河南本土化輕喜劇電影的創(chuàng)作探析

郝君?

摘 要：河南作為中原大省，在文化傳承與創(chuàng)新過(guò)程中一直扮演著重要的角色，河南本土電影也在影視文化產(chǎn)業(yè)中不斷地尋求著創(chuàng)新與探索。其中，河南輕喜劇電影作為一脈極具特色的本土化影片，一直活躍在熒幕之上。其在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)故事素材的探索與嘗試，以及對(duì)于河南本土幽默的獨(dú)特解讀與運(yùn)用，都具有很高的研究?jī)r(jià)值。然而，河南輕喜劇電影也面臨著自己的困境，如何突出重圍一枝獨(dú)秀，是河南輕喜劇電影當(dāng)前創(chuàng)作改革的首要任務(wù)。

關(guān)鍵詞：輕喜劇電影；本土化；地域重塑；模式創(chuàng)新

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）05-0098-02

提起影視作品中的“河南”，總給人一種厚重之感。這一厚重，是中原文化的千年積淀，也是農(nóng)業(yè)大省的黃土朝天。當(dāng)大眾媒介在歌頌河南人勤懇堅(jiān)韌的同時(shí)，“幽默”一詞，似乎成為這片土地上開(kāi)不出的花朵。但是，進(jìn)入21世紀(jì)后的第二個(gè)十年，河南電影開(kāi)始逐漸探索出一條獨(dú)具地方特色的輕喜劇之路。在這些輕喜劇電影中，小人物平凡生活的酸甜苦辣，被用一種幽默又略帶自嘲的方式娓娓道來(lái)，反而形成了河南輕喜劇電影獨(dú)具特色的幽默氣質(zhì)。

一、河南方言的詼諧與消解

2006年，一部《雞犬不寧》讓人們開(kāi)始注意到河南輕喜劇電影；2010年，河南電影電視制作集團(tuán)聯(lián)合其他幾家公司拍攝的輕喜劇電影《不是鬧著玩》，6月底在新鄭封鏡；2011年，河南本土導(dǎo)演盧衛(wèi)國(guó)拍攝的《給你一千萬(wàn)》爆笑上映；2013年，河南大象影視與河南影視集團(tuán)聯(lián)合推出了電影《誰(shuí)hold住誰(shuí)》，繼續(xù)延續(xù)了河南輕喜劇電影的幽默之路……

回望這些河南輕喜劇電影——方言，成為他們共同的詼諧堅(jiān)守。

“方言的使用以一種諧謔化的方式對(duì)某一地域的民間話語(yǔ)進(jìn)行集中展覽……方言那鮮話的草根氣質(zhì)穿插于影片中，生動(dòng)地傳達(dá)出各方水土和各色人等的性格、習(xí)俗、生態(tài)、底蘊(yùn)、趣味”[1]。其實(shí)方言在電影中的運(yùn)用，也經(jīng)歷過(guò)精英文化與民間文化的碰撞。伴隨社會(huì)轉(zhuǎn)型期的到來(lái)，以及多元文化的環(huán)境包容，人們開(kāi)始逐漸意識(shí)到，民俗文化在大眾傳播中的強(qiáng)大影響力與廣闊的發(fā)展空間。

尤其在電影《不是鬧著玩》中，人物的對(duì)白對(duì)話通篇使用了河南方言。甚至為了追求方言獨(dú)有的喜劇效果，影片中還特別設(shè)計(jì)與展現(xiàn)了一段河南農(nóng)民學(xué)習(xí)普通話的橋段，一群村民認(rèn)真喊出的一通“河南普通話”令熒幕前的觀眾捧腹不已。即便拋開(kāi)幽默不談，《雞犬不寧》中馬三的一口方言也將人物本身的正直與淳樸表現(xiàn)的淋漓盡致。

然而，我們也應(yīng)當(dāng)清醒的認(rèn)識(shí)到，方言在喜劇電影中的運(yùn)用雖然有其獨(dú)特的幽默張力，但是方言本身卻具有非常強(qiáng)烈的地域性，這一點(diǎn)，會(huì)對(duì)電影受眾群體有或多或少的消解。

對(duì)地域內(nèi)觀眾而言，方言的使用會(huì)拉近觀影距離、增加親密感；但對(duì)地域外的觀眾而言，陌生化帶來(lái)的新奇感，很快就會(huì)被不同地域的幽默差異化所替代，而對(duì)幽默本身的理解障礙將會(huì)對(duì)河南輕喜劇電影的廣泛性傳播帶來(lái)一定影響。

不過(guò)，值得鼓勵(lì)的是，河南輕喜劇電影的創(chuàng)作并非沒(méi)有注意到這一點(diǎn)，在電影《誰(shuí)hold住誰(shuí)》中，方言已經(jīng)被有意地弱化，可以說(shuō)是河南輕喜劇電影對(duì)跳出自身方言限制的一次有益嘗試。

二、小人物的幽默與堅(jiān)守

河南輕喜劇電影的創(chuàng)作，一直著眼于對(duì)本土小人物生活的故事再現(xiàn)。小城市有小城市的煩惱，平凡人有平凡人的幽默，當(dāng)淳樸與堅(jiān)韌加上荒誕和幽默，他們?cè)谝黄鸢l(fā)生的化學(xué)反應(yīng)，讓廣大觀眾對(duì)河南輕喜劇電影有了一個(gè)全新的認(rèn)知。

雖然觀眾，看的是大電影；但電影故事，講的卻是“小觀眾”。這個(gè)“小觀眾”，不是受眾群體規(guī)模的大小，而是具化到作為電影觀眾的我們，在生活中其實(shí)扮演的都是小角色。作為具有較強(qiáng)地域性的電影創(chuàng)作，河南輕喜劇電影選取小人物的喜怒哀樂(lè)，往往更能引起受眾的共鳴。

電影《誰(shuí)hold住誰(shuí)》中的小人物范大志，為了給兒子賺學(xué)費(fèi)來(lái)到省城打工，因?yàn)槿菝驳南嗨?，范大志從一個(gè)打工賺錢(qián)的農(nóng)民工被培訓(xùn)偽裝成全市知名企業(yè)家的“分身”。無(wú)論外形與舉止如何的相似，但短期內(nèi)，可以改造的是外表，個(gè)體的思想本質(zhì)卻是根深蒂固。電影中，小人物的單純與憨厚，讓一段即便是充滿香港警匪色彩的人質(zhì)綁架事件，也被演繹得充滿了平凡人的幽默與歡樂(lè)。

創(chuàng)作視角的下沉，使河南輕喜劇電影越來(lái)越注重講述平凡人的生活，展現(xiàn)小人物的喜怒哀樂(lè)，而本土“小人物”與喜劇元素的糅合更是形成了別具一格的河南電影特質(zhì)。正如有學(xué)者提到的：“關(guān)注小市民與底層人物面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)所體現(xiàn)出來(lái)的掙扎與無(wú)力，又極力贊揚(yáng)小人物面對(duì)困境時(shí)多展現(xiàn)出來(lái)的‘盲目樂(lè)觀精神……這種審美特質(zhì)消解了傳統(tǒng)電影的審美價(jià)值”[2]。

我們要認(rèn)識(shí)到，搞笑與幽默不同。搞笑是讓人發(fā)笑；而幽默，則是在歡笑之余，多出的那一絲回味無(wú)窮。

河南輕喜劇電影的獨(dú)特創(chuàng)作理念，正是體現(xiàn)在它塑造“小人物”故事時(shí)，不僅僅只是為了一味的娛樂(lè)大眾，而是在幽默之外還堅(jiān)守著一份被現(xiàn)代化社會(huì)逐漸淹沒(méi)的純真與質(zhì)樸，而電影中“小人物”對(duì)生活的理解與認(rèn)知，也恰恰是引發(fā)大眾“若有所思”的關(guān)鍵所在。

三、地域形象的自嘲與重塑

在往日大眾媒介的形象塑造中，“河南”總是更多的給人一種負(fù)面印象，仿佛這里的一切都充滿著愚昧無(wú)知、貧窮落后，城市中假貨漫天、各處行騙……

然而，這樣的地域形象，其實(shí)是對(duì)河南人民妖魔化的不公正評(píng)價(jià)。所以，我們要通過(guò)電影等大眾傳播媒介，讓人們更加客觀的認(rèn)識(shí)河南、了解河南。我們要改變一出現(xiàn)品行惡劣的人物，就一定說(shuō)著河南方言的模式；我們要改變一出現(xiàn)河南的城市畫(huà)面，就一定是一副臟亂差的狀態(tài)。因此，如何重塑河南的地域形象，是河南文化創(chuàng)新的一項(xiàng)重大課題。

河南輕喜劇電影在自身的創(chuàng)作過(guò)程中，也不可避免地要面對(duì)這些問(wèn)題，為了讓人們更加客觀的了解河南，它們也做出了自己的努力。

電影《給你一千萬(wàn)》中，婚慶公司為了完成暴發(fā)戶鄭滿倉(cāng)千萬(wàn)婚禮的明星出席要求，派出小寶三人赴京尋找大腕明星，一路受盡磨難笑料百出。在尋找大腕的過(guò)程中，小寶三人帶著百萬(wàn)現(xiàn)金只身闖入北京城，詢問(wèn)各種渠道，疏通各種關(guān)系，遭遇各種欺騙……與以往媒介中河南人行騙、欺詐的形象不同，電影《給你一千萬(wàn)》里的三個(gè)河南人反而變成了這些標(biāo)簽詞匯的受害者。

這部荒誕又溫馨的輕喜劇，是對(duì)河南小城鎮(zhèn)生活的真實(shí)寫(xiě)照。生活在這里的人們，憨厚但卻執(zhí)著，淳樸又不失幽默，他們的無(wú)知與滑稽，仿佛是河南人對(duì)自我形象的嘲諷與調(diào)侃。

這樣的故事設(shè)計(jì)，既是電影劇本情節(jié)化創(chuàng)作的需要，又像是導(dǎo)演對(duì)長(zhǎng)久以來(lái)河南遭受偏激化形象塑造的無(wú)聲反駁。在這條注定空手而回的進(jìn)京路上，小寶三人的憨厚單純與執(zhí)著樂(lè)觀，恰恰是導(dǎo)演對(duì)河南人自身形象的重塑與自嘲。

然而自嘲，既是一種溝通方式，也是一種生活態(tài)度，更是幽默的最高境界。在幽默的故事里，將平凡河南人的喜怒哀樂(lè)道于世人聽(tīng)，在歡聲笑語(yǔ)間，拆除了固有的成見(jiàn)，展現(xiàn)了全新的自己，這正是河南輕喜劇電影的意義所在。

四、本土電影的突圍與推廣

作為中原地區(qū)的文化大省，河南擁有著豐厚的文化底蘊(yùn)，這些都為河南本土電影的創(chuàng)作奠定了扎實(shí)的人文基礎(chǔ)。

2010年，由河南飛鵬文化傳媒有限公司等拍攝的兒童電影《新年真好》，在美國(guó)圣地亞哥國(guó)際兒童電影節(jié)上榮獲最佳兒童片獎(jiǎng)，是中國(guó)兒童電影第一次榮獲該電影節(jié)的最高獎(jiǎng)項(xiàng)；2010年由河南電影電視制作集團(tuán)等聯(lián)合攝制的戲曲藝術(shù)片《程嬰救孤》，在第十五屆美國(guó)洛杉磯國(guó)際家庭電影節(jié)上以滿分榮獲了最佳外圍音樂(lè)片（戲曲片藝術(shù)片）獎(jiǎng)，這是中國(guó)戲曲電影首次在國(guó)際電影節(jié)上奪得獎(jiǎng)項(xiàng)。

河南電影在自身發(fā)展的道路上雖然取得過(guò)不錯(cuò)的成績(jī)，但我們也要明白，河南文化在依托于“電影”這種新型文化產(chǎn)業(yè)的推廣過(guò)程當(dāng)中，仍舊面臨著巨大的困境?！靶率兰o(jì)以來(lái)，河南發(fā)展飛速，人們的生活和氣質(zhì)發(fā)生了很大的變化。然而電影中的河南人總是停留在百年不變的傳統(tǒng)形象上，具有鮮明時(shí)代特征和現(xiàn)代意識(shí)的當(dāng)代河南人的藝術(shù)形象在電影中表現(xiàn)不足”[3]。尤其是獨(dú)具本土特色的河南輕喜劇電影，在整個(gè)中國(guó)喜劇電影的大環(huán)境中，依然缺少自己的話語(yǔ)權(quán)與核心競(jìng)爭(zhēng)力。

悉數(shù)近年來(lái)河南推出的幾部輕喜劇電影，雖然都取得了不錯(cuò)的口碑，但卻始終沒(méi)能突破自身的創(chuàng)作局限。它們幾乎無(wú)一例外地使用了河南方言作為電影對(duì)白的主要語(yǔ)言。誠(chéng)然，方言的使用可以為影片帶來(lái)一定的新鮮感與幽默性，但方言本身也同樣具有地域性與針對(duì)性等特點(diǎn)。過(guò)度的使用方言，不僅僅會(huì)消解方言本身的幽默詼諧，也會(huì)影響河南輕喜劇電影的全國(guó)性乃至世界性的推廣。

除此之外，電影劇本的創(chuàng)作，也可以適當(dāng)嘗試更多模式。例如，與《不是鬧著玩》和《給你一千萬(wàn)》等電影相比，電影《誰(shuí)hold住誰(shuí)》里濃郁的河南味道就相應(yīng)減少了許多。除去河南本土演員及方言對(duì)白外，其故事的內(nèi)容與背景已經(jīng)不再僅僅局限于必須是河南的某個(gè)小鎮(zhèn)，這樣的故事情節(jié)，可以放在任何一個(gè)城市背景去講述，這種泛化的劇本創(chuàng)作，增強(qiáng)了與更多地域受眾產(chǎn)生觀影共鳴，不失為河南輕喜劇電影模式創(chuàng)新的一次有意義嘗試。

未來(lái)，河南輕喜劇電影的創(chuàng)作發(fā)展，要有拋開(kāi)固有模式的決心。電影創(chuàng)作者們既要認(rèn)識(shí)到，濃郁的本土化標(biāo)簽是河南輕喜劇電影創(chuàng)作的特有元素，也要清醒意識(shí)到，它不能是河南輕喜劇電影的創(chuàng)作全部。發(fā)展之路只有時(shí)刻堅(jiān)持求新求變的創(chuàng)作態(tài)度，敢于在創(chuàng)新中不斷地摸索與嘗試，才能搭建出河南輕喜劇電影的成功之路，才能讓河南輕喜劇電影既獨(dú)具一格，又廣傳播遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 賀彩虹.詼諧中的消解與堅(jiān)守——論近期喜劇電影中的方言言說(shuō)[J].東岳論叢，2010（2）.

[2] 周營(yíng).喜劇電影中“小人物”的審美認(rèn)同[J].學(xué)術(shù)探索，2013（5）.

[3] 楊楠.新世紀(jì)中國(guó)電影中的河南人形象塑造[J].戲劇之家，2015（3）.

[責(zé)任編輯：傳馨]