有關(guān)紅樓夢(mèng)中人物性格賞析

曹海云

【摘要】《紅樓夢(mèng)》不管是在主題內(nèi)容、寫作方式，還是在藝術(shù)價(jià)值方面都是其他作品所不能比擬的。其中價(jià)值最為顯著的就體現(xiàn)在人物塑造上，作者利用獨(dú)特的人物個(gè)性描繪手法，使得人們都為之叫絕。本文主要從《紅樓夢(mèng)》中的人物個(gè)性入手，品味《紅樓夢(mèng)》中的獨(dú)特魅力。

【關(guān)鍵詞】紅樓夢(mèng) 人物賞析 價(jià)值 效用

《紅樓夢(mèng)》中融合了人生社會(huì)，也反映出了我國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。在這部偉大的作品中，作者有效的使用了我國(guó)書法、繪畫、詩(shī)歌、歌賦和音樂等多種元素，把社會(huì)人生悲劇表現(xiàn)的淋漓盡致，特別是在描寫十二釵中，其內(nèi)容充滿了詩(shī)情畫意，表現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵，這些都側(cè)面反映出了曹雪芹多方面的藝術(shù)才能和學(xué)富五車的知識(shí)涵養(yǎng)。

1 突破傳統(tǒng)的人物個(gè)性描寫方式

魯迅先生認(rèn)為《紅樓夢(mèng)》的要點(diǎn)在于“敢于如實(shí)描寫，并無諱飾，和從前的小說敘好人完全是好，壞人完全壞的，大為不同，所以其中所敘人物，都是真實(shí)的人物?！边@段話的主要內(nèi)容有兩方面的含義，首先《紅樓夢(mèng)》中人物個(gè)性描寫方式和傳統(tǒng)不一，還有就是《紅樓夢(mèng)》中人物個(gè)性的展示十分到位，使得他們更加符合實(shí)際的人物，增加了作品的可信程度。 第一，《紅樓夢(mèng)》中的人物個(gè)性描寫和過去不同，主要是指《紅樓夢(mèng)》突破了古代小說的枷鎖，不只是把美人和美玉進(jìn)行比較，賊人和老鼠比較。在傳統(tǒng)的小說中，對(duì)女子外貌進(jìn)行描寫時(shí)，通常會(huì)說：“柳葉眉，杏核眼，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)，楊柳細(xì)腰賽筆管，說話燕語(yǔ)鶯聲”；在描寫文質(zhì)彬彬的書生時(shí)，就會(huì)用到“溫文爾雅，身著白衣，手持折扇，閑看落花漫隨云舒?！彼詣γ夹悄烤捅毁N上了英雄的標(biāo)簽，而賊眉鼠眼就被認(rèn)定為叛臣賊子。曹雪芹在編寫《紅樓夢(mèng)》時(shí)，改變了這種傳統(tǒng)的人物描寫方式，運(yùn)用多個(gè)角度進(jìn)行人物描寫，使得人物刻畫更加生動(dòng)形象。曹雪芹在刻畫人物的時(shí)候，根據(jù)自己所處時(shí)代，發(fā)揮自己的主觀認(rèn)識(shí)，對(duì)有缺陷的人物進(jìn)行描繪，從而表現(xiàn)出人物的復(fù)雜性。在《紅樓夢(mèng)》中寶玉是其中的中心人物，作者曹雪芹希望在他身上能夠展現(xiàn)出自由平等的愿望。在刻畫寶玉這個(gè)人物的時(shí)候，雖然具有理想化的成分，但是曹雪芹并沒有把他刻畫的高不可攀，而是在他的身上添加了一些貴公子的惡習(xí)。金釧兒的死和寶玉的輕薄調(diào)戲脫不了干系；因?yàn)樽约簝?nèi)心的怨氣，對(duì)著開門晚了的襲人進(jìn)行一通亂踢，使得襲人口吐鮮血；在面對(duì)家族責(zé)任上，寶玉不但不反思圖改，還反過來諷刺探春，沒有任何責(zé)任意識(shí)。單單從一個(gè)人物刻畫就表現(xiàn)出了，曹雪芹在進(jìn)行人物刻畫的時(shí)候，善于改變傳統(tǒng)，運(yùn)用不一樣的模式來增加人物的真實(shí)感。這里所指的實(shí)際性就是指人物面貌的真實(shí)。他們雖然在身份地位和所處環(huán)境等方面存在不同，但是他們也具有自己獨(dú)特的一面。身為賈府中的千金小姐，元春溫柔善良，迎春墨守成規(guī)，探春精明能干，惜春不諳世事。這些都是她們精神層面的展示。因?yàn)檫@些不同角度的真實(shí)，使得作品中的人物和實(shí)際生活中的人物有了對(duì)比，其中所展現(xiàn)的魅力也就更加迷人。

2 注重多角度的描寫

《紅樓夢(mèng)》在刻畫人物的時(shí)候，改變了傳統(tǒng)小說人物臉譜化的情況，在關(guān)鍵人物身上可以發(fā)現(xiàn)，其性格是通過多方面來展示的?！都t樓夢(mèng)》中的人物刻畫更加注重其中的實(shí)際性，把人物行為放到作品中的社會(huì)環(huán)境。通過這種方式，作品中的人物就具備了不同的性格特征，也具有其獨(dú)特的魅力。前面我們也說過，曹雪芹也并沒有因?yàn)橘Z寶玉是《紅樓夢(mèng)》的主角就肆意夸大美化他，而是把他放在了作品中的社會(huì)環(huán)境中，根據(jù)邏輯思維來刻畫人物性格。從某種程度上來說，作家不僅僅是進(jìn)行創(chuàng)造，還要進(jìn)行真實(shí)的記錄。作家根據(jù)社會(huì)生活的秩序和有關(guān)事情發(fā)展的邏輯思維，真實(shí)的記錄有關(guān)人物的動(dòng)作和語(yǔ)言等內(nèi)容。

王熙鳳是世故圓滑的典型代表。該作品從多個(gè)角度來刻畫王熙鳳，把這個(gè)人物描寫既豐富，又具有真實(shí)感。在賈府中她是一位年輕的掌權(quán)人，王熙鳳是所有人物關(guān)注的焦點(diǎn)。而且她自身世故圓滑、八面玲瓏，深受老祖宗和下人們的廣泛關(guān)注。她有時(shí)趨于奉承討賈母的歡心，有時(shí)又聰明機(jī)智得到了王母等人的信任，有時(shí)又幽默風(fēng)趣得到了寶玉等人的尊重，有時(shí)又熱情豪爽使得眾人誠(chéng)服，有時(shí)恩威并施管理家業(yè)。作者通過不同的角度，來展現(xiàn)王熙鳳的復(fù)雜性。首先，她自身能力比較強(qiáng)悍，不但能夠管理賈府的有關(guān)事宜，甚至于寧國(guó)府的事情，她也能很好的處理。

3 美丑對(duì)比，側(cè)面烘托

其中的美丑對(duì)照，側(cè)面烘托，是指作者在進(jìn)行人物刻畫的時(shí)候，注重把人物進(jìn)行相關(guān)的對(duì)比，也就是處境類似的人物在針對(duì)同一件事情時(shí)的不同反應(yīng)，從而表現(xiàn)出人物的獨(dú)特性。趙姨娘的身份是個(gè)主子，但是出身卻是奴隸，所以在家族中地位不高。在家族中，她不但要受到王夫人的壓迫，還要受到下人們的歧視。所以她用盡方法使王熙鳳和賈寶玉悲痛死去。但是，趙姨娘的女兒探春在面對(duì)同樣處境的時(shí)候，卻使用了不一樣的方法。她想盡可能的掙脫自己是庶出的身份，自認(rèn)為是正牌小姐，和母親以及弟弟不相親近，而是和寶玉黛玉等人親近。所以探春知道在這個(gè)社會(huì)環(huán)境中，禮法的巨大作用，所以在生活中運(yùn)用禮法，使自己占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位。在解決家務(wù)進(jìn)行掌權(quán)時(shí)，賞罰分明，但是不承認(rèn)舅舅的親人身份。通過這些描寫，我們可以看出趙姨娘在舉動(dòng)有其內(nèi)在的因素，探春的有些行為過于絕情。但是，這些不能只運(yùn)用我們的道德觀念來進(jìn)行評(píng)價(jià)。曹雪芹在刻畫其他人物時(shí)，也使用了這種描寫方式。劉姥姥進(jìn)行大觀園，針對(duì)不同的人進(jìn)行不同的言語(yǔ)，針對(duì)公子小姐的戲耍，裝做一無所知，針對(duì)焦大又說出狠話。不同的層面來描寫劉姥姥，使得她這個(gè)角色顯得更加的世故圓滑。她的性格優(yōu)缺均有，美丑對(duì)比，不能憑一詞來判定。并且，曹雪芹在人物描寫的時(shí)候，還運(yùn)用了人物對(duì)照進(jìn)行補(bǔ)充。

4 結(jié)束語(yǔ)

《紅樓夢(mèng)》在人物個(gè)性描寫方面的價(jià)值是巨大的。這主要是因?yàn)椴苎┣圩陨砀叱膶懽髂芰Γ腋矣诟淖儌鹘y(tǒng)的觀念，進(jìn)行大規(guī)模的創(chuàng)新思維。曹雪芹在進(jìn)行人物個(gè)性描寫的時(shí)候，不僅改變了傳統(tǒng)的人物個(gè)性描寫方式，還對(duì)人物的個(gè)性進(jìn)行了多角度的描寫，并且把人物的美丑進(jìn)行對(duì)照，作為補(bǔ)充描寫，使得人物個(gè)性在作品中更加具有真實(shí)感，也表現(xiàn)出了曹雪芹的現(xiàn)實(shí)主義精神。

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