戲曲元素對(duì)小提琴藝術(shù)的民族化啟示

【摘 要】戲曲這種民族性極強(qiáng)的綜合性舞臺(tái)藝術(shù)對(duì)于小提琴的啟示、促進(jìn)和發(fā)展，越來(lái)越成為人們關(guān)注的課題，它的滲入與相互融合將會(huì)推進(jìn)小提琴的民族化進(jìn)程，為小提琴在中國(guó)的發(fā)展帶來(lái)更大空間。

【關(guān)鍵詞】小提琴；戲曲；民族化

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）05-0104-01

小提琴傳入中國(guó)已有上百年的歷史了，從最初的現(xiàn)身到逐漸被人們所了解、接受、學(xué)習(xí)、研究、掌握、普及，以及令人矚目，在創(chuàng)作、教學(xué)、運(yùn)用等方面都經(jīng)歷了艱難而曲折的漫長(zhǎng)過(guò)程。其所取得的藝術(shù)成就飽含了中國(guó)各個(gè)時(shí)期藝術(shù)家、演奏家們的共同努力和智慧，同時(shí)也體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化博大精深的藝術(shù)精髓。其中，戲曲作為一門綜合表演藝術(shù)，對(duì)于小提琴的技術(shù)革新與藝術(shù)創(chuàng)新，都具有啟迪作用，是小提琴藝術(shù)民族化進(jìn)程中的一面重要旗幟。

一、戲曲元素在小提琴中的滲入

（一）早期的司徒夢(mèng)巖與《梁?！贰Ｐ√崆倥c戲曲的結(jié)合最早出現(xiàn)在珠江三角洲地區(qū)，當(dāng)時(shí)我國(guó)第一位用小提琴演奏廣東戲曲和民間音樂(lè)的業(yè)余小提琴家，也是我國(guó)最早的小提琴制作家司徒夢(mèng)巖，他在小提琴上模仿廣東粵劇、潮州音樂(lè)和地方小曲的旋律和音調(diào)，使得音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)婉轉(zhuǎn)嫵媚，充分表現(xiàn)了廣東音樂(lè)的獨(dú)特風(fēng)格與特色，他對(duì)于小提琴與戲曲的大膽嘗試，為廣東音樂(lè)和粵劇的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

（二）“文革時(shí)期”戲曲元素的進(jìn)一步滲入。1966-1976年，中國(guó)爆發(fā)了“文化大革命”。在那段時(shí)間里，小提琴被禁止演奏一切外國(guó)樂(lè)曲和練習(xí)曲，人們每天練習(xí)的都是改編的革命歌曲和“樣板戲”唱段，有小提琴獨(dú)奏《仇恨怒火燃胸懷》（胡君東根據(jù)現(xiàn)代舞劇《白毛女》音樂(lè)改編）、《迎來(lái)春色換人間》（根據(jù)京劇《白毛女》中《打虎上山》改編）、小提琴齊奏《快樂(lè)的女戰(zhàn)士》（阿克儉根據(jù)現(xiàn)代舞劇《紅色娘子軍》音樂(lè)改編）等大量作品。不可預(yù)期的“文革”中的小提琴，在專制的壓迫下，在世俗的抗?fàn)幹?，竟也開(kāi)出了“藝術(shù)之花”，優(yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作者們?cè)谛√崆倥c戲曲的不解之緣中，頑強(qiáng)地保存了藝術(shù)的種子，積蓄了后備力量。

二、戲曲元素創(chuàng)新了小提琴技術(shù)移植

“文革”后期開(kāi)始，具有民族性的戲曲元素在小提琴作品中占據(jù)了一定的地位和分量，其運(yùn)用也逐漸得到推廣和完善，在各個(gè)時(shí)期產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品，如《苗嶺的早晨》《春節(jié)序曲》《慶豐收》《喜相逢》等。作曲家們還紛紛對(duì)演奏技術(shù)進(jìn)行了大膽的創(chuàng)造和革新，借鑒和移植了民族樂(lè)器的一些演奏方法，并發(fā)明了很多新的特殊奏法的音樂(lè)記號(hào)，如滑音、揉音、抹音等，以充分體現(xiàn)“音腔”這一中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的主要特征，對(duì)演奏效果和韻味起到了很好的作用。

（一）彈性節(jié)奏。它在樂(lè)譜上體現(xiàn)為散板、留白等，是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特有的節(jié)奏形態(tài)。如《慶豐收》《豐收漁歌》的引子部分以及《梁祝》中“哭墳”的段落，都采用了戲曲中“緊拉慢唱”的彈性節(jié)奏。

（二）滑音。在中國(guó)民族拉弦樂(lè)器中，滑音的使用是相當(dāng)頻繁的，大致上可分為快速滑音、慢速滑音、抹音、硬滑音等，它所產(chǎn)生的音調(diào)非常具有中國(guó)民族特色，在《梁?！贰睹鐜X的早晨》中都有大量的使用，體現(xiàn)了特殊的風(fēng)格韻味。

（三）裝飾音。它包括顫音、倚音、波音、回音等多種裝飾性表現(xiàn)形式，可以使旋律的進(jìn)行更具有音樂(lè)表現(xiàn)力。在中國(guó)作品中還有揉音等手法，在演奏方法、節(jié)奏處理、數(shù)量運(yùn)用以及力度控制上都有細(xì)微的區(qū)別。

（四）笛子花舌。這種技巧是對(duì)民族器樂(lè)竹笛的聲音的借鑒和模仿，如在《苗嶺的早晨》這部作品中，用笛子花舌的效果表現(xiàn)出百鳥在清晨時(shí)聚集一起，清脆鳴唱的熱鬧場(chǎng)面，充分體現(xiàn)了笛子的靈巧性與強(qiáng)烈的民族氣息。

（五）抖弓。它是戲曲音樂(lè)中比較常見(jiàn)的，用以烘托氣氛、表現(xiàn)人物內(nèi)心的一種演奏技巧，在作品《梁?！分卸啻纬霈F(xiàn)，通過(guò)改變力度變化而使演奏非常具有感染力。

除了上述對(duì)小提琴演奏技術(shù)的借鑒與移植外，近代作曲家們還在音準(zhǔn)、節(jié)奏以及音色上尋求更大的擴(kuò)展空間。如郭文景的小提琴協(xié)奏曲《土韻》，在音準(zhǔn)上，他別出心裁地運(yùn)用了“自由的十二音序列”；在音色上，也使用了撥弦、琴弓敲擊琴弦等特殊的演奏方式。

三、結(jié)語(yǔ)

戲曲元素的滲入對(duì)小提琴藝術(shù)的民族化進(jìn)程具有重要的啟示、推動(dòng)和發(fā)展作用，在不同的文化背景下，它們的“中西合璧”碰撞出了藝術(shù)的璀璨光芒。在經(jīng)濟(jì)全球一體化的今天，多元的文化思想和藝術(shù)形式向人們展示了藝術(shù)交流與融合的重要意義，世界藝術(shù)格局的求同存異，也使得中國(guó)戲曲與小提琴應(yīng)相互去其糟粕、取其精華，實(shí)現(xiàn)共同繁榮與發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

周媛媛（1981-），女，遼寧錦州人，碩士學(xué)歷，大連藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向：小提琴演奏與教學(xué)。