從紅娘性格變化談《西廂記》體例結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

摘 要：《西廂記》中，起、承、轉(zhuǎn)、合不僅是紅娘性格變化的外在表現(xiàn)，同時(shí)也是整個(gè)戲劇起因、發(fā)展、高潮、結(jié)局的內(nèi)在脈絡(luò)。王實(shí)甫在《西廂記》結(jié)構(gòu)上取得的巨大成功，改變了雜劇以往的體例模式，在“曲”已經(jīng)發(fā)展相當(dāng)完備的基礎(chǔ)上，在“戲”上下功夫，使這種“代言體”的戲劇形式曲折生動(dòng)，展現(xiàn)了雜劇體例結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)出來的突破與創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：《西廂記》；紅娘

作者簡介：馮靖偉（1987-），女，漢族，遼寧盤錦人，研究方向：學(xué)科教學(xué)（語文）。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-17-0-01

一、兩次“傻角”體現(xiàn)對張生蔑視

“[正旦上云]老夫人著紅娘問長老去了，這小賤人不來我行回話。[紅上云]回夫人話了，去回小姐話去……姐姐，卻是誰問他來？他又問：“那壁小娘子莫非鶯鶯小姐的侍妾乎？小姐常出來么？”被紅娘搶白了一頓呵回來了。姐姐，我不知了想甚么哩，世上有這等傻角！”“我雖不如司馬相如，我則看小姐頗有文君之意。我且高吟一絕，看他則甚：“月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人？”[旦云]有人墻角吟詩。[紅云]這聲音便是那二十三歲不曾娶妻的那傻角?！睆埳_實(shí)體現(xiàn)出一副呆傻的樣子，這在紅娘看來是白癡的表現(xiàn)，因?yàn)榧t娘認(rèn)為張生想對小姐有情義簡直是癡人說夢，即使紅娘此時(shí)的地位只是一個(gè)“小賤人”可以看出這個(gè)時(shí)候張生的地位是不能喝小姐相配的，因此說他是“傻角”是對張生的蔑視。

戲劇的開始，為我們展示了張生與鶯鶯的愛情矛盾。紅娘從中看出了端倪，但紅娘視張生為風(fēng)流浪子，看到小姐有這樣的反應(yīng)實(shí)數(shù)無理，況且張生根本不配相國小姐。在封建包辦婚姻的體制下，紅娘作為一名丫鬟，只有對老夫人言聽計(jì)從，所以極力反對和及時(shí)提醒崔鶯鶯是她的職責(zé)所在。究其原因，是封建禮教的束縛導(dǎo)致紅娘的反對二人之情。一句“小姐呵，則被你兀的不引了人意馬心猿？”交代了戲劇的緣起，紅娘揭示了崔鶯鶯的心理，直指戲劇矛盾，這也為后面故事情節(jié)發(fā)展做了鋪墊。

二、張生解圍有功，鶯鶯相思之苦，紅娘態(tài)度和緩之“承”

普救寺事件是張生與鶯鶯的愛情以發(fā)展的催化劑。孫飛虎聞得崔鶯鶯美貌，而且在普救寺。因此產(chǎn)生歹心，想要搶奪鶯鶯做壓寨夫人。在這樣情況十分危急的情況下，老夫人只能以鶯鶯為籌碼。“重賞之下，必有勇夫；賞罰若明，其計(jì)必成。”只要水能退了敵軍，就將小姐許配給他。這時(shí)對小姐有情義的張生體現(xiàn)出見義勇為的精神：“小生有一計(jì)，先用著長老……姓杜名確，號為白馬將軍，現(xiàn)統(tǒng)十萬大兵，鎮(zhèn)守著蒲關(guān)。一封書去，此人必來救我。”

事情過后，老夫人為了感謝張生，派紅娘情張生做客，紅娘此時(shí)的態(tài)度是感激，情緒是和緩的。紅娘先后用了“先生，萬福、請”等字眼，以賤妾自稱，而且語言客氣，態(tài)度發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變。紅娘此時(shí)對張生的態(tài)度產(chǎn)生變化，由之前的蔑視變?yōu)樽鹁?，張生是這時(shí)候表現(xiàn)出的勇敢，真誠，最先感受到的是紅娘。最后張生問是否可以與小姐結(jié)合，紅娘說了一句看天意，此時(shí)紅娘有意撮合二人姻緣已經(jīng)出現(xiàn)征兆，但作為丫鬟的紅娘還不敢完全確信小姐的心思和老夫人的意愿，所以，這時(shí)的紅娘，承的穩(wěn)，承的妙，堪稱妙絕。

三、紅娘態(tài)度徹底轉(zhuǎn)變，戲劇結(jié)構(gòu)發(fā)展之“轉(zhuǎn)”

《拷艷》里表面上老夫人在問，實(shí)際上卻是紅娘在牽著老夫人走。一開始，紅娘就像在敘述一件與己無關(guān)的閑事那樣，慢條斯理地回答著老夫人的審訊夜坐時(shí)停了針繡，共姐姐閑窮究，說張生哥哥病久。嚕兩個(gè)背著夫人，向書房問候。老夫人問她“問候呵，他說什么”紅娘馬上接過這個(gè)題目，轉(zhuǎn)入對老夫人賴婚的批判他說來道“老夫人事已休，將恩變?yōu)槌?，著小生半途喜變憂?！笔估戏蛉宿D(zhuǎn)入被動(dòng)，然后告訴老夫人，這兩個(gè)年輕人不僅曾經(jīng)幽會(huì)，而且“ 經(jīng)今月余只是一處宿”。這不是一般的招供，而是給老夫人狠狠的一記打擊。老夫人說“這端事都是你個(gè)賤人?！奔t娘回答得更是妙而有力非張生、小姐、紅娘之罪，乃夫人之過也。紅娘回答的妙在于，她把老夫人不敢提到的張生、小姐也抬了出來。其實(shí)，恐怕紅娘主要的目的還不是把張生、小姐做擋箭牌來抵抗老夫人，而是把張生、小姐也帶出來，以顯出老夫人的“執(zhí)法不公”，把她處在非常不利的被動(dòng)地位。紅娘的意思很明白，這件事即使有錯(cuò)，也輪不到我紅娘負(fù)首要責(zé)任，在我紅娘的前面，還有你不曾提到的張生、小姐當(dāng)然主要是小姐，這是老夫人的心病所在。然后，紅娘進(jìn)一步指出，其實(shí)張生、小姐也沒有錯(cuò)，當(dāng)然我紅娘更沒有錯(cuò)，過錯(cuò)就在你老夫人身上。紅娘侃侃而談地指出，“ 言而無信”，處理不當(dāng)，是造成今天這件“丑事” 的根本原因。

四、愿天下有情人都成眷屬之“合”

愿天下有情人都成了眷屬，紅娘的作用功不可沒。她從一個(gè)行監(jiān)坐守看護(hù)小姐的丫鬟變身為行俠仗義的有愛之人，由順從到反叛，從無足輕重到舉足輕重，促成崔張二人，是封建婚姻的一大進(jìn)步。紅娘這個(gè)角色的戲份不僅是其他戲曲中侍女形象所占戲份不能相比的，而且紅娘在劇情發(fā)展過程中不可替代的，作用也是別的劇中侍女作用所能相媲美的，這就說明了紅娘在整出戲中地位的重要性。戲曲結(jié)構(gòu)的起承轉(zhuǎn)合到此便完成了，紅娘的性格變化，緊緊圍繞戲劇沖突，使全篇戲劇有頭有尾，跌宕起伏，曲折生動(dòng)。

結(jié)語：

《西廂記》中，紅娘的性格變化由最初的反對張生對小姐的追求發(fā)展到后來的極力撮合二人的愛情，成為戲劇情節(jié)不可或缺的推動(dòng)因素。正如金圣嘆評《西廂記》所說“譬如雙文為題目，張生為文字，則紅娘為文字之起承轉(zhuǎn)合。”