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    論程硯秋的三出“宮廷戲”
    ——《梅妃》《費(fèi)宮人》和《馬昭儀》

    2016-06-14 01:12:14王希寶
    戲劇之家 2016年10期
    關(guān)鍵詞:程硯秋

    王希寶

    (遼寧鞍山師范學(xué)院 外語系,遼寧 鞍山 114005)

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    論程硯秋的三出“宮廷戲”
    ——《梅妃》《費(fèi)宮人》和《馬昭儀》

    王希寶

    (遼寧鞍山師范學(xué)院外語系,遼寧鞍山114005)

    【摘 要】程硯秋一生共創(chuàng)編了二十九出京劇新戲,其中《鎖麟囊》《荒山淚》《竇娥冤》等代表作久負(fù)盛名,然而,他的三出“宮廷戲”——《梅妃》《費(fèi)宮人》和《馬昭儀》同樣極具程派藝術(shù)特色且具有挖掘、整理改編的價(jià)值,本文從三個(gè)方面展開討論(劇情、創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色),目的在于挖掘老戲、傳承程派藝術(shù)。

    【關(guān)鍵詞】程硯秋;宮廷戲;《梅妃》;《費(fèi)宮人》;《馬昭儀》

    《梅妃》《費(fèi)宮人》和《馬昭儀》分別由金仲蓀、杜穎陶、翁偶虹擔(dān)當(dāng)編劇,分別于1928年9月、1937 年4月、1951年3月首演,劇情、創(chuàng)作背景各不相同,《梅妃》和《費(fèi)宮人》這兩部戲創(chuàng)作于解放前,《馬昭儀》的劇本完成于解放前但首演是在解放后,藝術(shù)特色也不同,如《費(fèi)宮人》的藝術(shù)形式為京、昆曲“兩下鍋”,但有一點(diǎn)是相同的,即故事的地點(diǎn)發(fā)生在宮廷,矛盾的沖突也在宮廷,都是“宮廷戲”,反映的是不同歷史時(shí)期的歷史事件,本文主要從這個(gè)視角展開論述。

    一、劇情

    《梅妃》這部戲是編劇金仲蓀于1925年所作,程硯秋1928年9月上演,是程派的代表作品。該劇取材于唐人小說《江采萍傳》,唐明皇李隆基選色征歌,高力士在江南訪來江仲遜的女兒江采萍,她深受寵愛,被封為貴妃,因喜愛梅花,被賜號(hào)“梅妃”,唐明皇還特地派人為她建造了一座梅亭,但不久后唐明皇又得到了楊玉環(huán),喜新厭舊。梅妃獨(dú)居后宮,回憶當(dāng)年相愛的盛況,引起無限惆悵與哀怨,顧影徘徊,賦詩寄意,但唐沉迷于楊玉環(huán),對(duì)梅妃不理不睬,她終遭遺棄。安祿山造反,唐明皇倉皇入川,梅妃則死于兵荒馬亂之中。郭子儀平安史之亂,唐明皇回到宮中,一天偶到梅亭游玩,突然想起梅妃,在感傷中慢慢睡去,夢(mèng)中與梅妃訴說離情,醒來卻是一場(chǎng)夢(mèng),惆悵唏噓,回宮而去。

    《費(fèi)宮人》是根據(jù)清代陸士云的《費(fèi)宮人傳》及《鐵冠圖》傳奇改編,在昆曲《貞娥刺虎》的基礎(chǔ)上擴(kuò)編的一出戲,說的是闖王既入北京,宮人費(fèi)貞娥喬裝公主藏于枯井中,為闖部搜出,闖王賜婚于“一只虎”李過。費(fèi)氏假意殷勤勸酒,李過大醉,為費(fèi)所殺,費(fèi)跑到煤山崇禎皇帝墳前,祭奠大明朝,自刎而死。

    《馬昭儀》一名《楚宮秋》,是根據(jù)傳統(tǒng)老戲《武昭關(guān)》改編而成,馬昭儀是秦國五祥公主的宮娥侍女,五祥公主許婚于楚國太子,馬昭儀陪至楚國,楚平王父納子妻,由佞臣費(fèi)無極定下了“金頂橋換銀頂橋,五祥女換馬昭儀”之計(jì),將馬昭儀配與了楚太子。伍子胥的父親伍奢,憤平王之沒絕倫理,諫本逆君,全家問斬,伍子胥保護(hù)馬昭儀及年幼太子逃國,被困于禪宇寺,平王派兵追至,馬昭儀跳井而亡,伍子胥攜太子殺出重圍而去。

    二、創(chuàng)作背景

    《梅妃》的創(chuàng)作主要有兩個(gè)原因,一是羅癭公的早逝,二是上個(gè)世紀(jì)20年代四大名旦的激烈競(jìng)爭(zhēng)。程硯秋一生當(dāng)中,編演了二十多出程派獨(dú)有的劇目,其中有三個(gè)劇作者最為有名,即早期的羅癭公、中期的金仲蓀、晚年的翁偶虹,在這三個(gè)人當(dāng)中,羅癭公可謂是程派藝術(shù)的形成和發(fā)展過程中最為重要的人物了,他為程硯秋編寫了《紅拂傳》《鴛鴦冢》《青霜?jiǎng)Α返仍缙诘拇碜?,?924年正當(dāng)程硯秋藝術(shù)上蒸蒸日上的關(guān)鍵時(shí)期,羅癭公不幸病逝,當(dāng)時(shí)有很多幸災(zāi)樂禍的人,以為程硯秋完蛋了,因?yàn)樗チ俗畹昧Φ膸褪趾屠蠋煛A_癭公的《碧玉簪》只寫了一半,后半部是由金仲蓀完成的,金仲蓀不負(fù)眾望,不僅創(chuàng)造了他所編寫的第一部程派戲《碧玉簪》,而且以后更是相繼寫下了《梅妃》《荒山淚》《春閨夢(mèng)》《文姬歸漢》等程派高峰時(shí)期的不朽代表作。

    此外,《梅妃》的出現(xiàn)還有一個(gè)原因,那就是四大名旦的良性競(jìng)爭(zhēng)很厲害。1927年《順天時(shí)報(bào)》評(píng)選出了京劇四大名旦:梅蘭芳、尚小云、程硯秋和荀慧生。

    “四紅”(即梅蘭芳的《紅線盜盒》、程硯秋的《紅拂傳》、尚小云的《紅綃》、荀慧生的《紅娘》)劇目為當(dāng)時(shí)四人參演的劇目并且最后四人當(dāng)選四大名旦,當(dāng)時(shí)是京劇的輝煌時(shí)期,以四大名旦為首的京劇旦角藝術(shù)達(dá)到了京劇藝術(shù)的最高峰,是一個(gè)里程碑式的階段。正是在這個(gè)大背景下,“四紅”“四劍”(梅蘭芳的《一口劍》、程硯秋的《青霜?jiǎng)Α?、尚小云的《峨眉劍》、荀慧生的《鴛鴦劍》)和“四妃”相繼出現(xiàn)(即梅蘭芳的《太真外傳》、程硯秋的《梅妃》、尚小云的《漢明妃》、荀慧生的《魚藻宮》(也就是戚妃)?!八募t”“四劍”“四妃”代表著京劇達(dá)到了歷史上的頂峰,其中《梅妃》的出現(xiàn)更具有非凡意義,它濃縮了“安史之亂”的重大歷史事件,再現(xiàn)了唐朝統(tǒng)治階級(jí)的矛盾與斗爭(zhēng),梅妃是其中的悲劇人物。

    《費(fèi)宮人》的創(chuàng)作時(shí)期正值我國抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,“【自述】7月至太原,3日開始。盧溝橋事變。準(zhǔn)備參加法國博覽會(huì)。至上海,演《費(fèi)宮人》,烏發(fā)公司拍電影。戲班改組,自組織,徐凌霄有《記程》”,這段話記錄了《費(fèi)宮人》的創(chuàng)作背景,表明正是國難當(dāng)頭、中國受到日本的欺壓和挑釁之時(shí),很顯然,程硯秋想用《費(fèi)宮人》這一劇目表達(dá)自己的愛國之心。不過,《費(fèi)宮人》的編劇和首演時(shí)間都有出入,有待考證,一說是杜穎陶①,一說是陳墨香。

    《馬昭儀》是程派劇目中第三出有關(guān)宮廷爭(zhēng)斗的戲,由著名劇作家翁偶虹先生所編,“……在程硯秋與王瑤卿研究《女兒心》唱腔的空隙中,閑談涉及此?。ㄗⅲ骸段湔殃P(guān)》),王瑤卿便鼓勵(lì)程硯秋把《武昭關(guān)》增益關(guān)目,編演全本《馬昭儀》,并建議由我執(zhí)筆。程硯秋轉(zhuǎn)述王先生的原話說:“翁先生編劇很有些新的手法,他的《鎖麟囊》《女兒心》兩個(gè)劇本,我已拜讀過了。這出《武昭關(guān)》在他手里,輕而易舉,不算什么,你何不請(qǐng)他動(dòng)一動(dòng)筆,很快地就會(huì)又添一出程派新戲,同時(shí)也保留了一出別致的老戲?!庇捎谕醅幥湎壬鷮?duì)我在編劇上的贊許和鼓勵(lì),我自當(dāng)欣然應(yīng)命。就在程先生演完《女兒心》回平之際,我已然把劇本寫好,定名為《楚宮秋》。……我編寫的《楚宮秋》,當(dāng)然以馬昭儀為主,與馬派的《楚宮恨史》好不雷同。程先生接到劇本后,即著手編制新腔,設(shè)計(jì)扮相。他從王瑤卿先生口中得知當(dāng)年王派演此,馬昭儀打“月華旗”腰包,以象征她是五祥公主的替身,而“月花旗”的使用只是利用傳統(tǒng)戲箱里現(xiàn)有的成品,因陋就簡(jiǎn)。程先生有條件另制新裝,所以他設(shè)計(jì)出來一套合乎傳統(tǒng)規(guī)律而又淡雅靚麗的服飾,興致勃勃地準(zhǔn)備在1943年赴滬時(shí)仍在黃金戲院排演此劇。結(jié)果,1943年秋,程先生再度旅滬,由于《鎖麟囊》《女兒心》二劇先聲奪人,連演而盛況不衰,前臺(tái)后臺(tái)都主張不必再排新戲,《楚宮秋》的排演計(jì)劃逐成泡影?!?949年北京解放,程先生懷著空前喜悅心情重組劇團(tuán),又請(qǐng)我給他編寫了《裴云棠》和《香妃》兩個(gè)劇本,準(zhǔn)備在外埠演出。這時(shí),我與李少春、袁世海、葉勝章共同組織了“新中國實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)”,時(shí)常隨團(tuán)外出,不得與程先生常常晤面。聽說他在外埠已上演了《楚宮秋》……”②從這段文字中我們可以推斷《馬昭儀》創(chuàng)作于解放前(即《鎖麟囊》《女兒心》之后),首演則在解放后,因?yàn)椤舵i麟囊》《女兒心》的場(chǎng)場(chǎng)爆滿,大受觀眾歡迎,沒有更多的時(shí)間和精力排演新戲,從而推遲了《馬昭儀》的上演計(jì)劃。

    三、藝術(shù)特色

    《梅妃》是部載歌載舞的宮廷戲,也是具有濃郁程派風(fēng)格的歷史悲劇,劇中表現(xiàn)了女主人公江采萍在封建宮闈中的不幸遭遇,抨擊了專制帝王的薄幸無情。為了準(zhǔn)確表現(xiàn)這個(gè)悲劇人物,在唱腔安排上,程先生同樣獨(dú)具匠心,有著名的“下亭來只覺得清香陣陣”的西皮二六轉(zhuǎn)快板,歡快流暢,表現(xiàn)了梅妃見到唐明皇時(shí)的喜悅心情;有兩段南梆子,第一段南梆子“展鸞箋不由得寸心如剪”,長(zhǎng)達(dá)十句,抒發(fā)了梅妃遭到冷落后的哀怨心情;第二段“柳葉雙眉久不描”,四句七言絕句共28個(gè)字,詞意激昂悲憤,行腔蟬聯(lián),一氣呵成。大小南梆子的安排不僅不顯重復(fù)累贅,而且錯(cuò)落有致,互為補(bǔ)充,詳略得當(dāng)。當(dāng)然最著名的唱段就是“梅亭哀怨”一場(chǎng)的“別院中起笙歌因風(fēng)送聽”了,可以說它是《梅妃》一劇的代名詞,喜歡程派的戲迷都非常喜歡吟唱這個(gè)經(jīng)典唱段,是程派唱腔中具有代表性的名段、珍品。盡管程硯秋本人沒有留下錄音資料,但是它通過著名程票鄭大同的記譜和傳授,使這部精品得以傳世。演出原本為12句,后改為10句,上個(gè)世紀(jì)60年代上海京劇院李玉茹整理改編的《梅妃》唱的是10句,而程派傳人李世濟(jì)整理的《梅妃》演出本唱8句(即省略了“對(duì)良宵禁不住傷心淚迸,算多情只有那長(zhǎng)夜霜衾”兩句)。唱腔的設(shè)計(jì)按傳統(tǒng)在1、2、9句使用大腔,這段二黃唱腔起伏跌宕,充分表達(dá)了梅妃失望憂傷的情緒。唱腔最突出的地方,在第一句結(jié)尾

    除了唱腔設(shè)計(jì)的新穎別致外,戲也是載歌載舞的,有手持玉笛的驚鴻舞,邊唱邊舞(就是前面的“下亭來只覺得清香陣陣”這段)以表現(xiàn)宮廷的宏大場(chǎng)面。

    《費(fèi)宮人》是根據(jù)昆曲《鐵冠圖》改編的,把“撞鐘”“焚宮”“守門”“殺監(jiān)”“刺虎”穿起來,加上后面的“祭墳”,前面按照昆曲來唱,中間有皮黃,結(jié)尾唱兩段西皮快板,然后唱大段的反二黃“祭墳”,“大明朝到今日氣數(shù)已盡......”,很見功力。程硯秋的表演也同樣精彩,“《刺虎》一折,程硯秋使出渾身解數(shù),他與梅蘭芳的《刺虎》相比各有千秋。梅以唱功、神情取勝;程以做表、身手見長(zhǎng)......”③當(dāng)年的崇禎由俞振飛扮演,李過由侯喜瑞扮演。

    《馬昭儀》的藝術(shù)特色主要體現(xiàn)在老戲新演上,這出戲雖然是生旦對(duì)戲,原來卻是以老生為主,馬昭儀基本上是個(gè)配角,馬連良、梅蘭芳都各自唱過,程硯秋對(duì)唱腔進(jìn)行了設(shè)計(jì),在繼承傳統(tǒng)唱腔的同時(shí),結(jié)合劇情編了很多新腔,這部戲基本是唱功戲,主要場(chǎng)次有“深宮”(西皮慢板)、“罵費(fèi)”(西皮快板)、“兵困禪宇”(“武昭關(guān)”)(二黃原板、二黃慢板),成套的大段唱腔有(二黃慢板)“馬昭儀坐寶殿自思自恨”一段,唱詞是:“馬昭儀坐寶殿自思自恨,懷抱著年幼兒好不傷情。恨只恨兒祖父綱常喪盡,父納了子的妻敗壞人倫。五太師打奸賊把理來論,那奮陽可算是衛(wèi)國忠臣。他二人仗大義放我逃命,最可嘆那五將軍全家大小綁在法場(chǎng)齊問斬刑。夫妻們急切里四方逃遁,連累了伍將軍也逃出了樊城。到如今母子們無方寄命,奔天涯走地角凄凄慘慘何處安身。”這段唱腔是全劇的核心唱段,主要表現(xiàn)主人公馬昭儀的悔恨、無奈和惆悵的復(fù)雜心理,她被困在禪宇寺,懷抱太子,孤兒寡母,無限凄涼。這段唱腔的設(shè)計(jì)很新穎別致,一般的二黃慢板大腔安排都在第一、二句和倒數(shù)第二句上面,總共3個(gè),而程先生突破了老唱法,第一句不用大腔,把第一、二句連起來唱,大腔安排在第二句和最后一句,只有2個(gè),這樣的安排顯得整個(gè)唱段簡(jiǎn)潔、不拖沓,老的二黃慢板極少在結(jié)尾處耍腔,程先生則安排了一個(gè)大腔而后叫散,這個(gè)尾句不是規(guī)范的10字句,而是14個(gè)字,按照常理并不好唱,但程先生因字設(shè)腔,“奔天涯、走地角、凄凄慘慘”這幾個(gè)字處理成垛字的唱法,分為三個(gè)小節(jié)線,共計(jì)12拍,避免了字多腔少、拖沓冗長(zhǎng)的毛病,旋律很有抑揚(yáng),在唱到安身的i后,反復(fù)用了半音4和7,若斷若續(xù),通過強(qiáng)弱對(duì)比變化,突出凄涼悲憤的悲劇色彩,最后叫散結(jié)束,i---4-46 4.643 33 55 3 5 66 1--7 77 70 65 6-6 5 5--。

    四、結(jié)語

    總之,程硯秋的“宮廷戲”《梅妃》《費(fèi)宮人》《馬昭儀》在眾多的程派私房戲當(dāng)中,是有獨(dú)特思路和主題的三出悲劇,“宮廷”是古代封建社會(huì)上層階級(jí)的代表和象征,但“宮廷里的女人”卻有底層百姓的悲慘命運(yùn),梅妃的哀怨、凄慘,費(fèi)貞娥的剛烈、愛國,馬昭儀的堅(jiān)毅、忍辱負(fù)重,性格雖然迥異,但結(jié)局都是催人淚下的悲劇。當(dāng)然,這三出宮廷戲也同樣有歷史的烙印和時(shí)代的局限性,比如:《梅妃》的爭(zhēng)風(fēng)吃醋、《費(fèi)宮人》的反李自成、《馬昭儀》的人性倫理道德等內(nèi)容都有待修正。這三出“宮廷戲”的錄音“一隱二現(xiàn)”,程硯秋本人只留下了《梅妃》老唱片的部分唱段錄音,其中最著名的二黃慢板“別院中起笙歌因風(fēng)送聽”沒有錄制;《馬昭儀》有在上海的全部實(shí)況錄音;《費(fèi)宮人》則完全失傳,沒有任何聲音資料傳世,所以亟待后人整理、挖掘、改編,尤其是《費(fèi)宮人》和《馬昭儀》已經(jīng)在舞臺(tái)絕響多年了,為了挖掘和整理程派失傳劇目,我們要正視從“一隱二現(xiàn)”到亟待“三現(xiàn)”的現(xiàn)實(shí),力圖最大限度地使程派藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大,從而凸顯程派藝術(shù)的傳承性。

    注釋:

    ①見《程硯秋史事長(zhǎng)編下》,程永江編著,北京出版社,2002年12月第一版,第398頁。

    ②見《翁偶虹編劇生涯》,翁偶虹著,同心出版社,2008年1月第一版,第137-139頁。

    ③見《青衣花臉小丑》,(臺(tái)灣)丁秉鐩著,(臺(tái)灣)大地出版社,中華民國七十八年9月第一版,第42頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1]程硯秋著,程永江整理.程硯秋日記[M].長(zhǎng)春:時(shí)代文藝出版社,2010.

    [2]翁偶虹著.翁偶虹編劇生涯[M].北京:同心出版社,2008.

    [3]丁秉鐩.青衣花臉小丑[M].臺(tái)灣:大地出版社,中華民國78.

    [4]程永江.程硯秋史事長(zhǎng)編(上、下)[M].北京:北京出版社,2002.

    [5]中國戲曲研究院.程硯秋演出劇本選集[M].北京:中國戲劇出版社,1958.

    [6]中國戲劇出版社編(中國戲曲藝術(shù)大系,京劇卷).說程硯秋[M].北京:中國戲劇出版社,2011.

    中圖分類號(hào):J821

    文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A

    文章編號(hào):1007-0125(2016)05-0010-03

    作者簡(jiǎn)介:

    王希寶(1967-),遼寧開原人,遼寧鞍山師范學(xué)院外語系副教授,主要研究方向:英美文學(xué)、戲劇戲曲學(xué),主持鞍山師范學(xué)院校級(jí)科研立項(xiàng)項(xiàng)目“京劇藝術(shù)(程派)研究”,項(xiàng)目編號(hào):15kyxm39。

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