中的“人”之間，時(shí)常會(huì)有矛盾發(fā)生，并在其進(jìn)行過程中，體現(xiàn)出戲劇性，而戲劇性則是沖突產(chǎn)生的根源，因?yàn)樗仨氂袥_突，有時(shí)甚至非常激烈，這樣讓整個(gè)節(jié)目更具有觀賞的價(jià)值，從而吸引觀眾的注意。弗洛伊德的精神分析學(xué)指出，壓力可以通過轉(zhuǎn)移的方法在非現(xiàn)實(shí)的虛擬空間得到釋放，觀眾就是在觀看人物之間矛盾的過程之中釋放自己在日常生活中積累的壓抑，得到審美的愉悅。

（二）話題人物產(chǎn)生討論。真人秀與其它娛樂節(jié)目最大的區(qū)別就在于真實(shí)，明星在旅行之中將性格展現(xiàn)得一覽無余，這個(gè)過程體現(xiàn)出人際交往能力、溝通技巧以及情商的重要性。李浩在接受記者采訪時(shí)表示，之所以會(huì)推出《花兒與少年》這檔節(jié)目，正是因?yàn)樵诂F(xiàn)有中國國情背景下，湖南衛(wèi)視一直關(guān)注著轉(zhuǎn)型社會(huì)生態(tài)下人群的新交際關(guān)系，“陌生人的相處”構(gòu)建了新的交往形態(tài)和內(nèi)涵，疏離的關(guān)系秩序重建。與此同時(shí)，中國獨(dú)生子女的現(xiàn)實(shí)，折射出包括自理能力、價(jià)值觀、生活方式、人生態(tài)度等諸多方面存在的問題。李浩稱，通過“花兒”、“少年”們的異域體驗(yàn)，恰恰能讓大家反觀當(dāng)下社會(huì)的現(xiàn)狀。提到節(jié)目中最突出的人物，不得不說從第一季就加入但中途退出，第二季繼續(xù)參加但飽受詬病的許晴。許晴成為話題人物的一大原因就是“公主病”，在第二季播出期間關(guān)于許晴的討論大部分都是圍繞這一話題進(jìn)行?！昂腿ツ甏藭r(shí)一樣，‘任性的許晴又一次成了輿論的焦點(diǎn)，從‘嗆聲鄭爽，到面對(duì)陳意涵等人的‘真心快問，一句‘第一季比第二季好玩引爆網(wǎng)友槽點(diǎn)，與《花少》眾星‘暗戰(zhàn)及情緒失控等行為亦令觀眾吐槽其‘公主病。6月7日開始，多篇關(guān)于許晴‘公主病與‘少女癌的網(wǎng)帖開始在社交網(wǎng)絡(luò)流傳，閱讀量達(dá)到10萬以上。一時(shí)間，‘許晴公主病長期盤踞熱搜榜，‘自費(fèi)上《花少》、‘與所有人不和等坊間傳聞成熱門話題，也有網(wǎng)友質(zhì)疑《花少》‘神剪輯以黑許晴達(dá)到拉動(dòng)收視之目的，寧靜接受采訪時(shí)對(duì)許晴的暗諷更將‘撕X大戰(zhàn)從戲內(nèi)蔓延到了戲外?！痹诘诙静コ銎陂g有一篇新聞稿如此形容許晴。網(wǎng)民集體的吐槽反應(yīng)無非是因?yàn)榛蛟S曾碰到過相似的人，而這些人曾為自己帶來不便但礙于面子又無法說出口，只好忍耐，而當(dāng)許晴作為“公主病”的代表出現(xiàn)的時(shí)候，網(wǎng)民們似乎找到了對(duì)于這一形象不滿的發(fā)泄出口，許晴難以避免地成為了眾矢之的。

同時(shí)，節(jié)目組在參與者的選取上也注重話題性的制造，例如演員鄭爽和井柏然在節(jié)目播出前剛剛有過一次合作，兩人在銀幕中飾演情侶，被稱為“正經(jīng)夫婦”，節(jié)目組選取他們兩個(gè)共同參與，延續(xù)了之前二人在戲劇中合作而產(chǎn)生的話題性，為節(jié)目提供了收視保障。真人秀是真實(shí)的，同時(shí)也包含了秀的成分，不管許晴是真的“公主病”還是被剪輯后的有意表現(xiàn)，都體現(xiàn)了觀眾們在新時(shí)期下的審美特點(diǎn)：敢于說出自己的想法，討論不同的觀點(diǎn)。

三、結(jié)語

隨著人們生活水平的提高和傳播方式的改變，觀眾對(duì)平民選秀已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，僅限于歌舞表演、游戲競技的明星真人秀也已經(jīng)不能完全滿足觀眾的需求，旅行真人秀在新時(shí)期正好滿足了觀眾的期望，在主題的選擇上以及參與者的設(shè)置上都體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的反思，正因?yàn)槁眯姓嫒诵闼哂械牡倪@些獨(dú)特性，觀眾在觀看過程中一方面可以得到審美愉悅，另一方面對(duì)我們所處的社會(huì)生活也能起到反觀作用。

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