戲劇化妝為角色而生

趙雨琪

【摘 要】戲劇是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要形式，是弘揚(yáng)和發(fā)展中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要途徑，化妝藝術(shù)又是戲劇藝術(shù)的重要組成部分。適合角色需要的化妝造型有助于人物形象刻畫，有助于詮釋戲劇的深刻內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】戲劇化妝；化妝造型

中圖分類號(hào)：J815 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0057-01

戲劇作為一種綜合性的藝術(shù)，包括很多藝術(shù)創(chuàng)作主體，如戲劇文學(xué)、導(dǎo)演、表演、舞臺(tái)美術(shù)和音樂等。而化妝作為戲劇文化必不可少的部分，是提示角色的民族、職業(yè)、年齡、性格、性別等外部特征的重要手段之一，其對(duì)刻畫人物形象和詮釋戲劇內(nèi)涵具有重要作用。

一、戲劇化妝藝術(shù)隨角色而生，同時(shí)戲劇化妝也為了滿足角色需求隨時(shí)代而變

戲劇表演時(shí)，演員除了根據(jù)劇本挖掘人物的精神世界以外，還需要去探索能夠反映人物精神面貌的外部特征，這就得依靠化妝造型工作。人類最早記載的演員要追溯到公元前6世紀(jì)古希臘文化時(shí)期，悲劇家梯斯庇斯從他的合唱隊(duì)分化出了第一位演員。當(dāng)時(shí)他扮演劇中的所有角色，為了幫助觀眾區(qū)分不同的人物形象，分別用白粉和朱紅涂臉，但這遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足古希臘上萬觀眾的需求。因此，人們開始巧用面具，使得一個(gè)演員可扮演多個(gè)角色，采用高筒靴使觀眾遠(yuǎn)距離也能看到角色的形象。由此可以看出，化妝造型隨表演藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生。

16世紀(jì)末17世紀(jì)初，開始有固定的劇場(chǎng)供演員演出，原來的面具已經(jīng)無法滿足觀眾的需求，于是藝術(shù)家們選擇更為精巧的化妝藝術(shù)使角色形象真實(shí)可信。第二次世界大戰(zhàn)之后，觀眾與演員的距離進(jìn)一步縮小，過去適用于框式舞臺(tái)的化妝被認(rèn)為過分夸張，因此，更加逼真自然的人物形象的訴求被提出，甚至有人提出不用化妝。然而，如果劇院要上演國外劇目或歷史劇目，如果演員要扮演多個(gè)角色，比如演員要老演小或小演老，或者要男演女，那么，采用化妝來刻畫人物的外部形象依然是必不可少的，只是為了滿足觀眾的需求，妝容要求更細(xì)致、更自然。

歷史證明戲劇化妝有其存在的必然性：第一，明確人物角色所在的時(shí)代、人物的生理及性格特征；第二，將人物面貌的局部形象進(jìn)行適當(dāng)放大并結(jié)合相應(yīng)的表演，從而突出人物的外部特征，使距離遠(yuǎn)的觀眾也能看到，使得角色可以與觀眾得以交流；第三，化妝可以彌補(bǔ)演員自身?xiàng)l件的某些缺陷，通過改變演員面貌來突出角色需要的面部特征，使之更符合角色的要求，例如運(yùn)用油彩和其他化妝用品等。

二、如何通過化妝提升角色的表現(xiàn)力

戲劇化妝造型的必然性決定了化妝師需要認(rèn)真揣摩劇本，揣摩劇中人物形象，嚴(yán)格地從劇中角色出發(fā)，以現(xiàn)實(shí)生活為根據(jù)去改變演員的外貌，達(dá)到塑造可信的人物形象的目的?？朔澳Ｊ交瘖y”的模式，防止脫離具體人物性格特點(diǎn)的公式化、概念化的形式主義傾向，同時(shí)克服單純?yōu)榱嗣蓝蜒輪T打扮得漂漂亮亮的傾向。

為了提升角色的表現(xiàn)力，戲劇化妝師首先明確化妝任務(wù)，同時(shí)，化妝過程中應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

（一）演員妝容與角色的年齡的相吻合

演員與角色年齡存在差異是戲劇表演時(shí)最常遇到的問題。人物年齡是具有多重意義的，包括生理年齡和外表年齡?；诙喾N因素，相同生理年齡的人在外表年齡上可能存在較大的差異，例如生存環(huán)境對(duì)外表的影響。一個(gè)長期生活在大城市的人與一個(gè)長期生活在貧民窟的人，無論是皮膚的顏色還是身體的狀態(tài)都會(huì)有很大不同，前者要比實(shí)際年齡年輕很多，而后者則年老很多，且皮膚粗糙、皺紋明顯。

（二）演員妝容與角色所處歷史相吻合

戲劇展現(xiàn)的故事大多發(fā)生在某一特定的歷史時(shí)期和特定的生活環(huán)境中。在這樣的情況下，人物必然會(huì)留下的這一歷史時(shí)期的特征，例如：歐洲18世紀(jì)的人物，男女普遍佩戴假發(fā)。如果表現(xiàn)這一時(shí)期的戲劇，必須考慮到人物的歷史特征。又如《基督山伯爵》中的基督山伯爵，他曾經(jīng)是那么的熱情、那么的正直，后來遭朋友陷害，入獄十幾年，經(jīng)過父親離世、未婚妻嫁給了自己的仇人以及獄中飽受折磨的經(jīng)歷，盡管越獄后得到了大筆財(cái)富，得以進(jìn)入上流社會(huì)，成為身份顯貴之人，但獄中生活以及復(fù)仇的思想注定對(duì)他的相貌及行為舉止留下深深的烙印，因此在人物的造型設(shè)計(jì)上應(yīng)充分考慮到這些因素造成的影響。

（三）演員妝容與角色的性格相吻合

演員與角色的性格相吻合是戲劇表演中最常見和最難的問題，首先需要化妝師精湛的化妝技藝，然后才是演員精湛的表演技藝。性格妝的造型具有階級(jí)性、時(shí)代性，與人物的身份、性格、地位、人物命運(yùn)等特征緊密相關(guān)。人物性格的外在表現(xiàn)是一個(gè)非常復(fù)雜的現(xiàn)象，沒有固定的模式。這就要求化妝人員憑借長期的生活積累和對(duì)生活的感受，借助長期的創(chuàng)作實(shí)踐和審美實(shí)踐建立其特有審美意識(shí)和審美素養(yǎng)，利用自己特殊的藝術(shù)感覺和形象思維，發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造出與人物外在特征相統(tǒng)一的人物性格特征。

三、結(jié)論

戲劇化妝為角色而生，隨觀眾需求而變。好的妝容有助于人物角色的呈現(xiàn)，有助于戲劇主體的詮釋。適合角色需求的好的妝容需要大量生活經(jīng)驗(yàn)、審美實(shí)踐以及藝術(shù)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累。