韓國旅行類真人秀節(jié)目《花樣青春》的創(chuàng)新性研究

【摘 要】《花樣青春》是韓國tvN電視臺的一檔背包旅行真人秀綜藝節(jié)目， 本文主要對該節(jié)目的創(chuàng)新性進(jìn)行探討，挖掘其獨(dú)特的魅力。

【關(guān)鍵詞】真人秀；《花樣青春》；創(chuàng)新性

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0158-02

《花樣青春》是韓國tvN電視臺的一檔明星背包旅行節(jié)目，由韓國金牌制作人羅眏錫親自操刀，是《花樣爺爺》及《花樣姐姐》這兩檔旅行綜藝節(jié)目的完結(jié)篇。此節(jié)目承繼之前的“花樣”系列，到目前為止已制作了兩季。第一季是于2014年8月播出的秘魯行和老撾行，第二季是于2016年1月1日起播出的冰島行與非洲行。

近期播出的《花樣青春——非洲行》中的旅行成員，是熱播電視劇《請回答1988》中的四位高人氣演員：樸寶劍、柳俊烈、高庚杓、安宰洪，在電視劇結(jié)束之后，他們跟隨劇組一同到普吉島度假，卻在度假快要結(jié)束的時候被羅pd直接“綁架”上了去非洲的飛機(jī)，就這樣開始了《花樣青春——非洲行》的拍攝。

由于《花樣青春》系列節(jié)目在上一季積累了良好的口碑，加之熱播的電視劇《請回答1988》中人氣演員樸寶劍等人的加盟，《花樣青春——非洲篇》的第一集播出后，初放送的收視率份額就達(dá)到了12.7%，瞬間最高收視率更是達(dá)到了14.7%，創(chuàng)下了《花樣》系列有史以來的最高收視率。節(jié)目中的各種話題長時間占據(jù)著熱搜榜單的前五名，節(jié)目新穎的主題設(shè)定、戲劇化的敘事模式與年輕化的制作方式，使得《花樣青春》節(jié)目在明星旅行真人秀中脫穎而出。

一、青春旅行：朋友間的脈脈溫情

《花樣青春》的節(jié)目主題設(shè)定為“青春就要身體力行，以獲得更多人生智慧”，是年輕朋友們間的背包窮游，這與以往“花樣系列”最大的不同在于：參與節(jié)目嘉賓的年輕化。對于以往的《花樣爺爺》和《花樣姐姐》中年紀(jì)較大的嘉賓們來說，旅行更多的是一種體力上的挑戰(zhàn)，能否堅持和群體一起旅行、化解由于體力不支和情緒起伏造成的群體矛盾，成為了節(jié)目的主要關(guān)注點(diǎn)，而比起放大群體間的矛盾，《花樣青春》更注重表現(xiàn)旅行過程中朋友之間相互依靠和體諒的溫暖情感。

圍繞這樣的設(shè)定，“朋友線”就成了共同旅行的基礎(chǔ)條件。攝制組在選擇嘉賓時，會在私下的采訪中有意地對明星的“朋友圈”進(jìn)行調(diào)查。在選定了主要的參與成員之后，便開始邀請和嘉賓比較熟悉的明星共同參與節(jié)目錄制。參與第一季“秘魯篇”的明星是韓國音樂圈中三位有名的唱作人，并且他們是有著近20年友情的大學(xué)同窗。

除了“友情”的設(shè)定外，參與節(jié)目的嘉賓均為清一色的男性，年齡范圍在20至40歲之間。以男人們的友情作為看點(diǎn)，在節(jié)目中展現(xiàn)一群粗枝大葉的大男人如何規(guī)劃旅行、如何解決旅行中的突發(fā)狀況、如何嬉笑玩樂，表現(xiàn)了男人之間幼稚可愛又粗中有細(xì)的友情，使得節(jié)目風(fēng)格歡快詼諧、溫暖治愈，被觀眾們稱為“治愈系”的旅行節(jié)目。

二、突發(fā)行程：隱藏的攝像機(jī)

為保證這場“說走就走”的背包旅行具有綜藝感和趣味性，嘉賓們在出演前都不會被明確地告知具體的出發(fā)日期和地點(diǎn)，更不清楚其他同行的旅伴。攝制組通常會編造一個借口，把出演者都集中在一起，而在飛機(jī)起飛前2小時羅pd會作為攝制組的代表突然“空降”，告知嘉賓們要上節(jié)目的消息，緊接著明星嘉賓就會被“綁架”帶上飛機(jī)。從攝制組會議到“綁架”嘉賓的這一整個突發(fā)過程，都會被用不易被察覺的攝像機(jī)記錄下來，這就是“隱藏的攝像機(jī)”。

為了完成這樣一場出其不意的“綁架”行動，攝制組會提前3個月的時間，事先與明星嘉賓的制作公司進(jìn)行協(xié)商，預(yù)定明星的出席日程，并“買通”明星周圍的工作人員，向嘉賓隱瞞上《花樣青春》節(jié)目的通告。羅pd作為節(jié)目組的代表，在出發(fā)當(dāng)天會設(shè)置好“隱藏的攝像機(jī)”，捕捉他們突然被拉去機(jī)場出國旅行時的真實反映。在第二季的“非洲篇”中，羅pd甚至追到了《請回答1988》劇組的殺青度假地——普吉島，并為了設(shè)置隱藏攝像機(jī)“收買”了劇組的其他演員，為“綁架”節(jié)目嘉賓自導(dǎo)自演了一出戲，使得節(jié)目一開始便妙趣橫生。

三、人物角色：期待滿足與期待破壞

節(jié)目的出演者會在旅行的一周時間內(nèi)一起親密無間地生活。為了解決基本的生活需求，會根據(jù)個人的特長在群組里進(jìn)行分工和合作，讓每個人在群體中承擔(dān)一定的任務(wù)和角色。節(jié)目組會根據(jù)事先了解到的明星的實際性格，為群組中的角色進(jìn)行大致的劃分，并隨著旅行的深入在節(jié)目中逐漸固定下來。

一方面，節(jié)目組會有意增強(qiáng)明星劇中角色與實際性格的相似度，以此來滿足觀眾的期待，例如在參加“非洲行”的四位嘉賓中，柳俊烈負(fù)責(zé)開車和涉外活動，安在洪負(fù)責(zé)料理和副駕駛，高庚杓負(fù)責(zé)管理賬目和搭帳篷，而老么樸寶劍則經(jīng)常闖禍和賣萌。在電視劇《請回答1988》中，柳俊烈就飾演一個不善言辭但會默默幫助別人的角色，樸寶劍則飾演一個高智商的圍棋高手，但在生活中卻是個什么都需要人幫助的“傻瓜”，而有趣的是，在節(jié)目中他們二人展現(xiàn)出的實際性格也與自己飾演的人物極其相似：一個默默為大家料理好一切，一個善良乖巧卻因為不懂怎么做而常常闖禍，人物的角色設(shè)定與代入感顯得順理成章。另一方面，節(jié)目也會有意破壞明星的“神化”形象，表現(xiàn)明星嘉賓實際性格中的不完美，也就是所謂的期待破壞理論：即他人行為沒有符合我們的期望，但引起了我們對他人的注意和興趣。節(jié)目利用各個角度的近十臺固定攝像機(jī)gopro，全程記錄在行程中發(fā)生的事情和有趣的對話，在紀(jì)實性狀態(tài)下展現(xiàn)明星原本的性格，例如：樸寶劍在節(jié)目中兩次開車，都在很短的時間內(nèi)出了事故，展示出了他在駕駛技術(shù)上的缺陷，而這種缺陷卻被理解為是略有不足的小迷糊，顯得真實、可愛又有親和力。

人物定型完成后，根據(jù)節(jié)目主題需要進(jìn)行人物進(jìn)行的組合和強(qiáng)化，來推動敘事發(fā)展。節(jié)目雖然都是記錄在路上遇到的不同的人和事，但隨著旅行的推進(jìn)，出演者們的關(guān)系也在發(fā)生變化，并不斷深入。

四、行動方式：自助的公路旅行

《花樣青春》的旅行地和終極目標(biāo)會由攝制組規(guī)劃，并設(shè)置好大體的行動路線，比如“冰島行”中的終極目標(biāo)是看到極光，而“非洲行”則是到維多利亞大瀑布觀光。這些節(jié)目組所選擇的旅行地，大多是一些尚未被開發(fā)的異國地區(qū)。除了擁有原始的風(fēng)光、淳樸的人文樣貌外，當(dāng)?shù)厝藗兊纳顮顟B(tài)、節(jié)日風(fēng)俗和飲食習(xí)慣等都通過明星們旅行過程中的行動路線得以展現(xiàn)。由于行動路線和最終目的地已經(jīng)被規(guī)劃完成，嘉賓需要在節(jié)目中展現(xiàn)自助旅行的狀態(tài)，解決一些旅途中的基本需求，例如：從訂酒店到買電話卡、租車、購物、點(diǎn)菜，甚至保鮮食物和做飯都需要明星一一親力親為。這對于日常生活都由經(jīng)紀(jì)人和助理幫忙打理的明星來說，難度并不一般；再加上身處環(huán)境陌生的國度，語言溝通有時都會難以進(jìn)行。但通過一次次的嘗試和相互協(xié)作，出演者們順利地渡過了難關(guān)，展現(xiàn)出平時在片場和采訪中難以看到的狀態(tài)，甚至通過節(jié)目挖掘出了明星不為人知的性格。

特別是第二季中的冰島和非洲納米比亞這兩個旅行地，由于環(huán)境惡劣、公共交通不便、景點(diǎn)之間距離較遠(yuǎn)的問題，公路自駕變成了最適合這些國家的旅行方式。在公路旅行中，趕路會占用旅行中的大部分時間，因此展現(xiàn)車內(nèi)空間的有趣對話就成為了必須之事?！胺侵扌小敝校?jié)目組在車內(nèi)空間及車身設(shè)置了近10個gopro，全天候地捕捉出演者們在行車過程中的有趣交談，并對車子在行駛過程中的特殊角度同樣設(shè)置機(jī)位進(jìn)行紀(jì)錄。車內(nèi)是一個封閉的空間，人們身在其中便很容易放松、展現(xiàn)自身真實的狀態(tài)，例如在“非洲行”的節(jié)目中，大家由于吃錯了東西導(dǎo)致腸胃不舒服，還引發(fā)了要不要在車內(nèi)“排氣”的討論，展現(xiàn)了明星作為普通人真實的一面，拉近了和觀眾的距離。

五、攝制組身份：干預(yù)者與旁觀者隨時轉(zhuǎn)化

該節(jié)目的導(dǎo)演是韓國著名的綜藝pd，許多為國內(nèi)觀眾所知的韓國綜藝節(jié)目如《兩天一夜》《明星金鐘》都是由他參與制作的，特別是《兩天一夜》讓他成功躋身為韓國家喻戶曉的綜藝節(jié)目導(dǎo)演。而在他在轉(zhuǎn)投到CJE&M后，推出了“花樣系列”和“三時三餐系列”，這兩個綜藝節(jié)目目前已播出過三季且都非常成功。他本人的風(fēng)格也很穩(wěn)定，偏向在節(jié)目中傳達(dá)人與自然的親密關(guān)系以及人在旅途、勞動中與自然的親密接觸，傾向于從中獲得的治愈力量和正能量。

他還在節(jié)目中創(chuàng)造了一種新型的攝制組與參與嘉賓的關(guān)系，即在“設(shè)定”與“真實”中尋找到了一個平衡點(diǎn)。在節(jié)目開始時，攝制組作為主導(dǎo)者“設(shè)計”和“綁架”節(jié)目參與者，讓觀眾體驗到惡作劇的有趣和快感，而在節(jié)目進(jìn)行時，攝制組則作為單純的旁觀者不再有意地設(shè)置任務(wù)，讓嘉賓自己掌握經(jīng)費(fèi)支出、食譜和旅行行程進(jìn)度。而當(dāng)演出者在旅行中遇到難以解決的困難時，比如說惡劣的天氣、航班延誤等，攝制組則會主動地給予一定幫助。讓觀眾感覺到一種“為安全的旅行進(jìn)行規(guī)劃”，而不是有意地去設(shè)定任務(wù)，干涉節(jié)目的敘事，或者為了節(jié)目效果故意制造沖突、有意地煽情和渲染，使得一切發(fā)生得具有真實性卻又不失戲劇性。

六、節(jié)目制作：全方位的拍攝手法和多重藝術(shù)加工

《花樣青春》在人物關(guān)系拍攝和故事敘述時，更多的是在追求一種紀(jì)錄的真實感，因此節(jié)目中大量使用多機(jī)位的手持?jǐn)z像和自然布光。由于公路綜藝的設(shè)定，節(jié)目在拍攝時會在車內(nèi)及旅館空間設(shè)置gopro等固定機(jī)位，采取鏡頭不直接對準(zhǔn)出演者的拍攝方式，一方面可以使他們表現(xiàn)得更加自然，另一方面也可以全方位、智能地捕捉一些私密空間中明星們的真實反應(yīng)，全方位地還原突發(fā)事件。

例如“非洲行”的第一期節(jié)目中，柳俊烈三人率先到達(dá)非洲的酒店安頓、洗漱。酒店的房間是個為通風(fēng)設(shè)計的開放式格局，衛(wèi)生間的門是一扇透明的玻璃。由于安在洪在取東西后一不小心轉(zhuǎn)動了固定在柜門上的攝像機(jī)，無意間全程紀(jì)錄了柳俊烈洗澡的全過程。在柳俊烈洗漱完畢后出來才發(fā)現(xiàn)，原來攝像頭一直對準(zhǔn)自己所在的衛(wèi)生間。三人發(fā)現(xiàn)后爆笑不止，最后只能叫來導(dǎo)演刪除了之前的畫面。

在對于自然風(fēng)光的表現(xiàn)上，則一般使用航拍來展現(xiàn)風(fēng)光的另一種角度和面貌。節(jié)目給人治愈的感覺，無論是空無一人的沙漠，一眼就可以看到地平線，還是高高低低起伏的沙丘的盡頭，落日的余暉染紅了整個天空，又或者是沙漠與海這種即矛盾又和諧的“非洲組合”，都被展現(xiàn)在觀眾眼前。同時，加上延時攝影和高速攝像機(jī)的使用，捕捉平時難得一見的非洲野生動物的動態(tài)，讓觀眾感覺到新奇和神秘。

除了全方位的拍攝手法，多種加工手段也提高了節(jié)目的藝術(shù)層次。多角度捕捉細(xì)節(jié)、慢鏡頭回放精彩瞬間，加上適時的字幕和音效渲染節(jié)目氣氛，都為節(jié)目的娛樂化起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。特別是節(jié)目中的音樂包裝，大多根據(jù)當(dāng)?shù)仫L(fēng)光和嘉賓身份進(jìn)行配樂，配合畫面不僅產(chǎn)生了合一的共鳴感，還為音樂賦予了新的內(nèi)涵，贏得了關(guān)注度，很多觀眾在節(jié)目結(jié)束之后，還在網(wǎng)上尋找節(jié)目的bgm反復(fù)循環(huán)播放，《花樣青春》節(jié)目的藝術(shù)魅力可見一斑。

作者簡介：

寇濱麒，中國傳媒大學(xué)戲劇與影視學(xué)院在讀研究生，研究方向：電視文藝方向。