拍前預(yù)覽

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拍前預(yù)覽

清乾隆　白玉灑金葫蘆蓋瓶高20厘米

明成化　斗彩龍紋罐　高18.4厘米“天”楷書款

清初　蚰龍耳爐　口徑27.8厘米，重13450克，款識(shí)：大明宣德年制（篆書款）

北京翰海將于5月31日- 6月5日舉行2016春季拍賣會(huì)，預(yù)展為5月31日-6月2日，拍賣為6月3日- 6月5日，地點(diǎn)定于北京嘉里中心飯店。翰海公司的大型拍賣會(huì)一向是收藏主流板塊和成長類項(xiàng)目兼顧的全品類專場構(gòu)成，在藝術(shù)品市場行情波動(dòng)的多年間，翰海堅(jiān)持穩(wěn)健求實(shí)的拍賣路線，推出作品以品質(zhì)為先，估價(jià)適中，門類多元，歷屆拍賣會(huì)均以穩(wěn)定的業(yè)績，真實(shí)、全面地體現(xiàn)出收藏市場的競買趨向和行情走勢。此次春拍亦不例外，將推出近現(xiàn)代、古代書畫，寶聚齋中國書畫、當(dāng)代書畫、油畫雕塑、小雅觀心專場以及古籍善本、紫砂藝術(shù)、金銅佛像、玉器、古董珍玩等十余專場，每一專場均是翰海堅(jiān)持?jǐn)?shù)年、經(jīng)驗(yàn)豐富的常設(shè)專場，都征集有重要價(jià)值、風(fēng)格典型的名品佳作，為細(xì)分審美視野，引導(dǎo)專項(xiàng)收藏，此次春拍還首次推出“盛世繁華—古董珍玩專場”，此場以銅器、文房為主，并首次引入西洋鐘表、樂器，單獨(dú)作為一個(gè)專場出現(xiàn)，為不同領(lǐng)域的收藏者提供多元選擇。

近現(xiàn)代書畫作品流派多元、名家眾多，市場流通性強(qiáng)，為拍場一大支柱板塊。此次近現(xiàn)代書畫將推出多個(gè)專場。寶聚齋中國書畫將推出吳湖帆《唐人詩意圖》、齊白石《無量壽佛》、王雪濤《藕花鴛鴦》等作。近現(xiàn)代書畫專場將推出張大千《秋山蕭寺》、關(guān)良《武劇人物》手卷。吳湖帆以其雅腴靈秀、清韻縝麗的畫風(fēng)獨(dú)樹一幟、稱譽(yù)畫壇。吳湖帆工山水，初從清初“四王”入手，繼對(duì)明末董其昌下過一番工夫，后深受宋代董源、巨然、郭熙等大家影響，畫風(fēng)不變，然骨法用筆，漸趨凝重。此次翰海春拍的吳湖帆《唐人詩意圖》擬李成、郭熙筆意，線條高古冷峻，筆墨沉著潤澤，畫風(fēng)秀麗豐腴，清雋雅逸。

清康熙　木雕漆金　千手觀音　高37厘米　

清乾隆　銅泥金　彌勒菩薩　高38厘米

齊白石人物畫之名，遠(yuǎn)早于山水畫與花鳥畫。早年的齊白石曾在寺廟里摹繪木雕神像，后來的創(chuàng)作中又融入了梁凱、陳洪綬等傳統(tǒng)文人筆墨。寶聚齋書畫專場，齊白石《無量壽佛》繪人物筆減而富意趣、形象簡而蘊(yùn)內(nèi)涵、稚拙而純樸、凝練而平和，畫面?zhèn)鬟_(dá)出一種真實(shí)、平靜而又極富張力的藝術(shù)效果。此幅齊白石畫作由近現(xiàn)代藏書家邵章題跋，收錄于臺(tái)北鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)1994年出版物。

清乾隆　仿汝釉洗口蓋碗尊　高49厘米

翰海古代書畫專場將推出一件文征明、文嘉父子合作《書畫合璧》手卷。文征明書法造詣深厚，臨學(xué)精博，篆隸楷行草各體兼工。行草書，早年師法懷素及蘇、黃、米各家，后出入于懷仁《圣教序》、智永，融合變化，運(yùn)筆遒勁流暢，自成一體。此篇《游西苑》書于嘉靖甲寅九月，文征明時(shí)年八十五歲，書法筆意老到，結(jié)體精研，氣勢雄強(qiáng)，通觀整幅作品，字之起落、轉(zhuǎn)換，布局疏密、高低，運(yùn)筆疾徐、停頓，莫不有法，是文征明晚年行書的佳作。文嘉為文征明仲子，精于鑒古，善畫山水，筆法清勁，畫風(fēng)傳其父衣缽。此幅山水構(gòu)圖步移景易，徐徐展開，意境清遠(yuǎn)恬淡，圖中山石樹木行筆松秀穩(wěn)健，水榭亭臺(tái)表現(xiàn)得工整秀逸，畫作筆法清勁秀潤，著色淡雅幽澹。文征明、文嘉父子書畫合璧，盡顯吳門畫派風(fēng)貌，是一件傳承有序的佳作。另外一件古畫佳作為方琮《山水》立軸，方琮，乾隆時(shí)宮廷畫家，張宗蒼弟子，乾隆有詩題其畫曰：“畫家筆法學(xué)宗蒼，氣韻居然會(huì)渺茫?！贝朔剿L崇山迭嶂，蒼樹蔥郁，山間亭臺(tái)茅屋，數(shù)人相談甚逸，一派文人意趣。

齊白石　無量壽佛設(shè)色紙本 立軸133×35厘米出版：《橋岷華園藏畫》第128-129頁，臺(tái)北鴻禧藝術(shù)文教基金會(huì)，1994年出版。

吳湖帆　唐人詩意圖　水墨紙本 立軸　92.5×47.5厘米 1955年作

古董珍玩是翰海歷屆拍賣的品牌專場，每一場均推出諸多具有重要?dú)v史、文化、藝術(shù)價(jià)值的文物精品，創(chuàng)出成交佳績的同時(shí)，也對(duì)藝術(shù)品收藏市場起到一定的價(jià)格梳理和價(jià)值引導(dǎo)作用。此次春拍，古董珍玩專場將推出“明成化 天字款 斗彩龍紋罐”、“清乾隆仿汝釉洗口蓋碗尊”、“清乾隆 銅泥金 彌勒菩薩”等。春拍推出的“清乾隆 仿汝釉洗口蓋碗尊”以商周青銅器為藍(lán)本，融入盛清治器之風(fēng)，造型古樸，端莊雅致，其通體施仿汝釉，釉面細(xì)密潤澤，開片疏朗。此器不重裝飾，以造型、釉色取勝，展現(xiàn)出乾隆時(shí)期瓷器清麗秀雅的藝術(shù)風(fēng)格。經(jīng)典的造型和淡雅的釉色完美的結(jié)合，相得益彰。

乾隆帝崇信藏傳佛教，在京畿之地建佛樓、鑄佛像，投入巨大的財(cái)力物力，聘請(qǐng)無數(shù)能工巧匠，鑄造完美無憾的佛教造像，終成蔚為大觀的乾隆宮廷造像風(fēng)格。翰海春拍古董珍玩專場將推出一尊工藝、藝術(shù)水準(zhǔn)都頗具代表性，價(jià)值重要的宮廷造像精品“清乾隆 銅泥金 彌勒菩薩”，此尊彌勒菩薩為典型的乾隆時(shí)期宮廷造像，面相、服飾、身姿動(dòng)態(tài)、銅質(zhì)泥金皆遵循一定的儀軌，頭冠、瓔珞等精美雅致。彌勒菩薩雙目俯視，目光慈祥悲憫，面相清麗，身姿優(yōu)美。造像肉身泥金，金色內(nèi)蘊(yùn)，為乾隆宮廷造像特有的銅質(zhì)和金色。造像體現(xiàn)出精湛的工藝水準(zhǔn)和經(jīng)典的藝術(shù)風(fēng)格，觀之靜穆莊嚴(yán)，具有杰出的歷史、文化和審美價(jià)值。

首次推出的“盛世繁華—古董珍玩專場”以銅爐、文玩為主，其中一件“清初 篆書款蚰龍耳爐”沉雄霸氣，高貴中不失威儀?？谘仄綄掃m中，弦線精巧致雅，與圈足之沿線平行對(duì)仗，與尋常同類迥然。觀其爐腹，飽滿圓潤，弧形周遭一致，與數(shù)理中的圓周率恰合，以當(dāng)年工藝之水平，是極為難以達(dá)到的高度?？梢姶宋镏に嚪菍m中造辦能工巧匠，難以完成。觀其雙耳，近口平滑，圓潤垂直，耳垂如意，精妙窈窕，實(shí)為能工巧匠之妙手所成就也。

佛教藝術(shù)品以其莊嚴(yán)古雅的藝術(shù)魅力和博大深邃的宗教內(nèi)涵，成為收藏市場中別具一格、卓具價(jià)值的藝術(shù)門類。翰海公司自2006年開始將佛教藝術(shù)品從古董珍玩板塊中獨(dú)立構(gòu)建專場，每一季拍賣推出不同年代、地域、風(fēng)格的佛教藝術(shù)品，并以其經(jīng)典的代表性和高超的藝術(shù)水準(zhǔn)，備受市場好評(píng)。翰海佛像專場的學(xué)術(shù)性和國際前瞻性，預(yù)展現(xiàn)場博物館級(jí)的展陳和專業(yè)人士的公開講座，以及每一季出色的成交結(jié)果，使得翰海的佛像藝術(shù)品拍賣成為具有高知名度和影響力的品牌專場。

張大千　秋山蕭寺　設(shè)色紙本 立軸　192×101.5厘米

2016年春拍，北京翰海一如既往地推出諸多高品質(zhì)、高水準(zhǔn)的佛像精品，包括“清康熙 木雕漆金 千手觀音”、“清代 木雕漆金 阿彌陀佛”以及“明代 黃銅鎏金 關(guān)公”等。唐代以后，千手觀音在中國許多寺院中漸漸作為主像被供奉，無論是藏傳佛教還是漢傳佛教都廣泛塑造此類造像。清朝從康熙年起效仿明朝的做法，在北京紫禁城內(nèi)的造辦處監(jiān)制諸多佛造像，宮廷造像制作精美、細(xì)膩，體現(xiàn)出造辦處卓越的工藝水準(zhǔn)和皇家高雅的審美意趣。此次翰海春拍推出的“清康熙 木雕漆金 千手觀音”身披帛帶，胸前瓔珞雕刻復(fù)雜精細(xì)，臂纏綬帶，兩眼閉合，面容端莊，中間主臂交錯(cuò)，其余手臂分別如扇形展于身后，站立于蓮花寶座之上，衣著紋飾清晰流暢，衣紋采用寫實(shí)性處理手法，呈現(xiàn)厚重而流暢的自然樣式，具有較強(qiáng)烈的層次感，康熙宮廷造像融入了蒙古造像藝術(shù)中所崇尚的力量感，觀音手、腳的柔和度和指節(jié)紋路也表現(xiàn)的相當(dāng)清晰，菩薩莊嚴(yán)神圣的感覺被充分展現(xiàn)，堪稱康熙宮廷造像的精品之作。

徐悲鴻　費(fèi)宮人　軸　設(shè)色紙本卅三年（1944）作94.5×39.6厘米　約3.4平尺

北京誠軒2016年春季拍賣會(huì)將于五月中旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣郵品四個(gè)項(xiàng)目共計(jì)七個(gè)專場。

中國書畫分為兩個(gè)專場，精選五百件拍品。傅抱石創(chuàng)作于1949年的《山瀑清會(huì)》畫幅逾十四平尺，氣勢撼人，尺幅之宏闊在其四十年代的作品中洵為少見，并見載于《傅抱石年譜》等數(shù)本權(quán)威出版物，無疑為畫家最重要的山水作品之一。此幅取石濤詩意，畫面崇山峻嶺綿延起伏，山間清瀑奔泄而下，亭榭置于密林之中，二位高士對(duì)坐私語；畫家以散鋒皴擦，落筆縱肆淋漓而又加細(xì)心收拾，松風(fēng)濤聲如聞耳邊，營造出隱逸靜謐的氛圍，將脫胎于自然的山水真意，運(yùn)以自家之筆墨塑造，正是繼承自石濤“代山川而言也”的精神。另幅《松瀑群賢》繪于1947年，長幅畫面凸顯構(gòu)圖之險(xiǎn)絕，畫中危峰兀立，四位高士于崖頂閑談賞景，紅衣仕女自后方山徑攜琴而至，全幅多用濕筆，運(yùn)筆速度疾徐有致，將金剛坡時(shí)期的風(fēng)格進(jìn)一步充實(shí)完善至純熟境地。

兩幅徐悲鴻上世紀(jì)四十年代的作品亦引人矚目。1944年的《費(fèi)宮人》為蔣碧薇舊藏，應(yīng)是二人簽字離婚時(shí)交給蔣氏的一百幅畫作之一，繪明末勇于刺敵的宮女費(fèi)貞娥，畫中仕女體態(tài)修長，右手持劍，回頭張望，線條流暢利落，神情果敢堅(jiān)毅?！吨駡?bào)平安》繪于1948年，一只雄雞單足立于石上，黑羽紅冠，尾揚(yáng)如椽，另有黑白兩只母雞閑步下方草地，饒具生意，較之早年富戰(zhàn)斗意義的雄雞，本幅氣息祥和，散發(fā)出安寧自信的心態(tài)。

齊白石曾賦句“老年心腸，不厭荷香”，1949年所繪《水殿荷香》尺幅甚巨，荷葉蓬勃舒展，嬌艷的紅荷仿佛翠蓋遮護(hù)的美人，淋漓肆意的筆墨，顯示出八十九歲老人旺盛的精力和創(chuàng)造力，為晚年精彩之作?！栋烁珞啊纷饔?947年，八哥立于棕櫚樹盆沿，凝視地上兩只蟋蟀，生趣盎然?！段遄拥强啤芬援嫾疑钪谐Ｒ姷墓u護(hù)雛場景入畫，寓意吉祥，筆墨剛健。

黃賓虹有數(shù)幅晚年精品參拍。作于1953年的《攝山秋葉》收錄于多本畫集中，墨沉積化，渾然一體，筆墨臻于化境，為其一生畫學(xué)思想的凝聚?！侗滩ㄖ裼啊分兄袷攀謱憗?，倒映潭水中，老筆紛披，正如學(xué)者所評(píng)“不經(jīng)意而經(jīng)意，自得其趣”?！督显粕健防L于1943年，借鑒米家山水，筆力遒健，經(jīng)層層積墨，化點(diǎn)為面，達(dá)到沉郁渾厚的效果，筆法與墨象水乳交融。

弘一《行書十言聯(lián)》集華嚴(yán)經(jīng)句，行筆工穩(wěn)，含蓄中蘊(yùn)風(fēng)神，為其弟子劉質(zhì)平舊藏，來源清晰，并出版于《弘一法師書畫集》等出版物。張大千《江山遠(yuǎn)帆》寫贈(zèng)友人秦斯應(yīng)，山渚綿延，江水靜流，勾勒皴染渾然天成，兼得醇厚與清和之氣。

二十世紀(jì)其它南北名家亦不乏精品參拍。周思聰1992年的《細(xì)雨》出版于《周思聰水墨畫集》等重要畫冊(cè)，雨中荷如夢似幻，營造出一個(gè)靜謐清空的世界。謝稚柳《春山圖》作于1984年，色彩濃麗，筆墨雄渾，為其晚年落墨山水的典型作品。錢松喦《山村夏》近十平尺，為上世紀(jì)八十年代寫京郊上方山景象，筆墨老辣厚重。李可染《一年容易又秋風(fēng)》、《牧韻圖》分別代表畫家牧牛題材早年及晚年典型面貌。黃胄《花叢貍貓》收錄于《黃胄作品集》中，兩只蹲伏在花叢中的花貓眼神靈動(dòng)，情態(tài)畢現(xiàn)。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場推出一系列抽象作品，呈現(xiàn)多位不同時(shí)期的華人抽象藝術(shù)家的孜孜求索，及其作品背后共通的、與生俱來的東方哲思。

在二十世紀(jì)西方藝術(shù)史上，能參與重要美術(shù)運(yùn)動(dòng)并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的華人藝術(shù)家并不多見，寧靜空靈的林壽宇即為個(gè)中翹楚。1960年代，極簡主義在歐美風(fēng)靡，林壽宇因其作品強(qiáng)烈的秩序感而備受關(guān)注，超現(xiàn)實(shí)主義畫家胡安?米羅稱贊他“在白色的世界里，無人能及”。拍品《兩座山》即創(chuàng)作于他的藝術(shù)爆發(fā)期，白色與白色的邊界如地圖上的等高線，林壽宇賦予山脈以現(xiàn)代建筑般簡潔、理性的氣質(zhì)，看山不是山，又“一切無分別，一即一切”，正契合中國古典哲學(xué)刪繁就簡、返璞歸真的宗義。

經(jīng)由幾代藝術(shù)家的努力，如今中國抽象藝術(shù)的形態(tài)日趨多元，其中一些年輕藝術(shù)家備受關(guān)注，他們?cè)趶?qiáng)調(diào)創(chuàng)作方法論的同時(shí)，更注重形式背后的觀念表達(dá)。

通過二維的平面化語言來表達(dá)“時(shí)間、過程”，是抽象藝術(shù)家經(jīng)常觸碰的課題，王光樂和錢佳華就是其中的代表。王光樂以充滿儀式感的方式，日復(fù)一日層層涂刷顏料，完成“壽漆”系列，傳達(dá)出對(duì)死亡的敬畏，《壽漆110706》是該系列中形式感最獨(dú)特的一幅，以黑白為基，更突顯出生死和時(shí)間的肅穆之感。錢佳華的時(shí)間概念則是細(xì)瑣的、以小見大的，《秒》是“秒”系列的其中一幅，層層迭加的網(wǎng)格呈現(xiàn)出“硬邊”的視覺效果，她將作品的展陳空間作為“線”，作品則視為其中不同的“時(shí)間節(jié)點(diǎn)”。

與王光樂和錢佳華相比，黃宇興的“河流”系列在語言上處于抽象與表現(xiàn)主義之間，拍品《河流》延續(xù)著黃宇興一貫明艷耀眼的熒光色，將河流的毀滅性與生命力并存，轉(zhuǎn)譯成一種深沉的喃喃自語。同樣是水態(tài)，黃宇興表現(xiàn)的是急速旋轉(zhuǎn)的漩渦，謝墨凜則選用了工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)物，以“繪畫機(jī)器”去呈現(xiàn)波瀾不驚的流動(dòng)，《淼之二》中最吸引人的是顏料起伏形成的光感和波紋般的質(zhì)感，以相對(duì)不規(guī)則的紋路表現(xiàn)水波靈動(dòng)，藝術(shù)家利用“機(jī)器”與“水波”，制造了“可控”與“不可控”的悖論。

周思聰　細(xì)雨　鏡心　設(shè)色紙本　1992年作　51×50.5厘米　約2.3平尺

瓷器工藝品專場計(jì)有一百四十余件拍品。清雍正影青地五彩漁隱圖花盆，器形俊美秀氣，外壁繪漁翁垂釣和休憩小景，畫面大面積留白，氣息清新雅致。清乾隆藍(lán)地料彩福壽長慶紋瓶，器形婀娜，外壁以藍(lán)彩為地，滿繪纏枝花卉紋、蝙蝠、壽桃、盤長、磬等吉祥紋飾，寓意“福壽長慶”，紋飾布局繁密，釉彩鮮艷喜慶，金色勾邊彰顯出皇家氣派。

單色釉品種亦不遑多讓。清康熙白釉團(tuán)螭紋太白尊，外壁凸飾三組團(tuán)螭，品相保存良好，為康熙時(shí)期名貴的文房用品。清乾隆窯變釉梅瓶，肩部豐滿，外壁呈色紫紅，藍(lán)色垂淌偶見其間，如映日霞光，為乾隆宮廷的陳設(shè)用器。

佛教造像頗多精品值得關(guān)注。明宣德銅千手觀音坐像法相莊嚴(yán)慈祥，四十八臂各持法器，具有明代早期宮廷造像的典型風(fēng)格，題材漢藏交融，工藝精湛，尺寸甚大且品相保存良好，存世極少。明晚期德化窯白瓷何朝宗制書卷觀音坐像，觀音身姿優(yōu)雅，神態(tài)溫婉，背面鈐“何朝宗印”方章，為明晚期德化窯瓷塑大師何朝宗所制，尤顯名貴。清初銅鎏金釋迦牟尼佛，以精煉的合金銅鑄成，系四世班禪時(shí)期札什倫布寺造像，體現(xiàn)了西藏寺廟極高的工藝水平，殊為難得。

清乾隆掐絲琺瑯福壽紋如意，正面滿飾蝙蝠和壽字紋，隸書“如松柏之茂”銘文，當(dāng)為乾隆時(shí)期帝后壽誕時(shí)，祝賀福壽綿長的吉祥用器。

紫砂部分有兩件臺(tái)灣收藏家王度舊藏精品參拍。清光緒己卯（1879年）何心舟制、徐三庚銘白泥椰瓢壺，造型別致，壺身刻“椰瓢，己卯秋袖?！便?，蘊(yùn)含高雅的文人氣韻；清早期朱泥六方壺，壺身六邊均等勻稱，鑲身筒拼接技法高超，轉(zhuǎn)折利索，以上兩壺均曾刊載于1989年臺(tái)北歷史博物館出版的《宜興茶壺精品錄》。

齊白石　水殿荷香　立軸　設(shè)色紙本1949年作154×61厘米　約8.5平尺

錢幣郵品項(xiàng)目共計(jì)一千八百余件拍品，分為三個(gè)專場。古錢、銀錠、機(jī)制幣專場中，清代江西“豐城縣、乾隆伍拾貳年肆月、匠萬裕、伍拾兩”方寶，為迄今所知江西方寶最早的使用紀(jì)年，“豐城縣”地名亦僅此一見。清代、民國中央鑄幣部分精彩可期，宣統(tǒng)三年大清銀幣“長須龍”版壹圓樣幣，PCGS SP62，是宣三樣幣系列中最具人氣的版別；民國十五年張作霖戎裝像陸海軍大元帥紀(jì)念銀幣樣幣，為民國人像幣中最為稀少的品種，堪稱中國近代鑄幣典范；1916年袁世凱像洪憲紀(jì)元飛龍紀(jì)念“L.GIORGI”簽字版銀幣樣幣，是此次的重要拍品，目前已知于拍賣會(huì)上有公開成交記錄的僅三枚，此枚經(jīng)PCGS公司評(píng)分SP64，為所知最佳品相，是深具收藏價(jià)值的民國樣幣大珍；民國五年嘉禾圓孔“GIORGI”簽字版壹分銅幣樣幣，PCGS SP64BN，系民國銅元簽字版珍品，此枚為日本著名收藏家秋友晃舊藏。

清代、民國地方鑄幣星光熠熠。光緒三十年湖北省造大清銀幣大字版庫平一兩，PCGS MS64，狀態(tài)絕佳，為該公司評(píng)級(jí)記錄最高分；1898年陜西省造光緒元寶庫平三錢六分、一錢四分四厘樣幣，均為PCGS SP62，流傳至今者屈指可數(shù)，其中三錢六分是2003年以來國內(nèi)拍賣第二次出現(xiàn)的珍品；1858年中外通寶一錢銀幣樣幣，PCGS SP62+，埃及法魯克國王舊藏；民國十三年造中華銅幣背嘉禾“雙枚”樣幣，PCGS SP63BN，品相完美。

明晚期德化窯白瓷何朝宗制書卷觀音坐像高32厘米

明宣德　銅千手觀音坐像高44厘米

中國現(xiàn)代鑄幣部分，1975年第二版人民幣硬分幣“工、農(nóng)、學(xué)”未采用稿鋁質(zhì)樣幣1分、2分、5分二套計(jì)六枚，為珍罕的人民幣樣幣，完全未使用品相，具有不可估量的收藏與史料價(jià)值；1975年第二版人民幣硬分幣“農(nóng)作物”未采用稿鋁質(zhì)樣幣1分、2分、5分，同屬難得一見的中國現(xiàn)代硬幣大珍。

光緒三十一年河南豫泉官錢局制錢票壹仟文

紙幣專場亦不乏精品。光緒三十一年河南豫泉官錢局制錢票壹仟文，流通票迄今僅發(fā)現(xiàn)此一枚，《中國歷代貨幣大系》未載，目前國內(nèi)公立博物館及私人均無收藏記錄，極為珍罕；1981至1997年國庫券樣票七十八枚大全套十分難得，尤以1981年拾萬圓最為少見，深具收藏價(jià)值。

清乾隆　 青花海水龍紋高足盤　口徑22.2、高18.2厘米清乾隆　 青花海水龍紋高足盤　口徑22.8、高18厘米

郵品專場中，1897年紅印花加蓋暫作郵票小字4分，色澤艷麗，原膠好品；1968年“無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的全面勝利萬歲”未發(fā)行郵票，為文革珍郵之一，顏色鮮艷，品相頗佳，值得珍藏。

市場資訊

中國收藏家協(xié)會(huì)玉器收藏委員會(huì)換屆

中國收藏家協(xié)會(huì)玉器收藏委員會(huì)換屆揭牌儀式在北京天雅古玩城舉行。新一屆玉器收藏委員會(huì)由李江濤擔(dān)任常務(wù)副主任。玉委會(huì)成員由馮華、向宏艾、劉志偉、何少峰、林峰、林磊、黃剛、洪梅、陳旭組成。新一屆玉委會(huì)將有一系列舉措：一、玉委會(huì)有常設(shè)展館，常年舉辦民間玉器收藏精品展覽，玉器愛好者與實(shí)物實(shí)現(xiàn)零距離接觸；二、不定期舉辦玉器專業(yè)講座，如玉文化、玉器鑒定要點(diǎn)、玉器投資，等等；三、不定期推出“歐美文化藝術(shù)深度之旅”，參訪世界著名博物館、頂級(jí)藏家藏品等；四、與海內(nèi)外多家拍賣公司合作，組織專項(xiàng)拍賣；五、組織全國性的出土玉器參觀交流、出版民間玉器收藏精品集。

書畫同春?中國國家博物館書畫家作品展在安徽開幕

2016年4月20日，由中國宣紙股份有限公司主辦，由中國宣紙博物館承辦的“書畫同春?中國國家博物館書畫家作品展”在安徽涇縣中國宣紙博物館開幕。中國宣紙博物館是保護(hù)和弘揚(yáng)宣紙文化的重要基地該館建筑面積近一萬平方米，除專門對(duì)宣紙工藝進(jìn)行展示外，還致力于傳統(tǒng)書畫的研究與創(chuàng)作。呂章申、張松、唐輝、胡文軍、石峰等出席展覽。會(huì)后，中國宣紙博物館還舉辦了“大國工匠?中國宣紙文化研討會(huì)”。研討會(huì)就宣紙文化的重要意義、宣紙與書畫創(chuàng)作的關(guān)系等話題進(jìn)行討論。

印譜之冠 印學(xué)之宗—《十鐘山房印舉》學(xué)術(shù)研討會(huì)在京舉行

《十鐘山房印舉》形制浩大，成譜過程數(shù)易其稿，“世無完本， 亦無定本”。因此，要想研究 齋考訂、編纂印舉的思想，稿本、批校本便顯得彌足珍貴。經(jīng)過研討會(huì)匯總，目前可知《十鐘山房印舉》的稿本、批注本共有五套，分別集藏在中國國家圖書館、上海圖書館、上海博物館和日本東京國立博物館。嘉德此套稿本，系拍場首見。

4月2日，中國嘉德古籍部主辦的《十鐘山房印舉》學(xué)術(shù)研討會(huì)在京舉行，國家圖書館盧芳玉和宋凱、上海圖書館仲威、北京故宮博物院羅隨祖、上海博物館柳向春、復(fù)旦大學(xué)出版社陳麥青、中國嘉德古籍部拓曉堂、宋皓等多位專家學(xué)者共同出席了此次研討會(huì)。多位國家級(jí)研究機(jī)構(gòu)的代表齊聚一堂，深入探討《十鐘山房印舉》的歷史文化價(jià)值，給予嘉德征集的此套稿本以高度肯定與評(píng)價(jià)。

在研討會(huì)開始之前，嘉德古籍部的拓曉堂、宋皓向與會(huì)嘉賓介紹了此套《十鐘山房印舉》稿本的基本信息和情況。此套《十鐘山房印舉》稿本為十函一百零四冊(cè)毛裝本，陳介祺在譜中多處考據(jù)印章出處，注釋印文字義，并在每冊(cè)首頁以簽條批注的形式記錄其編輯過程，體現(xiàn)其以韻為姓之次第的印譜分類體例，極為科學(xué)而有條理。

《十鐘山房印舉》是清末金石大家陳介祺（1813 - 1884年）晚年的宏幅巨制，陳介祺，字壽卿，號(hào) 齋，晚號(hào)海濱病史、齊東陶父。嗜好收藏文物，尤熱衷于古印，陳介祺一生收藏了三代及秦漢印7000余方，夢想搜集齊一萬方古印，名其樓曰“萬印樓”。

陳介祺自同治十一年開始輯拓《十鐘山房印舉》，至其卒年光緒十年（1884年），歷時(shí)十二年，殫精竭慮，苦心經(jīng)營，收印近萬方，畢其一生心力輯錄而成，印譜的編纂采用了舉類分列的編排方式，故名“印舉”。此譜開集各家收藏古璽印于一譜的先例，輯錄古璽印之多之精，前所未有，被譽(yù)為“印譜之冠，印學(xué)之宗”，是中國印學(xué)史上一部空前絕后的巨著。

嘉德征集的此套《十鐘山房印舉》稿本為日本漢學(xué)家金山鑄齋（1916—?dú){年不詳）舊藏。

在研討會(huì)上，專家們就《十鐘山房印舉》版本分類及各館收藏情況進(jìn)行了交流和梳理。

張大千《桃源圖》再創(chuàng)拍賣的新紀(jì)錄

張大千1982年創(chuàng)作的潑墨潑彩作品《桃源圖》4月5日在香港蘇富比春季拍賣會(huì)上以2.4億港元成交，再創(chuàng)張大千個(gè)人作品拍賣的新紀(jì)錄?！短以磮D》以3000萬港元起拍。競拍開始后，電話競投買家和現(xiàn)場舉牌買家輪流出價(jià)，競爭激烈。該作品寬92厘米，高209厘米，為張大千晚年潑彩山水畫的代表作之一。早在1987年，《桃源圖》就曾在香港蘇富比拍賣會(huì)上以187萬港元拍出，此前，張大千個(gè)人作品拍賣成交價(jià)紀(jì)錄為《嘉耦圖》，于2011年5月香港蘇富比拍賣會(huì)上以1.91億港元成交。（鳳凰網(wǎng)）

第37屆全國文房四寶藝術(shù)博覽會(huì)在北京展覽館舉行

全國文房四寶藝術(shù)博覽會(huì)4月9日至12日在北京展覽館舉行。來自全國各地文房四寶特色區(qū)域的近700家參展企業(yè)帶來了門類齊全、琳瑯滿目的上萬個(gè)品種文房四寶精品。作為全球最大的文房四寶專業(yè)性博覽會(huì)，本次藝術(shù)博覽會(huì)展出的展品有宣紙、書畫紙、毛筆、書畫印泥、中國畫顏料、各類名硯、石章石料、裝裱用品及設(shè)備、紅木文具、瓷文具、銅文具、篆刻刀具、畫氈、畫框、畫軸等文房四寶用品用具，以及中小學(xué)生書法用品用具等。這些展品既有高檔具有收藏價(jià)值的精品，也有實(shí)用價(jià)廉的學(xué)生用品，吸引了來自世界各地、全國各地文房四寶商家、書家、畫家、收藏家與文房四寶愛好者。

宏圖高科27億跨界收購拍賣公司

4月11宏圖高科披露資產(chǎn)購買預(yù)案。公司擬發(fā)行股份方式收購北京匡時(shí)國際拍賣有限公司（下稱“匡時(shí)國際”）100%的股權(quán)，交易對(duì)價(jià)為27億元，擬以13.01元/股的價(jià)格共發(fā)行20753.27萬股。同時(shí)，宏圖高科擬向?qū)嶋H控制人袁亞非及“定增大王”劉益謙發(fā)行股份募集配套資金不超過15億元。截至2015年末，匡時(shí)國際資產(chǎn)總額7.74億元，凈資產(chǎn)3.63億元。2014年度和2015年度，匡時(shí)國際分別實(shí)現(xiàn)營業(yè)收入2.10億元、2.41億元，凈利潤分別為0.63億元和1.22億元。業(yè)績補(bǔ)償方面，匡時(shí)文化及董國強(qiáng)承諾公司2016年度至2018年度扣非后凈利潤分別不低于1.5億元、2 億元和2.6億元。據(jù)媒體報(bào)道劉益謙參與宏圖高科本次定增可能還有另外一層原因—?jiǎng)⒁嬷t為匡時(shí)國際股東之一陳佳的岳父。（證券時(shí)報(bào)）

吳冠中《周莊》2.36億港元成交

2016年4月4日晚，保利香港2016春拍“中國及亞洲現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”專場在香港君悅酒店舉槌。吳冠中《周莊》以1.38億港元為起拍價(jià)，被直接加價(jià)到1.5億港元，最終以2億港元落槌，2.36億港元成交，創(chuàng)造了吳冠中個(gè)人作品的拍賣紀(jì)錄，同時(shí)刷新中國現(xiàn)當(dāng)代油畫最高紀(jì)錄?！吨芮f》創(chuàng)作于1997年，時(shí)年吳冠中已78歲。該畫長度3米，是吳冠中出現(xiàn)于市場上最大尺幅的作品，被認(rèn)為是研究吳冠中繪畫創(chuàng)作風(fēng)格非常重要的一件作品。該畫為畫家對(duì)周莊印象的描繪，帶有極大的象征色彩。（中新網(wǎng)）

“畢加索·走進(jìn)中國”藝術(shù)大展亮相北京

北京歷史上展出數(shù)量最多、價(jià)值最高的畢加索精品原作展，2016年5月28日在北京山水美術(shù)館拉開帷幕，喜愛畢加索藝術(shù)的觀眾將有機(jī)會(huì)近距離接觸近百件畢加索精品原作。

展出的全部83件作品都是畢加索的原作精品，藝術(shù)形式涵蓋油畫、版畫、素描、手稿、雕塑等，橫跨畢加索大半個(gè)世紀(jì)的藝術(shù)生涯。同時(shí)展出的還有由畢加索生前好友、著名攝影師愛德華·奎恩記錄畢加索生平的84幅攝影作品，這些同樣也是首次在北京亮相的照片，為大眾展示了畢加索不為人熟知的工作、生活的真實(shí)形象。展覽將持續(xù)至8月8日結(jié)束。