張藝謀電影中的色彩運(yùn)用研究

劉 燕

（四川工商學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，四川　成都　611745）

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張藝謀電影中的色彩運(yùn)用研究

劉 燕

（四川工商學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院，四川成都611745）

【摘 要】色彩作為影視中最重要的視覺語言，在電影藝術(shù)中占據(jù)著舉足輕重的地位。特殊的審美張力和突出的藝術(shù)氣質(zhì)使張藝謀成為了中國第五代導(dǎo)演的代表，在他的作品中，華美的色彩已成為一種具有強(qiáng)烈個(gè)性的表現(xiàn)風(fēng)格和象征符號(hào)。張藝謀用色彩來敘述故事、渲染環(huán)境、傳達(dá)情感，用“無聲勝有聲”的色彩語言來表達(dá)民族文化和民族精神，給觀眾以強(qiáng)烈的視覺沖擊和藝術(shù)感染。本文從張藝謀電影中色彩的風(fēng)格特征和語言功能兩方面著手，以具體案例分析其作品中的色彩運(yùn)用特征。

【關(guān)鍵詞】張藝謀；色彩語言；視覺美感

學(xué)攝影出身的張藝謀，天生就對(duì)色彩有一種敏銳的嗅覺。他的電影帶給觀者的是一場(chǎng)場(chǎng)視聽盛宴，尤其是色彩的大肆渲染、濃郁強(qiáng)烈、酣暢淋漓，形成了鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。張藝謀善于使用色彩來營造畫面美感，給觀眾留下震撼的視覺效果和情感刺激，同時(shí)也能巧妙地將自己的思想內(nèi)涵、審美喜好通過色彩以隱喻和象征的手法融入故事情節(jié)，將無聲的色彩語言變成人物內(nèi)心的獨(dú)白，在豐富感觀體驗(yàn)的基礎(chǔ)上增加影片的藝術(shù)性和表現(xiàn)性。這種“體物賦情”的藝術(shù)境界是業(yè)內(nèi)少有的。從《紅高粱》到《黃土地》，從《英雄》到《十面埋伏》，每一次的觀看都是一場(chǎng)絕美的色彩之旅。

一、張藝謀電影的色彩風(fēng)格特征

在張藝謀的影片中，色彩總是有著強(qiáng)烈的對(duì)比、大膽的夸張。盡情揮灑的筆墨，痛快中流露出的酣暢淋漓為他的影片增添了不少光環(huán)，也讓他成為了中國電影史上的杰出人物。

（一）色彩對(duì)比強(qiáng)烈

對(duì)比是一條重要的色彩形式美法則，有對(duì)比統(tǒng)一，才有畫面的變化與和諧。張藝謀通過色調(diào)的對(duì)比創(chuàng)作了大量精美的電影畫面，在渲染人物情緒、營造影片氣氛等方面起到了重要作用，給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力。如電影《大紅燈籠高高掛》中，主人公剛踏進(jìn)陳家大院時(shí)，眼前一幕幕的灰色撲面而來?；疑菈?、灰色的磚瓦，灰色的門窗和桌椅板凳把身穿白色衣服的四太太襯托的特別明顯。掛滿大院的紅燈籠發(fā)出微弱的紅光，卻被這高大的灰色城墻死死的籠罩著。在這灰黑色背景中，紅的一點(diǎn)在灰的一片中尤為顯眼。張藝謀想通過這種灰與白，灰與紅的強(qiáng)烈反差，渲染出一種寒冷陰暗的場(chǎng)景氣氛，為高墻內(nèi)女人的焦慮不安、命運(yùn)多舛做好了鋪墊；在《英雄》這部電影中，色彩的對(duì)比效果更是給觀眾呈現(xiàn)了耳目一新的視覺感受。黑、白、紅、黃、綠這五大色系的色相、明度、純度的對(duì)比在此部影片中恰到好處。如其中的一幕：身著鮮紅衣裙的飛雪和如月在一片金黃色樹林中打斗。迎風(fēng)飄揚(yáng)的紅色紗裙、漫天飛舞的黃色樹葉，兩個(gè)精靈上下翻飛，旋轉(zhuǎn)于熒幕當(dāng)中，昭顯著生命的活力。紅與黃交相輝映，色相對(duì)比強(qiáng)烈卻又和諧統(tǒng)一，給人愉悅的視覺享受。又如在趙國弳城書館的一場(chǎng)戲里，大面積的紅色調(diào)給人躁動(dòng)、危險(xiǎn)的感覺，這種心理感覺也為隨后的秦軍血洗書院埋好了伏筆，紅與黑白的強(qiáng)烈對(duì)比烘托了氛圍，也推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。

（二）色彩夸張大膽

張藝謀電影的獨(dú)特之處還在于其夸張的用色效果。在他的作品中，為了更好地突出主題思想，色彩的處理往往大膽夸張。如電影《紅高粱》中，張藝謀用成片的紅高粱來展現(xiàn)黃土高原農(nóng)村社會(huì)景象。濃艷、張揚(yáng)、夸張的紅色填滿了整個(gè)熒幕，不僅書寫出對(duì)生命的禮贊，也更好地映襯了這片貧瘠土地上中華兒女不屈不撓的民族精神。影片結(jié)尾時(shí)設(shè)置了“日食”場(chǎng)景，鮮血一樣的顏色染紅了整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)、染紅了這片土地和天空，整個(gè)畫面仿佛都被染紅了。這夸張的一片“紅”營造出一種絕妙的、意境深遠(yuǎn)的藝術(shù)美感，使影片的主題得到創(chuàng)造性升華。在影片《菊豆》里，紅、黃、藍(lán)三原色的大膽搭配讓人印象深刻，尤為夸張的紅色主調(diào)甚為顯眼。紅衣襖、紅染缸、紅布匹，以及那撲面而來的紅色火焰，給人留下滾燙和灼傷的感覺，一系列夸張的色彩運(yùn)用給人難以忘懷的動(dòng)人畫面。這種色彩的夸張之美，既使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺刺激，又使導(dǎo)演自身的思想感情得到大肆宣泄?？梢?，張藝謀對(duì)于這種色彩的處理方式是巧妙、獨(dú)特的。

二、張藝謀電影的色彩語言功能

（一）色彩的敘事功能

電影雖然具有時(shí)間連續(xù)性，但其本質(zhì)還是一幅幅靜態(tài)的畫面，而色彩在畫面構(gòu)成中具有非常重要的價(jià)值。張藝謀電影中，色彩的作用被發(fā)揮的淋漓盡致。電影中的色彩不僅具有渲染烘托氛圍、引導(dǎo)刺激情感的作用，更重要的是在故事的發(fā)展、沖突、轉(zhuǎn)折等環(huán)節(jié)中還能起到敘述事件的功能，電影《菊豆》便是一個(gè)很好的例子。影片巧妙地運(yùn)用色彩將故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、人物環(huán)境等都近似完美地表現(xiàn)出來，故事發(fā)生在染坊，這里是制造色彩的地方，卻又是無力抗?fàn)幍姆饨▊惱砼c人物悲慘命運(yùn)對(duì)抗的地方。影片以淡黃作為底色，在其中參雜著多種昏暗的色系，給人一種不安的感覺?；疑脑郝渲醒?，一張張艷麗的染布高高掛起，仿佛在敘說著欲望、憤恨和對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿。當(dāng)兩人企圖掙脫束縛、情感宣泄爆發(fā)時(shí)，一腳踢到的水車開始轉(zhuǎn)動(dòng)，那高高掛起的紅色染布便從天而降，隨著滾輪的速度飛快泄入染池，在血紅的染池里一層一層堆積，這成了菊豆和天青情感釋放、自由解脫的視覺隱喻。張藝謀用細(xì)膩又略感簡(jiǎn)單直接的方式把天青和菊豆的中國式愛情刻畫的唯美、自然，不覺之間挑動(dòng)了不少人的心弦。在影片結(jié)尾處，絕望的菊豆用黃色的大火讓整個(gè)楊家染坊和十多年的恩怨化為灰燼，這是一個(gè)女人對(duì)封建倫理制度的絕望和反抗。再以影片《英雄》為例，這部電影的特別之處是將整個(gè)影片以色彩為標(biāo)準(zhǔn)，劃分為紅藍(lán)白三個(gè)板塊，依次講訴三個(gè)不同的故事。比如：在第一段故事里紅為主色調(diào)，顛覆常理的紅色世界給人危險(xiǎn)緊張的感覺，這種虛擬的“紅”講述的是無名的謊言，是飛雪的背叛；第二段故事中藍(lán)為主色調(diào)，此時(shí)的藍(lán)色意味著和諧、安寧，主要講述了秦王嬴政識(shí)破了無名的謊言；第三段故事以白色為主調(diào)，在這白色段落里，無名講述著真實(shí)的故事以及殘劍飛雪哀傷的結(jié)局?？梢姡捌胁煌纳试诓煌沫h(huán)境、主題條件下被賦予了不同的含義，張藝謀巧妙地運(yùn)用色彩完成了影片的敘事功能。

（二）色彩的情感功能

色彩的冷暖之分，源自于人對(duì)生活實(shí)踐的聯(lián)想，這是色彩帶來的最原始簡(jiǎn)單的心理感受，這種心理感受能將色彩與人的情感世界緊密聯(lián)系起來。張藝謀曾說：“我認(rèn)為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素?！钡拇_，在他的電影中，色彩是塑造人物形象、表達(dá)人物情感的關(guān)鍵要素之一。通過富于形式感和象征性的主色調(diào)，不單能表現(xiàn)出故事的情感，還能展現(xiàn)導(dǎo)演內(nèi)心深處濃烈的感情。《十面埋伏》中，以綠白兩色為主色調(diào)，讓這兩種純凈的顏色具備了極為濃烈的情感色彩，奠定了電影的感情基調(diào)。其中，身著綠色服飾的人物在一片綠色樹林中的打斗場(chǎng)景，既表現(xiàn)了少女復(fù)雜與焦灼的心情，也揭示了人物內(nèi)心貪婪的欲望。最后場(chǎng)景中，漫天的大雪一望無際，此時(shí)的白色與滴落在地面上的鮮紅血跡形成了巨大反差，透徹展現(xiàn)了主人公那種漠視生命的心理特征。

此外，張藝謀電影中用色彩表達(dá)出的情感是最直接形象的。如在電影《英雄》中對(duì)黑色的運(yùn)用：黑色的天空、黑色的庭院、黑色的士兵盔甲和各種黑色的道具，整個(gè)王宮都被一片黑色的籠罩著，黑色代表著殘酷和死亡，大量的黑色出現(xiàn)給觀眾一種壓抑和陰暗的心理感受，為影片故事的發(fā)展和主題的闡述做好了必要的鋪墊。

（三）色彩的象征功能

色彩具有象征性。不同的文化背景能賦予相同的色彩以不同的心理意味，這使得影片可以通過色彩的象征功能而具有更豐富的文化意蘊(yùn)和更多樣的解讀可能。比如紅色是太陽和火焰的色彩，能給人溫暖活躍的感覺，象征著熱情、喜悅、激烈，但它同時(shí)也是鮮血的顏色，象征革命、戰(zhàn)爭(zhēng)甚至暴力。如黃色明亮突出，被用來象征溫馨幸福，同時(shí)也是皇權(quán)和神圣的代表色。象征是電影藝術(shù)中色彩運(yùn)用的最高境界，在影片的人物、環(huán)境和故事情節(jié)中運(yùn)用

色彩的象征功能不僅可以獲得事半功倍的效果，還能提升作品的藝術(shù)氣息。被稱為“偏愛紅色的導(dǎo)演”張藝謀對(duì)于“紅”有著特別的情結(jié)。在他的眾多影視作品中，紅色似乎成了一條風(fēng)景線，在不同的電影中被賦予了不同的象征意味，他用這樣方式把自己的審美趣味和藝術(shù)追求表現(xiàn)得淋漓盡致，也使得其作品產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。下面就以他慣用的紅色為例，在電影《紅高粱》中，張藝謀將紅色貫穿于影片的始終，影片開始時(shí)的紅衣、紅鞋和紅轎子，這些紅象征著喜慶和活躍?！邦嵽I”環(huán)節(jié)時(shí)，黃土飛揚(yáng)的土地、光膀子的漢子以及轎內(nèi)紅衣紅褲的新娘，象征著把這片土地上樸實(shí)農(nóng)民們坦蕩自由，無所畏懼的生活方式。中間的“野合”段落，當(dāng)余占鰲用身體擁抱被紅色衣褲包裹著的九兒時(shí)，紅色是原始生命欲望的象征。而在《大紅燈籠高高掛》中，紅色的象征意味卻是不同的。來回掛在灰黑色城墻上的紅燈籠暗喻著被控制的人性；女主人公紅彤彤的臉色象征著青春與活力；三姨太身上的紅色戲服象征著對(duì)美好生活的渴望。但在這灰色大院里，這些紅更多的是代表一種焦躁不安，代表在封建制度下被束縛的婚姻的孤獨(dú)和無助，代表著對(duì)泯滅人性的封建勢(shì)力的無聲反抗。

三、結(jié)語

以視覺傳達(dá)為主要表現(xiàn)方式的電影藝術(shù)，色彩是不可或缺的。張藝謀的電影作品是充分展示色彩魅力的極佳案例。在影片中，把色彩與中國傳統(tǒng)文化、時(shí)代審美特征、自身藝術(shù)修養(yǎng)等因素有效的結(jié)合，通過色彩語言敘述故事、傳遞情感、營造氛圍，不僅可以大大增強(qiáng)影片視覺效果，也可以提升其藝術(shù)價(jià)值和文化意蘊(yùn)。影片中的色彩不僅是對(duì)客觀世界的摹寫，更可以通過透過色彩的象征性和主觀表現(xiàn)性傳遞導(dǎo)演的思想意圖，使觀眾得到強(qiáng)烈的審美洗禮，也向世界展現(xiàn)了中國電影獨(dú)特的文化內(nèi)涵。從這一點(diǎn)來說，色彩之路是張藝謀的電影之路中的關(guān)鍵組成部分，在其藝術(shù)創(chuàng)作中具有重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值，同時(shí)也對(duì)包括電影在內(nèi)的視覺藝術(shù)發(fā)展具有強(qiáng)烈的啟發(fā)意義。

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中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0137-02

作者簡(jiǎn)介：

劉 燕（1983-），女，漢族，四川成都人，碩士，四川工商學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)。