節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡中的思考

阮醒

摘要：國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的崛起，質(zhì)量的不斷提升，動(dòng)畫節(jié)奏越來越受到關(guān)注，針對(duì)節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中的模棱兩可，從而引出節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中的定義以及表述。運(yùn)用符號(hào)學(xué)學(xué)者蘇珊·朗格的理論解釋節(jié)奏的本質(zhì)，明確節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中可控的主要構(gòu)成元素，以及引用英國(guó)貢布里希的秩序感理論為基礎(chǔ)，提出如何在創(chuàng)作動(dòng)畫分鏡中如何調(diào)控分鏡頭的節(jié)奏，達(dá)到預(yù)期的效果。

關(guān)鍵詞：節(jié)奏 連貫性 壓迫 擴(kuò)張 和諧 對(duì)比

中圖分類號(hào)：J218.7-4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2016）04（a）-0129-02

1.節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡中研究背景

2015年有3部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影票房過億，排名第一的《西游記之大圣歸來》票房甚至達(dá)到了9.52億元。白皮書認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)電影在2015年經(jīng)歷“大爆發(fā)”?！?015微博動(dòng)漫白皮書》還顯示，國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫增速雖然近年有所放緩，但已開始注重質(zhì)量。

大家都知道因?yàn)閯?dòng)畫片制作是后期前置的，動(dòng)畫畫面分鏡頭中尤其重要，節(jié)奏的把握，關(guān)鍵就在于前期的動(dòng)畫分鏡頭，如何檢測(cè)動(dòng)畫畫面分鏡頭的合理性，就是一部動(dòng)畫片制作的關(guān)鍵。那用什么檢測(cè)分鏡頭的合理性或者優(yōu)劣，那無(wú)疑就是節(jié)奏。但節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中，什么才是動(dòng)畫分鏡頭的節(jié)奏？

2.節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中的本質(zhì)

2.1節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中的表述

動(dòng)畫片節(jié)奏的形成，涉及許多因素，如：劇本敘事結(jié)構(gòu)、音效的節(jié)奏等，但現(xiàn)在重點(diǎn)討論動(dòng)畫分鏡頭中，尤其在劇本已經(jīng)定的情況下，如何把控畫面分鏡中的節(jié)奏。動(dòng)畫分鏡頭設(shè)計(jì)是體現(xiàn)動(dòng)畫片的敘事語(yǔ)言風(fēng)格、構(gòu)架故事的邏輯、控制節(jié)奏的重要環(huán)節(jié)。那節(jié)奏從音樂中挪用過來，能照搬音樂中的節(jié)奏和節(jié)拍的概念嘛？拿來主義看來并非適用動(dòng)畫分鏡頭中。

在相關(guān)研究中，關(guān)于節(jié)奏的解釋許多，德裔美國(guó)符號(hào)學(xué)家蘇珊·朗格（susanne k.Languer）節(jié)奏的本質(zhì)是緊隨前一事件完成的新事件的準(zhǔn)備。節(jié)奏是在舊緊張解除之際新緊張的建立。這正是節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中的本質(zhì)，保持觀眾的目光，讓觀眾保持興趣點(diǎn)，以有趣的形式傳遞信息給觀眾。

節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中形成的前提是動(dòng)畫分鏡頭的連貫性，關(guān)鍵在于利用畫面分鏡調(diào)度觀眾情緒的壓迫與擴(kuò)張營(yíng)造興趣點(diǎn)。所以筆者認(rèn)為好的節(jié)奏在動(dòng)畫畫面分鏡頭中必須包含兩個(gè)元素：一是畫面連貫性；二是用畫面分鏡頭信息承載量以及切換快慢、方式對(duì)觀眾情緒的壓迫與擴(kuò)張。

2.2動(dòng)面分鏡頭中的連貫性——節(jié)奏的前提

連貫性在動(dòng)畫分鏡頭中非常重要，它幫助觀眾消化信息，展現(xiàn)動(dòng)畫分鏡中內(nèi)在的聯(lián)系，傳達(dá)條理性和秩序感。用連貫性的形狀，風(fēng)格以及構(gòu)圖可以引導(dǎo)觀眾的視線關(guān)注，復(fù)雜的動(dòng)畫分鏡頭更需要連貫性的運(yùn)用。當(dāng)忽視分鏡頭中的連貫性時(shí)候，觀眾就對(duì)故事的理解停留在單獨(dú)的畫面理解，造成疑惑，觀眾的關(guān)注點(diǎn)就會(huì)陷入思考和疑惑中，從而節(jié)奏就蕩然無(wú)存。所以連貫性是節(jié)奏存在的必要條件與前提，如果斷開的、無(wú)邏輯聯(lián)系的畫面觀眾的就無(wú)法接受到信息，更別說保持興趣點(diǎn)。

那動(dòng)畫分鏡頭中的哪些元素決定連貫性？

畫面分鏡頭中應(yīng)該注意，形接形、色接色、動(dòng)接動(dòng)以及靜接靜，這都是行內(nèi)耳熟能詳?shù)姆椒?。而由其衍生出來的?dòng)接靜等靜接動(dòng)復(fù)雜而多變的形式法則，參數(shù)變量之多，鑿實(shí)難以調(diào)控。但整理思緒，這么多種的變化其實(shí)質(zhì)就是鏡頭中的視覺的“秩序感”。其理論基礎(chǔ)：英國(guó)美術(shù)史家貢布里希強(qiáng)調(diào)視覺過程不是客觀世界的簡(jiǎn)單映像，而是主動(dòng)的認(rèn)識(shí)過程，其中包括對(duì)客體的假設(shè)、推理和理解，包括依靠事先的主觀期待和圖式作參照系統(tǒng)，把瞬間的信息組織起來最終形成知覺等等，既是貢布里希強(qiáng)調(diào)：先驗(yàn)的秩序感。其中談到的圖式作參考，就說明要主動(dòng)利用分鏡頭的圖式能動(dòng)性，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入預(yù)先期待的節(jié)奏中，讓觀眾的主觀期待與動(dòng)畫分鏡頭預(yù)設(shè)的效果一致，就可達(dá)到目的。

但連貫性也有缺點(diǎn)，那就是大量重復(fù)的東西如果處理不好，那動(dòng)畫畫面分鏡頭就像墻紙一樣。一個(gè)失敗的動(dòng)畫畫面分鏡頭，肯定就是使用有限的元素完成連貫性，所以要靈活運(yùn)用連貫性形成節(jié)奏。

2.3壓迫與擴(kuò)張——營(yíng)造節(jié)奏關(guān)鍵

然而只有連貫性，動(dòng)畫畫面分鏡頭中的確可以形成節(jié)奏，但這樣的節(jié)奏，就像單調(diào)的墻紙，和噪音，平鋪直敘的動(dòng)畫分鏡制作出的動(dòng)畫片無(wú)疑就是一部催眠動(dòng)畫。所以，對(duì)比是優(yōu)秀動(dòng)畫與無(wú)聊動(dòng)畫的區(qū)別，如果把對(duì)比放在節(jié)奏上說就是對(duì)觀眾情緒的壓迫與擴(kuò)張。

故事高潮決定節(jié)奏基調(diào)，用故事線索去制定基調(diào)和高潮。挑出動(dòng)畫高潮情節(jié)矛盾點(diǎn)最強(qiáng)烈的地方，為此層層鋪設(shè)，為其服務(wù)，刪減增加次要情節(jié)的細(xì)節(jié)，力求主次分明。這點(diǎn)也是秩序感中提到的“對(duì)客體的假設(shè)、推理和理解，包括依靠事先的主觀期待和圖式作參照系統(tǒng)”。

要控制觀眾的情緒，達(dá)到預(yù)設(shè)的效果，首先要了解故事也就使文字劇本中內(nèi)容，劃分出故事內(nèi)容的高潮，把握好動(dòng)畫分鏡頭的節(jié)奏中的基調(diào)。內(nèi)容決定形式，故事線索就可相應(yīng)找到最緊張矛盾沖突最為激烈的節(jié)奏?；{(diào)定好了，才把其余的動(dòng)畫畫面分鏡頭的節(jié)奏相應(yīng)調(diào)整，如果沒有這樣創(chuàng)作節(jié)奏就會(huì)投鼠忌器，無(wú)法開展。這也是對(duì)秩序感很好的體現(xiàn)，任何故事的開頭和過程，都是為了營(yíng)造故事高潮而做準(zhǔn)備，當(dāng)然節(jié)奏也不例外。壓迫與擴(kuò)張，應(yīng)該找到了故事高潮部分。確定高潮部分是抒情還是敘事，根據(jù)內(nèi)容就可找到相應(yīng)的節(jié)奏基調(diào)，那就可以根據(jù)故事的起承轉(zhuǎn)合定制，制定每小節(jié)的文字分鏡頭，同時(shí)也可以對(duì)相應(yīng)的畫面分鏡頭承載的信息量，以及分鏡頭切換的快慢、方式。

畫面分鏡頭的信息量，以及分鏡頭切換的快慢和方式，就是控制觀眾情緒壓迫和擴(kuò)張的主要元素。

3.調(diào)控動(dòng)畫分鏡頭節(jié)奏快慢的具體方法

綜上所述，可以看出節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中的本質(zhì)就是，要有趣的形式傳達(dá)給觀眾，保持觀眾的興趣點(diǎn)。而節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中，前提就是連貫性，關(guān)鍵在于對(duì)畫面分鏡頭單個(gè)畫面信息量以及切換畫面分鏡頭的方式以及快慢，從而營(yíng)造出對(duì)觀眾情緒的調(diào)度，利用分鏡頭承載的信息量?jī)?nèi)容的多少以及切換分鏡頭中的速度，壓迫以及擴(kuò)張。有了以上理論依據(jù)，就可以采用以下步驟創(chuàng)作動(dòng)畫分鏡頭和檢測(cè)動(dòng)畫分鏡頭的整體節(jié)奏。

第一步驟：分析劇本，通過文字分鏡頭找出故事線索，找到動(dòng)畫故事高潮部分，確定是抒情還是敘事，定出節(jié)奏的基調(diào)。

第二步驟：根據(jù)最高點(diǎn)也就是情節(jié)矛盾最為緊張突出的時(shí)間段中的分鏡頭，以此為最高點(diǎn)，層層鋪設(shè)故事起承轉(zhuǎn)合的每小節(jié)分鏡頭的節(jié)奏，既是對(duì)動(dòng)畫畫面分鏡頭信息量的多少，（同時(shí)發(fā)生什么事情，角色的動(dòng)作以及對(duì)話）以及分鏡頭切換的快慢、方式既是對(duì)動(dòng)畫畫面分鏡頭的增減。

第三步驟：用節(jié)奏，檢測(cè)動(dòng)畫畫面分鏡頭。整體調(diào)控節(jié)奏，檢測(cè)動(dòng)畫畫面分鏡頭中是否和諧。和諧不是統(tǒng)一，完美的和諧，不是因?yàn)槎荚邙Q奏一個(gè)音符，而是同時(shí)把不同音符組合在一起，合奏出美妙的聲音，放在動(dòng)畫分鏡頭中，就是結(jié)合不同的畫面分鏡，在一起釋放能量。每個(gè)分鏡頭都是一整組鏡頭是整部動(dòng)畫片中的一部分，即使最美的鏡頭，如果不是放在合適的地方，甚至比最沒價(jià)值的鏡頭更糟。所以，在檢測(cè)的時(shí)候所有與連貫性，高潮部分沖突的畫面以及情節(jié)，都應(yīng)該細(xì)節(jié)服從整體，做出相應(yīng)調(diào)整。

當(dāng)然這種方法以及建議不是萬(wàn)能的，其局限性也很明顯：綜上所述著重討論的是在劇本定下的情況下，如何控制分鏡頭的節(jié)奏，沒涉及討論的劇本的敘事結(jié)構(gòu)以及節(jié)奏做出討論，所以綜上所述，不適合在劇本創(chuàng)作中調(diào)控節(jié)奏。

以上觀點(diǎn)和想法，針對(duì)節(jié)奏在動(dòng)畫分鏡頭中的運(yùn)用一些反思和總結(jié)，這不是規(guī)律和定律，更不是準(zhǔn)則，而是提供一種動(dòng)畫分鏡頭檢測(cè)和調(diào)控的一種思路及方法。期望該文能夠?qū)τ谥袊?guó)動(dòng)畫片創(chuàng)作方法論的建設(shè)提供啟示。