淺談分鏡頭腳本在故事漫畫創(chuàng)作中的重要作用

王麗瑩

[摘要]在漫畫故事創(chuàng)作流程中，分鏡頭腳本作為將文字劇本轉(zhuǎn)化為視覺化的畫面形式的腳本，是整個(gè)故事漫畫創(chuàng)作的指導(dǎo)性藍(lán)本。對(duì)故事漫畫的故事講述、角色塑造、畫面構(gòu)圖、鏡頭組接、臺(tái)詞特效等進(jìn)行嚴(yán)謹(jǐn)而有創(chuàng)意的指示，可以為以后故事漫畫創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。而分鏡頭腳本準(zhǔn)備不充分或不規(guī)范的故事漫畫，不但影響作者意圖的傳達(dá)，更忽視了讀者的閱讀感受，從而影響故事漫畫的推廣。所以，故事漫畫分鏡頭腳本的質(zhì)量決定了整部故事漫畫作品的成敗，作為故事漫畫創(chuàng)作中不可或缺的重要一環(huán)是非常具有研究?jī)r(jià)值。

[關(guān)鍵詞]故事漫畫 分鏡頭腳本 鏡頭語(yǔ)言

[中圖分類號(hào)]J954 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1009-5349（2016）02-0111-02

當(dāng)前漫畫市場(chǎng)上最具商業(yè)價(jià)值的漫畫表現(xiàn)形式是故事漫畫。以故事漫畫發(fā)展最成熟的日本來說，故事漫畫及其改編的動(dòng)畫形成的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)侵稳毡窘?jīng)濟(jì)的三大支柱產(chǎn)業(yè)之一。而獲得商業(yè)成功的故事漫畫，無一不是在連載之前就接受編輯對(duì)分鏡頭腳本的審查，只有在審查通過后才能面世。由此可見，一部漫畫的成功，早在分鏡頭腳本階段就已經(jīng)奠定了基礎(chǔ)。

一、分鏡頭腳本在故事漫畫創(chuàng)作中的重要性

從整個(gè)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈來看，凡是在商業(yè)上取得成功的故事漫畫作品都有共同點(diǎn)：就是具有優(yōu)秀的故事和把這個(gè)故事講得妙趣橫生的能力，而這種講故事的能力就是故事漫畫中的分鏡頭的運(yùn)用。優(yōu)秀的分鏡不但使讀者在流暢的閱讀中獲得享受，更使得未來在動(dòng)畫乃至真人電影的改編過程中會(huì)高度還原原作漫畫中的經(jīng)典鏡頭，這些不僅僅是出于對(duì)原作致敬的噱頭，更是因?yàn)橛耙晞?chuàng)作對(duì)原作漫畫鏡頭運(yùn)用質(zhì)量的高度認(rèn)可。以日本著名漫畫家高橋留美子的《人魚之傷》為例，這篇故事漫畫在改編成動(dòng)畫片時(shí)，對(duì)原作的分鏡運(yùn)用高達(dá)90%以上，而這更成為原作粉絲們津津樂道的話題。其實(shí)，故事漫畫的讀者們對(duì)畫面分鏡頭的重視程度仍在對(duì)畫技的欣賞之上。例如，人稱拖稿大王的日本漫畫家富堅(jiān)義博，有時(shí)竟然直接用人物和場(chǎng)景猶如涂鴉般的分鏡草稿連載就能引發(fā)讀者的追捧與熱議，在出版單行本的時(shí)候再以連載草稿為分鏡頭腳本，進(jìn)一步重新呈現(xiàn)細(xì)致畫面，竟也取得了商業(yè)上的巨大成功，由此可見故事漫畫中運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言對(duì)故事講述的重要作用。

隨著中國(guó)漫畫市場(chǎng)化進(jìn)程的加快，越來越多的實(shí)體漫畫雜志的增加和網(wǎng)絡(luò)漫畫發(fā)布渠道的暢通，使得故事漫畫的創(chuàng)作門檻在不斷降低，也因此吸引了很多年輕人加入到中國(guó)故事漫畫的創(chuàng)作行列。而這些作者中，進(jìn)行過正規(guī)故事漫畫創(chuàng)作學(xué)習(xí)的只有極少數(shù)，更多的是漫畫愛好者憑借自身的一腔熱情來創(chuàng)作。這些作品可能會(huì)有非常優(yōu)秀的創(chuàng)意、非常有趣的故事、非常出色的畫技，但運(yùn)用畫面鏡頭語(yǔ)言講故事的手法因?yàn)槿狈ο到y(tǒng)的理論研究，往往比較生澀，導(dǎo)致作品的可看性降低，極大地影響了讀者的閱讀感受，進(jìn)而影響作品的推廣。因此，中國(guó)故事漫畫作者要想真正走上職業(yè)漫畫創(chuàng)作的道路，把作品發(fā)展為有市場(chǎng)價(jià)值的商業(yè)性作品，就一定要在分鏡頭腳本創(chuàng)作上進(jìn)行深入研究。

二、分鏡頭腳本在故事漫畫創(chuàng)作中的定位

自從日本漫畫之父手冢治蟲在故事漫畫中運(yùn)用電影的鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作以來，故事漫畫發(fā)展至今已經(jīng)有了紙上電影的美譽(yù)。在對(duì)故事講述、角色塑造、畫面構(gòu)圖、鏡頭組接、臺(tái)詞特效等方面，都有著比肩電影的高要求。所以就連優(yōu)秀的電影導(dǎo)演，如斯皮爾伯格、張藝謀、徐克等在拍攝大片時(shí)，不僅僅有文字劇本指導(dǎo)演員拍攝，更在拍攝前親自繪制畫面分鏡頭腳本作為實(shí)際拍攝的參考，來使電影的拍攝更加符合自己的設(shè)想，從而降低創(chuàng)作成本，縮短拍攝周期。而動(dòng)畫片更是必須有分鏡頭腳本作為整個(gè)創(chuàng)作流程的依據(jù)。和影視與動(dòng)畫有著密切關(guān)系的故事漫畫同樣需要分鏡頭腳本對(duì)整體創(chuàng)作進(jìn)行把控。運(yùn)用專門的系列化分格與構(gòu)圖組接編排故事劇情起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)的發(fā)展；通過蒙太奇的運(yùn)用吸引讀者連續(xù)性的閱讀；將文字劇本轉(zhuǎn)化為讀者可見的畫面。分鏡頭腳本作為故事漫畫創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)，是故事漫畫作者必須掌握的重要專業(yè)技能。

三、分鏡頭腳本在故事漫畫創(chuàng)作中的應(yīng)用及作用

即使是職業(yè)漫畫家，也會(huì)在每一篇故事漫畫創(chuàng)作之前反復(fù)構(gòu)思修改分鏡頭腳本，直到定稿才開始正式繪制。因作者具體情況而異，在分鏡頭腳本作畫上有的細(xì)致、有的粗糙，但總的來說，都必須具有能讓人清晰明了地看懂畫面中講述的故事和將這個(gè)故事表述的精彩的能力。這個(gè)能力的成熟與否就能直接拉開職業(yè)漫畫家與業(yè)余畫手之間的差距。所以，要成為一名優(yōu)秀的漫畫家，首先要擁有能夠運(yùn)用合乎規(guī)范的分鏡來進(jìn)行創(chuàng)作的能力，進(jìn)而在畫面分鏡創(chuàng)作中鍛煉出符合自己創(chuàng)作風(fēng)格的故事編排手法與劇情需要的鏡頭組接，從而形成自己的敘事風(fēng)格。

（一）分鏡頭腳本對(duì)文學(xué)劇本的轉(zhuǎn)化

故事漫畫的創(chuàng)作不是一蹴而就的，和影視、動(dòng)畫一樣是從文字到畫面一步步創(chuàng)作而成的。分鏡頭腳本是故事漫畫創(chuàng)作中由文字到畫面的重要環(huán)節(jié)，運(yùn)用有機(jī)組合的分格與構(gòu)圖將文學(xué)劇本由文字轉(zhuǎn)化為流暢的畫面組成故事。這個(gè)轉(zhuǎn)化的過程首先要將文學(xué)劇本中的故事再按照起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)進(jìn)行頁(yè)數(shù)的分配；在每頁(yè)中進(jìn)行格的組合與形狀的確立；再運(yùn)用簡(jiǎn)練的筆法將角色、主要場(chǎng)景、對(duì)白在分格中進(jìn)行構(gòu)圖設(shè)計(jì)。在該階段可以反復(fù)修改，直到定稿，在定稿之后的繪制過程中將不再有大的改動(dòng)。這樣精心設(shè)計(jì)進(jìn)行創(chuàng)作的分鏡頭腳本避免了故事漫畫創(chuàng)作過程中的不必要修改，在整體創(chuàng)作的順暢進(jìn)行方面起到了重要作用。在職業(yè)漫畫連載之前，漫畫編輯更是需要通過對(duì)分鏡頭腳本的審查確定該故事漫畫的故事是否有趣，表現(xiàn)形式是否合乎發(fā)表規(guī)范。

（二）分鏡頭腳本對(duì)劇情編排的運(yùn)用

故事漫畫最重要的是故事，比故事更重要的是講故事的技巧。分鏡頭腳本就是有技巧地對(duì)劇情進(jìn)行畫面形式的編排，使故事能夠更加容易地被讀者接受。

有著紙上電影之稱的故事漫畫與影視最大的相似之處就是敘事。大到一個(gè)完整的故事，小到連載故事中的一個(gè)單回章節(jié)，都包含著起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)的敘事關(guān)系。故事漫畫與影視最大的不同則是對(duì)劇情編排的技巧上。電影與電視的時(shí)間長(zhǎng)，信息容量大，并且觀眾只要坐在那里被動(dòng)地看劇情發(fā)展就可以。但是故事漫畫的讀者則是需要主動(dòng)進(jìn)行閱讀。不論是捧在手里的實(shí)體書還是在網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊翻頁(yè)，一旦故事不能在最短時(shí)間吸引讀者，就會(huì)使讀者放棄繼續(xù)閱讀。所以，要用盡可能少的頁(yè)數(shù)在開篇描繪劇情的開始和主要角色的出場(chǎng)，以盡可能充實(shí)的頁(yè)數(shù)表現(xiàn)有起伏的劇情發(fā)展，用最少的頁(yè)表現(xiàn)故事高潮，之后馬上完結(jié)故事。如果是連載故事，每一個(gè)“結(jié)”是故事告一段落的同時(shí)，還是開啟下一章節(jié)故事的懸念。

故事漫畫腳本就是運(yùn)用這種分配形式對(duì)整體分鏡頭腳本進(jìn)行頁(yè)數(shù)的劃分。在每頁(yè)中運(yùn)用分格安排鏡頭的連接，以分格的大小表達(dá)劇情的主次關(guān)系。在每一對(duì)開頁(yè)的最后一格都要設(shè)置大小不同的懸念，在下一對(duì)開頁(yè)的第一格對(duì)上一頁(yè)結(jié)尾的懸念進(jìn)行解答，并繼續(xù)在頁(yè)尾設(shè)置懸念，運(yùn)用這種方式達(dá)到讓讀者舍不得中斷閱讀，吸引讀者不斷翻頁(yè)的目的。在接近結(jié)束之前，讓故事達(dá)到高潮，在達(dá)到故事高潮后馬上戛然而止，讓讀者在閱讀中得到跌宕起伏的享受。

（三）分鏡頭腳本運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言的作用

看慣了一頁(yè)一圖的中國(guó)連環(huán)畫的讀者，在以分鏡為表現(xiàn)形式的故事漫畫進(jìn)入中國(guó)時(shí)并沒有馬上接受。當(dāng)時(shí)的中國(guó)讀者面對(duì)一格格的分鏡畫面應(yīng)以何種順序觀看尚無所適從。但對(duì)新鮮事物接受最快的少年兒童則很快掌握了閱讀故事漫畫的方法，接受了這種以大小不一的格子講述故事的分鏡語(yǔ)言，使得這一表現(xiàn)形式在中國(guó)越來越受歡迎，并很快占據(jù)了中國(guó)漫畫市場(chǎng)。而在畫面表現(xiàn)上沒有運(yùn)用分鏡語(yǔ)言的傳統(tǒng)連環(huán)畫因表現(xiàn)形式單一而逐漸走向沒落。

所謂鏡頭語(yǔ)言就是像影視一樣運(yùn)用分鏡連貫的表達(dá)故事內(nèi)容，在分鏡的畫面構(gòu)圖中運(yùn)用視覺流線引導(dǎo)讀者的閱讀視線，吸引讀者按照作者的意圖進(jìn)行流暢的閱讀，在每一分格中結(jié)合不同的景別、視角，運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言進(jìn)行有機(jī)銜接，不露痕跡地傳達(dá)作者的意圖，甚至讀者的視線集中在畫面的哪里都是由作者在分鏡頭腳本中事先設(shè)計(jì)好的?？梢哉f，一個(gè)分鏡語(yǔ)言運(yùn)用合理、規(guī)范的故事漫畫才能稱得上是商業(yè)作品，而這正是在故事漫畫創(chuàng)作前期中分鏡頭腳本必須達(dá)到的。

四、結(jié)語(yǔ)

漫畫的表現(xiàn)形式包括單幅漫畫、四格漫畫、多格漫畫、故事漫畫。而分鏡語(yǔ)言的運(yùn)用是故事漫畫區(qū)別于其他漫畫形式的一個(gè)重要的表現(xiàn)。但如果分鏡安排得不當(dāng)，讀者的閱讀就會(huì)停滯，分鏡也只能看成堆砌的畫格，失去了故事漫畫的意義。所以，故事漫畫的作者一定要在創(chuàng)作中熟練掌握分鏡頭技巧。因?yàn)楣适侣媱?chuàng)作流程的要求，這個(gè)技巧必須在分鏡頭腳本創(chuàng)作階段就淋漓盡致地發(fā)揮出來。

責(zé)任編輯：楊柳