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    夢中的忽必烈汗

    2016-06-18 08:05張宗子
    讀書 2016年6期
    關(guān)鍵詞:濟慈老虎想象

    張宗子

    羅素在《西方哲學(xué)史》中為浪漫主義思潮專辟一章,重點分析了拜倫。羅素總結(jié)說:“浪漫主義運動的特征總的說來,是用審美的標準代替功利的標準。蚯蚓有益,可是不美麗;老虎倒美,卻不是有益的東西。達爾文贊美蚯蚓;布雷克贊美老虎。浪漫主義者的道德都有原本屬于審美上的動機。但是為刻畫浪漫主義者的本色,必須不但考慮審美動機的重要,而且考慮趣味上的變化,這種變化使得他們的審美感和前人的審美感不同。關(guān)于這方面,他們愛好哥特式建筑就是一個頂明顯的實例。另外一個實例是他們對景色的趣味?!崩寺髁x者“喜歡奇異的東西:幽靈鬼怪、凋零的古堡、昔日盛大的家族最末一批哀愁的后裔、催眠術(shù)士和異術(shù)法師、沒落的暴君和東地中海的海盜”。“浪漫主義者的地理很有趣:從上都到荒涼的寇剌子米亞海岸,他們注意的盡是遙遠的、亞細亞的或古代的地方?!?/p>

    關(guān)于浪漫派文學(xué),你讀了羅素這幾段話,高屋建瓴,就有了一個總體的把握。我不說“了解”,而說“把握”,作品參差紛繁,而真正的理解是簡單的。所有文學(xué)家都是一樣的,每個文學(xué)家又都有自己的個性,這單純和豐富多彩的兩極,就是智慧閱讀的樂趣所在。你讀英國浪漫派詩歌,重要的作家都接觸到了,我要建議的是,多注意一下濟慈。羅素的話有些是以小說為例證的,比如幽靈古堡那一段,落實到濟慈身上,多少有些偏差。說濟慈喜歡遙遠的、古代的事物是沒有問題的,但他不是那么偏嗜奇異。在這方面,濟慈的溫和接近華茲華斯。與拜倫和雪萊等相比,華茲華斯是內(nèi)向和沉靜的。拜倫的熱情對年輕人很好,對我,已經(jīng)不太適宜了。我有太多激情,全都水一樣彌散了。而你,你不欠缺激情,但你克制得太厲害了。適度的克制如風(fēng)在草上,草順著風(fēng)微微擺過去,然后輕輕地蕩回來。過度的克制無異于壓抑,可能折斷莖枝。你可以多讀讀拜倫和雪萊,同時記住,他們的詩還不是一流的境界,他們多少有些幼稚,凡事想當然,常常在很小的事情上沖動。在最迷戀詩的年齡,像你這么大,我只讀過幾首華茲華斯的詩,其他的,找不到譯本。他那首寫湖畔水仙的詩,被選入英語課本,大家都讀熟了,印象里,他,還有其他湖畔派詩人,就是整天在湖邊散步的人。黃水仙,就是西洋水仙,春天開花早,獨看不算好看,花形和莖葉單調(diào),和風(fēng)信子、三色堇這些搭配一下,才略具姿態(tài)。你看曼哈頓的街道,種在路邊的,都是這樣的搭配。

    濟慈是個天才,藝術(shù)品位高,可惜死得太早,虛歲才二十七歲,和中國的李賀一樣。濟慈的詩透著高貴的氣質(zhì),讀濟慈,你會想,高貴不一定和出身有關(guān)。濟慈的父親是旅館的養(yǎng)馬人,而有些貴族出身的作家,身上反倒時時散發(fā)出市儈氣,或者更糟糕,給人很賤很臟的感覺。浪漫派作家一個突出的特征是情感充溢的想象,濟慈亦然,但他盡管天馬行空一樣馳騁想象力,卻能保持美學(xué)意義上的節(jié)制。這種節(jié)制必然是天生的絕高知性的結(jié)果。因此可以說,濟慈的詩,是知性基礎(chǔ)上的最瑰麗豐腴的感性,同時又是感性基礎(chǔ)上最單純明晰的知性。一般詩人在二十多歲的年紀,一定程度上的濫情和感傷在所難免,難得的是,濟慈不是這樣,他的感傷也像山間溪流一樣清澈。因此,他的詩作有著大多數(shù)杰出詩人中年才會形成的莊嚴風(fēng)格。

    由于年輕,濟慈談不上博學(xué),但他憑借有限的知識達到了別人借助博學(xué)覃思才能到達的境界——天才往往如此。對于藝術(shù)家來說,想象力是天才的重要標志。我覺得激情也是。我是指那種藝術(shù)和哲學(xué)思索不可缺少的激情。這些都是與生俱來的。

    你喜歡威廉·布雷克。確實,布雷克比雪萊好多了。拜倫我不敢說,太多年沒讀他,但我喜歡他的《恰爾德·哈羅爾德游記》。有人說《唐璜》諷刺犀利,比較深刻,大學(xué)時沒太認真讀,后來也沒再讀。對于諷刺要保持警惕,如果沒有深刻的見解和可愛的個性,諷刺要么流于刻薄,要么等同俗套,那就連它諷刺的對象都還不如了。雪萊我曾經(jīng)非常著迷,一開始讀西方詩歌就讀到他,郭沫若翻譯的《西風(fēng)頌》和《云雀》又那么豪放,簡直像李白一樣。十九歲,我讀他的詩劇《被解放了的普羅米修斯》,沉醉其中,后來自己也寫,寫了兩千多行,當然是浪費時間,亂來。布雷克還是畫家,他的畫有神秘色彩,宗教題材,但關(guān)注點還在人。我覺得他是希望人能超越和升華。人和神接近,也可以理解為,神的世界和人的世界是不同的世界,中間橫著一道鴻溝。他的詩對你,可能不好理解。他寫了《天真與經(jīng)驗之歌》。獲得經(jīng)驗是以喪失天真為代價的。經(jīng)驗是珍貴的,就其有用而言;天真也是珍貴的,就其無用而言。這些,你長大了就會明白。

    布雷克喜歡老虎,阿根廷的博爾赫斯—還記得他的“偵探小說”《交叉小徑的花園》和《死亡與羅盤》嗎?—也喜歡老虎。記住了,第三個喜歡老虎的人是我。為了老虎,我喜歡貓。為了貓,我喜歡貓頭鷹。它們的眼睛多美!多有力!還有它們行走和奔跑時的體態(tài)。布雷克說老虎,直截了當。老虎是什么,是暴力的美,火熱又殘酷,是現(xiàn)代科學(xué)和技術(shù),是人類文明的技術(shù)進步—為什么說技術(shù)進步?道理很簡單,人的智慧和道德大概不會再進步了,雖然整個人類社會的文明程度肯定比過去好一些。但博爾赫斯的老虎非常神秘,它是一個夢,是所有我們不能理解的、神秘的、值得期待的事物的總和。不管它是什么,它美,而且由于神秘而神圣。但它是可以把握的。按博爾赫斯的說法,你可以在一個陌生地方的夜晚遇到它,這是老虎和神不一樣的地方。

    無論我們崇拜什么,我們崇拜的事物一定比我們大,比我們有力。原始的崇拜對象,多以形體上的巨大震撼人類?,F(xiàn)在還有這方面的遺留,比如電影里的大金剛,來自日本的怪獸哥斯拉—其實是存在過的霸王龍,現(xiàn)在變成娛樂了。可是,為什么觀眾喜歡它們?根源還是在最初對巨大事物的崇拜。再后來,比較側(cè)重智慧和能力上的大,于是,宙斯的雷電就顯得小孩子氣了,后羿射殺太陽,盤古用斧頭開辟世界,就顯得粗笨了。神力變成看不見摸不著的東西,好像老子書里說的“道”,一個哲學(xué)概念,無所不在,無為而無不為。你看不見,你就無法發(fā)現(xiàn)它的痕跡,更不可能找到缺陷,于是,它就變得完美了。布雷克喜歡老虎,和這些都有關(guān)系。

    浪漫派的詩人多有些孩子氣,有些是天生的,有些是裝的。為什么裝?因為那是時尚。動作快的人坐上“浪漫主義”這輛馬車跑上道了,后面的人拼命追,不追就趕不上車了。浪漫主義是一種運動,出發(fā)點很好。如羅素所說,他們厭倦了工業(yè)社會古板、無聊和不近人情的一面,就像幾十年前有人把都市稱作鋼鐵和水泥的叢林,透著一股子憤恨和無奈。

    從實用的角度看,想象是個廢物—科學(xué)家也用得上想象,尤其是大科學(xué)家,科學(xué)成果當然實用,這是少見的例子。想象能創(chuàng)造出什么?你以為我們在博物館看到的米羅、達利、畢加索、馬蒂斯、盧梭、恩斯特、凡·高和莫奈,嗯,還有馬克·夏加爾等等,都是純粹想象的產(chǎn)物嗎?未必。他們確實使用了想象,但他們更多的是帶著藝術(shù)創(chuàng)作的目的而強制性地、誘導(dǎo)性地使用了想象。這是想象的一條路。還有別的路。別忘了讀一讀柯勒律治的《忽必烈汗》,他在夢中所得的一首詩。關(guān)于這首詩,有個非常有名的傳說,是柯勒律治自己講的。當然,自己講的未必就是真的,事后追憶,難免添枝加葉,但你知道了故事再讀詩,感覺會有所不同。柯勒律治患有風(fēng)濕病,經(jīng)常服用鴉片酊止痛。止痛藥一般都是麻醉劑,也是致幻劑,服藥后,人會進入幻覺狀態(tài)。夏天的某一天,他住在鄉(xiāng)間,服用鴉片酊后,坐在椅子上讀一本東方游記,書里寫到忽必烈下令在上都——現(xiàn)在中國的內(nèi)蒙古地區(qū)——修建一座花園??吕章芍尾痪眉闯脸寥胨?,夢中見到了忽必烈花園的奇異景色。醒來后,夢里的情景栩栩如生,他就拿起筆,把夢寫下來,寫成一首詩。他原本要寫幾百行的,可是開始不久,有客人來訪。他接待客人,耽擱了很長時間??腿俗吆螅膲粲洸磺宄?。因此,這首《忽必烈汗》只是一個斷片,但作為斷片也不短,有五十多行。

    很多人贊揚《忽必烈汗》是英國浪漫派最精美的一首詩,這話太過分了。這首詩的迷人處只在它的夢幻色彩,寫得神秘又朦朧,而且沒頭沒尾。比如這樣的句子:

    但是天哪,沿著松柏蒼蒼的山坡

    急轉(zhuǎn)直下,卻是懸崖深谷。

    一片荒蕪,好像施過魔術(shù),

    女子在下弦月下出沒,

    為她的魔鬼情人哀哭。

    結(jié)尾一段開頭說:

    我在夢幻中看見

    一個抱琴的姑娘:

    那是一位阿比西尼亞女郎,

    撥動琴弦,

    歌唱著阿波拉山。

    英文真是很美,太美了!很像在銅版畫上看到的中古騎士傳奇中的場景,更像現(xiàn)在流行的幻想畫。所以說,即使是夢,即使是借助致幻劑做出來的夢,想象力仍然是有限的。你讀讀波德萊爾就更清楚了。很多人在覺得才力不足的時候,借助致幻劑尋找靈感,但作用有限。想象力是一種天分。

    濟慈在《夜鶯頌》里說:“我的心在痛,困頓和麻木/ 刺進了感官,有如飲過毒鴆,/又像是剛剛把鴉片吞服,/于是向著忘川下沉?!焙竺孢€有:“要是有一口酒!那冷藏/在地下多年的清醇飲料,/一嘗就令人想起綠色之邦,/想起花神,戀歌,陽光和舞蹈?!? 我要一飲而離開塵寰,/和你同去幽暗的林中隱沒?!彼磸?fù)提到毒藥、鴉片、各種酒,我在想,他是不是也和柯勒律治一樣,也有服藥和飲酒的習(xí)慣呢?

    西方人不了解中國的時候,他們描寫中國,讀了特別令人開心,因為描述得那么美,那么富有靈氣,好像進入了唐人小說中的仙境,那里所有的情感都是月下白蓮一樣的。等到西方人了解了中國,憑著十字架或刀槍進入中國,他們再說起中國,就一點趣味也沒有了。你看,現(xiàn)實是一個多么冷冰冰、硬邦邦的東西,現(xiàn)實把想象扼殺了。當然我得又一次提醒你,不要輕易把想象用于觀察和理解現(xiàn)實世界,直接的現(xiàn)實不需要想象。從這個角度看問題,馬可·波羅究竟到?jīng)]到過中國,還真是說不清。為什么?如果他到過中國,如其所言,在中國住了多年,做了朝廷命官,他如何還能把中國寫得那么縹緲惝恍,字里行間沁著一股詩意?你會相信元代的中國是一個童話般的世界。

    如果他是道聽途說,那么,《馬可·波羅行紀》的文字就很好理解了。

    還有一個可能,馬可·波羅具有罕見的稟賦,他就是善于把現(xiàn)實詩化,就像從最黑暗的深淵構(gòu)織出一個天國。

    你學(xué)過葉芝的詩。他早年的詩,有類似柯勒律治的情調(diào),比如那首著名的《茵尼斯弗利島》,以及那些關(guān)于庫楚蘭的詩,是不是有點像《忽必烈汗》呢?把夢中景物寫得朦朧迷離,超人世的奇麗,后來也算一種時髦。直到二十世紀初,美國還有詩人在模仿柯勒律治,我偶然知道的一例便是康拉德·艾肯的《空中花園》。說實在的,就詩論詩,《空中花園》比《忽必烈汗》寫得好多了,比它更精致??墒菦]辦法,艾肯晚出,他是模仿。

    葉芝是象征主義的大詩人,但在我心里,他是個不折不扣的浪漫主義者,這是就其對現(xiàn)實的態(tài)度而言的。同理,我也是。在他人以為幼稚的地方,是浪漫主義的病根在作怪。葉芝寫過一本記錄愛爾蘭人的神鬼傳說的小書,叫作《凱爾特的薄暮》。那里面沒有《聊齋志異》那樣曲折復(fù)雜的故事,多半是簡單的傳說,但簡單的傳說被葉芝寫得如天際浮云,悠然卷舒,自由自在。他敘事從容,仿佛華盛頓·歐文,但不像歐文那么繁瑣。他非常優(yōu)美,同時一點也不累贅—西方的散文作者,一旦優(yōu)美就很少有不累贅的。另外,葉芝是沉迷于幻想的人,他相信幻想,相信通靈。因此,他在神話世界中非常輕盈,相比之下,陶淵明那么散淡的人,在他最理想的桃花源里,現(xiàn)實沉重的影子還是揮之不去—他關(guān)心朝代的更換,希望沒有稅收,恐懼戰(zhàn)亂—這不是陶淵明的問題,是陶淵明面臨的現(xiàn)實的問題。這個區(qū)別,是不同時代的中國和愛爾蘭的區(qū)別。

    浪漫派的特點,我抓住兩個字,好奇—喜歡奇異的事物:蠻荒異域,奇風(fēng)異俗,神鬼仙靈,生死輪回等等。他們內(nèi)心,就此而言,其實很單純。浪漫派詩歌在中國二十世紀初有個短暫的回響,是一種時間上的錯位。波德萊爾之后,一個稍有文學(xué)意識的人,無論多么天真,很難再回到浪漫派那里,寫“她走在美的光彩里”那樣的小夜曲了。浪漫主義作為一種精神—不僅是文學(xué)藝術(shù)的,也是道德的—比浪漫派文學(xué)更好,它自然不是我們精神世界的全部,卻是其中很珍貴的部分。

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