電視采訪中現(xiàn)代思維方式的運(yùn)用

節(jié)洪秀

摘要：隨著新媒體的快速發(fā)展，電視媒體也要開拓出一條新的發(fā)展道路。當(dāng)前電視媒體的傳播方式日益成熟，這對記者提出更高的要求，為向觀眾展現(xiàn)出更真實(shí)的世界，記者必須不斷發(fā)展自我，學(xué)會(huì)運(yùn)用多種現(xiàn)代思維方式，做好電視采訪工作。

關(guān)鍵詞：電視采訪；立體思維；靈感思維

電視采訪是電視媒體新聞報(bào)道的基礎(chǔ)，為切合電視媒體的傳播特性，在電視采訪中，其在技術(shù)手段、采訪方式、表現(xiàn)手法、工作流程等方面都要體現(xiàn)出立體思維、逆向思維、動(dòng)態(tài)思維、靈感思維等，給廣大觀眾展現(xiàn)出一個(gè)生動(dòng)、立體、形象的世界。

一、電視采訪中立體思維的應(yīng)用

電視媒體通過多種方式來表現(xiàn)出事物的本質(zhì)，這是報(bào)紙、雜志、廣播等媒體所無法比擬的，通過畫面、聲音、字幕等展現(xiàn)真實(shí)的世界。而在采訪中，不僅僅是視覺和聽覺，記者還要充分運(yùn)用嗅覺、觸覺、味覺等感官能力，擁有立體思維，對報(bào)道對象進(jìn)行全方位式的立體表現(xiàn)。筆者認(rèn)為，立體思維在電視采訪中的應(yīng)用可從如下幾個(gè)方面入手：

（一）情境思維。在電視采訪中，印象是通過現(xiàn)場的環(huán)境（背景、氣氛、場景等）、現(xiàn)場人物的表現(xiàn)（語言、神態(tài)、活動(dòng)等）等元素來傳達(dá)，因此記者必須在現(xiàn)場抓取新聞細(xì)節(jié)。情境的合理交融使得電視采訪具有其獨(dú)特的個(gè)性，且能渲染氛圍。例如：在采訪環(huán)衛(wèi)工人時(shí)，需要用烈日、暴雨、風(fēng)雪、化糞池、臭水溝等情境來渲染。

（二）蒙太奇思維。電視報(bào)道是一個(gè)連續(xù)的、動(dòng)態(tài)的過程，傳達(dá)的信息通過生動(dòng)形象的畫面展示出來，這些畫面之間存在各種關(guān)聯(lián)性，這一特點(diǎn)使得在電視采訪中使用蒙太奇思維是可行的，借用電影中的蒙太奇思維，促使電視報(bào)道、電視采訪更具藝術(shù)性。

二、電視采訪中逆向思維的運(yùn)用

逆向思維就是從事物的結(jié)論或結(jié)果出發(fā)，分析出產(chǎn)生這種結(jié)果原因的一種思維模式。電視采訪過程中，新聞?dòng)浾咭话愣鄰捻樝蛩季S進(jìn)行相關(guān)內(nèi)容的組織，這在一定程度上限制了記者的思維，也使得電視報(bào)道千篇一律，沒有深度和廣度。逆向思維在電視采訪中的應(yīng)用使得記者能從不同的角度思考問題，透過事物的表面挖掘內(nèi)在本質(zhì)，從而拓寬觀眾的視野。電視采訪中的逆向思維由于沒有預(yù)知性，故而多是在理論素材的基礎(chǔ)上采用逆向思維模式進(jìn)行思考，創(chuàng)新工作模式。

三、電視采訪中動(dòng)態(tài)思維的運(yùn)用

社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展發(fā)展要求電視記者必須從傳統(tǒng)的靜態(tài)思維轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)思維，電視采訪中的動(dòng)態(tài)思維要求記者從事物發(fā)展的角度看待事物的內(nèi)在變化以及事物的量變過程，注重發(fā)展的歷史性、連續(xù)性。動(dòng)態(tài)思維并不是根據(jù)事物既有發(fā)展模式出發(fā)，只是將事物暫時(shí)固定，卻并不能待有了結(jié)論再進(jìn)行事物發(fā)展全過程的展示。在電視采訪過程中，記者需善用動(dòng)態(tài)思維，幫助觀眾掌握事物發(fā)展的各個(gè)方面內(nèi)在聯(lián)系，并展示事物發(fā)展的趨勢。如：在某件事剛剛冒出苗頭時(shí)立即開始報(bào)道并追蹤其發(fā)展，在連續(xù)的報(bào)道中展示發(fā)展的全過程和整體形象。某電視臺(tái)曾經(jīng)播出這樣一個(gè)新聞：某地的一個(gè)婦女因生的是女孩，在婆家備受欺凌，接著跟蹤該事件的發(fā)展，詳細(xì)闡述事件的發(fā)展變化，并且隨著報(bào)道的深入，相關(guān)部門也介入其中，電視新聞對此進(jìn)行報(bào)道，報(bào)道出社會(huì)各界對該事件的看法，在社會(huì)上引起巨大反應(yīng)，這充分說明在電視采訪中運(yùn)用動(dòng)態(tài)思維，讓觀眾看到事件的發(fā)展變化，能獲得更好的傳播效果。

四、電視采訪中靈感思維的運(yùn)用

靈感思維是一種觸發(fā)性思維，是在外界的影響刺激下突然而發(fā)的一種食為奴模式，電視記者要有敏銳的觸覺和感知力，要在平時(shí)的采訪工作中積累新聞素材、知識(shí)等，從而在遇到有價(jià)值的事物時(shí)能迅速捕捉到有價(jià)值的報(bào)道題材，寫出有價(jià)值的新聞來。雖然說電視采訪是真實(shí)反映客觀事物的過程，但是同時(shí)采訪也體現(xiàn)出記者對事物的思考。因此，電視記者需要有靈感思維，在進(jìn)行某一新聞的采訪時(shí)，某一問題一直困擾著自己無法得到解決，突然一個(gè)偶然的情況下就可能觸發(fā)靈感，對于善于思考的記者來說，靈感是時(shí)常產(chǎn)生的，從而文思泉涌、下筆有神。而靈感并不是單純偶然產(chǎn)生的，其前提是思考，是在長期的積累下，在某個(gè)誘因的刺激下突然產(chǎn)生的。電視采訪中，記者的新聞敏感往往也是突然產(chǎn)生的，在某一事物的刺激下，記者對感知的事物迅速有了其是否有價(jià)值的判斷，是否值得報(bào)道，又應(yīng)從哪個(gè)角度來報(bào)道。

例如：在連續(xù)性報(bào)道中，隨著事件發(fā)展的深入，事件也會(huì)越來越復(fù)雜，涉及到的內(nèi)容和人物也會(huì)日益增多，這可能導(dǎo)致記者對于接下來如何報(bào)道下去，如何抓住新穎的報(bào)道視角、提煉出獨(dú)特的報(bào)道主題而困擾，若此時(shí)遇到某一契機(jī)可能讓記者的思維驟然清晰。記者在一次次的采訪和報(bào)道中，頭腦中積累的東西越來越多，有了越來越多的自身體會(huì)和感悟，許多材料都被儲(chǔ)存在大腦中，而遇到刺激和觸發(fā)，那么其大腦中的某些材料就可能被調(diào)動(dòng)起來，從而從事物的表面發(fā)展看到其本質(zhì)。所以說，靈感思維對于電視采訪是十分必要的，而靈感思維的形成又是一個(gè)長期的培養(yǎng)發(fā)展過程，不能一蹴而就，電視記者必須要愛思考，學(xué)會(huì)思考，在一次次的采訪和報(bào)道中觀察、思考、分析更深層次的問題，積累更多的素材，這樣才有可能觸發(fā)靈感，獲得頓悟，讓靈感思維在采訪和報(bào)道中發(fā)揮作用，寫出更有深度、內(nèi)涵、活力以及影響力的電視新聞。

五、電視采訪中的求異思維

求異思維是一種創(chuàng)新思維，是對傳統(tǒng)思維的革新，及時(shí)發(fā)現(xiàn)事物的特性是求異思維的表現(xiàn)。電視記者在采訪中運(yùn)用求異思維，就是對一些已有結(jié)論、慣?，F(xiàn)象或是已經(jīng)確定的某種規(guī)范提出質(zhì)疑和否定，這是需要高度新聞敏銳力和勇氣的。某電視臺(tái)曾經(jīng)做過一個(gè)關(guān)于“檢查團(tuán)來了，走了”的報(bào)道，記者隨著檢查團(tuán)到某市進(jìn)行衛(wèi)生檢查，這是一種例行公事的報(bào)道，記者只需要坐在家中就能隨手編出一條新聞，但是在該報(bào)道中，記者隨行采訪，對于進(jìn)行衛(wèi)生檢查的真實(shí)性提出質(zhì)疑，在新聞報(bào)道中，拍攝到了為迎接檢查團(tuán)而突擊打掃衛(wèi)生的畫面，同時(shí)在檢查團(tuán)走后3天又拍攝到衛(wèi)生環(huán)境臟亂差的畫面。以直觀的畫面反應(yīng)出當(dāng)前社會(huì)上的形式主義，敢于提出質(zhì)疑、說不。

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（作者單位：呼倫貝爾市廣播電視臺(tái)）