瘦小能量體的氣場

?

瘦小能量體的氣場

文/冉華瑩

ENERGY

對于在別人眼中出自傳統(tǒng)雕塑工作室卻一直在做當代作品的李贏來說，傳統(tǒng)雕塑的學習培養(yǎng)了她對空間建立敏銳的捕捉和對形體整體的把控能力，這些都成為她獨立創(chuàng)作的鋪墊。

我與李贏不算認識，但我老早就認識她的作品，還是在上大學的時候，在校園的多功能廳前面的草地上曾擺放過她用粗鋼筋編織的雕塑作品，那還是2007年。也是各種機緣巧合，前一段時間終于將大學時見的那件雕塑作品與作者對上了號。

李贏《靜物-3》攝影：收藏級相紙30cm×40cm2014年

李贏是一個快言快語的湖南妹子。

李贏

青年藝術(shù)家

采訪時間/ 3月16日采訪地點/李贏工作室

我們微信互加好友，表明我想去參觀她工作室的意愿，我如約期到達她黑橋工作室的門口，敲門許久卻沒有回應，在我猶豫可能是走錯路剛要轉(zhuǎn)頭離開時，工作室的大門打開了。一頭蓬蓬短發(fā)，眼睛有些浮腫的李贏出現(xiàn)在我眼前，“不好意思啊，昨天我趕活兒，睡得太晚了?！蔽椅⑽⒁恍?，并沒有因久久不開門而不高興，因為我深深地知曉藝術(shù)家干活兒到深夜或是通宵，是再正常不過的了。李贏知道我此行的目的，一見面也沒有過多的寒暄，“你先看看我的工作室吧?！蓖ǔ．嫯嫷娜讼矚g在自己的工作室一角擺放個茶臺，放上一些看似高大上的茶具，小的瓶瓶罐罐插上些干花做個裝飾，設置在溫暖的陽光下，品一杯香茗，肆無忌憚地享受的陽光的撫摸。而李贏的工作室卻不是這樣的，我剛進入到她的工作室，滿眼都是七零八落的金屬絲，粗的、細的、黑的、白的……仿佛要跳著腳才能繞過她的那些看似未完成也許已經(jīng)完成的雕塑作品，我的視線也跟隨著這些作品忽上忽下的掃視著。“這件作品是2013年做的，這件作品是早一點的……”她悉心的給我介紹擺放在工作室各個位置的雕塑作品，時不時的用雙手緊緊的裹兩下她身上披的大毛衣，剛剛停暖的北京，在這樣一個接地氣的、房頂又被挑高的工作室里，溫度比室外都低，我心中暗暗猜測這需要主人有多大的氣場才能調(diào)用起如此大的空間啊。在慢慢參觀她的每一件作品時，我漸漸發(fā)現(xiàn)她能將看似很亂很難擺布的金屬絲等材料通過自己的雙手編織成有規(guī)律、無材料本身個性，卻又有特質(zhì)的作品，雖然工作室的空間乍一看沒有什么條理，但實際上這些作品的擺放全是在李贏的掌握之中。

李贏本科是在中央美術(shù)學院傳統(tǒng)的雕塑工作室學習，對于一個瘦小的女生來講，學習雕塑是需要突破自己體力的弱點，而李贏為了尋找到不同于日常繪畫的思維方式與創(chuàng)作方法，她毅然選擇了雕塑專業(yè)，成為他們班唯一一位學雕塑的女學生，做雕塑是她自身與創(chuàng)作相互博弈的過程。在她接受了傳統(tǒng)的寫實雕塑技法以及空間意識的訓練之后，漸漸地便對空間產(chǎn)生了濃厚的興趣，課下時間去圖書館借讀很多有關空間方面的畫冊，嘗試新作品并請教于隋建國老師，也正因為隋老師的幾句指導與鼓勵，2011年她考上了隋建國的研究生，2013年又作為荷蘭皇家藝術(shù)學院的交換生，出國學習了半年之久。種種的學習經(jīng)歷塑造了她現(xiàn)在創(chuàng)作的表達方式，用鋼筋、粗細金屬絲等材料探索制作作品時的創(chuàng)造性和機遇性?！按藭r·何處”系列作品是2012-2013年間李贏的粗金屬線材料的繼續(xù)嘗試，在編制過程中，利用木質(zhì)框架作為支撐與拉伸，木質(zhì)溫潤又可支撐結(jié)構(gòu)，金屬絲強韌卻又柔軟可塑，木質(zhì)的天然性與金屬絲的工業(yè)性相互交融，又相互轉(zhuǎn)換。李贏脫離現(xiàn)實生活，將自己置身于材料中去感受材料的生命意義，在那里她也感覺到了自身更為真實的存在。這一系列作品在完成后獲得了“藝術(shù)8”青年藝術(shù)家駐留獎，在2015 年阿波羅藝術(shù)未來獎項中獲得了“最具探索藝術(shù)家獎”。

李贏《颶風》金屬250cm×250cm×65cm 2008年

對空間有異常嗅覺功能的李贏，生活中的瑣事總是能引發(fā)她對空間的思考。2014年她在湖南居住的老家要被拆遷，即將被拆的老房子一側(cè)是新建的高樓大廈，另一側(cè)是拆后的建筑廢墟，這座老宅在空間上便成了新舊城市的一個分界點，它就像一個逝去與新生的分水嶺。在這座老宅子存在的最后時段，李贏在自己居住的30多平方米的房間中，根據(jù)地板磚的大小，在房間里用細鐵絲搭建起45公分大小的網(wǎng)絡，在滿屋子網(wǎng)格的中下方編織起一具真人等大的女性的骨骼，懸掛在空中。人體骨骼的纖維架構(gòu)與建筑物的架構(gòu)有著相同之處，它們都是由內(nèi)向外慢慢滋長、延伸，形成一個自己的空間，它們的消亡和新生恰恰是吻合的。這件作品名為《架·空》，也是李贏的研究生畢業(yè)作品，待完成后，她用了8個大大小小的箱子將這件空間作品從湖南老家運輸?shù)搅吮本险右搽S著作品運走后被拆掉了，其實李贏完全可以將作品拆掉或是壓縮后運輸，但她卻保持著作品原有的維度，費盡九牛二虎之力來運輸，我察覺這其中或許存在著一種儀式感——舊的消亡和新的誕生，都不是簡單的拆卸和重建能達到更替。李贏對空間的鐘愛，使她嘗試通過不同的材料去探索存在的或是不存在的空間關系，從本科時期的粗金屬線到研究生即將畢業(yè)時的細金屬絲，除了對金屬材質(zhì)的運用之外她也嘗試過光纖、LED等材料，不僅探索材質(zhì)本身所呈現(xiàn)的物象，還將物象產(chǎn)生的光影也作為一個空間對象來思索。隋建國老師將她的變化歸為一次蛻變：“當她用焊接金屬的方法制作作品的時候，她用的是最基礎的單元累計的方法，將無數(shù)個單元的金屬元素連接或者疊加，形成一個大的完形作品。當她后來使用軟的金屬絲線編制作品的時候，她理解空間的方法產(chǎn)生了變化。點滴的累計成型，化為透空的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，線條成為劃分空間同時又是粘合空間的元素。作品空間從固定的，明確的，轉(zhuǎn)化為可變的、柔軟的；物理的同時也是心理的；視覺的，同時也是記憶的，最為可貴的是，在作品中開始有明確的個人情感滲透在期間?！?/p>

李贏《此時·何處-彩》金屬線、木180cm×250cm×220cm 2012年-2013年

“我喜歡用一些金屬絲來做作品，有的金屬絲在燈光的照射下，有時候會bulingbuling閃閃發(fā)光，很有生命力?！崩钰A娓娓道來，語氣像個小女生般可愛。她的作品《隱藹》便隱喻了一種繁茂的生命力，用了紅色的金屬絲，從干枯的樹根中繁茂的滋生出來，當燈光打到作品上時，隱約看到紅紅的細絲閃閃發(fā)光，像人類的血脈一樣在流動，這些即將干枯的樹根像是一個能量輸出機，那一組郁郁蔥蔥的樹根聚集在一起，像是一個能量場?！峨[藹Ⅱ》也是在木頭的外框架即將被焚毀的情況下，內(nèi)部滋生出無數(shù)的生命，這些生命都是李贏用雙手一點點編織出來的。

在李贏跟我講述她的作品、介紹作品名字的時候，她總是會說：“這件作品叫某某，其實無所謂啦，叫什么都行，他們都覺得像某某，那就這么叫吧?！庇袃杉髌贰逗茌p的重》《很重的輕》，她說有時候她自己都會搞混。她不太在意別人怎么去定義她的作品，她也不太愿意去回答這件作品表達了什么意思，她說很多作品我只能說出我的初衷，它們在被我創(chuàng)作的過程中隨著環(huán)境的改變、隨著展示效果的不同其意義就不一樣了，我只能說，我在做這件作品時試圖尋找生活中并不存在的關系，是一種我與操控材料與空間相互博弈的過程。

01李贏《此時·何處-綠》金屬線、木330cm×240cm×190cm 2012年-2013年

02李贏《曲》鋼筋200cm×200cm×200cm 2012年

游蕩在李贏的工作室中，我突然想到之前的我很想有一個像李贏這般屬于自己的工作室，但隨著時間的推移，想法似乎是越來越少，我也許承受不了李贏可以忍受的冬冷夏熱的房間，我也許無法獨自一人守著如此空曠的空間，她小小體內(nèi)巨大的能量充斥著工作室偌大的空間，也支持著她的眼睛、手、腦不停歇，她說她的手是停不下來的，只要拿起個東西就會不自覺的進行彎折，突然間一個想法就引發(fā)出來了，仿佛她有用不完的力氣。就像她的工作室一樣，有個大大的能量場，從這能量場中不斷的有作品進行著輸出。

李贏馬上要參加今年5月初在北京的藝術(shù)博覽會，9月份還要在法國里昂舉辦個展，年底又受邀參加臺灣藝博會的公共項目，她如今還簽約了一家經(jīng)紀公司，公司也在幫她籌備著北京的新作個展，她開玩笑的說內(nèi)心覺得被累死的可能性都會出現(xiàn)啊。當我問她作品銷售情況如何時，她哈哈一笑說：“我不是那種有掙錢頭腦的人，經(jīng)紀公司幫我打理好一切，我只管做我的創(chuàng)作，只要掙的錢夠我去完成下一個作品我就非常開心?！毖哉Z中透露著湘妹子的爽朗。

參觀結(jié)束，我向她道別，剛離開工作室，她便發(fā)來一條語音：“你走了以后，我照了一下鏡子，發(fā)現(xiàn)昨天的面膜膏還在臉上，哈哈……”