藝術(shù)與自然同體：帕特麗夏·約翰森的生態(tài)藝術(shù)工程

陳雅麗

帕特里夏·約翰森（Patricia Johanson，1940-）是一位美國(guó)藝術(shù)家，以為人類和野生動(dòng)物創(chuàng)造的美麗實(shí)用棲息場(chǎng)所的大型藝術(shù)項(xiàng)目而聞名。她在自然景觀中設(shè)計(jì)和創(chuàng)作了具有功能性的藝術(shù)項(xiàng)目，一方面解決了基礎(chǔ)設(shè)施和環(huán)境的問(wèn)題，另一方面重新聯(lián)系起城市居民與自然及該地方的歷史。這些項(xiàng)目的設(shè)計(jì)可追溯到1969年，這使她處于生態(tài)藝術(shù)的先鋒領(lǐng)域。約翰森的作品也被列為大地藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)、特殊場(chǎng)地藝術(shù)和園林藝術(shù)。她早期的繪畫(huà)和雕塑作品則是極簡(jiǎn)主義的代表。

一、早期的生活與教育

約翰森對(duì)自然和藝術(shù)的熱情始于童年。她在紐約城長(zhǎng)大，并在奧姆公園度過(guò)了很多童年時(shí)光。她的母親是一名模特，給予她藝術(shù)的熏陶。她在高中時(shí)期擅長(zhǎng)音樂(lè)。1958年到1962年她在本寧頓學(xué)院學(xué)習(xí)，專業(yè)是繪畫(huà)。

通過(guò)在本寧頓學(xué)院的學(xué)習(xí)，約翰森參與了20世紀(jì)60年代紐約藝術(shù)世界的活動(dòng)。她的本寧頓學(xué)院的指導(dǎo)老師托尼·史密斯（Tony Smith）是一位雕塑家，也是她的一位親密朋友。她的藝術(shù)史教授，尤金·古（Eugene Goossen）是她的導(dǎo)師并且后來(lái)成為她的丈夫。在那個(gè)時(shí)候，她遇到了藝術(shù)家同學(xué)肯尼思·諾蘭（Kenneth Noland）、大衛(wèi)`史密斯（David Smith）、海倫·弗朗肯薩勒（Helen Frankenthaler）、弗朗茨·克萊恩（Franz Kline）、菲利普·加斯頓（Pilip Guston）、約瑟夫·康奈爾（Joseph Cornell）。她還認(rèn)識(shí)了藝術(shù)評(píng)論家克萊門(mén)特·格林伯格（Clement Greenbe rg）和建筑師馮檢基·約翰·基斯勒（Frederick John Kiesler.）。

約翰森于1964年在紐約亨特學(xué)院獲得藝術(shù)史碩士，又遇到很多藝術(shù)同學(xué)，比如羅伯特·莫里斯（Robert Morris）、卡爾安德烈（Carf Andre）和羅伯特·巴里（Rebert Barry）。同時(shí)，她出任紐約出版商本杰明·布魯姆（Benjamin Blom）主持的18，19世紀(jì)的美國(guó)藝術(shù)家匯編研究員。這個(gè)工作使她能夠?yàn)閱讨蝸啞W姬芙（Georgia O'Keeffe）的藝術(shù)作品分類，歐姬芙是約翰森的一位重要導(dǎo)師。她的丈夫、藝術(shù)評(píng)論家和歷史學(xué)家尤金·古在1997年去世。

二、極簡(jiǎn)主義藝術(shù)作品

約翰森在20世紀(jì)60年代的繪畫(huà)和雕塑作品被劃分為極簡(jiǎn)主義，這些作品被陳列于一些最早的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)展覽中。比如：1964年的《八位年輕藝術(shù)家》（8 Young Artists），1966年的《蒸餾》（Distillation）和1968年的《酷藝術(shù)》（Cool Art）。她極簡(jiǎn)主義的繪畫(huà)采用簡(jiǎn)單的線條來(lái)探索顏色的光學(xué)效應(yīng)。在20世紀(jì)60年代，這些作品曾在紐約的蒂博爾·德吉畫(huà)廊（Tibor de Nagy Gallery）展出。另外她一幅8.5米長(zhǎng)的油畫(huà)，被列入1968年現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的“真實(shí)的藝術(shù)”（The Art of the Real）當(dāng)代藝術(shù)展覽中。

約翰森在1966年與威廉·拉什（William Rush）開(kāi)始制作大型的極簡(jiǎn)雕塑，由61米的彩色丁字鋼梁組成的裝置作品平放在一片空地上。該靈感源自19世紀(jì)地形和鐵路工程，在1968年她與史蒂芬·?。⊿tephen Long）將裝置規(guī)模增擴(kuò)到490米，沿著紐約巴斯柯克的廢棄鐵軌，安裝上了0.61米寬的彩色膠合板斷片。此后，其他大型的極簡(jiǎn)主義雕塑也被安放在戶外。約翰森的極簡(jiǎn)主義雕塑所闡述的藝術(shù)內(nèi)涵是逐漸呈現(xiàn)的，注重對(duì)過(guò)程的體驗(yàn)，這也是她的作品的重要價(jià)值。

1970至1971年的《賽勒斯場(chǎng)地》（Cyrus Field）是一個(gè)大型的極簡(jiǎn)主義雕塑，標(biāo)志著約翰森的轉(zhuǎn)型。她使用大理石、水泥和紅木板材的自然狀態(tài)，創(chuàng)建線形迷宮，引導(dǎo)游客穿過(guò)森林，揭示自然景觀的變化。通過(guò)這個(gè)作品，她開(kāi)始把線作為組合元素融入自然，而不是取代自然。她還發(fā)明了在人的尺度和浩瀚的大自然之間進(jìn)行斡旋的方式。

三、其他藝術(shù)項(xiàng)目

1、《房子和花園》雜志社的委托設(shè)計(jì)

1969年，《房子和花園》（House&Garden）雜志邀請(qǐng)約翰森設(shè)計(jì)一個(gè)永遠(yuǎn)不會(huì)被修造的花園。這個(gè)委托的項(xiàng)目使約翰森在多年內(nèi)繪制了150張小草圖，表現(xiàn)了大量可視的設(shè)計(jì)構(gòu)想。這些繪畫(huà)伴隨著散文和解釋性說(shuō)明，與傳統(tǒng)園林設(shè)計(jì)大相徑庭，也與20世紀(jì)60年代藝術(shù)界中的形式主義背道而馳。由于不是為藝術(shù)而藝術(shù)的原因，她的花園設(shè)計(jì)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的意義和功能。

約翰森最初在圖紙上繪出與自然界形態(tài)相統(tǒng)一的設(shè)計(jì)，后來(lái)在實(shí)際的安裝中，她的作品與她藝術(shù)家朋友——羅伯特·史密森（Robert Smithson）和南?！せ魻柼兀∟ancy Holt）所作的土方工程保持了一致性。其相似性體現(xiàn)在大規(guī)模與土地結(jié)合，不同點(diǎn)表現(xiàn)在約翰森的設(shè)計(jì)更注重發(fā)揮實(shí)際作用，如防洪、當(dāng)?shù)氐囊吧鷦?dòng)物棲息地，以及吸收雨水的綠色屋頂?shù)取＜s翰森的設(shè)計(jì)被用于城市而不是偏遠(yuǎn)的地方。另一個(gè)區(qū)別是，她的大部分設(shè)計(jì)以一種動(dòng)物或植物的大尺度的簡(jiǎn)單圖像為主。

為《房子和花園》雜志的設(shè)計(jì)標(biāo)志出約翰森職業(yè)生涯的重新定位。她放棄了繪畫(huà)和雕塑，開(kāi)始關(guān)注于既是藝術(shù)又是景觀的設(shè)計(jì)。為了從項(xiàng)目設(shè)計(jì)到大型雕塑景觀的實(shí)施，她從1971年開(kāi)始在紐約城市大學(xué)建筑學(xué)院學(xué)習(xí)土木工程學(xué)與建筑學(xué)，并在1977年獲得建筑學(xué)學(xué)士學(xué)位。

2、1974-78年植物素描項(xiàng)目

在20世紀(jì)70年代，約翰森開(kāi)始了家庭生活，并定居在紐約北部，后來(lái)她一直住在那里。她離開(kāi)生機(jī)勃勃的紐約藝術(shù)場(chǎng)館，搬到尤金·古的巴斯柯克農(nóng)村的一個(gè)19世紀(jì)農(nóng)莊里。她的第一個(gè)兒子阿爾瓦出生于1973年（隨后1978年赫里特和1980年納撒尼爾相繼出生）。雖然她經(jīng)常與自然四季緊密接觸，但撫養(yǎng)孩子使她只能抽出一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間來(lái)工作。

為完成“植物素描項(xiàng)目”（Plant Drawings forProjects），她白天繪制植物小草圖，晚上把它們轉(zhuǎn)化為大型工程項(xiàng)目的設(shè)計(jì)。在這個(gè)時(shí)期，她還自學(xué)了植物學(xué)課程。這是一個(gè)新的過(guò)程——她以簡(jiǎn)單直接的方式表現(xiàn)自然而不是依靠靈感。

3、1980-85年的花園設(shè)計(jì)

在20世紀(jì)80年代，約翰森開(kāi)始了她第一個(gè)建成的項(xiàng)目，她為花園和噴泉繪制了幾組系列的項(xiàng)目圖紙，強(qiáng)調(diào)在巨大花朵、蝴蝶的翅膀和蛇的形狀中的水和顏色。例如，1981年到1982年的《潮汐顏色花園》（Tidal Color Gardens），隨著水的流進(jìn)和流出，通過(guò)蝴蝶的翅膀或花的圖像的改變來(lái)增加潮汐的可見(jiàn)性。

4、1981-86年的達(dá)拉斯萊茵哈特瀉湖項(xiàng)目

約翰森首次建成的項(xiàng)目受委托于1981年，是將處于嚴(yán)重退化狀態(tài)的博覽公園（Fair Park）的萊茵哈特瀉湖（LeonhardtLagoon）塑新恢復(fù)生態(tài)。為了解決侵蝕的海岸線、渾濁的水和水花等問(wèn)題，約翰森設(shè)計(jì)了阻擋波浪用的大型雕塑形式，選定的當(dāng)?shù)胤N植的植物為野生動(dòng)物創(chuàng)造了微生物圈。巨大的赤陶色水泥采用了慈白樺和鳳尾草的形狀，噴制成雕塑，作為人們行走的通路，又作為鳥(niǎo)類和海龜?shù)臈?chǎng)所。今天萊茵哈特瀉湖是達(dá)拉斯中心的一個(gè)生態(tài)運(yùn)作系統(tǒng)，并作為一個(gè)教育和娛樂(lè)的場(chǎng)所。這是藝術(shù)作為修復(fù)生物圈工具的最早例子之一。為了這個(gè)和其他大型城市項(xiàng)目，約翰森與各方面的專家包括科學(xué)家、工程師和城市規(guī)劃者，以及當(dāng)?shù)毓駡F(tuán)體協(xié)同合作。

5、1987-97年舊金山市的瀕危花園項(xiàng)目

當(dāng)舊金山市的海灣邊需要設(shè)置新的水泵站和水箱時(shí)，約翰森被邀請(qǐng)來(lái)共同設(shè)計(jì)一個(gè)對(duì)這個(gè)場(chǎng)地很有聯(lián)系的設(shè)施。她想既美觀又能在功能上超越，使之不僅僅是污水處理，所以她設(shè)計(jì)了一系列用來(lái)滋養(yǎng)受威脅物種的棲息地。下水管道的屋頂是一個(gè)三分之一英里長(zhǎng)的海岸之路，它的顏色和圖案來(lái)源于瀕危的舊金山束帶蛇。蛇的頭是一個(gè)6.1米高的山丘作為蝴蝶的微生環(huán)境。紐形潮汐步臺(tái)（Ribbon Worm Tidal Steps）在漲潮時(shí)被水填充，為小的海洋生物創(chuàng)造家園。

6、1992年巴西奧比都斯德的亞馬遜熱帶雨林公園項(xiàng)目

1992年，巴西政府邀請(qǐng)約翰森參加地球問(wèn)題首腦會(huì)議（Earth Suremit），并為亞馬遜雨林公園創(chuàng)建一個(gè)項(xiàng)目。她為此建立了一個(gè)模型，展示一個(gè)根據(jù)巴西的空中植物的形式而成形的46米高的坡道，為使參觀者體驗(yàn)各種不同級(jí)別的微生物圈。但是這一項(xiàng)目被政府的變化打亂了多次，目前處于暫停狀態(tài)。

7、1997-1999年馬薩諸塞州布羅克頓市的洛基·馬西亞諾步道項(xiàng)目

藝術(shù)評(píng)論家露西·利帕德（Lucy Lippard）稱這一項(xiàng)目是她的最愛(ài)。為了努力刺激布羅克頓的經(jīng)濟(jì)，約翰森開(kāi)發(fā)了一個(gè)總計(jì)劃，修建亞馬遜熱帶雨林公園連接不同的社區(qū)和地區(qū)，恢復(fù)生態(tài)功能。因?yàn)槿瓝羰致寤ゑR西亞諾（Rocky Marciano）是布羅克頓名人，約翰森打算利用他的訓(xùn)練路線作為一種連接社區(qū)和自然的線路。洛基·馬西亞諾步道（The Rocky Marciano Trail）從馬西亞諾家開(kāi)始，帶領(lǐng)游客到各種有吸目力的場(chǎng)地，例如托馬斯·麥克納爾蒂公園（Thomas McNulty Park）和巴特瑞·瓦格納公園（Battery Wagner Park），在約翰森的設(shè)計(jì)中這些公園文化和環(huán)境得以強(qiáng)化。她還計(jì)劃對(duì)整個(gè)城鎮(zhèn)中被填埋和打斷的溪流進(jìn)行修復(fù)，增加光彩，振興森林走廊，創(chuàng)建連續(xù)的公共景觀。遺憾的是，她的設(shè)想被布羅克頓市拒絕了。

8、1999年韓國(guó)首爾千禧公園垃圾填埋場(chǎng)項(xiàng)目

1999年，約翰森作為一個(gè)國(guó)際專家小組的成員，被要求對(duì)1990年關(guān)閉的首爾的主要垃圾場(chǎng)提出可持續(xù)的解決法案。為了將這個(gè)場(chǎng)地恢復(fù)，她提供的想法是把它變成一座垃圾填埋場(chǎng)公園（Millenium Park Landfill Site），以恢復(fù)生態(tài)社區(qū)。為尋求與此相一致的藝術(shù)形象，她選擇了獬豸，一只能擊退邪惡的神話動(dòng)物。她引用了獬豸雕塑的裝飾圖案去打造梯田、小生態(tài)地，以及進(jìn)入峰頂?shù)男腥撕蛙?chē)輛道路。

9、2001-2009年加利福尼亞州的佩塔盧馬濕地公園和埃利斯河水回收項(xiàng)目

作為卡羅洛工程師（Carollo Engineers）設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的成員，約翰森幫助創(chuàng)建了一個(gè)新的水處理設(shè)施。以藝術(shù)的方式覆蓋公共路徑，進(jìn)行污水處理，修復(fù)棲息地和農(nóng)業(yè)生態(tài)，她將重大城市基礎(chǔ)設(shè)施布置在自然狀態(tài)下。她的設(shè)計(jì)被譽(yù)為“重新發(fā)明藝術(shù)和改革的土木工程”。該項(xiàng)目包括自然系統(tǒng)處理生活污水，使數(shù)百萬(wàn)加侖的水被再利用。約翰森用瀕危的鹽沼地鼠的外形創(chuàng)建拋光池塘的形狀，這個(gè)池塘中包含很多小島，并為鳥(niǎo)類提供筑巢棲息地。約翰森還設(shè)計(jì)植被以支持當(dāng)?shù)匾吧鷦?dòng)物的活動(dòng)。另外230英畝（0.93平方公里）潮汐濕地被公園和野生動(dòng)物保護(hù)區(qū)收購(gòu)。這個(gè)多功能的景觀場(chǎng)所提供了超過(guò)4.8公里的具有教育課程、自然研究和旅游意義的步行小路。佩塔盧馬濕地公園（PetalumaWetlands Park）正好有花費(fèi)1億5千萬(wàn)美金投資建造的污水處理設(shè)施，同時(shí)也作為將污水轉(zhuǎn)換為循環(huán)水的高度可視的模型，循環(huán)水存儲(chǔ)在一個(gè)很深的位于“老鼠尾巴”位置的水庫(kù)里。

10、2003年至今的猶他州鹽湖城的糖廠規(guī)劃項(xiàng)目

帕利的鐵路、步道和隧道聯(lián)盟是鹽湖城的非營(yíng)利組織，委托約翰森創(chuàng)建高速公路下面的安全通道，主要連接規(guī)劃中13公里長(zhǎng)的帕利路的兩個(gè)部分?；诒就恋囊环N百合花和響尾蛇的形狀，她規(guī)劃了東部?jī)蓚€(gè)巨型雕塑和西部大片區(qū)域。它們服務(wù)于實(shí)用基礎(chǔ)設(shè)施功能，并與植被一起支持于當(dāng)?shù)氐囊吧鷦?dòng)物。百合花的圖案作為藝術(shù)、總平面、小徑和廣場(chǎng)，而蛇形圖案就作為擋土墻、瀑布、路徑和池塘。地下通道模仿猶他州峽谷，與嵌入式煤層和化石地層結(jié)合。這個(gè)設(shè)計(jì)參考了當(dāng)?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境，地質(zhì)和歷史，為參觀者提供各種與之相關(guān)的機(jī)會(huì)。

11、2008年至今的賓夕法尼亞州斯克蘭頓市瑪麗伍迪大學(xué)的瑪麗花園項(xiàng)目

瑪麗花園（Mary‘s Garden）是用于補(bǔ)救煤炭開(kāi)采地的工程項(xiàng)目。在1969年“瑪麗純潔無(wú)瑕的心”機(jī)構(gòu)做義工的一對(duì)姐妹購(gòu)買(mǎi)了這塊地?；▓@里包含凈化水和為野生動(dòng)物提供棲息地，同時(shí)也引用地方的文化、地質(zhì)和自然歷史的內(nèi)容。兩個(gè)大型的雕塑造型是基于麥當(dāng)娜百合和瑪麗玫瑰形象，有著傳統(tǒng)的宗教象征符號(hào)，在這五英畝的場(chǎng)地上構(gòu)造了兩個(gè)主要領(lǐng)域。采礦活動(dòng)遺跡與當(dāng)?shù)貙訝顜r構(gòu)造體現(xiàn)出過(guò)去的工業(yè)用途與地質(zhì)時(shí)代。座椅和小路提供放松和近距離默默注視植物和野生動(dòng)物的機(jī)會(huì)。

四、小結(jié)

在過(guò)去幾十年，許多藝術(shù)家都因生態(tài)藝術(shù)——一種與自然共生的大型公共藝術(shù)而出名。在眾多的藝術(shù)家中（其中很多是女性藝術(shù)家），約翰森作為鮮為人知的先驅(qū)而成就斐然。帕特里夏·約翰森是第一個(gè)把藝術(shù)作為一種重整修復(fù)棲息地手段的藝術(shù)家之一，她的工作成為維護(hù)生物多樣性的杰出典范。通過(guò)創(chuàng)建藝術(shù)、振興自然生態(tài)系統(tǒng)并向城市居民介紹生態(tài)系統(tǒng)，她已成為藝術(shù)、生態(tài)學(xué)和市區(qū)重建的創(chuàng)新者。

在上世紀(jì)60年代后期，約翰森20多歲時(shí)的著作至今仍具價(jià)值，對(duì)環(huán)境藝術(shù)和規(guī)劃提供多種可行性。約翰森的工作圍繞生態(tài)系統(tǒng)展開(kāi)，而生存是她的核心主題。在個(gè)人和政治上，她對(duì)這個(gè)主題太了解了。約翰森的藝術(shù)實(shí)踐表明了藝術(shù)家可以在創(chuàng)造和改變社會(huì)環(huán)境中成為重要的、有遠(yuǎn)見(jiàn)的力量。