一張奇妙的榜單

詹湛

抱歉，陳詞濫調(diào)又來(lái)了：聆聽和觀看一支偉大交響樂(lè)團(tuán)運(yùn)作于它的理想狀態(tài)，感覺(jué)無(wú)異于欣賞著一臺(tái)潤(rùn)滑程度上佳的機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)不息。它體內(nèi)的每一項(xiàng)要素都能恰如其分地配合，而最終的宏偉壯麗自不待言。這一過(guò)程，有點(diǎn)像諺語(yǔ)所言的“天鵝游水”——水面上的順暢平穩(wěn)，仿佛掩蓋了水面下腳蹼的忙碌撲打。

不過(guò)，請(qǐng)您仍然不要忘記，不管是“運(yùn)作順滑的機(jī)器”，還是“平穩(wěn)游弋的天鵝”，交響樂(lè)團(tuán)的組成部分仍是肉體凡胎的真人。每每我們欣賞著一場(chǎng)無(wú)瑕的演出，從表面上說(shuō)能體會(huì)到情感的波動(dòng)，如從陡然的喜悅變?yōu)槟軐⑷怂毫训木o張，從腎上腺素的高漲到反反復(fù)復(fù)循環(huán)所帶來(lái)的倦怠……

在下面的篇幅里，十二位樂(lè)手將現(xiàn)身說(shuō)法，談?wù)勊麄冏钕矚g、又最害怕哪些作品的上演——后者的心情與即將去牙科大夫那兒做后槽牙手術(shù)無(wú)二。他們各自演奏的樂(lè)器包括小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴；長(zhǎng)笛、雙簧管、單簧管、巴松管；圓號(hào)、小號(hào)、長(zhǎng)號(hào)與定音鼓。身為交響音樂(lè)的愛好者，你一定樂(lè)意讀一讀這張奇妙的榜單。

文章原載于《BBC音樂(lè)》雜志2015年逍遙音樂(lè)節(jié)專刊，作者未注明，故應(yīng)是雜志專訪。

小提琴手：弗萊奇 Lyn Fletcher英國(guó)哈勒管弦樂(lè)團(tuán) Halle Orchestra首席

最愛：馬勒《第九交響曲》

馬勒的《第九交響曲》包含著唯美絕倫的弦樂(lè)寫法，比如第一樂(lè)章的第二小提琴聲部就不同尋常，每一次都會(huì)引來(lái)我的艷羨。對(duì)于首席來(lái)說(shuō)，第一樂(lè)章尾部的小提琴獨(dú)奏段落同樣很美，那是真正柔美的滑奏??！每次拉它時(shí)，我總是非常享受，即便感覺(jué)有點(diǎn)孤獨(dú)。接著，瘋狂的第三樂(lè)章過(guò)后，我們抵達(dá)了令人精力耗竭的末樂(lè)章柔板。在這里，倘若你能聽到弦樂(lè)聲部里綻放出一種富于表現(xiàn)力的光彩音響，你便會(huì)覺(jué)得自己像被卷入了某種奇特的東西，且化作它的一部分。固然，它極軟，但也具備著不可思議的撫慰。

噩夢(mèng)：德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》

在德沃夏克《B小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》末樂(lè)章的一段，每四個(gè)小節(jié)就會(huì)遇到一次轉(zhuǎn)調(diào)。每一次轉(zhuǎn)調(diào)都會(huì)帶給我進(jìn)一步繃緊的感覺(jué)，所以我只好愈加集中精神，試圖保持平靜。這一切都是為一段小提琴獨(dú)奏作準(zhǔn)備的——它奏出的主題美妙絕倫，不過(guò)樂(lè)譜記號(hào)是“柔且靜”，此刻大提琴獨(dú)奏聲部則簡(jiǎn)單地奏出顫音，記號(hào)卻偏偏寫“強(qiáng)奏”。這么一來(lái)，我得想方設(shè)法地抓住機(jī)會(huì)傾瀉出自己的聲音，以便讓人聽見。我常常會(huì)無(wú)比納悶地問(wèn)自己：“哎，德沃夏克為什么要這樣寫呢？”

中提琴手：赫爾騰斯泰因Veit Hertenstein巴塞爾交響樂(lè)團(tuán)首席

最愛：理查·施特勞斯《查哈圖斯特拉如是說(shuō)》

從一般意義上來(lái)說(shuō)，我好像應(yīng)該選擇一些中提琴所占分量較大的曲目——讓我們職責(zé)繁忙的那種。理查·施特勞斯在他的作品里就為中提琴留了許多片段，技術(shù)挑戰(zhàn)還相當(dāng)?shù)母?。有時(shí)，我們的旋律線會(huì)凸顯出來(lái)，而另一些時(shí)候，干脆就來(lái)了點(diǎn)獨(dú)奏段落。在理查·施特勞斯的管弦樂(lè)作品中，《堂吉訶德》的中提琴聲部恐怕最為出名，不過(guò)我個(gè)人特別珍愛的倒是《查哈圖斯特拉如是說(shuō)》。當(dāng)然，歌劇《達(dá)芙妮》也非常值得中提琴手去一試身手哦！

噩夢(mèng)：菲利普·格拉斯的交響曲

如果保持百分之百的誠(chéng)實(shí)，我可以說(shuō)自己不太有真正的“噩夢(mèng)曲目”，因?yàn)楦唠y度反而讓我異常享受，它們畢竟挖掘出了中提琴樂(lè)器的潛能?？墒?，我真的受不了一次又一次反復(fù)的那種，你需要做的，只是計(jì)數(shù)現(xiàn)在已拉到了第幾遍，還有幾遍要拉……偏偏當(dāng)代極簡(jiǎn)主義作曲家玩這個(gè)再起勁不過(guò)。對(duì)于中提琴手而言，菲利普·格拉斯的交響曲是一個(gè)代表，樂(lè)曲本身就是想做到“重復(fù)”或“相似”的效果。

大提琴手：迪克森 Peter Dixon BBC愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席

最愛：理查·施特勞斯《堂吉訶德》

我覺(jué)得，理查·施特勞斯為大提琴聲部譜寫的音樂(lè)堪稱超凡。身為大提琴首席，我覺(jué)得在瘋狂的《堂吉訶德》一曲中拉出他與風(fēng)車搏斗、獲得夢(mèng)想中的愛人（幻覺(jué)中的達(dá)辛尼亞），繼而獲得與夢(mèng)想相符的死亡這幾幕場(chǎng)景，實(shí)是莫大的榮幸。曲中共有兩段變奏，拉它時(shí)你會(huì)感覺(jué)到，再美好的生活也不過(guò)如此。第五段變奏說(shuō)的是堂吉訶德全副武裝，夢(mèng)想著自己的達(dá)辛尼亞，音樂(lè)譜寫得精細(xì)敏銳。到了最后的死亡場(chǎng)景，作曲家?guī)缀鯇懗隽俗蠲赖男?，那繁茂的、質(zhì)感的和聲在你的體內(nèi)不斷地涌動(dòng)。我太喜歡這兩段音樂(lè)了，以至于把自家的兩只貓都以堂吉訶德的隨從（桑丘·潘扎），命名——桑丘和潘扎！

噩夢(mèng)：埃爾加《謎語(yǔ)變奏曲》

我承認(rèn)，埃爾加的《謎語(yǔ)變奏曲》是一個(gè)“曲子能寫到多完美”的典范。然而不得不說(shuō)，第十二號(hào)變奏曲的開頭與結(jié)尾都是獨(dú)奏大提琴的八個(gè)音符，給人感覺(jué)孤零零的。起碼在我看來(lái)，那就像是在標(biāo)致的油畫外，加了一個(gè)畫框——沒(méi)人愿意看到《蒙娜麗莎》的外面鑲著一副邋里邋遢的畫框吧。所以，每次快要輪到我演奏時(shí)，我總是感到“壓力山大”。我很喜歡這部作品，卻又抗拒那段尷尬的獨(dú)奏，這究竟讓人如何是好……

低音提琴手：達(dá)利 David Daly樸茨茅斯交響樂(lè)團(tuán)首席

最愛：貝多芬《第五交響曲》

對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，貝多芬的《第五交響曲》真是一部神乎其神的作品，從第一聲“命運(yùn)的敲門”發(fā)展到了絢麗的終曲。在第三樂(lè)章快板的中段起始處，貝多芬讓大提琴與低音提琴承擔(dān)了喚醒整支交響樂(lè)團(tuán)的職責(zé)，那是低音區(qū)里快速、強(qiáng)奏的一段樂(lè)句。在全世界每一個(gè)低音提琴手的視奏清單里，它都不會(huì)缺席，所以每個(gè)職業(yè)低音提琴手都已拉過(guò)它N遍了。即便如此，當(dāng)真的到演出時(shí)，這段音樂(lè)依舊能帶來(lái)巨大的顫栗感，所有低音提琴手仿佛在同一把琴上發(fā)出如雷的轟鳴，喚醒了一整片樂(lè)隊(duì)，我覺(jué)得“百奏百新”。

噩夢(mèng)：馬勒《第一交響曲》

在這部交響曲里，馬勒要求低音提琴手拉出著名的獨(dú)奏段落。第二樂(lè)章喧鬧的結(jié)尾過(guò)后，指揮一般會(huì)停個(gè)數(shù)秒，讓大廳復(fù)歸寧?kù)o。接著，就輪到孤獨(dú)的低音提琴手打破這死一般的沉寂了。他會(huì)在小調(diào)上拉出“兩只老虎”的動(dòng)機(jī)，而作曲家所要求的音量是“最極端的弱奏”。我估計(jì)馬勒的本意大概是想飄出一段傻乎乎（ungainly）的調(diào)子，可是今天呢？我們低音提琴手早已學(xué)會(huì)將其拉得無(wú)比曼妙。不過(guò)指揮最近向我建議道，要不咱們?cè)囋囎鹬卦獾哪且环N？未必會(huì)是糟糕的效果呢！

長(zhǎng)笛手：戴維斯 Gareth Davies倫敦交響樂(lè)團(tuán)首席

最愛：拉威爾《達(dá)芙妮與克羅?！?/p>

據(jù)我所了解，長(zhǎng)笛專業(yè)學(xué)生都避不開學(xué)習(xí)《達(dá)芙妮與克羅埃》里這一段很長(zhǎng)的獨(dú)奏。學(xué)習(xí)它的過(guò)程確實(shí)挺“受傷”的，但話說(shuō)回來(lái)，一旦你完成了，并在一整部芭蕾舞劇里擲地有聲地吹出來(lái)，真是純粹的愉悅??！《達(dá)芙妮與克羅埃》里充溢著奢華的長(zhǎng)笛獨(dú)奏，從一開始象征著黎明的顫抖音型，到充滿欲望的啞劇段落，還有最后一段舞蹈中的恣意任性。對(duì)于一位長(zhǎng)笛首席來(lái)說(shuō)，那自然是美妙的經(jīng)歷。

噩夢(mèng)：圣-?！秳?dòng)物狂歡節(jié)》之“大鳥籠”

長(zhǎng)笛演奏者們得承認(rèn)一點(diǎn)：從維瓦爾第到梅西安，我們?cè)缫褜?duì)飾演鳥兒一角習(xí)以為常，甚至感到了一點(diǎn)點(diǎn)乏味。誰(shuí)知，圣-桑的“大鳥籠”樂(lè)章才是真正的“噩夢(mèng)”。我不單單是指圣-桑選擇了一些古怪的音符排列來(lái)模仿鳥兒的鳴叫，我更想說(shuō)，他將這段搞成了長(zhǎng)笛手的“體操動(dòng)作”。瞅瞅大提琴聲部的“天鵝”吧！我們?cè)趺茨懿簧霭俜种俚亩始赡?？還有一點(diǎn)，這段“大鳥籠”被妥妥地安置在了我們長(zhǎng)笛手安靜了很多小節(jié)之后，所以你有頓時(shí)被聚焦的感覺(jué)——先是聽著同事的演奏在周圍盤旋，然后沒(méi)有準(zhǔn)備的時(shí)間，你“跳起來(lái)”就得吹，那一刻簡(jiǎn)直可以祈禱自己能插上翅膀了！

雙簧管手：羅伯斯 John Roberts皇家愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席

最愛：勃拉姆斯《第一交響曲》

勃拉姆斯的木管聲部譜寫能力真是驚人！他寫的對(duì)位妙不可言，讓你感到每一把木管存在的必要性，而整個(gè)木管聲部之間又被如此完美地糅合！勃拉姆斯寫?yīng)氉嘈梢彩且话押檬?，比如《第一交響曲》開場(chǎng)三分鐘后的悲憫效果——那一簡(jiǎn)單音型從音區(qū)最深處曲折、盤旋，攀升至音區(qū)上方，又再次深深沉墜。雙簧管是此處唯一的主奏旋律，所以你盡可放開嘴去吹。與之相似的是第二樂(lè)章，令人動(dòng)容的旋律同樣由獨(dú)奏雙簧管導(dǎo)入，先是它的獨(dú)白，一會(huì)兒有了柔柔的木管伴奏，再后來(lái)的表達(dá)則自由度很高了。我要說(shuō)，他這么寫對(duì)雙簧管樂(lè)手來(lái)說(shuō)實(shí)在太慷慨！

噩夢(mèng)：拉威爾《鋼琴協(xié)奏曲》

拉威爾的《鋼琴協(xié)奏曲》是一首絕妙的曲子，不過(guò)也正是它讓我寢食難安。其中的一段是：速度稍微往上提了一些，樂(lè)句很有氛圍感，各式音效像散布的星光那樣圍繞在你左右，此時(shí)卻出現(xiàn)了一段危險(xiǎn)、不安的圓號(hào)高音獨(dú)奏。而雙簧管呢？恰恰要從這一織體里繼續(xù)拔升，吹出技巧上很艱難的半音化音階，且必須十分迅捷才行。我想，那恐怕已逼近我們技藝的邊緣了，得花上好幾周才能練好。

單簧管手：霍斯福德 Richard Hosford BBC交響樂(lè)團(tuán)首席

最愛：拉赫瑪尼諾夫《第二交響曲》

這也許是一個(gè)顯而易見的選擇——盡管我知道里面會(huì)出現(xiàn)不少令人擔(dān)心的段落。整部《第二交響曲》是我所能想到的最浪漫的曲子之一，從頭至尾都有寫給單簧管的瑰麗旋律。比如慢板樂(lè)章開端，單簧管就要吹一長(zhǎng)段——?jiǎng)訖C(jī)緩慢地展開，盤旋，向上翱翔，長(zhǎng)達(dá)好幾分鐘。假如你趕巧遇著一個(gè)好天，加上一塊好簧片，還有一位有領(lǐng)袖魅力的好心指揮，那么整場(chǎng)演出真是挑不出什么缺點(diǎn)的享受了。

噩夢(mèng)：普羅科菲耶夫《彼得與狼》

實(shí)際上，我僅能列出一小部分相當(dāng)不喜歡的曲目。對(duì)于普羅科菲耶夫的《彼得與狼》，宏觀上我是挺喜歡的，畢竟那是“用音樂(lè)講故事”的一個(gè)極佳范例。然而，假使劇中的貓咪不要那么快、一溜煙地爬上樹，我一定會(huì)很期待再次演奏它。多年前，我與一位著名的指揮家在外巡演，我記得很清楚：每隔一晚，他都會(huì)焦急地催促我（就是那只“貓”啦）比前次吹得更快一點(diǎn)。普羅科菲耶夫在這里真是叫單簧管手吃不消。況且，當(dāng)你真的被一位揮舞著指揮棒的瘋狂意大利人追在屁股后面趕，就愈容易在一些細(xì)枝末節(jié)上被絆倒。這段僅僅持續(xù)幾秒鐘的演奏，卻“饋贈(zèng)”了我長(zhǎng)達(dá)數(shù)年的汗毛凜凜之感。

巴松管手：哈曼 Amy Harman愛樂(lè)樂(lè)團(tuán) Philharmonia Orchestra 首席

最愛：斯特拉文斯基《春之祭》

當(dāng)我第一次演奏《春之祭》時(shí)，可以說(shuō)是被徹徹底底地“打趴下了”。這也許是寫給樂(lè)隊(duì)的最激動(dòng)人心的曲子吧！斯特拉文斯基塑造出的色彩，比如將低音長(zhǎng)笛和降E調(diào)單簧管放到一起的做法，在別處是無(wú)論如何聽不到的。曲子中有不少地方同時(shí)寫給五支巴松管——我們不至于單槍匹馬地出現(xiàn)。這一分鐘讓我感到無(wú)上的榮耀！在吹完了樂(lè)曲開頭那段著名的高難度獨(dú)奏后，我就可以心滿意足地享受接下來(lái)的時(shí)光了。

噩夢(mèng)：布魯克納的交響曲

我想，布魯克納本人一定不喜歡自己交響曲里的巴松管聲部。為什么呢？我們通常只吹上幾小節(jié)就完事了，接下來(lái)卻要等個(gè)二十來(lái)分鐘。我們所吹的往往是寬廣的全音符，同時(shí)有約摸十二支圓號(hào)在身后一道轟鳴……大概只能這么理解：作曲家并不想讓我們這件樂(lè)器發(fā)揮出全部的潛能。無(wú)可否認(rèn)，在音樂(lè)會(huì)現(xiàn)場(chǎng)置身于這么激烈的時(shí)刻，確實(shí)也挺帶勁的，不過(guò)換到排練時(shí)，我真忍不住要去打個(gè)盹！

圓號(hào)手：威利斯 Sarah Willis柏林愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)

最愛：理查·施特勞斯《英雄的生涯》

在《英雄的生涯》中，到處可見寫給圓號(hào)的段落。標(biāo)題中的“英雄”，不出意料正是圓號(hào)手們——不過(guò)他們既能成就，也有可能糟踐一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)！理查的父親是圓號(hào)手，所以理查對(duì)于如何運(yùn)用它，即借助它傳達(dá)浪漫或英雄主義的風(fēng)采，可謂駕輕就熟。而且他特別偉大的一點(diǎn)在于，不單照顧到了首席圓號(hào)手（全曲確實(shí)貫穿著首席的炫技），同時(shí)也為我們圓號(hào)聲部的每個(gè)樂(lè)手都提供了操練與享受的機(jī)會(huì)。他常常寫得妙趣橫生，吹起來(lái)好玩極了。

噩夢(mèng)：布魯克納《第四交響曲》

有的夜里，我會(huì)做噩夢(mèng)，而夢(mèng)見的往往是自己要吹布魯克納《第四交響曲》的開頭。那太讓我恐慌了：你置身于一群弦樂(lè)震音之中，而指揮正對(duì)你怒目而視！因?yàn)?，要圓號(hào)吹出那些個(gè)孤零零（split）的音符已有了點(diǎn)難度，此外還要額外擔(dān)負(fù)起引入全曲、呈示主題的大責(zé)任。整晚演出的品位高低，也許正懸于你手。謝天謝地，我現(xiàn)在還不是首席，所以每次都能從那個(gè)噩夢(mèng)里蘇醒，并慶幸一番，自己不必真的去吹它！

小號(hào)手：艾格納斯 Joakim Agnas斯德哥爾摩愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席

最愛：理查·施特勞斯《阿爾卑斯交響曲》

理查·施特勞斯的《阿爾卑斯山交響曲》對(duì)整支樂(lè)隊(duì)而言都是皇皇巨制，而作為獨(dú)奏小號(hào)手，我特別希望出現(xiàn)一些挑戰(zhàn)性的東西。在這部作品中，你會(huì)獲得在整支樂(lè)隊(duì)面前獨(dú)奏的機(jī)會(huì)，而且還不止一處。小號(hào)的聲音是那么的柔軟、高亢、強(qiáng)勁，同時(shí)也很詩(shī)意——它的音域高得驚人。我們是沒(méi)法上演它太多次數(shù)的，因?yàn)樾枰嗥渌麡?lè)手幫忙。不過(guò)我夠幸運(yùn)了，曾經(jīng)能在一周內(nèi)吹奏它兩次。

噩夢(mèng)：克勞斯 Joseph Martin Kraus《葬禮交響曲》

我討厭德國(guó)-瑞典作曲家克勞斯（Joseph Martin Kraus）的這支曲子。這并不是因?yàn)樗鼘懙貌罨螂y聽，而是吹奏起來(lái)實(shí)在無(wú)聊得緊。曲子作于古斯塔夫三世皇帝去世之后，可以被理解為一首緩慢、綿長(zhǎng)的葬禮進(jìn)行曲——我想，他們的隊(duì)列一定在此過(guò)程中繞著斯德哥爾摩城走了一圈吧！對(duì)于我們小號(hào)聲部來(lái)說(shuō)，一般的作品往往會(huì)等待很長(zhǎng)時(shí)間才吹一次，不過(guò)頂多每隔半個(gè)來(lái)小時(shí)，總會(huì)有些東西如期而至。但這首曲子卻不是，它簡(jiǎn)單透了，即便對(duì)巴洛克小號(hào)而言……你只會(huì)感到不斷地在等啊，等啊……無(wú)盡的等待。

長(zhǎng)號(hào)手：尼斯塔特 Aline Nistad奧斯陸愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席

最愛：馬勒《第三交響曲》

我相信所有演奏長(zhǎng)號(hào)的同仁們都會(huì)贊同，馬勒是對(duì)我們這件樂(lè)器的最佳貢獻(xiàn)者。他為長(zhǎng)號(hào)寫出了大段旋律，而很少有其他作曲家會(huì)這么做。在《第三交響曲》的第一樂(lè)章，就有三段很長(zhǎng)的長(zhǎng)號(hào)獨(dú)奏。其中兩段很響亮，演奏起來(lái)也挺帶勁，不過(guò)偏偏是剩下那段溫柔的最令人享受，它太與眾不同了。容易漏音的高音區(qū)大概是每一個(gè)管樂(lè)手的噩夢(mèng)，但這里基本所有音符都在中音區(qū)，毫無(wú)“危險(xiǎn)”可言，卻又具備了十足的表現(xiàn)力。

噩夢(mèng)：拉威爾《波萊羅》

我把演奏《波萊羅》的每一周都看作糟糕的一周。因?yàn)槟惚仨氉谀莾旱葌€(gè)八分鐘，聽著其他人的演奏，然后吹出和他們一模一樣的調(diào)子。當(dāng)所有人在正常的音域里奏出他們的獨(dú)奏、樂(lè)趣滿滿時(shí)，我卻必須在長(zhǎng)號(hào)上吹出一個(gè)很高的音，繼而不斷向上攀升。況且，這是一段很長(zhǎng)的獨(dú)奏，你一旦起頭起得不好，就極為可能再也無(wú)法回到“正確的軌道”上去了。

定音鼓：格林利弗斯 Tom Greenleaves萊比錫布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)首席

最愛：瓦格納《尼伯龍根的指環(huán)》

“指環(huán)”系列，特別是在《眾神的黃昏》一劇中，瓦格納簡(jiǎn)直納入了一切打擊樂(lè)手能為樂(lè)隊(duì)與音樂(lè)作貢獻(xiàn)的途徑。打擊樂(lè)聲部有著無(wú)可比擬的戲劇性，敦促你去奏出所有極端的感情色彩——美麗、詩(shī)意、痛楚、高貴、浮夸，以及愛……所有的所有。打擊樂(lè)手第二個(gè)絕美時(shí)刻出現(xiàn)在《女武神》的幾個(gè)場(chǎng)景里，讓人的心都給懸住了。特別在第二幕“死之預(yù)兆”時(shí)，劇情猝然而止，從不知何方傳來(lái)了最詭譎、空曠而有著不祥意味的定音鼓敲擊。它的聲音就那樣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地漂浮在空中。就技術(shù)上來(lái)講，恐怕沒(méi)有比這更簡(jiǎn)單的了。然而到了瓦格納的手里，它卻變得獨(dú)一無(wú)二、攝人心魄。

噩夢(mèng)：貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

籠統(tǒng)地說(shuō)，一些特定安排給定音鼓的炫技段落，好像不能給予我太大的刺激。而反過(guò)來(lái)看，貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》開頭第二小節(jié)的第一拍，倒確實(shí)能帶給我一種“小恐懼”。為什么呢？作品第一小節(jié)就是由定音鼓敲出四個(gè)孤零零的、有些怪異的D音，而樂(lè)隊(duì)隨即進(jìn)入了，沒(méi)錯(cuò)，D大調(diào)。直到那時(shí)，你才能發(fā)現(xiàn)，你是否調(diào)準(zhǔn)了你的鼓的音高……所以要么是相當(dāng)大的解脫，要么就成了酸澀的失落。好消息是，即便發(fā)現(xiàn)是后面一種結(jié)果，你總歸還剩下整整四十五分鐘的協(xié)奏曲等著你去享受咧！