用尊重滋養(yǎng)漫畫之樹

高芃

摘 要：法國(guó)的安古蘭漫畫節(jié)在每年的二月份舉行，是世界最負(fù)盛名的兩大漫畫節(jié)之一，每年都會(huì)吸引大批歐洲藝術(shù)漫畫愛好者們的參與。本文對(duì)于剛剛經(jīng)歷過查理日?qǐng)?bào)事件的2015年漫畫節(jié)做出了一個(gè)大致的游歷描繪，對(duì)2015年漫畫節(jié)的大型漫畫場(chǎng)館、獨(dú)立漫畫場(chǎng)館以及中國(guó)漫畫場(chǎng)館進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，讓讀者能跟隨作者腳步去了解與接觸2015年的漫畫節(jié)盛況，并且通過分析歐洲讀者群體對(duì)于漫畫藝術(shù)普遍尊重與鼓勵(lì)的現(xiàn)象，引發(fā)對(duì)國(guó)內(nèi)漫畫產(chǎn)業(yè)氛圍的深入思考。

關(guān)鍵詞：安古蘭漫畫節(jié)；獨(dú)立漫畫；尊重

2015的安古蘭漫畫節(jié)注定比往年肅穆與蕭條，因?yàn)樗幵诓槔砣請(qǐng)?bào)事件發(fā)生不久，會(huì)場(chǎng)周圍都加強(qiáng)了戒備。 Je suie Charlie（我是查理）的標(biāo)語(yǔ)和涂鴉出現(xiàn)在安古蘭小鎮(zhèn)的各個(gè)角落，和平反戰(zhàn)類型的漫畫也出現(xiàn)在建筑物墻壁上、垃圾箱上、站臺(tái)上。甚至連小鎮(zhèn)的教堂都成為了一個(gè)獨(dú)特的漫畫場(chǎng)館，陳列著各式反戰(zhàn)和宗教題材的漫畫作品。

據(jù)天視全景公司的聶老師說(shuō)，這次參展的藝術(shù)家由于這次事件的影響，幾乎有往年的三分之一沒有出席展覽。即使是這樣，2015年2月的安古蘭小鎮(zhèn)，也有將近十萬(wàn)人的到來(lái)。每個(gè)場(chǎng)館面前讀者隊(duì)伍雖然不算太長(zhǎng)但也十分可觀，大型場(chǎng)館里的景象也更是蔚為壯觀。這些讀者們似乎用他們的熱情表達(dá)著對(duì)于漫畫作者的尊重與聲援，證明著漫畫藝術(shù)存在的意義。

一、漫畫博物館中的悼念與星火

漫畫博物館是緊鄰著安古蘭姆漫畫學(xué)院的一排尖頂建筑，寬闊的廣場(chǎng)的隊(duì)上的隊(duì)伍從博物館正門口一直延伸到廣場(chǎng)盡頭，隊(duì)伍中除了背著背包的青年學(xué)生，更多的是成年人，中年人甚至白發(fā)蒼蒼的老者。

博物館東邊的最大的一個(gè)展覽場(chǎng)館就是查理周刊的紀(jì)念展廳了。一進(jìn)展廳大門，查理周刊的巨大介紹標(biāo)示就映入眼前。展廳是圓弧曲折的，左手邊的白墻上展示著漫畫發(fā)展的歷史，右手邊的玻璃窗內(nèi)一一擺滿了查理周刊從創(chuàng)刊到被襲擊后的最后一刊。人群還是排著整齊的隊(duì)伍井然有序地觀看。雖然有著濃重的儀式感，但觀眾們還是不時(shí)會(huì)被這些已逝作者們的作品逗樂。也許讀者的會(huì)心一笑就是對(duì)作者最真誠(chéng)的褒獎(jiǎng)吧。

查理周刊有些對(duì)政治宗教的戲謔內(nèi)容尺度是在讓人咋舌，但正是法國(guó)民眾宣揚(yáng)的自由平等博愛精神才能使任何風(fēng)格和言論得以存在而不帶偏激的批判，前提是以藝術(shù)的形式。這個(gè)國(guó)家雖然從來(lái)不對(duì)藝術(shù)家吝嗇，但是，藝術(shù)家不能以做藝術(shù)的名義為所欲為，人的嘲諷也應(yīng)該有他的底限，如果對(duì)其他種族所尊敬的事物一再施以無(wú)節(jié)制的嘲諷，最終還是會(huì)引起不可調(diào)和的矛盾。

在紀(jì)念館的盡頭有一面長(zhǎng)長(zhǎng)的黑色留言墻，上面密密麻麻寫滿了對(duì)遇害藝術(shù)家們的悼念與感謝。來(lái)自各個(gè)國(guó)家的參觀者用他們的語(yǔ)言表達(dá)著對(duì)逝者的追悼，對(duì)正義的定義以及對(duì)恐怖主義的憤慨與譴責(zé)。墻上有著中文字跡，寫著“唯有正義才能喚醒人們心底的善良”以及“尊重信仰”。 在漫畫歷史上，還從未發(fā)生如此慘劇。漫畫作者們的信仰是快樂和幽默的態(tài)度，因?yàn)橛辛擞哪?，生活才變得不再承重與壓抑。他們是給世界帶來(lái)快樂的一群人們，是保有童心的成年人。他們只是用自己的方式表現(xiàn)著對(duì)世界的看法，用幽默來(lái)對(duì)抗對(duì)抗專橫的一群人，他們不應(yīng)該被如此殘酷地對(duì)待。

從查理周刊的紀(jì)念展廳走出，在貫穿博物館的長(zhǎng)廊中正在展覽著以“漫畫料理”為主題的兒童青少年漫畫作品展覽，展示著各個(gè)年齡段孩子的多格故事漫畫作品。他們的風(fēng)格迥異，想法天馬行空，不受技法的約束，生機(jī)勃勃，令人耳目一新。漫畫作為一種講故事的形式深入孩子們的內(nèi)心，成為他們表達(dá)自我，講述生活的一種方式與樂趣。

據(jù)天視全景的王寧老師說(shuō)，在漫畫節(jié)期間，法國(guó)當(dāng)?shù)氐恼畷?huì)給小學(xué)生們分發(fā)代金券，10—20歐元不等，以此來(lái)培養(yǎng)和激勵(lì)孩子們對(duì)于漫畫藝術(shù)的了解與熱愛，這種政策理所當(dāng)然更地培育出了一批又一批具有專業(yè)漫畫審美能力和藝術(shù)涵養(yǎng)的兒童，他們甚至能分辨得出漫畫作品中的配色是否合適、分鏡頭是否合理。在這樣尊重漫畫藝術(shù)的氛圍和土壤之中，孩子們接受著世界上偉大漫畫藝術(shù)的熏陶，他們把漫畫藝術(shù)的星火繼承與發(fā)展下去。

二、大型出版社場(chǎng)館的狂熱與漫畫家大游行

大型出版社展館是每年安古蘭漫畫節(jié)的最主要部分，除了展館前的隊(duì)伍最長(zhǎng)以外，展館內(nèi)部更是摩肩接踵，人潮涌動(dòng)。在這里，不論是年輕朝氣的女學(xué)生、調(diào)皮可愛的小男孩，還是身材魁梧的大叔、頭發(fā)花白的老太太，都捧著鐘愛的漫畫，沉浸在奇妙的世界中，成了乖巧安靜的讀者。成年人與孩子們同樣席地而坐，就著自帶的簡(jiǎn)單的食物津津有味地看起漫畫。以家庭為單位來(lái)參加漫畫節(jié)的讀者不占少數(shù)，家長(zhǎng)與孩子們都無(wú)不沉浸在濃厚的漫畫節(jié)氣氛之中。

大型出版社的展柜雖然繁多，但也做出了讀者群的細(xì)分，既有專門為孩子提供的兒童讀物展柜，也有為青少年提供的美式超級(jí)英雄系列讀物、日本漫畫展柜，但更多的還是富有藝術(shù)氣息的歐洲本土成人漫畫了。紀(jì)實(shí)體裁、自傳題材、歷史體裁偏多，每本書都是有分量的硬皮精裝版，考究的封面設(shè)計(jì)讓每本漫畫看起來(lái)就像電影海報(bào)一樣有氣勢(shì)與格調(diào)。漫畫家簽售環(huán)節(jié)是每年的慣例，漫畫家們都按照時(shí)間表上安排的日程進(jìn)行簽售活動(dòng)。讀者們自覺地在自己喜愛的漫畫家面前排起長(zhǎng)隊(duì)，靜靜等候簽繪的時(shí)刻。有的年長(zhǎng)讀者甚至還帶著折疊小凳子，一邊看著漫畫一邊等待簽售。漫畫家們也對(duì)于如此之多的讀者索取簽繪的要求毫無(wú)怨言，他們不厭其煩地在每一本書的扉頁(yè)留下獨(dú)一無(wú)二的畫作，來(lái)回報(bào)讀者們漫長(zhǎng)的等待。

下午兩點(diǎn)，所有漫畫們停下了手中的工作，從各個(gè)場(chǎng)館走出，自發(fā)地集合在了一起，圍繞著安古蘭主干道開始了聲勢(shì)浩大的游行活動(dòng)。這次漫畫家游行活動(dòng)并不是為了反對(duì)襲擊查理周刊的恐怖主義，而是由于政府提高了針對(duì)漫畫家的某項(xiàng)稅收，他們以這種形式來(lái)爭(zhēng)取自己的權(quán)益。這種漫畫工作者們?yōu)樽陨淼臋?quán)益示威的情形前所未見，激動(dòng)人心。

三、獨(dú)立漫畫場(chǎng)館的多元化

今年的獨(dú)立漫畫場(chǎng)館是所有場(chǎng)館之中規(guī)模較大的，也出乎意料的給人帶來(lái)驚喜。來(lái)自世界各地的獨(dú)立漫畫藝術(shù)家們把自己的小小攤位裝點(diǎn)得多彩紛呈各具特色，吸引著愛好者們駐足觀看。獨(dú)立漫畫作者們的作品開本通常不大，一般是小而薄，以小冊(cè)子的形式較為常見。由于不受正規(guī)大型出版社與正規(guī)出版途徑的限制，在繪畫風(fēng)格上更是多樣與夸張，題材內(nèi)容上有些也更是令人瞠目結(jié)舌，但這種無(wú)所拘束也正是獨(dú)立漫畫的魅力所在。

令人更為驚喜的是，有些獨(dú)立漫畫藝術(shù)家甚至改變了傳統(tǒng)漫畫的閱讀形式：一本圓盤式漫畫，只要按照說(shuō)明書上的指示來(lái)對(duì)其進(jìn)行剪貼一番，便會(huì)形成一個(gè)循環(huán)往復(fù)的，永遠(yuǎn)也不會(huì)結(jié)束的故事；一本可裁剪的漫畫冊(cè)子，把冊(cè)子上的漫畫以要求的方式裁剪，得到不同的故事結(jié)局；一個(gè)裝有漫畫圖片的方形紙盒，可以上下左右打開，把圖片以各個(gè)方向展開，展開方式的不同決定了漫畫故事的不同走向......這些種種漫畫閱讀方式上的創(chuàng)新從某種程度上來(lái)說(shuō)實(shí)現(xiàn)了美國(guó)漫畫理論家Mcloud的“無(wú)限畫布”理論，并且是利用傳統(tǒng)紙媒來(lái)呈現(xiàn)的。這些先鋒的獨(dú)立漫畫藝術(shù)家們正在用他們理念實(shí)踐與開拓著漫畫藝術(shù)的無(wú)限可能性，更多地從形式上探討著“何為漫畫”以及它的多種閱讀方式。

這些獨(dú)立漫畫作者們來(lái)自各行各業(yè)，有歐洲各大藝術(shù)院校的學(xué)生、有設(shè)計(jì)師、有教師、有主婦，有樂隊(duì)歌手，甚至有患帕金森癥的殘障人士。雖然他們的背景各不相同，各自過著不一樣的生活，但是在這里，他們都是平等的、擁有自己獨(dú)特個(gè)性與魅力的漫畫藝術(shù)家，用自己獨(dú)一無(wú)二的漫畫語(yǔ)言來(lái)向讀者展示與講述他們自己的世界。漫畫節(jié)這個(gè)平臺(tái)賦予了他們同等的尊重。

一位來(lái)自德國(guó)的獨(dú)立漫畫團(tuán)隊(duì)中的一名藝術(shù)家談起了自己創(chuàng)作的一個(gè)小故事時(shí)說(shuō)：“日常生活是我的靈感來(lái)源，這本冊(cè)子中的故事是來(lái)源于我的一個(gè)夢(mèng)境，那個(gè)我等了一生的女孩最終還是離我而去，很真實(shí)的悲傷感，一醒來(lái)就馬上把它畫了下來(lái)?！闭f(shuō)完之后他在冊(cè)子背面畫起了簽繪，一邊繪制簽繪一邊同一旁的同僚打趣，像是兩個(gè)大男孩：“漫畫雖然不是我們的本職工作，但是它能讓我快樂，我的閑暇時(shí)間都在與一群志同道合的朋友們一起創(chuàng)作漫畫，每年的漫畫節(jié)我都會(huì)過來(lái)展示自己的作品，能受到讀者的喜愛我真的很開心?！?/p>

另外，歐洲獨(dú)立漫畫多以團(tuán)體的形式出現(xiàn)在展會(huì)上，他們大多以“catalogue”（目錄）的形式裝訂成冊(cè)宣傳出售。筆者分別購(gòu)買了兩個(gè)獨(dú)立出版團(tuán)體的catalogue，分別是英國(guó)——藝術(shù)學(xué)院與德國(guó)——獨(dú)立藝術(shù)團(tuán)體，每一本都包含了好幾位作者的作品，每一位都風(fēng)格迥異。正所謂“畫格即人格”畫格也是“國(guó)格”，兩國(guó)作品在整體風(fēng)格上也有著明顯的差異性。英國(guó)的學(xué)生作品不論是在色彩還是造型上都趨于感性明媚、清麗柔和，幽默與優(yōu)雅同時(shí)存在；而德國(guó)藝術(shù)家們的作品大多趨于理性、幾何感，黑白構(gòu)成代替了豐富的色彩，更多表達(dá)的是藝術(shù)家們對(duì)于世界的解構(gòu)重組，重思考而多于感受。

中法合作的《仁智各見》是今年天視全景公司成立十周年的紀(jì)念特輯，其中收錄了中法兩國(guó)的漫畫藝術(shù)家的大量速寫作品，這些作品細(xì)致入微地記錄了藝術(shù)家們?cè)趯?duì)方國(guó)度的獨(dú)特體驗(yàn)。這本特輯是天視全景公司與法國(guó)蚊子出版社合作共同出版，有近百位法國(guó)漫畫作者與五十多位中國(guó)漫畫作者參與到這次的創(chuàng)作之中，其中除了讀者們耳熟能詳?shù)闹袊?guó)漫畫家陸明、張曉雨、高佬和許多法國(guó)資歷深厚的老牌漫畫作者以外，也有許多新銳的年輕作者的印記。兩國(guó)漫畫作者們用生動(dòng)的線條和清新的色彩描繪與感受著對(duì)方國(guó)度的風(fēng)土與文化，每張速寫還帶有作者們的感受與體會(huì)，圖文結(jié)合，更深刻與詩(shī)意地表現(xiàn)出這群漫畫愛好者們的思考與感悟。

木心在《文學(xué)回憶錄》中說(shuō)過，藝術(shù)不是你死我活，而是你活我活。沒有孰優(yōu)孰劣，在這條長(zhǎng)長(zhǎng)的獨(dú)立漫畫場(chǎng)館，看到的只是多樣性，每一位藝術(shù)家在這里發(fā)出他們獨(dú)特的聲音，并且相互交流切磋，而這種多樣性與包容性正是一切藝術(shù)得以存在的根源。

四、中國(guó)館在安古蘭

今年的中國(guó)主題漫畫場(chǎng)館占據(jù)了最佳地點(diǎn)——市中心圣馬夏爾廣場(chǎng)的教堂邊上。這次中國(guó)館的視覺效果十分博人眼球，外墻壁火紅的背景顏色上繪有琳瑯滿目的中國(guó)元素卡通圖案，入口處掛著兩只大紅燈籠，前來(lái)參觀的讀者們也排起了長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍。據(jù)說(shuō)這次近一百多平米的中國(guó)館是近年來(lái)中國(guó)漫畫家最大型的一次集體出展。

一進(jìn)場(chǎng)館的展臺(tái)上就能看到中國(guó)漫畫家呂波和他的最新作品《淞滬會(huì)戰(zhàn)》以及年輕新生代漫畫家阿桂Q版漫畫作品。同時(shí)參加展覽的還有中國(guó)本土漫畫家夏達(dá)的《子不語(yǔ)》、姚非拉的《鬼吹燈》、聶駿的《向日葵男孩》等現(xiàn)代漫畫作品，還有李昆武的《老李和小李》、李志武的《白鹿原》等老一輩的連環(huán)畫藝術(shù)家的作品。展廳內(nèi)以“過去、現(xiàn)在、未來(lái)的中國(guó)漫畫”為主題，展出了中國(guó)的“經(jīng)典連環(huán)畫、當(dāng)代連環(huán)畫，當(dāng)代漫畫”三個(gè)不同時(shí)期的近百幅作品，讓法國(guó)讀者看到中國(guó)漫畫的發(fā)展與演變的歷程。

相比起美國(guó)圣地亞哥漫畫節(jié)的商業(yè)氣息，安古蘭漫畫節(jié)展出的大部分作品更藝術(shù)性，題材上也更有深度，所以受眾更傾向成年讀者。呂玻與李志武一類筆法傳統(tǒng)，題材更傾向紀(jì)實(shí)類的漫畫作者的作品似乎更加受到追捧與歡迎。來(lái)購(gòu)買作品的讀者年齡層普遍偏大，他們一邊觀看漫畫家繪制簽繪，一邊興致勃勃同他們交流。成年參觀者也更傾向于欣賞從繪制手法到題材都更具中國(guó)特色的漫畫作品。相比起夏達(dá)《子不語(yǔ)》的日式風(fēng)格與志怪故事，似乎李志武小人書式的《白鹿原》也許才是老一輩法國(guó)讀者心目中中國(guó)真實(shí)的樣子。

五、感悟

這一次出訪安古蘭，對(duì)于法國(guó)的藝術(shù)環(huán)境感受最為深切，那是一種真正的藝術(shù)全民性的概念。漫畫藝術(shù)作為一種文化元素根植與法國(guó)人的生活之中，是一扇看世界的窗口，感知與了解世界的途徑，而不僅僅是商業(yè)價(jià)值。他們對(duì)于漫畫本身、漫畫作品和漫畫作者都給予著最大程度上的尊重，這種尊重滋養(yǎng)著整個(gè)漫畫產(chǎn)業(yè)的欣欣向榮與多元性。

漫畫家聶峻談到法國(guó)的漫畫讀者時(shí)提到，他們經(jīng)常是以一個(gè)家庭的面貌出現(xiàn)的，從還在嬰兒車?yán)锏男殞毜綕M頭銀發(fā)的老年人，都真實(shí)而淳樸，每一位讀者都能與藝術(shù)家近距離接觸，正是這種平等與交流的空間，讓雙方的能量相互作用與轉(zhuǎn)化，作者能得到讀者對(duì)其作品的支持與反饋，讓作者有繼續(xù)創(chuàng)作的動(dòng)力與價(jià)值感；讀者能通過作者眼來(lái)了解世界，獲得共鳴的同時(shí)，也能提升自己的審美水平，更加激勵(lì)作者的創(chuàng)作。

天視全景的王寧老師也感慨過，法國(guó)對(duì)于漫畫藝術(shù)的尊重有兩個(gè)層面，一是對(duì)作者，二是對(duì)作品本身，尊重作者是因?yàn)槁嫾覍?duì)他們來(lái)說(shuō)是一種高尚的，受人尊敬的職業(yè)，尊重作品是因?yàn)闅W洲漫畫與日本美國(guó)快餐式漫畫不同，本身開本較大、裝幀精美，內(nèi)容藝術(shù)性極高，也有非常高的收藏價(jià)值。這是一個(gè)國(guó)家對(duì)待文化產(chǎn)品時(shí)表現(xiàn)出的尊重。

中國(guó)的漫畫行業(yè)并不缺乏人才，這是大家有目共睹的事實(shí)，許多法國(guó)的漫畫作者都無(wú)不驚嘆于中國(guó)作者繪畫功力之強(qiáng)。但是從整體來(lái)看，我們?nèi)鄙俚牡拇_是法國(guó)這樣的包容性的漫畫環(huán)境，沒有培養(yǎng)出閱讀成人漫畫的讀者群體，對(duì)于漫畫家和作品也不夠予以足夠的重視與尊重，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)漫畫家向歐美國(guó)家外流，更多的甚至放棄自己的漫畫理想，轉(zhuǎn)向其他行業(yè)。雖然此次的漫畫節(jié)給予了中國(guó)漫畫極大的重視，但中國(guó)漫畫自身的發(fā)展仍然步調(diào)緩慢且缺乏多樣性。特別是在網(wǎng)絡(luò)高速發(fā)展，娛樂方式多種多樣的今天，傳統(tǒng)漫畫不僅在關(guān)注程度上逐漸被網(wǎng)絡(luò)游戲等其他娛樂方式所分散，在版權(quán)方面也時(shí)常出現(xiàn)令人揪心的問題。所以正是在這樣的環(huán)境之下，如何進(jìn)行一些改變和突破，相互理解與尊重是管理者與漫畫作者們需要共同努力去營(yíng)造的氛圍。漫畫之樹只有在被讀者、被整個(gè)行業(yè)尊重的土壤之上才能健康蓬勃，枝繁葉茂。