北京京劇院：2016新動(dòng)態(tài)

令人期待的藝術(shù)品質(zhì)提高工程

眾所周知，京劇藝術(shù)傳承的載體是劇目，所有流派的技藝以及唱念做打等各個(gè)方面，都體現(xiàn)在劇目的表演上。而劇目在代代相傳過(guò)程中，也是一個(gè)不斷重新選擇的過(guò)程。這個(gè)選擇包括了時(shí)代的選擇、觀眾的選擇，還有演員自身的選擇。例如在建國(guó)前，一位京劇大咖可以憑借幾段經(jīng)典的唱就把戲票售罄，但那個(gè)黃金年代已經(jīng)一去不復(fù)返了?，F(xiàn)在的觀眾買票進(jìn)劇場(chǎng)看戲，不光聽(tīng)的是唱，還要看故事、看劇情、看結(jié)構(gòu)、看節(jié)奏、看人物、看舞蹈……可以說(shuō)隨著時(shí)代的進(jìn)步、國(guó)家的對(duì)外開(kāi)放、文化的融合與繁榮，觀眾的審美品位在水漲船高。

因此為了適應(yīng)新時(shí)代的需要，為了滿足觀眾節(jié)節(jié)攀升的審美品位，也為了北京京劇院這張北京文化名牌更加光彩奪目，北京京劇院將在2016年大力推動(dòng)藝術(shù)品質(zhì)提高工程。藝術(shù)品質(zhì)提高的對(duì)象就是那些經(jīng)過(guò)了時(shí)間的考驗(yàn)，歷久彌新的經(jīng)典劇目。

藝術(shù)品質(zhì)提高的內(nèi)容，包括從經(jīng)典劇目的思想內(nèi)容到結(jié)構(gòu)、節(jié)奏方方面面。例如京劇院已經(jīng)嘗試將經(jīng)典劇目的結(jié)構(gòu)調(diào)整得更加合理，使之更加緊湊，盡量保證演出時(shí)間在兩個(gè)半小時(shí)以內(nèi)，方便觀眾在看完戲后回家還有地鐵可坐。其實(shí)，京劇院的這些骨子老戲就像咱們家中的老家具，雖然價(jià)值連城，但時(shí)間久了，也得撣一撣上面的土，加一加固、補(bǔ)一補(bǔ)漆，才能在賓客面前重?zé)ㄗ瞬省?/p>

像《鎖麟囊》《西廂記》《春秋筆》《審頭刺湯》等就是屬于上述的骨子老戲。藝術(shù)品質(zhì)提高工程提高的就是這些老戲的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然，除了在思想內(nèi)容與結(jié)構(gòu)上下功夫外，舞臺(tái)呈現(xiàn)也是藝術(shù)品質(zhì)提高工程的重點(diǎn)。首先這種舞臺(tái)呈現(xiàn)的提高肯定以京劇藝術(shù)的形式為繩墨。在舊有一桌二椅的寫意表達(dá)的基礎(chǔ)上，根據(jù)劇目和觀眾的需要融入新的舞臺(tái)表達(dá)元素。例如燈光，傳統(tǒng)的戲曲舞臺(tái)都是平光，但可以根據(jù)戲劇沖突的需要，對(duì)燈光進(jìn)行新的設(shè)計(jì)以滿足現(xiàn)代觀眾的需要。還有舞臺(tái)的道具，原來(lái)老戲班的道具為節(jié)約成本多為租用，現(xiàn)在條件好了，道具的應(yīng)用會(huì)根據(jù)劇目的需要更加講究、更加精細(xì)。

《鎖麟囊》將成為藝術(shù)品質(zhì)提高工程的重點(diǎn)劇目之一

事實(shí)上，2015年伊始，藝術(shù)品質(zhì)提高工程就已被京劇院提上項(xiàng)目日程，而在2016年，藝術(shù)品質(zhì)提高工程更被劃定為重中之重的項(xiàng)目?！舵i麟囊》是該工程的一個(gè)重點(diǎn)劇目，此戲從2015年開(kāi)始被重新精細(xì)打磨，將于2016年3月份與觀眾見(jiàn)面。其中一個(gè)打磨的方面就是戲詞的規(guī)范，相信看過(guò)《鎖麟囊》的觀眾都知道此戲丑角兒的戲份比重很高。但每位丑角兒的戲詞隨意性比較大。這現(xiàn)象在過(guò)去老戲班搭班唱戲，是很普遍的，也符合情理，底下觀眾邊喝茶邊嗑瓜子，聽(tīng)著也并不以為意。但在如今的觀戲環(huán)境，這種戲詞的隨意性會(huì)給演出時(shí)間的把握和電子屏字幕的呈現(xiàn)帶來(lái)很大的困難，因此需要規(guī)整、精確。同時(shí)3月份上演的《鎖麟囊》還會(huì)在舞臺(tái)呈現(xiàn)和舞臺(tái)調(diào)度上有一個(gè)全新的設(shè)計(jì)，布景、服裝、道具，以及幕與幕之間的演出節(jié)奏，都會(huì)有一套全新的視覺(jué)形象。這會(huì)讓觀眾進(jìn)入劇院欣賞的是一整出精品劇目，而不再僅是一位角兒的獨(dú)演。

除了《鎖麟囊》還有《西廂記》以及三國(guó)類的戲目等骨子老戲，作為北京京劇院的經(jīng)典劇目也將在舞臺(tái)、布景、服裝、結(jié)構(gòu)與節(jié)奏方面進(jìn)行全方位的藝術(shù)品質(zhì)提高。2016年北京京劇院將推出經(jīng)典老戲12出，并將這些老戲的資料匯集成冊(cè)。每整理加工一出經(jīng)典老戲，就會(huì)有一出老戲的相關(guān)資料集結(jié)成書，包括有關(guān)這出老戲的劇本、曲譜、特色亮點(diǎn)、歷史淵源、演員心得、劇照、舞臺(tái)調(diào)度等方方面面的內(nèi)容，都會(huì)在這本書中體現(xiàn)。

值得一提的是，這樣一本有關(guān)老戲的書，不僅會(huì)有經(jīng)典劇目的歷史資料，還有北京京劇院傳承這出戲一路走來(lái)的傳承史。也就是說(shuō)，自一出經(jīng)典劇目誕生之后，都有哪些北京京劇院的演員演過(guò)這出戲，何時(shí)演的，都會(huì)一一記錄在冊(cè)。雖然這項(xiàng)工作十分繁瑣，但12出經(jīng)典老戲，12本完整的資料書籍，顯然北京京劇院做了一件于京劇藝術(shù)的傳承功德無(wú)量的大事。

除了出版書籍，北京京劇院還將就推出的12出經(jīng)典劇目進(jìn)行錄影錄像的資料收集工作。將其作為完整的影像資料，與書籍的文圖資料一并保存，相輔相成。全方位立體化的資料內(nèi)容也將成為北京京劇院資料庫(kù)中彌足珍貴的資料之一。

藝術(shù)品質(zhì)提高后的經(jīng)典劇目將會(huì)在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、服裝、舞美等方面有一個(gè)全新的提高

其實(shí)，在院領(lǐng)導(dǎo)的大力推動(dòng)下，北京京劇院已經(jīng)漸漸形成一套經(jīng)典劇目藝術(shù)品質(zhì)提高的機(jī)制，我們也會(huì)看到越來(lái)越多的老戲重?zé)ㄐ虏?。顯然，想一想就會(huì)發(fā)現(xiàn)，對(duì)一出經(jīng)典劇目加工提高，其難度顯然大于創(chuàng)排一出新戲。

因?yàn)榻?jīng)典劇目經(jīng)過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)近乎完美的高度，想要進(jìn)一步完美可謂難上加難，它需要根據(jù)時(shí)代的變化、觀眾的新需求、藝術(shù)家與專家的研究新成果進(jìn)行藝術(shù)品質(zhì)提高，是一個(gè)從自我否定，到自我肯定，再到自我否定的過(guò)程。這過(guò)程是在向經(jīng)典致敬的同時(shí)也向其發(fā)出挑戰(zhàn)，這不僅需要莫大的勇氣，更需要慎重的情懷。

我們可以看出北京京劇院在京劇藝術(shù)道路上孜孜不倦的追求，同時(shí)劇院在藝術(shù)品質(zhì)提高過(guò)程中也面臨著一些困難。例如一出新戲，會(huì)有相應(yīng)的編劇、導(dǎo)演等人員開(kāi)展創(chuàng)排工作，但經(jīng)典劇目的藝術(shù)品質(zhì)提高，這個(gè)工作由誰(shuí)來(lái)做，誰(shuí)有能力完成這項(xiàng)工作？他必須對(duì)經(jīng)典劇目有深刻的認(rèn)識(shí)，又懂表演，同時(shí)還有深厚的導(dǎo)演基礎(chǔ)與現(xiàn)代藝術(shù)意識(shí)。將這些條件與限制羅列出來(lái)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的人才幾乎鳳毛麟角。這是北京京劇院藝術(shù)品質(zhì)提高工程推動(dòng)過(guò)程中面臨的一大難點(diǎn)。當(dāng)然我們也不用過(guò)分擔(dān)憂，以梅、尚、程、荀、馬、譚、張、裘、趙為底蘊(yùn)積累到今天的北京京劇院，就算條件再苛刻，依舊會(huì)后繼有人，接火傳薪，讓那些老戲更加熠熠生輝。

好戲前瞻

《大唐貴妃》重回舞臺(tái)

《大唐貴妃》取材于梅蘭芳上個(gè)世紀(jì)20年代名劇《太真外傳》，同時(shí)參考白居易《長(zhǎng)恨歌》、白樸《梧桐雨》、洪《長(zhǎng)生殿》等名篇名作及今人的一些作品。重新創(chuàng)作的《大唐貴妃》，就內(nèi)容而言，突出了唐玄宗李隆基和楊玉環(huán)的真誠(chéng)愛(ài)情。在塑造楊貴妃形象時(shí)，回避了其原為皇子之妻的身世，也摒棄了與安祿山一些曖昧的關(guān)系，突出了她的純潔、無(wú)辜和對(duì)愛(ài)情的忠貞。對(duì)唐明皇的塑造，則寫出他性格上的復(fù)雜性，他是開(kāi)元之治的開(kāi)創(chuàng)者，又是安史之亂的責(zé)任者。劇中最后一場(chǎng)，退位后的唐明皇日夜思念楊貴妃，表現(xiàn)他的人性復(fù)歸。由此，引起觀眾一連串的思考，加大戲的人文價(jià)值和諷諫意義。

在十多年前，梅葆玖先生曾在上海上演了《大唐貴妃》這出交響樂(lè)京劇，當(dāng)年轟動(dòng)一時(shí)，其中交響樂(lè)的伴奏，大型的舞蹈與合唱都讓人耳目一新，梅葆玖先生的“梨花頌”更讓人記憶猶新。而后，《大唐貴妃》在北京上演一回便成了梅先生的夙愿。但由于此戲動(dòng)用的人力物力較多，因此一直沒(méi)有再現(xiàn)舞臺(tái)。

《裘盛戎》公演讓觀眾眼前一亮，并且仍有打磨的空間

《大唐貴妃》作為新時(shí)代的經(jīng)典劇目，不僅保留了《太真外傳》的經(jīng)典唱腔，還成功融入了西方交響樂(lè)的藝術(shù)元素。正所謂舊中有新，心中有根。十幾年過(guò)后，2014年，北京京劇院開(kāi)展“紀(jì)念梅蘭芳先生誕辰120周年雙甲之約”項(xiàng)目時(shí)，就曾計(jì)劃將《大唐貴妃》重現(xiàn)舞臺(tái)?？僧?dāng)時(shí)因種種原因，《大唐貴妃》再次擱淺。

當(dāng)時(shí)鐘轉(zhuǎn)到2016年，《大唐貴妃》終于要和觀眾們見(jiàn)面了，并且這一次《大唐貴妃》將秉承劇院藝術(shù)品質(zhì)提高工程的精神，從劇目的方方面面進(jìn)行改進(jìn)、提高。值得一提的是，觀眾朋友不僅會(huì)欣賞到久違的《大唐貴妃》，北京京劇院還將舉辦一場(chǎng)有關(guān)該劇的大型交響樂(lè)音樂(lè)會(huì)。

《云之上》不會(huì)被忘記

北京京劇院新編京劇《云之上》，取材于當(dāng)代科技高地中關(guān)村的“云端”企業(yè)，故事以一本記錄中關(guān)村創(chuàng)業(yè)發(fā)展歷程的書稿為線索展開(kāi)，劇名謂之《云之上》。講述春天集團(tuán)董事長(zhǎng)兼總裁梁知春一家正在盼望著久違的團(tuán)圓，不料想妻子賀航天的歸來(lái)卻是要實(shí)現(xiàn)全家人定居美國(guó)的計(jì)劃。面對(duì)著金融危機(jī)后國(guó)際市場(chǎng)的持續(xù)低迷，緊握著春天集團(tuán)前行航向的命運(yùn)之舵，肩負(fù)著父親的夙愿與女兒的企盼，陷入重重矛盾的梁知春更希望妻子能夠回國(guó)團(tuán)聚，共同打造“春天”的遠(yuǎn)航之艦。

只身在外打拼十年的賀航天無(wú)法放棄在硅谷所贏得的一切，先后以加盟美國(guó)威爾集團(tuán)、離間春天集團(tuán)分管市場(chǎng)的副總裁李建生等計(jì)謀促使梁知春改變主意。一心捍衛(wèi)春天品牌和民族自主創(chuàng)新理想的梁知春與賀航天無(wú)奈離婚。得知兩人離婚的消息，女兒含淚離家出走，兩位老人激憤萬(wàn)分，賀航天的父親突發(fā)疾患與世長(zhǎng)辭，噩耗為這個(gè)家庭烙下了無(wú)可彌合的遺憾。

在父親未竟的遺稿中，賀航天讀懂了“中關(guān)村”，解開(kāi)了心結(jié)。逆流之中，春天集團(tuán)成功收購(gòu)了美國(guó)威爾集團(tuán)，把“春天”的事業(yè)推進(jìn)到硅谷，實(shí)現(xiàn)了春天集團(tuán)跨越式發(fā)展。

2016年《裘盛戎》將成為北京京劇院的重推劇目之一

作為新創(chuàng)編的、北京題材的現(xiàn)代戲，《云之上》推出之后曾引起一時(shí)轟動(dòng)，但演出的效果并沒(méi)有預(yù)期中那么理想。究其原因，在于京劇的藝術(shù)語(yǔ)言沒(méi)有很好地表達(dá)出當(dāng)代的主題。我們以劇院不久前推出的《裘盛戎》為例，同樣是現(xiàn)代戲，《裘盛戎》的劇情較《云之上》簡(jiǎn)單。但由于裘盛戎這個(gè)人物來(lái)自京劇，在用京劇語(yǔ)言述說(shuō)裘先生的故事時(shí)，觀眾看了就覺(jué)得恰到好處。也許話劇或現(xiàn)代舞等藝術(shù)形式更適合于展現(xiàn)《云之上》的題材，但北京京劇院不能因此就放棄展現(xiàn)這類題材的探索與嘗試。以京劇語(yǔ)言講述當(dāng)代的故事，也是京劇藝術(shù)發(fā)展的必由之路。北京京劇院就提出，“要么不上手，上手不撒手”。對(duì)于《云之上》同樣秉承藝術(shù)品質(zhì)提高工程的精神，所以，在2016年，《云之上》同樣值得期待。

小劇場(chǎng)《審頭刺湯》，換個(gè)角度看經(jīng)典

《審頭刺湯》，是京劇傳統(tǒng)劇目，故事講述：莫成代主替死，被戮薊州，嚴(yán)嵩命戚繼光將頭解京，令湯勤驗(yàn)視。湯察得非莫真頭，直告嚴(yán)嵩。嚴(yán)嵩震怒，交刑部陸炳嚴(yán)密復(fù)訊，并令湯到堂督察。然諸人供詞皆同，絕無(wú)破綻。陸炳擬詰訊復(fù)嚴(yán)，湯不允，謂諸人皆串供蒙聽(tīng)。陸炳與力爭(zhēng)辯，湯不可，甚至欲誣陸炳通同。爭(zhēng)執(zhí)間，忽朝旨下，命陸炳出斬他犯。陸炳將人證他押，唯留雪娘命湯代行盤詰。故與湯可乘之間，伺其行為。湯見(jiàn)四下無(wú)人，向雪娘陳述思慕之情，挾此案求婚。雪娘自計(jì)，既有挾而來(lái)，不遂其私，如徒己無(wú)辜，戚繼光等人，皆遭陷害，故偽諾之。陸炳事畢返，湯改詞稱人頭非偽，無(wú)待再訊，惟要求定雪娘給彼為妾。陸炳早知其奸，而許之。臨行陸炳暗授雪娘，雪娘會(huì)悟而去。湯酩酊洞房，被雪娘刺死。雪娘亦即自刎，以明其志。

《審頭刺湯》原本是一出大戲，但年經(jīng)月久，其從完整的一出戲變成了折子戲。2016年《審頭刺湯》將以小劇場(chǎng)的形式與觀眾見(jiàn)面。這里不得不說(shuō)，要復(fù)原一出京劇是很難的一項(xiàng)工作，何況小劇場(chǎng)的京劇與傳統(tǒng)京劇有所不同。

近兩年北京京劇院的小劇場(chǎng)搞得風(fēng)生水起，受到年輕人的追捧，原因在于小劇場(chǎng)達(dá)到了與觀眾、特別是年輕觀眾溝通的目的。眾所周知，老戲迷進(jìn)劇場(chǎng)看戲，看的是角兒，聽(tīng)的是味兒，并不需要從一出劇目中得到什么人生哲理的反思，因?yàn)橐怀鰬蛩麄兌伎戳耸畮妆樯踔翈资?。老戲迷看的是演員，比較的是演員身上的功夫。

但年輕觀眾或者說(shuō)新觀眾則不一樣，他們需要?jiǎng)∧康纳疃龋瑢?duì)演員身上的功夫，由于對(duì)京劇了解不多，反而要求較低。而小劇場(chǎng)京劇的定位恰恰在這里，它不是傳統(tǒng)劇場(chǎng)的縮小版，而是換個(gè)角度看京劇。

可想而知，折子戲《審頭刺湯》改編為小劇場(chǎng)版，一定是一項(xiàng)十分困難的工程。但恰恰因?yàn)槔щy，《審頭刺湯》才格外令人期待。

京劇《畫眉》，人物給你深刻的思考

《畫眉》原本以人藝小劇場(chǎng)話劇的形式公演，講述發(fā)生在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，軍事家、改革家吳起出仕魯國(guó)，為獲得“相國(guó)”之位，受同窗公叔慫恿，殺死身為衛(wèi)國(guó)人的妻子以向國(guó)君表示忠心，結(jié)果消息不脛而走，受到國(guó)人驅(qū)逐，吳起亦再無(wú)任何立錐之地。

《畫眉》以正史為依托對(duì)故事進(jìn)行重新解讀，注入現(xiàn)代思考。一方面，真實(shí)的歷史中，吳起作為戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的名將，輾轉(zhuǎn)出仕于魯、魏、楚三國(guó)，最終被楚國(guó)貴族殺死，而在本劇中，他卻有了不同的結(jié)局。另一方面，在歷史上被一筆帶過(guò)的吳起的妻子，在劇中被賦予了“思姜”的名字，成為重要角色，凸顯出劇中人物更為鮮明的個(gè)性與故事的戲劇性。

北京京劇院院方人員在看了話劇《畫眉》后，也被劇中人物的張力所震撼，并認(rèn)為《畫眉》的故事、題材以及人物都非常適合京劇的藝術(shù)形式，因此小劇場(chǎng)京劇版的《畫眉》應(yīng)運(yùn)而生了。

同為小劇場(chǎng)京劇，《畫眉》與《審頭刺湯》有所同有所不同。不同點(diǎn)在于《畫眉》是一出完完全全的新編戲，《審頭刺湯》則在一折之上有所補(bǔ)充;相同點(diǎn)則在于，兩出戲都摒棄了繁縟的藝術(shù)形式，換作以人物的深度、現(xiàn)代式的思維取悅觀眾。

更多關(guān)注

同慶紅軍長(zhǎng)征勝利80周年

2016年是中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年的年份，北京京劇院將上演《黨的女兒》等一系列紅色經(jīng)典京劇。有紅色現(xiàn)代戲情結(jié)的觀眾，2016年絕對(duì)有眼福了。

《裘盛戎》將在2016年巡演

《裘盛戎》截取京劇藝術(shù)家裘盛戎先生藝術(shù)生涯的最后片段，在平和含蓄的敘事中，緊緊圍繞“一事”，著力塑造“一人”結(jié)構(gòu)全劇。“一事”即在上個(gè)世紀(jì)60年代中后期北京京劇團(tuán)創(chuàng)排現(xiàn)代京劇《杜鵑山》的一波三折，裘盛戎先生傾盡熱情、孜孜以求在《杜鵑山》中塑造主要角色烏豆，卻由演A角到演C角、最后被換下的“三起三落”。《裘盛戎》公演后獲得了觀眾和專家的一致好評(píng)，2016年北京京劇院還將就《裘盛戎》進(jìn)行加工、打磨，并在本年進(jìn)行巡回演出。

新編京劇《正考父》

作為新編京劇，《正考父》行當(dāng)齊全、流派紛呈，對(duì)戲迷來(lái)說(shuō)也是一大福音。劇中，杜鎮(zhèn)杰與張建峰分飾正考父一角。在“筑堤”“夜談”兩場(chǎng)，張建峰以富有奚派韻味的唱段，盡顯正考父對(duì)百姓的關(guān)懷、造福一方的作為以及清廉的作風(fēng)。杜鎮(zhèn)杰則在“昭明”“抒懷”兩場(chǎng)中，繼續(xù)塑造正考父的崇高人格。特別是“抒懷”一場(chǎng)，一段長(zhǎng)達(dá)38句的反二黃唱段“家廟簡(jiǎn)銅鼎陋毫無(wú)氣派”，張弛有度、起伏跌宕，將正考父清白做人、清廉為官的感言，表現(xiàn)得極有藝術(shù)震撼力。在劇尾，年邁的正考父與管家滿倉(cāng)打馬去民間的段落，杜鎮(zhèn)杰對(duì)《小放?！贰缎觳吲艹恰返葌鹘y(tǒng)戲身段的妙用，也極為精彩。此戲也是北京京劇院2016年重點(diǎn)首推的劇目。

“每周一星”北京京劇院送大戲下基層活動(dòng)

“每周一星”將由劇院“九大頭牌”“劇院中堅(jiān)”“青年領(lǐng)軍”和“魅力新星”共同完成，是北京京劇院惠民低票價(jià)的公益性演出。整個(gè)活動(dòng)將于2016年全年在北京市區(qū)及近郊區(qū)縣進(jìn)行演出，主要目的為劇院演員提供演出平臺(tái)，將優(yōu)秀劇目送到京城百姓身邊，為觀眾戲迷提供更加便捷的觀演機(jī)會(huì)。同時(shí)為培養(yǎng)觀眾戲迷打下基礎(chǔ)，形成從時(shí)間、地域概念上對(duì)全年、全市的覆蓋，將“每周一星”打造成深入基層的品牌和演員展示的平臺(tái)。

第四屆“魅力春天”青年京劇演員擂臺(tái)賽

“魅力春天”是劇院青年人才培養(yǎng)工程的品牌項(xiàng)目，擂臺(tái)賽的舉辦將進(jìn)一步調(diào)動(dòng)青年演員練功學(xué)戲的積極性，推動(dòng)品牌效應(yīng)及市場(chǎng)化運(yùn)作模式。同時(shí)將擂臺(tái)賽定位成為劇院發(fā)現(xiàn)、挖掘具有培養(yǎng)潛質(zhì)的青年演員的平臺(tái)。擬定演出時(shí)間3月至4月，演出場(chǎng)次：20場(chǎng)。

青年演員挑戰(zhàn)賽

青年演員挑戰(zhàn)賽是培養(yǎng)青年演員的團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)，充分展現(xiàn)北京京劇院“一棵菜”精神，全方位展示青年演員的風(fēng)采風(fēng)貌?；顒?dòng)擬安排“優(yōu)秀青年演員”向“青年領(lǐng)軍”進(jìn)行挑戰(zhàn)，進(jìn)一步向觀眾聚焦社會(huì)對(duì)優(yōu)秀青年演員的目光。

（編輯·韓旭）

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