中國鋼琴作品演奏之初探

趙詩夢(mèng)

摘要：關(guān)于中國鋼琴作品演奏的研究已經(jīng)非常多，并且引起了音樂屆的普遍關(guān)注。從一名學(xué)生的角度出發(fā)，對(duì)于中國鋼琴作品的演奏必須要加強(qiáng)對(duì)作品的理解，要掌握演奏的理念和技巧。只有掌握和理解了作品才能夠?qū)⒆髌分兴乃囆g(shù)真諦表現(xiàn)得淋漓盡致。本文就中國鋼琴演奏的理念，技巧進(jìn)行了初步的探討，對(duì)如何提高中國鋼琴演奏的水平和質(zhì)量給出了自己的建議。

關(guān)鍵詞：中國鋼琴作品 演奏理念 演奏技巧 建議

鋼琴并不是中國土生的樂器，而是產(chǎn)生于三百多年前的歐洲，后來流傳到中國的。中國鋼琴作品的創(chuàng)作從二十世紀(jì)開始發(fā)展到如今已經(jīng)呈現(xiàn)出一個(gè)百家爭(zhēng)鳴，百花齊放的局面。有許多作品是經(jīng)過時(shí)間的檢驗(yàn)，被保留下來的優(yōu)秀之作。并且近幾年來，國內(nèi)音樂界對(duì)鋼琴作品演奏的研究日益增多。由于鋼琴并不是中國土生土長(zhǎng)的樂器，因此它在演奏時(shí)會(huì)借鑒西方的演奏方式當(dāng)然又會(huì)融合中國特色，體現(xiàn)中國的民族風(fēng)格。我們要認(rèn)真處理對(duì)作品理解，演奏理念和演奏技術(shù)等方面的差異，合理的解決這些差異就能夠提高中國鋼琴作品演奏的質(zhì)量和水平。

一、中國鋼琴作品演奏理念

演奏理念是指演奏者對(duì)于演奏作品的內(nèi)容、情感、意境的表現(xiàn)，是對(duì)旋律、音效、風(fēng)格的設(shè)計(jì)，是對(duì)于演奏技術(shù)技巧的運(yùn)用。

（一）從音樂內(nèi)涵理解演奏作品

中國的鋼琴作品蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，鋼琴的演奏者一定要從音樂的內(nèi)涵去理解所演奏的音樂作品，這樣演奏出來的音樂作品才能夠感情飽滿，具有感染力。

中國鋼琴作品從音樂內(nèi)涵的角度可以分為以下幾類：

1.弘揚(yáng)愛國主義，歌頌崇高理想的作品

這類內(nèi)容的音樂作品，多是通過描寫一些重大的事件來體現(xiàn)其中所包含的精神和思想，來揭示人們高貴的品質(zhì)。所體現(xiàn)的精神和思想主要包括愛國主義、集體主義意識(shí)，奉獻(xiàn)精神和助人為樂，先人后己的精神品質(zhì)。這些恰恰是當(dāng)今時(shí)代所倡導(dǎo)和弘揚(yáng)的。這類型的中國鋼琴音樂作品主要有《黃河》《梅花三弄》《山丹丹開花紅艷艷》等等。其中《黃河》是鋼琴協(xié)奏曲，它反映的是中國人民英勇反抗日本侵略者，奮力爭(zhēng)取民族獨(dú)立的事件，歌頌了中國人民不屈不撓的愛國主義精神。而《梅花三弄》和《山丹丹開花紅艷艷》是鋼琴獨(dú)奏曲，它們反映的是不同的事件，當(dāng)然所傳達(dá)的思想也不盡相同?！睹坊ㄈ肥峭ㄟ^對(duì)梅花堅(jiān)貞高尚，不畏嚴(yán)寒品質(zhì)的歌頌來表現(xiàn)中國知識(shí)分子潔身自好的美好品格。《山丹丹開花紅艷艷》描繪的則是一幅陜北人民同軍人一同進(jìn)行大生產(chǎn)的畫面。

2.歌頌祖國大好河山的作品

贊頌祖國的大好河山，自然風(fēng)光主要是通過旋律的變動(dòng)和音調(diào)的不同來表達(dá)作者對(duì)于所見自然景象的真實(shí)感受。表達(dá)對(duì)祖國大好山河的贊美之情的中國鋼琴演奏作品主要有：《春江花月夜》《平湖秋月》《流水》《山林》等等?！洞航ㄔ乱埂废蛉藗冋故镜氖且环﹃栁飨?，月色初顯，江邊暈染的畫面，聽起來令人心曠神怡?！镀胶锷吠瑯邮窍蛉藗冋宫F(xiàn)一幅湖水清澈、楊柳蕩漾，月光灑下，水面波光粼粼的景象?！渡搅帧肥且皇卒撉賲f(xié)奏曲，它以寫意的手法來展現(xiàn)中國山峰的挺拔秀麗。通過欣賞這類型的鋼琴演奏作品，可以讓我們身臨其境的感受中國山水的美。

3.反映個(gè)人內(nèi)心和精神世界的作品

藝術(shù)的本質(zhì)便是抒發(fā)人們的真情實(shí)感，通過藝術(shù)形式，可以表達(dá)自己內(nèi)心想法和思想感情。而音樂這種藝術(shù)通過音調(diào)旋律的改變更能清晰地傳達(dá)演奏者的心境。音樂是有感情的藝術(shù)，鋼琴演奏也不列外。當(dāng)我們聽到《二泉映月》時(shí)，我們的悲傷情緒油然而生，它所表達(dá)的也正是在舊社會(huì)中民間藝人的悲慘命運(yùn)和不幸遭遇，對(duì)于他們的悲痛與凄涼，在聽演奏的過程中，我們感同身受。而當(dāng)我們聽到《花鼓》時(shí)，我們會(huì)從內(nèi)心感受到那種翻身農(nóng)奴做主人的喜悅之情。這便是鋼琴演奏的藝術(shù)和感情所在。

4.反映民族風(fēng)情和生活畫面的作品

我國是一個(gè)多民族國家，每一個(gè)民族都有自己的特色和風(fēng)俗習(xí)慣，同時(shí)也有著區(qū)別于其他民族的音樂傳統(tǒng)。不同民族的音樂展現(xiàn)了不同民族的風(fēng)情與生活習(xí)慣，比如《火把節(jié)之夜》體現(xiàn)的是云南風(fēng)俗，《南國印象》描繪的就是我國南方少數(shù)民族的風(fēng)俗習(xí)慣和生活畫面。

演奏者如果能體會(huì)不同作品的音樂內(nèi)涵，把握好演奏作品的主旋律，然后用不同的鋼琴演奏技巧來展現(xiàn)其所包含的精神，是將作品演繹成功的第一步。

（二）從作品類型理解鋼琴作品

中國鋼琴作品的種類繁多，演奏者可以根據(jù)作品所要展示表達(dá)的感情、意境而采用不同的演奏手法對(duì)不同的作品做最準(zhǔn)確的詮釋。

中國鋼琴作品有以下幾種類型：

1.抒情歌曲

抒情的歌曲大都是表達(dá)人們的內(nèi)心世界，抒發(fā)自己的感情，這類作品觸鍵方法比較細(xì)膩，演奏的速度比較緩慢。抒情曲的代表作主要有：《二泉映月》《赤膽忠心》《臺(tái)灣同胞我的骨肉兄弟》等等。要演奏好這類型的曲目，就要掌握好連音奏法，當(dāng)彈完一個(gè)音時(shí)，要等到下一個(gè)彈出的音可以被聽到時(shí)才能夠離開，這樣就會(huì)彈出優(yōu)美委婉，綿延不絕的聲音。

2.動(dòng)感舞曲

舞蹈和音樂是結(jié)伴而行的，有舞蹈的地方，就會(huì)有相應(yīng)的音樂，舞蹈可以更好的詮釋和演繹音樂情感，它可以使音樂得到升華。這是一種聲情并茂的藝術(shù)，是聽覺欣賞和視覺欣賞的完美結(jié)合。動(dòng)感舞曲多是歡樂活潑的，他們有著規(guī)整的節(jié)拍。舞曲其實(shí)是最基本、最重要的一種音樂體裁。中國的鋼琴舞曲有很多是描繪的能歌善舞的少數(shù)民族歌舞情景，主要有《第一新疆舞曲》《塔吉克鼓舞》等。

3.激情的進(jìn)行曲

進(jìn)行曲的節(jié)奏明顯，節(jié)拍規(guī)整，塑造威武剛強(qiáng)的形象。它所描繪的藝術(shù)形象大都是以軍隊(duì)為主的，傳達(dá)勇敢堅(jiān)定，勇往直前的鋼鐵意志和精神面貌。有過硬的能夠產(chǎn)生宏大氣勢(shì)與強(qiáng)勁力度的和弦、八度和八度加音柱式和弦技術(shù)是這類作品演奏成功的關(guān)鍵。進(jìn)行曲主要的代表作有《保衛(wèi)黃河》《敘事曲》《大路歌》等等。

4.諧謔曲

諧謔曲是一種富有生活氣息，風(fēng)趣詼諧的音樂作品，演奏這類型的作品要求彈奏者有著豐富的想象力，因?yàn)檫@些表達(dá)民族活潑輕松的作品都與一定的民族生活相聯(lián)系。所以，對(duì)于表現(xiàn)中華民族各具特點(diǎn)的生活要產(chǎn)生身臨其境的感受。這類中國鋼琴作品主要有《百鳥朝鳳》《牧童短笛》《兄妹開荒》等。

（三）從音樂立體感和線條感理解演奏作品

中國鋼琴作品的演奏與歐洲經(jīng)典鋼琴曲的演奏一樣首先要考慮到多聲融合的立體感。同時(shí)，中國鋼琴作品演奏一定程度上繼承了傳統(tǒng)音樂突出旋律線條的特點(diǎn)。為了避免強(qiáng)調(diào)立體化而忽略線條性，或者重視線條性而犧牲立體化的兩種極端化傾向，要恰到好處的處理音樂立體感與線條感之間的關(guān)系，使中國鋼琴演奏多聲交織的立體化和中國傳統(tǒng)音樂旋律的線條性能夠達(dá)到和諧統(tǒng)一。

二、中國鋼琴作品演奏技術(shù)

中國鋼琴作品演奏在不斷發(fā)展和探索的過程中，建立了具有自己特色的鋼琴演奏體系，在演奏中國鋼琴作品時(shí)，不僅要掌握西方的演奏技術(shù)而且還要理解作品中包含的文化內(nèi)涵，我們要在鍵盤上來表現(xiàn)我們的民族音樂，這也是中國鋼琴演奏技術(shù)的重點(diǎn)。

要掌握各類的鋼琴演奏技術(shù)就需要我們勤奮刻苦的練習(xí)，首先我們要熟練的掌握連奏技術(shù)、斷奏技術(shù)；單音、雙音、和弦、八度等；手指、手腕技術(shù)，踏板技術(shù)等等。在掌握這些基本的鋼琴演奏技術(shù)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己對(duì)音樂作品內(nèi)涵的理解和感悟，根據(jù)自己的演奏需要靈活的運(yùn)用演奏技術(shù)。

三、提高中國鋼琴演奏質(zhì)量的建議

在幾百年的發(fā)展過程中，我們創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的中國鋼琴作品，在演奏上也有了重大的發(fā)展。中國鋼琴演奏家推動(dòng)著中國鋼琴事業(yè)的發(fā)展，使中國鋼琴作品在世界上產(chǎn)生了重要影響。中國鋼琴作品演奏是中國鋼琴事業(yè)的十分重要的組成部分，中國鋼琴演奏由于是中西藝術(shù)的結(jié)合，所以有著自己獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和風(fēng)格。隨著鋼琴演奏在中國的發(fā)展，對(duì)鋼琴演奏理論的研究也越來越多，并且受到了鋼琴學(xué)子和研究者的重視。為了在進(jìn)行鋼琴作品演奏時(shí)能夠充分的體現(xiàn)中國特有的風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，提高中國鋼琴作品演奏的質(zhì)量，筆者從演奏作品分析和技巧運(yùn)用以及演奏者修養(yǎng)兩個(gè)方面進(jìn)行了探討。

（一）中國鋼琴演奏作品分析和技巧運(yùn)用

在演奏任何一個(gè)音樂作品之前都要對(duì)其進(jìn)行認(rèn)真細(xì)致的分析，包括對(duì)其內(nèi)涵的理解，所傳達(dá)的情感的把握等等。中國鋼琴作品包含著濃厚的民族風(fēng)俗和民族情感，它具有獨(dú)特的文化內(nèi)涵，如果在演奏之前對(duì)演奏作品不甚了解，沒有充分的認(rèn)知，那么就不會(huì)體會(huì)出在音樂背后隱藏的感情，這樣，不論演奏者的演奏技巧多么純熟，演奏出來的作品也是空洞而沒有靈魂的。所以我們?cè)谘葑嘧髌分笆紫纫獙?duì)作品有一個(gè)深入的了解和認(rèn)識(shí)。

首先要對(duì)演奏作品的背景進(jìn)行了解。每一個(gè)音樂的創(chuàng)作者都生活在一定的時(shí)代，同時(shí)受那個(gè)時(shí)代環(huán)境的影響，其思想和情感都是對(duì)那個(gè)時(shí)代的反映。作為一名出色的演奏者，就是對(duì)作品背景進(jìn)行分析，了解其大致內(nèi)容和情感表達(dá)，要盡量的把作品的時(shí)代風(fēng)貌展現(xiàn)出來，把自己置身于創(chuàng)作者的環(huán)境中，讓自己的思想與創(chuàng)作者的思想相融合，實(shí)現(xiàn)二度創(chuàng)作。

其次便是對(duì)演奏作品進(jìn)行具體詳細(xì)的分析。中國鋼琴音樂作品的種類比較多，因此，不同的音樂作品描繪的形象會(huì)有所不同，這就需要演奏者對(duì)演奏作品的風(fēng)格進(jìn)行深入的研究分析，不同的演奏作品需要用到不同的演奏技術(shù)，所以要事先將要用到的演奏技巧做好準(zhǔn)備，做到心中有數(shù)。這樣在演奏時(shí)就能夠用最適合的演奏技術(shù)最準(zhǔn)確的詮釋作品。

（二）演奏者個(gè)人修養(yǎng)

一首鋼琴作品演奏成功與否還取決于演奏者的個(gè)人修養(yǎng)。要成為一個(gè)出色的鋼琴演奏家，就需要演奏者努力的學(xué)習(xí)中國民族音樂的相關(guān)知識(shí)以及對(duì)中國鋼琴作品有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。

中國的鋼琴作品與中國傳統(tǒng)的民族音樂有著密切的聯(lián)系，其中有許多鋼琴作品是由中國民族音樂改編而來，因此，如果不懂得中國民族音樂，就不能演奏好中國鋼琴作品。所以，演奏者需要認(rèn)真的學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)的民族音樂知識(shí)，并且要對(duì)中國鋼琴作品有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。不能因?yàn)殇撉賯髯酝鈬驼J(rèn)為中國的鋼琴作品不純正。雖然鋼琴來自國外，但是中國的鋼琴作品的創(chuàng)作是鋼琴的基本知識(shí)與中國文化的結(jié)合。我們要樹立起對(duì)中國鋼琴作品的正確認(rèn)識(shí)。

綜上所述，中國的鋼琴作品隨著時(shí)間的發(fā)展不斷地創(chuàng)新，中國的鋼琴演奏技術(shù)也有了顯著的提高，并且在世界樂壇產(chǎn)生了重要的影響。作為鋼琴的演奏者，我們?cè)谌粘Ｍㄟ^不斷的學(xué)習(xí)來提高自己的音樂素養(yǎng)，真正的理解和演奏好中國的鋼琴作品。

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