北風(fēng)陣陣緊 南雁聲聲啼
——談《北風(fēng)緊》悲壯美的藝術(shù)創(chuàng)造

福建省京劇院 智聯(lián)忠

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北風(fēng)陣陣緊 南雁聲聲啼
——談《北風(fēng)緊》悲壯美的藝術(shù)創(chuàng)造

福建省京劇院 智聯(lián)忠

【內(nèi)容提要】福建京劇院創(chuàng)排的京劇新編歷史劇《北風(fēng)緊》，緊緊地抓住施宜生的悲劇命運(yùn)和壯烈情懷，藝術(shù)地創(chuàng)造了別具一格的悲壯美。該劇是一首悲壯的劇詩(shī)，劇中反復(fù)運(yùn)用了寓意豐富的大雁、歸雁圖、北風(fēng)等意象，詩(shī)意地構(gòu)造了悲涼、深沉的意境。全劇藝術(shù)性和觀賞性較高，充分開(kāi)拓了思維想象的空間，在舞臺(tái)呈現(xiàn)中成功地營(yíng)造了悲涼的氛圍。

【關(guān)鍵詞】京劇 悲壯美 意象 室內(nèi)樂(lè) 鋼琴三重奏 林朝陽(yáng) 朱亦兵 盛原

福建京劇院創(chuàng)編的京劇《北風(fēng)緊》，講述了南宋時(shí)科舉落第的施宜生在窮困潦倒、生命垂危之際為金國(guó)大將軍之女完顏標(biāo)艷所救，并得到了金國(guó)朝廷重用的故事。主張宋金和好的施宜生在得知金國(guó)攻打宋朝的真相后，為了兩國(guó)百姓免遭禍害，經(jīng)過(guò)痛苦掙扎，他最終向宋朝報(bào)了警，疾馳金國(guó)力勸求和，最終獻(xiàn)出自己寶貴的生命。該劇緊緊地抓住戲劇人物的悲劇命運(yùn)和壯烈情懷，藝術(shù)地創(chuàng)造了別具一格的悲壯美。

一、戲劇結(jié)構(gòu)緊湊，矛盾沖突激烈，情節(jié)曲折多變

寒冬野外大雪紛飛之日，饑寒交迫的施宜生在生死存亡之際為完顏標(biāo)艷所救。僅僅十余年間，這個(gè)南不得志、北來(lái)求仕的施宜生深受金主重用，官居尚書(shū)，且與標(biāo)艷結(jié)婚生得一子。安居樂(lè)業(yè)、妻賢子孝的生活倒也快活，然而，面對(duì)宋金兩國(guó)的土地爭(zhēng)端，他與岳父完顏大將軍意見(jiàn)不合，岳父主戰(zhàn)他主和。此時(shí)，金主下旨命施宜生為正使，攜禮入宋議和求盟。翁婿二人的矛盾似乎得以解決，兩國(guó)和好的夢(mèng)想不遠(yuǎn)了，施宜生萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)有想到這一切都是金帝設(shè)下的攻宋之計(jì)。作品從這里為全劇埋下了悲劇的種子，標(biāo)艷得知真相后在古離罕的威脅下無(wú)法告知丈夫，她矛盾糾結(jié)的心理和施宜生“無(wú)知”的欣然相互交織使悲劇的發(fā)展得以開(kāi)始。

來(lái)到臨安后，施宜生忙于每日詩(shī)酒為樂(lè)、字畫(huà)敘情，古離罕則派了探馬一路觀察宋朝軍情，稟報(bào)金帝準(zhǔn)備發(fā)兵攻宋。悲劇的潛流和矛盾沖突由裝著馬奶子酒的皮囊掀起。頓時(shí)劇情緊張起來(lái)，施宜生大吃一驚，心急如焚，是否告密于宋朝成為心理上的巨大矛盾。同窗故友為施餞行之日，表面上一派和氣，矛盾暫時(shí)得到緩和；實(shí)則矛盾重重，古離罕監(jiān)視著施尚書(shū)的言行以防泄密，施宜生進(jìn)退維艱前后作難，“眼前情勢(shì)一時(shí)怎兩全”？他巧借藏頭詩(shī)“北國(guó)朔風(fēng)吹，冰（兵）雪卷沙來(lái)。南疆景色秀，爭(zhēng)（征）春待梅開(kāi)”，道出“北兵南征”的秘密，又在手心里寫(xiě)下“北風(fēng)緊”向宋示警，隨即趕回金國(guó)勸誡不要開(kāi)戰(zhàn)。矛盾稍稍舒緩下來(lái)，些許的平靜卻被金兵大敗、老將軍戰(zhàn)死的消息再次掀起波瀾。戰(zhàn)士身亡，岳父戰(zhàn)死，金帝盛怒，愛(ài)妻仇恨，百姓罹難……這重重矛盾如翻江倒海般降臨在施宜生頭上。

一腔愛(ài)國(guó)熱情的宋人，一心追求和諧的使臣，一位愛(ài)民感恩的臣子，甘當(dāng)罪責(zé)，英勇不屈，最終獻(xiàn)出了自己寶貴的生命，他的一生是凄美的，更是悲壯的。劇作正是在這種矛盾交織、急緩交替與錯(cuò)綜復(fù)雜中書(shū)寫(xiě)了一出壯美的悲劇，其悲壯情懷在具體人物身上體現(xiàn)得更為明顯。

二、舞臺(tái)人物形象飽滿(mǎn)，性格鮮明，情感命運(yùn)蒼涼悲愴

施宜生，也曾是滿(mǎn)腹經(jīng)綸的江南第一才子，然宋朝科場(chǎng)舞弊錄用庸才，他不但不受朝廷重用，且被轟出了貢院，淪為襤衫乞丐，幸虧完顏標(biāo)艷搭救才得以幸存，并為金國(guó)器重。令人悲嘆的是金帝派施宜生出使宋朝議和是假，派古離罕密探宋朝軍事虛實(shí)，準(zhǔn)備南征攻宋是真。悲劇的命運(yùn)展開(kāi)了，施的出使議和本為造福家鄉(xiāng)百姓，不料竟成了迷惑宋朝的幌子，實(shí)則是加害百姓的兇手。此般痛苦也許比直接領(lǐng)兵殺戮宋之百姓還要厲害得多，金國(guó)一旦發(fā)兵攻宋，無(wú)論成敗他都是千古罪人。作為金國(guó)的尚書(shū)他支持征宋也在情理之中，何況宋朝朝廷昏庸腐敗，當(dāng)年還使他科場(chǎng)受辱；然念及父老百姓之疾苦，他置自身安危于不顧向宋朝官員透露了金兵攻宋的消息。施夜里挑燈不寐、彷徨尋思對(duì)策，看了《憶江南》歌舞后的沉醉，利用古離罕和同窗比武的暗示，以及題寫(xiě)藏頭詩(shī)……這些情節(jié)都摻雜了他極其復(fù)雜、矛盾的情感。只可惜，這些竭力的阻戰(zhàn)并沒(méi)有得到圓滿(mǎn)的效果，大將軍已然氣勢(shì)洶洶地出征了，敗在了準(zhǔn)備充分的宋兵手下。施宜生沒(méi)能阻止戰(zhàn)爭(zhēng)，反而成了金國(guó)的叛徒、害死岳父的罪魁禍?zhǔn)住Ｆ拮拥脑购藜由献陨硇撵`的煎熬，他有口難辯、痛不欲生，此時(shí)這位悲劇人物的命運(yùn)走向充分展現(xiàn)在了觀眾面前。為了黎民百姓的幸福他一生力主和平，面對(duì)金兵的慘敗他敢于承擔(dān)責(zé)任，為了祭奠大將軍的亡靈他沒(méi)有貪生怕死，毅然以死謝罪書(shū)寫(xiě)了自己悲壯的一生。

性格和善、溫柔賢惠、有膽有識(shí)的標(biāo)艷，同樣也是一位充滿(mǎn)悲劇的人物。丈夫出使宋朝議和本為一件喜事，可這假議和卻使她忐忑不安。古離罕一旦敗露，丈夫必定會(huì)有危險(xiǎn)。好歹盼回了離家多日的丈夫，本想一家人可以安安心心地過(guò)日子，可父親戰(zhàn)死的噩耗讓她慟哭欲絕。當(dāng)?shù)弥钦煞蚋婷苡谒螘r(shí)，她要為父報(bào)仇卻又難以下手，殺父之仇不共戴天，然夫妻之情也難以割舍，于是她決定放走“兇手”。施宜生沒(méi)有逃走他決定向金帝認(rèn)罪，標(biāo)艷再次受到打擊，剛剛失去了父親，現(xiàn)在丈夫也即將赴難。命運(yùn)的無(wú)情，不會(huì)憐憫這位金國(guó)女杰，丈夫的死給標(biāo)艷帶來(lái)了一生的傷痛，她的命運(yùn)無(wú)疑也是不幸的。施宜生和標(biāo)艷這一對(duì)命運(yùn)曲折、相親相愛(ài)的夫妻之悲愴經(jīng)歷，成功地塑造了兩位悲劇性人物，成就了《北風(fēng)緊》的悲壯之情，其悲情在種種意象的輔助下得到了進(jìn)一步的傳達(dá)。

京劇《北風(fēng)緊》劇照二，孫勁梅飾完顏標(biāo)艷張萌飾施宜生

三、意象的審美創(chuàng)造，充分開(kāi)拓了思維想象的空間

京劇《北風(fēng)緊》是一首悲壯的詩(shī)，劇中反復(fù)運(yùn)用了寓意豐富的意象，詩(shī)意地構(gòu)造了悲涼、深沉的意境。

大雁在劇中象征著遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的人，曾出現(xiàn)十余次，可以說(shuō)是一個(gè)貫穿全劇的意象，在更多意義上直指施宜生這位南來(lái)的宋人。施一出場(chǎng)便有“北雁南飛怯寒秋，南人北來(lái)竟何求”的發(fā)問(wèn)，直接把大雁和他聯(lián)系在了一起，為這位背井離鄉(xiāng)之人的悲慘遭遇設(shè)置了懸念。第一場(chǎng)，標(biāo)艷與兒子興兒默背高適的唐詩(shī)“千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛……”雖為轉(zhuǎn)入施家場(chǎng)景的戲，但與緊接著施對(duì)母子二人言說(shuō)明日他要出使宋朝聯(lián)系在一起，就不得不讓人產(chǎn)生游子思鄉(xiāng)之情了。在隨后標(biāo)艷的唱白中又再次出現(xiàn)了“孤雁”，并直接點(diǎn)明施宜生北雁南歸之意。在與兒子的對(duì)話中“北國(guó)寒冷起來(lái)了”表面上說(shuō)的是大雁南飛的緣故，實(shí)則自我心聲的袒露，也預(yù)示著寒冷的北風(fēng)即將吹起，北兵征春蓄勢(shì)待發(fā)。與大雁幾近相似的另一意象就是歸雁圖，伴隨空中哀鳴的雁聲傾訴了游子離別之感，也為全劇增添了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的悲涼之感。

北國(guó)之風(fēng)，攜沙帶土，寒氣逼人，大幕一拉開(kāi)就顯示了北風(fēng)的強(qiáng)勁，吹倒了柔弱的南國(guó)之人。驛館送別一場(chǎng)，起風(fēng)了！起風(fēng)了！起風(fēng)了！連續(xù)重復(fù)三次，無(wú)疑是在強(qiáng)化這塞外北風(fēng)之凜冽。北風(fēng)吹，北風(fēng)號(hào)，北風(fēng)吼，北風(fēng)緊……這北風(fēng)恰似那萬(wàn)馬千軍，又好像鐵騎精兵。言北風(fēng)之遒勁，一方面隱喻金國(guó)兵強(qiáng)馬壯的氣勢(shì)，另一方面北風(fēng)也象征著戰(zhàn)爭(zhēng)之后的慘烈和凄涼。嗚呼！悲哉！北風(fēng)吹來(lái)冰雪寒，北風(fēng)掃過(guò)黎民艱，北風(fēng)緊，人不眠……與風(fēng)相攜而行的雪也蘊(yùn)含著獨(dú)特的悲情，施宜生伴著雪來(lái)到金國(guó)，又以雪為棺斷頭于北國(guó)，渲染出無(wú)盡的悲涼和壯烈。又如，馬奶子酒在劇中恰似一劑靈丹妙藥，施倒在荒丘正是此酒救了他；在臨安驛館內(nèi)也恰是飲此酒時(shí)發(fā)現(xiàn)了標(biāo)艷留有的字跡，得知金國(guó)攻宋的真相；朝堂之上施要求金帝賜他一死，更是以飲下此酒上路的方式保全了愛(ài)妻。這酒“一口落喉，穿過(guò)五臟九回腸”，象征著無(wú)邊的博愛(ài)與力量。

這些精心設(shè)計(jì)、意義豐富的審美意象，讓觀眾產(chǎn)生了無(wú)窮的想象，凄美、悲涼與壯烈之情懷由此而得到強(qiáng)化，藝術(shù)地傳達(dá)了《北風(fēng)緊》中深深蘊(yùn)含的悲壯美，其伴唱手法的運(yùn)用也進(jìn)一步渲染了這種氣氛。

四、伴唱手法的使用，成功地營(yíng)造了悲涼的氛圍

京劇《北風(fēng)緊》在整個(gè)演出中成功地運(yùn)用了八次伴唱的表現(xiàn)手法，情感表達(dá)恰到好處，筆者認(rèn)為已經(jīng)形成了一個(gè)伴唱組，足以稱(chēng)之為該劇表現(xiàn)手法的一大特色。

大幕在一曲伴唱“北雁南飛怯寒秋，南人北來(lái)竟何求？去國(guó)離鄉(xiāng)路茫茫，饑寒交迫倒沙丘”中拉開(kāi)，此時(shí)一衣衫襤褸的窮書(shū)生步履蹣跚地行走在冰天雪地里。隨著伴唱的推進(jìn)，施宜生離開(kāi)家鄉(xiāng)的行動(dòng)予以了交待，同時(shí)其所處的客觀環(huán)境也得到了反映，最后，施終因饑寒交迫、體力不支倒在了沙丘，一出場(chǎng)人物的命運(yùn)就帶了幾分悲涼。第三段伴唱出現(xiàn)在了施宜生即將出使宋朝時(shí)，“枯林響，風(fēng)獵獵，頻頻吹落葉。落葉翻飛未肯下，可也是，離枝難別?？梢彩牵x枝難別”。此番出使軍事陰謀甚多，標(biāo)艷擔(dān)心丈夫的安全，朝夕相處的夫妻更難忍分別。伴唱用落葉比喻，形象生動(dòng)，使人物情感得到了合理的外化，依依惜別之情中滲透了絲絲秋日的悲涼與惆悵。

金兵出征攻宋大敗，“好一場(chǎng)廝殺山岳動(dòng)，尸縱橫，共祭西風(fēng)”的伴唱加強(qiáng)和渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后尸骨成山的悲涼情景。戰(zhàn)士犧牲了，百姓受苦了，不知又多了多少孤兒寡母，硝煙過(guò)后的凄涼與悲慘化作樂(lè)音回蕩在了舞臺(tái)之上。老將軍戰(zhàn)死沙場(chǎng)的消息傳來(lái)后，施宜生與標(biāo)艷陷入了無(wú)限的仇恨、矛盾與痛苦之中?！吧搽y，死也難，誰(shuí)解得生死苦糾纏。幾聲嚎哭猶未了，已撕骨肉各一邊！”這一伴唱將夫婦二人的艱難處境描繪得淋漓盡致，似乎預(yù)示著他此去面見(jiàn)金帝兇多吉少。果不其然，施宜生作為大金國(guó)的叛臣被斬，“雪為棺兮潔身葬，北雁南歸兮痛斷腸”的伴唱聲中，這部戲落下了帷幕。這位力主友好、鞠躬盡瘁，用自己寶貴的生命最終換取了宋金兩國(guó)交好的江南才子，這位竭力構(gòu)建太平的金國(guó)尚書(shū)，以其悲壯、凄美的姿態(tài)留在了人們的心中。

《北風(fēng)緊》除序幕中直接使用兩段伴唱以外，其他伴唱均出現(xiàn)在一場(chǎng)戲的結(jié)尾或一段情節(jié)結(jié)束的地方。這也充分說(shuō)明：利用伴唱來(lái)表現(xiàn)人物心境，體現(xiàn)外部環(huán)境的作用和影響，烘托演出氣氛增強(qiáng)舞臺(tái)表現(xiàn)力，是其主要的作用和目的。該劇充分運(yùn)用了伴唱的這一功能，為劇作蒙上了一層悲涼和壯美。

新編歷史劇《北風(fēng)緊》通過(guò)施宜生曲折的一生，演繹了一出凄美、悲壯的故事。作品在曲折多變的情節(jié)和激烈的矛盾沖突中講述了一出悲??；通過(guò)對(duì)施宜生這位正義人士的著力塑造，展現(xiàn)了他博大的胸襟和英雄的氣魄；通過(guò)大雁、歸雁圖、北風(fēng)等充滿(mǎn)悲情傷感的審美意象，為情感意蘊(yùn)的表達(dá)開(kāi)拓了思維的空間；其伴唱手法的成功運(yùn)用和舞臺(tái)美術(shù)的有效配合，充分展現(xiàn)了人物的情感心理，烘托了環(huán)境氣氛。通過(guò)以上幾方面的相互促進(jìn)，在演員準(zhǔn)確把握人物性格、充分掌握戲劇節(jié)奏的表演進(jìn)程中，詩(shī)意地創(chuàng)造了雄壯悲涼的審美意境，從而形成了該劇悲壯美的美學(xué)風(fēng)格。

（責(zé)任編輯：康海玲）

福建京劇院演出京劇《北風(fēng)緊》劇照三

福建京劇院演出京劇《北風(fēng)緊》劇照四

【內(nèi)容提要】鋼琴三重奏是室內(nèi)樂(lè)中非常難的演奏形式，演奏者既要有鮮明的音樂(lè)個(gè)性和精湛的技術(shù)，又要有傾聽(tīng)和默契配合的能力。2016年1月，林朝陽(yáng)、朱亦兵、盛原，這三位不同性格、極具個(gè)性的音樂(lè)家，在北京和上海兩地舉辦了兩場(chǎng)鋼琴三重奏音樂(lè)會(huì)，這是一次室內(nèi)樂(lè)的對(duì)話，更是古典音樂(lè)的盛宴。三位音樂(lè)家對(duì)藝術(shù)有共同的追求，是音樂(lè)，為他們搭建了溝通的橋梁。舞臺(tái)上，他們用心交流；生活中，他們坦誠(chéng)互助。筆者有幸見(jiàn)到這三位音樂(lè)家，聽(tīng)他們講述音樂(lè)和他們自己的故事。他們對(duì)待藝術(shù)的那份熱愛(ài)，他們堅(jiān)持與執(zhí)著的態(tài)度，深深地打動(dòng)了我。他們是中國(guó)這片熱土上純粹的藝術(shù)家，我們需要更多像他們這樣“接地氣”、“辦實(shí)事”，富有社會(huì)責(zé)任感和使命感的藝術(shù)家們。

Aspirin攝

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