岫巖玉小件雕刻探微

袁任帥

摘 要：岫巖玉小件市場近幾年發(fā)展十分迅速，這與玉雕從業(yè)者、市場環(huán)境的變化以及時代追求的大環(huán)境密不可分。岫巖玉小件市場的繁榮需要不斷的發(fā)展與進(jìn)步來維持，整個市場的良性發(fā)展還有很長的路要走。

關(guān)鍵詞：岫巖玉；小件；市場

小件是玉雕行業(yè)的術(shù)語，如其字面所指，意思是玉雕作品中體積較小，便于佩戴把玩的小型玉雕作品。岫巖玉因其材料豐富，質(zhì)地細(xì)膩通透的特點(diǎn)，長期以來一直在小件領(lǐng)域占有一席之地，但由于長期的刻板觀念，往往認(rèn)為岫巖玉更適合進(jìn)行大型玉雕器皿的制作，而不關(guān)注小件領(lǐng)域，造成了岫巖玉小件市場的長期發(fā)展滯后。千禧年之后，岫巖玉市場進(jìn)入了快速發(fā)展時期，尤其是2010年之后，小件市場更是異軍突起，開始填補(bǔ)岫巖玉發(fā)展的空白領(lǐng)域。引起了業(yè)內(nèi)的高度關(guān)注。

岫巖玉小件市場近幾年來的快速成長，與岫巖玉小件在工藝美術(shù)領(lǐng)域的快速發(fā)展關(guān)系密切。傳統(tǒng)意義上的岫巖玉小件市場是一個冷門，玉雕大師在這個領(lǐng)域往往著力較少，也很少有知名的設(shè)計師踏入這個領(lǐng)域?，F(xiàn)如今，隨著越來越多的人將佩戴玉器作為一種審美時尚，人們對玉器的把玩種類的日漸豐富，小件變得更加符合時代和市場的需求。隨著玉雕市場的日漸成熟，更多的消費(fèi)者和經(jīng)營收藏者對玉雕作品的關(guān)注點(diǎn)并不在其商業(yè)價值和升值空間，而是把更多的關(guān)注點(diǎn)放在了玉雕作品的本質(zhì)——玉雕本身的文化內(nèi)涵和藝術(shù)價值。很多人在購買玉器過程中往往會對價格望而卻步，而小件玉雕的價位很合理，一般的城市中產(chǎn)階級都能夠消費(fèi)，小件作品適用廣泛，貼近生活，富于藝術(shù)氣息，自然在市場選擇中更勝一籌。

玉雕小件在藝術(shù)表達(dá)上也有自身的優(yōu)勢。由于體積小巧在選擇玉料上有很大的自由空間，創(chuàng)新正成為關(guān)乎整個岫巖玉產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。岫巖玉作品的創(chuàng)新并不意味著對傳統(tǒng)的背離，反而應(yīng)該立足于傳統(tǒng)，從傳統(tǒng)中尋找創(chuàng)新的動力。另一方面不能忽視西方現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展對大眾審美的影響，合理的吸收和借鑒西方藝術(shù)理念對岫巖玉的作品創(chuàng)新也十分重要。岫巖玉小件在傳統(tǒng)和現(xiàn)代這兩個領(lǐng)域的結(jié)合上對于大型玉雕作品優(yōu)勢十分明顯。比如西方雕塑作品中應(yīng)用到的金屬線條流暢、立體空間感強(qiáng)，在小件作品的方寸之間就很能烘托出獨(dú)特的藝術(shù)美感，這就很值得岫巖玉小件作品的借鑒應(yīng)用。

從市場的角度來講，2015年中國經(jīng)濟(jì)新常態(tài)以來，岫巖玉小件市場的發(fā)展更是一派朝氣蓬勃的景象。據(jù)某位不愿意透漏姓名的岫巖玉經(jīng)銷商表示，2015年之后自己攤位的小件銷售占比一路上升，由不足30%躍居到超過50%的銷售規(guī)模，他周邊的經(jīng)銷商也多有同樣的感受。同樣的市場信號也釋放到了岫巖玉產(chǎn)業(yè)的各個環(huán)節(jié)，岫巖縣同心村，本來是遠(yuǎn)近聞名的岫巖玉“光亮”村，也就是對岫巖玉進(jìn)行打蠟拋光環(huán)節(jié)的加工基地，最近三年內(nèi)，小件加工猶如雨后春筍般的冒了出來，吸納了大量的周邊人口前來就業(yè)，已經(jīng)成為一個遠(yuǎn)近聞名的“小件村”。

從玉雕歷史的發(fā)展來看，小件玉雕是人類利用玉料的最初形式，將天然玉料打磨后制成項鏈等配飾是原始先民對美對玉的最初追求形式，而大型玉雕則是文明進(jìn)一步演化出現(xiàn)祭祀活動后相伴產(chǎn)生的，小件市場的發(fā)展不失為一種對玉器追求的回歸和溯源，在人類社會進(jìn)一步發(fā)展的今天，美的追求成為更加普世的價值追求，小件玉雕的快速發(fā)展正是緊扣在這種時代主題之下的。

伴隨著小件玉雕的蓬勃發(fā)展，背后的隱憂也在逐漸顯示。小件作品同質(zhì)化的情況越來越嚴(yán)重，人工成本逐漸升高。有觀點(diǎn)認(rèn)為，小件市場的這次繁榮，背后其實(shí)是傳統(tǒng)玉雕市場的轉(zhuǎn)型升級使部分淘汰下來的玉雕生產(chǎn)能力進(jìn)入了小件生產(chǎn)領(lǐng)域，這股繁榮背后的“暗流”對整個市場無疑是不利的。岫巖玉產(chǎn)業(yè)歸根結(jié)底是一種工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)，是一種技藝的傳承，人們對于美的追求促成了岫巖玉產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，而高度同質(zhì)化，缺乏個性和美訴求的岫巖玉市場，不論是大件還是小件，結(jié)局都是不符合時代、不符合市場需求，等待的將是淘汰，而在暗流充斥的繁榮階段，那些真正把握時代旋律的從業(yè)者，也不得不承擔(dān)行業(yè)洗牌所帶來的損失。反觀蘇州、上海一代的玉雕行業(yè)，近幾年小件市場也是蓬勃發(fā)展，但已經(jīng)出現(xiàn)了一批圍繞著名玉雕大師為核心的玉雕工作室，以團(tuán)隊的力量進(jìn)行創(chuàng)作和發(fā)展，知名的玉雕大師每年只創(chuàng)作十幾件甚至幾件玉雕作品，利潤率可想而知。同時能夠有時間和精力脫離水凳，進(jìn)行藝術(shù)的思考和訓(xùn)練，促成良性發(fā)展。由此，我們應(yīng)當(dāng)清醒的認(rèn)識到，岫巖玉小件市場的繁榮尤其合理性和必然性，但站在整個行業(yè)發(fā)展的高度來看，這種繁榮和發(fā)展有其階段性和特殊性，進(jìn)入良性發(fā)展階段還有很長的路要走。（作者單位：鞍山市寶玉石協(xié)會）