天津博物館館藏清三代精品瓷器賞析

□王 洋Wang Yang

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天津博物館館藏清三代精品瓷器賞析

A ppreciation of Exquisite Qing Dynasty Porcelain of Three Different Periods Stored at the Tianjin Museum

□王 洋
Wang Yang

During the reign of Kangxi, Yongzheng and Qianlong, the Qing Dynasty enjoys social stability and economic and cultural boom. As a result, porcelain also develops rapidly and reaches the peak. The author appreciate several exquisite Qing Dynasty porcelain of three periods stored at the Tianjin Museum.

清三代瓷器系指清康熙、雍正、乾隆時(shí)期的官窯瓷器，康雍乾三朝為清王朝社會(huì)穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)文化大發(fā)展時(shí)期，也是中國(guó)封建社會(huì)發(fā)展的頂峰，清三代官窯瓷器亦為我國(guó)古瓷燒造之翹楚。

1.清 康熙斗彩十二月花神詩(shī)文套杯

此套杯為斗彩，高4.9、口徑6.5、足徑2.6厘米（圖1）。上繪十二月所應(yīng)時(shí)節(jié)之花卉，題詩(shī)一首，并在詩(shī)文下方有一個(gè)“賞”字。圖案分別為：一月迎春花、二月杏花、三月桃花、四月牡丹、五月石榴、六月蓮花、七月蘭花、八月桂花、九月菊花、十月月季、十一月梅花以及十二月水仙。

此套斗彩杯制作精美，斗彩使用已與明代全部青花勾邊，然后五彩平涂的方法有所區(qū)別，僅在描繪山石等部分景物時(shí)使用釉下青花，而枝葉花卉完全使用釉上彩料，所用青花料淺淡而略有暈散，符合康熙晚期至雍正的青花發(fā)色特點(diǎn)。圈足內(nèi)寫“大清康熙年制”六字兩行楷書(shū)款，康熙早期瓷器不尚尊號(hào)，目前所見(jiàn)帶康熙年號(hào)瓷器多為康熙中后期瓷器，故此套杯應(yīng)為康熙晚期官窯燒制之精品。

2.清 雍正粉彩“二年試乙號(hào)樣”款荷蓮紋盤

此盤高6.1、口徑33.8、圈足直徑25厘米（圖2）。內(nèi)繪荷蓮紋飾，色彩明麗、工筆精細(xì)，構(gòu)圖風(fēng)格敦厚，花葉面積較大，幾乎滿布于盤心，這與雍正時(shí)期典型的優(yōu)雅俊秀風(fēng)格不相類似，而與康熙時(shí)期相近，盤口周圈施有明顯與盤心不同的含粉白釉，此種做法也為康熙時(shí)期的普遍現(xiàn)象。

雍正一朝因皇帝本人偏好淡雅，故彩瓷多用素白地兒。紋飾以花卉內(nèi)容最為豐富，除荷蓮紋外，還常見(jiàn)有“虞美人”花、牡丹、桃花、三秋、海棠等等。盤底楷書(shū)“二年試乙號(hào)樣”，說(shuō)明此盤為當(dāng)時(shí)呈于皇帝御覽之樣品。據(jù)《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案雍正記事雜錄》所載，雍正時(shí)期一些官窯器的器型、圖案等都需先制成圖樣交由皇帝御覽；或直接燒制試樣交由皇帝御覽。如試樣合于皇帝之意，則降旨景德鎮(zhèn)御窯廠批量燒造。試樣御覽制度始于康熙，雍正至清晚一直沿用。

3.清 乾隆款琺瑯彩胭脂紫軋花地寶相花紋瓶

高25、口徑6.7、底徑6.5厘米（圖3）。乾隆一朝琺瑯彩器除了繼承雍正時(shí)期素地琺瑯彩外，更多采用這種色地琺瑯彩，該瓶侈口、細(xì)頸溜肩、收腹，瓶口飾金彩，瓶頸處依次為折枝花卉，錦地紋飾，折枝花卉，腹壁為胭脂紫地兒上下如意云頭開(kāi)光，內(nèi)繪黃地兒寶相花，寶相花又稱“輪花”、“佛花”，明永宣器上已有，但與此形象差異頗大，近圈足處又繪有折枝花卉。可以看出頸部錦地紋飾和寶相花明顯為歐式風(fēng)格，究其原因是受乾隆朝西洋宮廷畫(huà)師繪畫(huà)的影響。最有特色的是該瓶采用了軋道工藝，所謂軋道工藝，清宮檔記載為“錦上添花”，現(xiàn)代景德鎮(zhèn)稱之為“耙花”。即在白胎上均勻施一層色料，如紅、黃、紫、胭脂紅等，再于色料上用一種狀如繡花針的工具拔劃出細(xì)的鳳尾紋，最后配以花鳥(niǎo)、山水等圖飾或開(kāi)光圖飾。此種工藝出現(xiàn)于雍正時(shí)期，乾隆朝大規(guī)模使用于粉彩及琺瑯彩器上。

圖1　清康熙　斗彩十二月花神詩(shī)文套杯

器內(nèi)里和底足施湖水綠釉，顏色淡雅。這是乾隆朝瓷器的一大特點(diǎn)，嘉道時(shí)期湖水綠釉雖比乾隆時(shí)期色深，但尚屬于淺色，待清晚同光時(shí)期已發(fā)展成深綠顏色，這也是鑒別乾隆時(shí)期瓷器的一個(gè)特征?？v觀此器做工規(guī)整，紋飾繁復(fù)，堪稱巧奪天工。非乾隆一朝不能做如此精美絕倫之物。

琺瑯彩瓷器為清一代專供皇帝內(nèi)廷使用的御用之器，通常由督陶官安排景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)赜G廠燒制素坯，所謂素坯指沒(méi)有繪畫(huà)的外不掛釉，內(nèi)里掛釉的白瓷器，也稱“反瓷”。這些素坯送至京師，由琺瑯匠師按照御覽過(guò)的畫(huà)樣繪制并燒造，最后擇優(yōu)進(jìn)獻(xiàn)皇帝?？梢哉f(shuō)清代琺瑯彩瓷器每一件都是絕世精品。

4.清 乾隆款斗彩農(nóng)耕圖雙耳扁壺

高57.1、口徑10.6、底徑21.5厘米（圖4）。扁壺造型的瓷器早在明初時(shí)期就有燒制，系仿中亞游牧民日常所用盛水器皿。在清代又稱為“馬掛瓶”。該扁壺侈口，細(xì)頸加雙螭龍耳，近壺口處繪云頭紋，下依次繪紅蝠（寓意洪福齊天）、勾蓮、兩方連續(xù)回文，器身為纏枝勾蓮紋，兩面中心圓形開(kāi)光，分別繪耕地和耙耨二景。下為長(zhǎng)圓形圈足，繪云頭紋。

圖2　清雍正　粉彩“二年試乙號(hào)樣”款荷蓮紋盤

在雍正一朝大量使用粉彩后，官窯中的五彩及斗彩器已很少見(jiàn)，乾隆朝亦是如此。此件斗彩器繪畫(huà)精美，加雙螭龍耳也是乾隆一朝特色，同時(shí)期的很多大型尊瓶類器物都喜加雙獸耳，并影響了乾隆之后各代瓷器。主題紋飾“織耕圖”，還有與其類似的俗稱“漁樵耕讀”或者“農(nóng)家樂(lè)”的農(nóng)耕勞作及漁獵收獲等等的題材，一改清初那種頂天立地的刀馬人物為核心的構(gòu)圖手法，變?yōu)橥怀錾剿吧?，人物縮小退居一隅。這類“織耕圖”題材大約出現(xiàn)在康熙中晚期，跟當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人心安樂(lè)的社會(huì)現(xiàn)狀有著密不可分的關(guān)系，并且一直沿用至清末。

圖4　清乾隆　斗彩農(nóng)耕圖雙耳扁壺

此扁壺釉上五彩艷麗，繪畫(huà)規(guī)整，體現(xiàn)了乾隆朝制瓷的嚴(yán)謹(jǐn)，但青花發(fā)色略帶灰暗，近處觀之，有類似清代后期瓷器上的波浪不平的釉面，俗稱“浪蕩釉”。此外，釉面上亦有因燒制時(shí)氣泡破裂后形成的“棕眼”。這些“弊病”說(shuō)明此器的燒制略低于乾隆中期鼎盛時(shí)精工細(xì)作、不惜工本，而有向嘉道時(shí)期瓷器靠近的傾向，故推測(cè)其應(yīng)為乾隆晚期的官窯作品之一。

（責(zé)任編輯：郭彤）

正月迎春花題詩(shī)：“金英翠萼帶春寒，黃色花中有幾般”，選自白居易的《玩迎春花贈(zèng)楊郎中》。

二月杏花題詩(shī)：“清香和宿雨，佳色出晴煙”，選自錢起的《酬長(zhǎng)孫繹藍(lán)溪寄杏》。

三月桃花題詩(shī)：“風(fēng)花（光）新社燕，時(shí)節(jié)舊春農(nóng)”，選自薛能的《桃花》詩(shī)。

四月牡丹題詩(shī)：“曉艷遠(yuǎn)分金掌露，暮香深惹玉堂風(fēng)”，選自韓琮的《牡丹》。

五月石榴題詩(shī)：“露色珠簾映，香風(fēng)粉壁遮”，選自孫逖的《同和詠樓前海石榴二首》之一。

六月蓮花題詩(shī)：“根是泥中玉，心承露下珠”，選自李群玉的《蓮葉》。

七月蘭花題詩(shī)：“廣殿清香發(fā)，高臺(tái)遠(yuǎn)吹吟”，選自李嶠的《蘭》。

八月桂花題詩(shī)：“枝生無(wú)限月，花滿自然秋”，選自李嶠的《桂》。

九月菊花題詩(shī)：“千載白衣酒，一生青女香”，選自羅隱的《菊》。

十月月季花題詩(shī)：“不隨千種盡，獨(dú)放一年紅”，選自何人詩(shī)待考。

十一月梅花題詩(shī)：“素艷雪凝樹(shù)，清香風(fēng)滿枝”，選自許渾的《聞薛先輩陪大夫看早梅因寄》。

十二月水仙花題詩(shī)：“春風(fēng)弄玉來(lái)清畫(huà)，夜月凌波上大堤”，詩(shī)出何人，待考。